[{"@context":"http:\/\/schema.org\/","@type":"BlogPosting","@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/wiki20\/2021\/01\/01\/super-35-wikipedia\/#BlogPosting","mainEntityOfPage":"https:\/\/wiki.edu.vn\/wiki20\/2021\/01\/01\/super-35-wikipedia\/","headline":"Super 35 – Wikipedia","name":"Super 35 – Wikipedia","description":"Vergleich des Filmbereichs von Super 35 (gerahmt f\u00fcr 2,39) mit CinemaScope, Standard-Breitbild und Techniscope. 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Table of ContentsGeschichte[edit]Einzelheiten[edit]Seitenverh\u00e4ltnis[edit]Beispiele[edit]Siehe auch[edit]Verweise[edit]Externe Links[edit]Geschichte[edit]Super 35 wurde aus einer \u00e4hnlichen Superscope-Variante namens Superscope 235 wiederbelebt, die urspr\u00fcnglich von den Tushinsky Brothers (die 1954 Superscope Inc. gr\u00fcndeten) f\u00fcr RKO im Jahr 1954 entwickelt wurde. Der erste Film, der in Superscope gedreht wurde, war Vera Cruz.[1]  Beim Kameramann Joe Dunton[2]  bereitete sich auf das Schie\u00dfen vor Tanzwahn 1982 entschied er sich, das Superscope-Format wiederzubeleben, indem er ein vollst\u00e4ndig stummes Standardtor verwendete und den Objektivanschluss leicht optisch neu zentrierte (um die Einbeziehung des Bereichs des optischen Soundtracks – der grauen Spur auf der linken Seite der Abbildung) anzupassen.  Diese beiden Merkmale sind f\u00fcr das Format von zentraler Bedeutung.Es wurde von Hollywood beginnend mit \u00fcbernommen Greystoke im Jahr 1984 unter dem Formatnamen Super Techniscope.  Es erhielt auch viel fr\u00fche Werbung f\u00fcr die Cockpit-Aufnahmen Top Gun m\u00f6glich, da es sonst unm\u00f6glich war, 35-mm-Kameras mit gro\u00dfen anamorphotischen Objektiven in den kleinen Freiraum im Cockpit einzubauen.  Sp\u00e4ter, als andere Kameraverleihe und -labors sich dem Format anschlossen, wurde Super 35 Mitte der neunziger Jahre popul\u00e4r und gilt heute als allgegenw\u00e4rtiger Produktionsprozess, der f\u00fcr weit \u00fcber tausend Spielfilme verwendet wird.  Es ist h\u00e4ufig das Standardproduktionsformat f\u00fcr Fernsehsendungen, Musikvideos und Werbung.  Da f\u00fcr keines dieser Elemente ein Release-Druck erforderlich ist, muss kein Platz f\u00fcr einen optischen Soundtrack reserviert werden.Beim Komponieren f\u00fcr 1,85: 1 wurde es als Super 1,85 bezeichnet, da es gr\u00f6\u00dfer als Standard 1,85 war.Beim Komponieren f\u00fcr 2,39: 1 war es h\u00e4ufig typisch, entweder ein “gemeinsames Zentrum” zu verwenden, das den 2,39-Extraktionsbereich in der Mitte des Films h\u00e4lt, was zu einer zus\u00e4tzlichen Kopffreiheit f\u00fchrt, wenn es bis zu 4: 3 oder 16: 9 ge\u00f6ffnet wird, oder eine “gemeinsame Oberseite”, die den Extraktionsbereich von 2,39 auf dem Film nach oben verschiebt, so dass er eine gemeinsame obere Linie mit einem zentrierten 1,85: 1-Bild teilt.  Dadurch konnten Rahmenkompositionen mit Schauspielern bei der Produktion einer 4: 3- oder 16: 9-Vollbildversion mit \u00e4hnlichen Headrooms relativ unber\u00fchrt bleiben.  Der Nachteil bei der \u00fcblichen Extraktion von oben ist, dass Linseneffekte m\u00f6glicherweise nicht richtig ausgerichtet sind, da Lichtquellen, die sich in der Mitte des Vollbilds befinden, in 2.39 etwas niedriger als gew\u00f6hnlich erscheinen und Eckabf\u00e4lle und andere Verzerrungen optisch nicht richtig zentriert sind.  Auch bei Weitwinkelaufnahmen gibt es zu viel Platz und zu wenig Kopffreiheit und extreme Nahaufnahmen der Gesichter der Schauspieler sowie ihrer Stirn sind immer noch abgeschnitten, aber unter dem Rahmen wird mehr Bild gewonnen.  Mit zunehmender Beliebtheit von 16: 9-Fernsehern wurde es f\u00fcr Produktionen praktischer, die Extraktion “Common Center” zu verwenden, die sich \u00fcber die Mitte des Films erstreckt, obwohl eine Extraktion “Common Third” verwendet wird, wenn Regisseure \u00e4hnliche Headrooms zwischen 2,39 und 16: 9 Versionen.  Das Super 35-Format hat auch f\u00fcr Filme mit umfangreichen visuellen Effekten an Attraktivit\u00e4t gewonnen, da die nicht verwendeten Rahmenbereiche au\u00dferhalb von 1,85 \/ 2,39 von VFX-K\u00fcnstlern verwendet werden k\u00f6nnen, um verschiedene visuelle Effektelemente mit sph\u00e4rischen Linsen und mehr Bewegungsfreiheit innerhalb des Rahmens zu filmen.Einzelheiten[edit]Super 35 ist ein Produktionsformat.  Theater empfangen oder projizieren keine Super 35-Drucke.  Filme sind es vielmehr Schuss in einem Super 35-Format, werden dann aber – entweder durch optisches Abblasen \/ Mattieren oder digitales Zwischenprodukt – in eines der Standardformate konvertiert, um Release-Drucke zu erstellen.  Aus diesem Grund verwenden Produktionen h\u00e4ufig auch die Breite von Super 35 in Verbindung mit einem 3-Perf-Negativ-Pulldown, um Kosten f\u00fcr “verschwendete” Aufnahmen im Rahmenbereich zu sparen und Kameramagazine aufzunehmen, die bei gleicher Filml\u00e4nge 33% l\u00e4nger aufnehmen k\u00f6nnen.Bei Verwendung von 4-perf betr\u00e4gt die Super 35-Kamera\u00f6ffnung 24,89 mm \u00d7 18,66 mm (0,980 in \u00d7 0,735 in), verglichen mit der Standard-Filmgr\u00f6\u00dfe der Academy 35 mm von 21,95 mm \u00d7 16,00 mm (0,864 in \u00d7 0,630 in) und bietet somit 32% mehr Bildfl\u00e4che als im Standardformat von 35 mm.  4-perf Super 35 ist einfach die urspr\u00fcngliche Bildgr\u00f6\u00dfe, die in 35-mm-Stummfilmen verwendet wurde.  Das hei\u00dft, es ist eine R\u00fcckkehr zu der Art und Weise, wie das Filmmaterial verwendet wurde, bevor die Bildgr\u00f6\u00dfe zugeschnitten wurde, um Platz f\u00fcr einen Soundtrack zu schaffen.Super 35 konkurriert mit der Verwendung des Standard-35-mm-Formats, das mit einer anamorphotischen Linse verwendet wird.  In diesem Vergleich behaupten Bef\u00fcrworter von Super 35 einen Vorteil in Bezug auf Produktionskosten und Flexibilit\u00e4t;  Bei der Herstellung von Kinodrucken im Wert von 1,85: 1 oder 2,39: 1 klagen Kritiker \u00fcber einen Qualit\u00e4tsverlust aufgrund weniger negativer Fl\u00e4chen und mehr Laborzwischenschritte (falls optisch durchgef\u00fchrt).Seitenverh\u00e4ltnis[edit]Super 35 verwendet standardm\u00e4\u00dfige “sph\u00e4rische” Kameraobjektive, die schneller, kleiner und billiger zu mieten sind – ein Faktor bei der Produktion mit geringem Budget – und dem Kameramann eine gr\u00f6\u00dfere Auswahl an Objektiven bieten.  Der Hauptvorteil von Super 35 f\u00fcr Produktionen ist seine Anpassungsf\u00e4higkeit an verschiedene Release-Formate.  Super 35-Negative k\u00f6nnen verwendet werden, um qualitativ hochwertige Releases in jedem Seitenverh\u00e4ltnis zu erstellen, da der endg\u00fcltige Frame extrahiert und aus dem gr\u00f6\u00dferen Vollbild-Negativ konvertiert wird.  Dies bedeutet auch, dass eine Vollbild-Video-Ver\u00f6ffentlichung tats\u00e4chlich mehr von dem Bild als die Kinofreigabe (Open Matte) verwenden kann, vorausgesetzt, der zus\u00e4tzliche Bildraum ist w\u00e4hrend des Filmens “gesch\u00fctzt”.  Im Allgemeinen m\u00fcssen das Seitenverh\u00e4ltnis und die Extraktionsmethode (entweder von einem gemeinsamen Zentrum oder einer gemeinsamen Oberlinie) vom Kameramann im Voraus ausgew\u00e4hlt werden, damit das richtige Mattglas erstellt werden kann, damit der Kameramann sehen kann, wo sich das extrahierte Bild befindet ist.Super 35 Verh\u00e4ltnisse enthalten:1,66: 1 und 1,75: 1 wurden in einigen Super 35-Frame-Leader-Charts angegeben, obwohl sie im Allgemeinen nicht f\u00fcr Super 35-Produktionen verwendet wurden, da sowohl die relative 35 seit dem Aufstieg von Super 35 relativ wenig genutzt wurde als auch der negative Frame-Platz st\u00e4rker genutzt wurde aufgrund ihrer vergr\u00f6\u00dferten vertikalen Dimension.Theoretisch sollten 2,39: 1-Drucke aus Super 35 eine etwas geringere technische Qualit\u00e4t aufweisen als Filme, die direkt im anamorphotischen Format hergestellt wurden.  Da ein Teil des Super 35-Bilds beim Drucken in diesem Format weggeworfen wird, verwenden Filme mit anamorphotischen Linsen einen gr\u00f6\u00dferen negativen Bereich.  Super 35 war bei Fernsehshows immer wieder beliebt, da kein endg\u00fcltiger Ver\u00f6ffentlichungsdruck erforderlich war.  Mit dem Aufkommen von Breitbildfernsehger\u00e4ten wurde 3-perf Super 35 – mit einem nativen Verh\u00e4ltnis von 1,78: 1 (16: 9) – bis zum Aufkommen des digitalen Schie\u00dfens h\u00e4ufig f\u00fcr Breitbildfernsehshows verwendet.  3-perf Super 35 wurde auch einige Zeit f\u00fcr 2,39: 1-Spielfilme verwendet, und das digitale Zwischenverfahren machte es attraktiver, da die fr\u00fcher erforderliche optische Verarbeitung vollst\u00e4ndig \u00fcbersprungen werden konnte.Beispiele[edit]Zu den Franchise-Unternehmen, die das Super 35-Format verwendet haben, geh\u00f6ren: Die Matrix, The Fast and the Furious, Harry Potter, Bourne, die ersten drei Piraten der Karibik Filme, Nationaler Schatz, die ersten zwei Die Chroniken von Narnia Filme, die ersten drei Live-Action Alvin und die Chipmunks Filme (Super 1,85) und Die Twilight Saga.Siehe auch[edit]Verweise[edit]^ “\u00dcber uns: Superscope Technologies Co.” – Superscope-Website, Archiviert an der Wayback-Maschine^ “Joe Dunton”. IMDb.  Abgerufen 2016-10-07.^ ein b Heuring, David (22. Juni 2012). “Kameramann Darius Khondji \u00fcber Woody Allens Nach Rom mit Liebe“”. StudioDaily. Archiviert vom Original am 27. Januar 2020.  Abgerufen 16. Juli 2020.^ “Aguirresarobe Reteams mit Allen f\u00fcr Blauer Jasmin“”. InCamera Magazine.  Kodak.  14. Mai 2013. Archiviert von das Original am 10. Oktober 2015.  Abgerufen 16. Juli 2020.^ Marcks, Iain (Februar 2016). “Sei gegr\u00fc\u00dft, Caesar”. Amerikanischer Kameramann.  Amerikanische Gesellschaft der Kameram\u00e4nner.  Abgerufen 17. Juli 2020.^ Oppenheimer, Jean (April 2010). “Produktionstafel: Polizei unter Druck”. Amerikanischer Kameramann.  Amerikanische Gesellschaft der Kameram\u00e4nner.  Abgerufen 17. Juli 2020.^ “Ich bin Nummer vier Edit Bay Visit”. ComingSoon.net.  8. Dezember 2010.  Abgerufen 19. Juni 2020.^ Johnson, Shelly (Februar 2010). “Bad Moon Rising”. Amerikanischer Kameramann.  Amerikanische Gesellschaft der Kameram\u00e4nner.  Abgerufen 17. Juli 2020.Externe Links[edit]"},{"@context":"http:\/\/schema.org\/","@type":"BreadcrumbList","itemListElement":[{"@type":"ListItem","position":1,"item":{"@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/wiki20\/#breadcrumbitem","name":"Enzyklop\u00e4die"}},{"@type":"ListItem","position":2,"item":{"@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/wiki20\/2021\/01\/01\/super-35-wikipedia\/#breadcrumbitem","name":"Super 35 – Wikipedia"}}]}]