Beauvais Manufaktur – Wikipedia

Astronomen der Jesuiten-China-Missionen mit chinesischen Gelehrten, Les Astronomes, Beauvais Tapisserie, 1697-1705.

Das Beauvais Manufaktur (Französisch: Herstellung von Beauvais) ist eine historische Wandteppichfabrik in Beauvais, Frankreich. Nach der Gobelins-Manufaktur war es die zweitwichtigste französische Tapisserie-Werkstatt, die unter der allgemeinen Leitung von Jean-Baptiste Colbert, dem Finanzminister Ludwigs XIV., Errichtet wurde. Während die königliche Gobelins-Manufaktur Wandteppiche für die königlichen Residenzen und als Geschenk des Botschafters ausführte, blieb die Manufaktur in Beauvais ein privates Unternehmen.[1] Beauvais spezialisierte sich auf das Weben von Wandteppichen mit geringer Kette, obwohl das Patent von 1664, das das Unternehmen autorisierte und königlichen Schutz bot, das Feld auch für die Herstellung von Wandteppichen mit hoher Kette offen ließ.

Geschichte[edit]

Der erste Unternehmer, Louis Hinard, gebürtiger Beauvais, der bereits Werkstätten in Paris eingerichtet hatte, produzierte ehrgeizige Blumen- und Blattteppiche namens Grünpflanzen und Landschaftsteppiche, die durch zufällige Notationen in königlichen Berichten bekannt sind. Er wurde 1684 wegen seiner Schulden verhaftet, und die Werkstätten wurden erfolgreicher unter Philippe Behagle, einem Händler von Tapisserie aus Oudenarde, neu gegründet, der auch in der traditionellen Tapisserie-Stadt Tournai gearbeitet hatte. Behagles erste Erfolge waren eine Reihe von Eroberungen des Königs[2] Dies ergänzte eine zeitgenössische Gobelins-Suite, die Episoden in der Das Leben des Königs, ohne direkt mit ihnen zu konkurrieren. Eine Suite von ApostelgeschichteNach Kopien von Raphaels Cartoons befinden sie sich in der Kathedrale von Beauvais. Die sogenannte Teniers Wandteppiche in der Art von Dorfszenen, die von David Teniers dem Jüngeren gemalt wurden, wurden unter Behagle gewebt und waren bis ins 18. Jahrhundert, als die früheste Reihe von Archiven begann, mit aktualisierten Grenzen weiterhin beliebt.

Die große Serie von Grotesken ((Abbildung links) wurde in den 1690er Jahren ins Leben gerufen und wurde zu einer Hauptstütze der Beauvais-Produktion, die durch die Régence verwoben wurde. Die Cartoons, die von den Stichen des älteren Jean Bérain inspiriert waren und von Jean-Baptiste Monnoyer, einem Maler der Gobelins-Fabrik, zu Cartoons ausgeführt wurden, basierten auf Phantasie grotteschi. Gegen senfgelben Grund stehen Vasen und Obstkörbe mit Vögeln, eine Spezialität von Monnoyer, im Kontrast zu lebhaften Figuren, manchmal Akrobaten und Tänzern, manchmal aus der Commedia dell’arte in schlank und phantasievoll Arabeske die Architektur.

Behagle setzte seine privaten Workshops in Paris fort, ebenso wie sein Vorgänger. Aus diesen Läden kam die Suite von Marine Triumphe mit den Armen des Comte de Toulouse.[4] Nach seinem Tod im Jahr 1705 wurde die Beauvais-Manufaktur von seiner Frau und seinem Sohn und 1711 von den neuen Besitzern, den Brüdern Filleul, fortgesetzt. Unter Filleul-Besitz produzierte Beauvais Suiten von Die Geschichte von Telemachos und Ovidian Metamorphosen sowie Tierkämpfe und eine Reihe von „chinesischen“ Behängen, die einen Höhepunkt in der Karriere der Chinoiserie darstellen. Zwischen 1722 und 1726 wurde Beauvais von Noël-Antoine de Mérou geleitet und unterhielt Ausstellungsräume in Paris sowie in Leipzig und Regensburg (Regensburg), da Beauvais unter Ausländern zahlreiche Aufträge fand.[5]

Le Cheval fondu aus der Reihe von Amusements Champêtres für die Oudry in den 1720er Jahren Cartoons zur Verfügung stellte

Die große Zeit des Beauvais-Wandteppichs beginnt mit der Ankunft von Jean-Baptiste Oudry am 22. Juli 1726, der den unbefriedigenden Jacques Duplessis ersetzt.[6] Als Mérou 1734 wegen Fälschung der Konten entlassen wurde, wurde die Herstellung zum ersten Mal von einem Künstler geleitet, da Oudrys Geldgeber Nicolas Besnier, ein Goldschmied aus Paris, klug genug war, die künstlerische Produktion und die Partnerschaft nicht zu beeinträchtigen dauerte bis 1753. Oudry war gleichzeitig Inspektor der Arbeiten bei Gobelins. In Beauvais organisierte er die Ausbildung der jungen Arbeiter neu und stellte Entwürfe und ständig erneuerte Grenzen heraus: die Neue Jagden, die Suite von Landvergnügen, die Vorhänge, die Molières Komödien illustrieren, eine erneuerte Suite von ständig beliebten Metamorphosen. Es wurden Wandteppichbezüge für Sitzmöbel eingeführt, und im September 1737 wurde beschlossen, dass der König von Frankreich jedes Jahr zwei Wandteppichsätze für 10.000 kaufen sollte livresfür Geschenke an Außenminister eine Werbung für die französische Hegemonie auf dem Gebiet der Kunst sowie eine gute Werbung für die Qualität der Beauvais-Manufaktur. Der König hatte die gesamte Produktion von Gobelins zur Verfügung, aber wie Edith Standen betont,[7] Sie waren ziemlich groß, ziemlich feierlich und definitiv altmodisch. 1739 wurden im Pariser Salon erstmals Cartoons für Beauvais ausgestellt, um die Wandteppichwerkstätten vor der Öffentlichkeit bekannt zu machen.[8]

Oudry wandte sich an andere Künstler, um die von ihm produzierten Wandteppich-Cartoons zu ergänzen. aus Charles-Joseph Natoires Entwürfen webte Beauvais die Suite von Don Quichotteund von François Boucher ab 1737 eine lange Reihe von sechs Suiten mit Wandteppichbehängen, insgesamt 45 Themen, die die bekannten „Boucher-Beauvais“ -Suiten bilden, die den Rokokostil verkörpern: die Feste Italiennes, eine Reihe von Dorffesten in Umgebungen, die an die römische Campagna erinnern, die Adlige Pastorales, eine weitere Suite von sechs Chinoiserien, jetzt in einem leichteren Rokoko-Handling. Bouchers acht Ölskizzen für diese Tentures Chinoises wurden im Salon von 1742 gezeigt;. Es war ungewöhnlich, dass die Skizzen des Künstlers wie in diesem Fall zu Cartoons vergrößert wurden.[9] Die Übersetzung in Cartoons wurde von Jean-Joseph Dumons de Tulle gemacht. Die erfolgreiche Serie wurde zwischen Juli 1743 und August 1775 mindestens zehnmal in Beauvais gewebt; Außerdem wurden in Aubusson weitere Kopien angefertigt.[10]

Boucher auch für Beauvais die entworfen Geschichte der Psyche[11] und an der Spitze des Loses die Amours des Dieux, die „Liebe der Götter“, nach Gemälden von Boucher von 1747 bis 1749; Suiten aus den neun Fächern, obwohl nie alle Fächer in einer Suite, wurden erst 1774 in Beauvais gewebt.[12]

Ein neuer Partner, André-Charlemagne Charron, und eine verstärkte königliche Unterstützung mit der jährlichen Bestellung von Behängen, die jetzt mit kompletten Suiten von Möbelbezügen geliefert werden und an die Garde-Meuble de la Couronne oder das Außenministerium geliefert werden sollen, hätten neue Erfolge bringen sollen Beauvais, aber Oudrys Tod am 30. April 1755 und Bouchers Übergabe an die Gobelins im selben Jahr lösten eine Phase der Stagnation aus, während die alten Entwürfe wiederholt wurden und dann zurückgingen. Während der Französischen Revolution wurden die Werkstätten nach einem Streit zwischen den Webern und der Verwaltung vorübergehend geschlossen und dann unter staatlicher Leitung wiedereröffnet, wobei nur Polsterabdeckungen hergestellt wurden.

  1. ^ Roger-Armand Weigert, Französischer Wandteppich (London: Faber und Faber) 1962, S. 123-34.
  2. ^ Die Cartoons stammen vom Kampfmaler Jean-Baptiste Martin (Weigert 1962: 125).
  3. ^ Ein weiteres Weben dieses Entwurfs ist im Metropolitan Museum of Art, gem. Nein. 1977.437.1
  4. ^ Jetzt in der Banque de France.
  5. ^ Weigert 1962: 129.
  6. ^ „Ein wichtiges Ereignis in der Geschichte von Beauvais, denn es rettete die Werkstätten vor dem Ruin und leitete ihre schönste Zeit ein.“ (Weigert 1962: 129.
  7. ^ Edith A. Standen, „Die ‚Amours des Dieux‘: Eine Reihe von Beauvais-Wandteppichen nach Boucher“ Metropolitan Museum Journal 19 (1984, S. 63-84) p. 63.
  8. ^ Die Themen aus der Suite Jason und Medea von Michel-François Dandré-Bardon und von der Amours de Psyché von Boucher; die Beschreibung in der livret de salon wies darauf hin, dass die Aktionen umgekehrt wurden, um im Wandteppich richtig zu erscheinen. (Standen 1984: 63).
  9. ^ Standen 1984: 64, 65.
  10. ^ P.-F. Bertrand, „La Seconde ‚Tenture Chinoise‘ Taschentuch à Beauvais et Aubusson, Gazette des Beaux-Arts(November 1990) 173-84); C. Adelson, Europäischer Wandteppich am Minneapolis Institute of Arts, Minneapolis, 1994: 322 & ndash; 42.
  11. ^ Kathryn B. Hiesinger, „Die Quellen von François Boucher Psyche Wandteppiche “ Das Philadelphia Museum of Art Bulletin 72 (1976), S. 7-23.
  12. ^ Standen 1984, S. 63-84.

Weiterführende Literatur[edit]

  • Beauvais Tapisserie Fabrik in Campbell, Gordon. Die Grove-Enzyklopädie der dekorativen Künste, Band 1. Oxford: University Press, 2006, S. 87–88.
  • Lejard, André. Französischer Wandteppich. London: P. Elek, 1946.
  • Wichtige französische und kontinentale Möbel, Keramik und Teppiche: Einschließlich eines wichtigen Beauvais-Wandteppichs. New York: Sotheby’s, 2006.

Externe Links[edit]