[{"@context":"http:\/\/schema.org\/","@type":"BlogPosting","@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/wiki22\/2020\/12\/31\/angehaltener-akkord-wikipedia\/#BlogPosting","mainEntityOfPage":"https:\/\/wiki.edu.vn\/wiki22\/2020\/12\/31\/angehaltener-akkord-wikipedia\/","headline":"Angehaltener Akkord – Wikipedia","name":"Angehaltener Akkord – Wikipedia","description":"before-content-x4 EIN schwebender Akkord (oder Sus Akkord) ist ein musikalischer Akkord, bei dem das (Dur- oder Moll-) Drittel weggelassen wird","datePublished":"2020-12-31","dateModified":"2020-12-31","author":{"@type":"Person","@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/wiki22\/author\/lordneo\/#Person","name":"lordneo","url":"https:\/\/wiki.edu.vn\/wiki22\/author\/lordneo\/","image":{"@type":"ImageObject","@id":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/44a4cee54c4c053e967fe3e7d054edd4?s=96&d=mm&r=g","url":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/44a4cee54c4c053e967fe3e7d054edd4?s=96&d=mm&r=g","height":96,"width":96}},"publisher":{"@type":"Organization","name":"Enzyklop\u00e4die","logo":{"@type":"ImageObject","@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/wiki4\/wp-content\/uploads\/2023\/08\/download.jpg","url":"https:\/\/wiki.edu.vn\/wiki4\/wp-content\/uploads\/2023\/08\/download.jpg","width":600,"height":60}},"image":{"@type":"ImageObject","@id":"https:\/\/upload.wikimedia.org\/wikipedia\/commons\/thumb\/8\/82\/Golliwogg%27s_cake_walk.png\/500px-Golliwogg%27s_cake_walk.png","url":"https:\/\/upload.wikimedia.org\/wikipedia\/commons\/thumb\/8\/82\/Golliwogg%27s_cake_walk.png\/500px-Golliwogg%27s_cake_walk.png","height":"328","width":"500"},"url":"https:\/\/wiki.edu.vn\/wiki22\/2020\/12\/31\/angehaltener-akkord-wikipedia\/","wordCount":3819,"articleBody":"     (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});before-content-x4EIN schwebender Akkord (oder Sus Akkord) ist ein musikalischer Akkord, bei dem das (Dur- oder Moll-) Drittel weggelassen wird und normalerweise entweder durch ein perfektes Viertel oder eine Dur-Sekunde ersetzt wird[1]  obwohl der vierte weitaus h\u00e4ufiger ist.  Das Fehlen eines Moll- oder Dur-Terz im Akkord erzeugt einen offenen Klang, w\u00e4hrend die Dissonanz zwischen dem vierten und f\u00fcnften oder zweiten und dem Grundton Spannung erzeugt.  Wenn Sie popul\u00e4re Musiksymbole verwenden, werden diese durch die Symbole “sus4” und “sus2” angezeigt.[2]  Zum Beispiel die suspendierten vierten und zweiten Akkorde, die auf C (C – E – G) aufgebaut sind und als C geschrieben sindsus4 und Csus2haben Tonh\u00f6hen C – F – G bzw. C – D – G.Musiknoten sind vor\u00fcbergehend deaktiviert.  Angehaltene vierte und zweite Akkorde k\u00f6nnen durch die Ganzzahlnotation {0, 5, 7} bzw. {0, 2, 7} dargestellt werden.Table of ContentsAnalyse[edit]Jazz Sus Akkord[edit]Beispiele in der Popmusik[edit]Beispiele in der klassischen Musik[edit]Siehe auch[edit]Verweise[edit]Externe Links[edit]Analyse[edit]Der Begriff ist aus der kontrapunktischen Technik von entlehnt Suspension, wo eine Note aus einem vorherigen Akkord auf den n\u00e4chsten Akkord \u00fcbertragen und dann auf den dritten oder Tonic aufgel\u00f6st wird, aussetzen eine Note aus dem vorherigen Akkord.  Im modernen Sprachgebrauch bezieht sich der Begriff jedoch nur auf die Noten, die zu einem bestimmten Zeitpunkt gespielt werden.  In einem suspendierten Akkord l\u00f6st sich der hinzugef\u00fcgte Ton nicht notwendigerweise auf und wird nicht notwendigerweise aus dem vorherigen Akkord “vorbereitet” (dh gehalten).  Als solches w\u00fcrde sich F in CF auf E (oder E) aufl\u00f6sen\u266dim Fall von c-Moll), aber in Rock- und Popmusik, “wird der Begriff verwendet, um nur die harmonische Struktur zu bezeichnen, ohne Auswirkungen auf das, was vorher oder nachher kommt”, obwohl die Vorbereitung der vierten etwa die H\u00e4lfte der Zeit und erfolgt Die traditionelle Aufl\u00f6sung des vierten tritt normalerweise auf.[3]  Im modernen Jazz kann der Akkordstimme ein Drittel hinzugef\u00fcgt werden, solange sie \u00fcber dem vierten liegt.[4][failed verification]  Jeder schwebende Akkord hat zwei Inversionen.  Angehaltene zweite Akkorde sind Inversionen angehaltener vierter Akkorde und umgekehrt.  Zum Beispiel G.sus2 (G – A – D) ist die erste Inversion von D.sus4 (D – G – A), die zweite Inversion von G.sus2 (G – A – D).  Die Sus2- und Sus4-Akkorde haben beide eine Inversion, die einen Quartal-Akkord (A – D – G) mit zwei gestapelten perfekten Vierteln erzeugt.Siebte auf suspendierten Akkorden sind “praktisch immer Moll-Septime”, w\u00e4hrend der 9sus4-Akkord einem elften Akkord \u00e4hnelt und als solcher notiert werden kann.[3]  Zum Beispiel C.9sus4 (CFFB\u266d\u2013D) kann notiert werden C.11 (C – G – B.\u266d\u2013D – F).Jazz Sus Akkord[edit]Ein Jazz-Sus-Akkord[4][5]  oder dominanter 9sus4-Akkord ist ein siebter Akkord auf der f\u00fcnften Tonleiterstufe der Tonart mit einem suspendierten vierten und einem zus\u00e4tzlichen neunten.  Funktionell kann es als V geschrieben werden9sus4 oder V.7sus9.  Zum Beispiel der auf Sus aufgebaute Jazz-Sus-Akkord, geschrieben als C.9sus4 hat Tonh\u00f6hen C – F – G – B.\u266d\u2013D.Musiknoten sind vor\u00fcbergehend deaktiviert.Musiknoten sind vor\u00fcbergehend deaktiviert.  Normalerweise hat der dominante 9sus4-Akkord eher ein perfektes Viertel als ein Dur-Drittel und wird eher als Sus4-Akkord als als Elftel bezeichnet, obwohl er auch als Schr\u00e4gstrich-Akkord (G) angesehen werden kann9sus4 = F \/ G).[6] [G9sus4 = GCDFA = F\/G = GFAC]  Es kann sogar Dm geschrieben werden7\/ G, das die Verschmelzung von ii zeigt7 und V.7.[4]  Akkordfaktoren umfassen 1\u2013\u266d7\u20139\u201311 oder 1\u20134\u2013\u266d7\u20139, nicht 1\u20134\u20135 (ein Sus4-Akkord ohne Drittel).[7]  Obwohl die suspendierte vierte nicht immer auf eine dritte aufgel\u00f6st wird, wird die Note aufgrund der Funktion des Akkords als Trittfrequenzpunkt f\u00fcr das Tonikum normalerweise nicht als elfte notiert.Es ist auch m\u00f6glich, den dritten mit einem Sus-Akkord zu haben, wobei der dritte im Allgemeinen \u00fcber dem vierten (dh als Zehntel) ge\u00e4u\u00dfert wird, obwohl dies nicht unbedingt erforderlich ist.  Zum Beispiel ein G.7sus9 Der Grundton des Akkords k\u00f6nnte \u00fcber und unter dem mittleren C (C) verdoppelt werden4) mit G.2 und G3, gespielt mit der linken Hand und mit der rechten Hand (von unten nach oben) Mitte C (suspendiert 4.), F, A und B (3.).[8]Red Garlands Klaviereinf\u00fchrung in “Bye Bye Blackbird” auf dem Miles Davis-Album Gegen Mitternacht Eigenschaften suspendierte 9. Akkorde.  (Chuck Sher hat eine Transkription dieser Passage in ver\u00f6ffentlicht Das neue echte Buch, Band 2.) [9]  In seinem Buch Im Jazz denkenPaul Berliner schreibt ausf\u00fchrlich und ausf\u00fchrlich dar\u00fcber, wie sich die Improvisation aus dieser Er\u00f6ffnung entwickelt.[10]Mit dem Aufkommen des Modal Jazz in den 1960er Jahren sollten suspendierte Akkorde mit zunehmender Regelm\u00e4\u00dfigkeit auftreten.  Zum Beispiel dominieren sie die Struktur von Herbie Hancocks Komposition “Maiden Voyage” von 1965.  In seinem Buch Worauf man im Jazz achten sollteBarry Kernfeld zitiert Hancocks eigene Erkl\u00e4rung, wie die Harmonie funktioniert: “Sie beginnen mit einem 7. Akkord mit dem 11. auf der Unterseite – einem 7. Akkord mit einem suspendierten 4. – und dann bewegt sich dieser Akkord um ein kleines Drittel nach oben. … Das tut es nicht Es gibt keine Kadenzen, es bewegt sich nur im Kreis. “[11]Kernfeld kommentiert: “Zus\u00e4tzlich zu einem langsamen harmonischen Rhythmus enth\u00e4lt diese Komposition Akkorde, die individuell und gemeinsam einen starken Sinn f\u00fcr Klangfunktionen vermeiden.”  Kernfeld bewundert die Art und Weise, wie “Hancocks geschickt mehrdeutige Akkorde absichtlich die Identit\u00e4t verschleiern” einer bestimmten Tonart.[12]    Der Philosoph und Experte f\u00fcr musikalische \u00c4sthetik, Roger Scruton, sieht den Jazz-Sus-Akkord in “Maiden Voyage” als Er\u00f6ffnung einer “v\u00f6llig neuen harmonischen Perspektive … da wir Sus-Akkorde auf dem Tonic als unterst\u00fctzende Improvisationen auf der Dominante verstehen”.[13]Beispiele in der Popmusik[edit]Angehaltene Akkorde finden sich h\u00e4ufig in der Volksmusik und in der Popmusik.  Ian MacDonald schreibt \u00fcber die “herzzerrei\u00dfenden Suspensionen”, die die Harmonie von “The Long and Winding Road” aus dem letzten Album der Beatles charakterisieren K\u00fcmmer dich nicht darum (1970).[14]  Ian MacDonald beschreibt einen anderen Beatles-Song “Yes It Is” als “reichhaltige und ungew\u00f6hnliche harmonische Bewegung” durch die Verwendung von Suspensionen.[15]Joni Mitchell war vielleicht einer der produktivsten Songwriter, der mehrere Sus-Akkorde ausgiebig nutzte, und erkl\u00e4rte, dass “so viel in meinem Leben ungel\u00f6st war von ‘wann w\u00fcrden sie den gro\u00dfen fallen lassen?’  zu ‘wo ist meine Tochter?’  dass ich ungel\u00f6ste Akkorde verwenden musste, um meine ungel\u00f6sten Fragen zu vermitteln \u201c. [16] Burt Bacharachs “The Look of Love” in dem Arrangement von Dusty Springfield (1967) beginnt mit einer deutlich h\u00f6rbaren Dm7-Federung.[17]Carole Kings Song “I Feel the Earth Move” aus ihrem Album Tapisserie (1971) zeigt ein markantes B.\u266dsus9 Akkord am Ende der Phrase “weich wie der Monat Mai”. [18]Zwei Songs, bei denen suspendierte Akkorde im Vordergrund stehen, sind die Einf\u00fchrung von Crowded Houses “Don’t Dream It’s Over”, bei dem der erste Akkord ein E ist\u266dsus2 und die akustische Einf\u00fchrung in Rushs “Natural Science” verwendet eine Folge von vier schwebenden Akkorden (B.sus2 – EINsus2 – C.sus2 – D.sus2).[citation needed]  Der letzte Akkord der ersten Br\u00fccke von “Every Breath You Take” von The Police ist ein ungel\u00f6ster suspendierter Akkord, die Einf\u00fchrung und der Refrain von Shocking Blaus “Venus” enthalten jeweils einen ungel\u00f6sten suspendierten Akkord, und die Einf\u00fchrung von Chicagos “Make Me Smile” hat zwei verschiedene schwebende Akkorde ohne traditionelle Aufl\u00f6sung.[3]  Michael Jacksons “Black or White” verwendet sowohl sus4- als auch sus2-Akkorde (E.sus4 – E – E.sus2 – E) und Tom Pettys “Free Fallin ‘” (F – F.sus4 – F – F.sus2).[citation needed]  Ein Gro\u00dfteil des Songs “Automatic” von The Pointer Sisters verwendet suspendierte Akkorde.  Das Album Lieblos von My Bloody Valentine verwendet auch h\u00e4ufig schwebende Akkorde.[citation needed]Beispiele in der klassischen Musik[edit]Siehe auch: Nonchord_tone # SuspensionBeispiele f\u00fcr h\u00e4ngende Akkorde finden Sie in den folgenden Abschnitten (normalerweise in Verbindung mit Pedalpunkten).Debussys “Golliwogg’s Cake Walk” von seinem Kinderecke Suite f\u00fcr Klavier (1908):Debussy, aus “Golliwogg’s Cake Walk”  Debussy, Golliwoggs Kuchenwanderung.Das Klavier-Nachspiel zum Lied “Ich Grolle Nicht” aus Robert Schumanns Liederzyklus von 1844 Dichterliebe.Schumann, “Ich grolle nicht” abschlie\u00dfende Takte  Schumann “Ich grolle nicht”Die abschlie\u00dfenden Takte des Pr\u00e4ludiums zu Wagners Schlussoper Parsifal (1882):Wagner, Parsifal Vorspiel Schlussbalken  Wagner, Auftakt zu Parsifal, SchlussbalkenDer erste Satz von Anton Bruckners Symphonie Nr. 7:Bruckner-Sinfonie Nr. 7, erster Satz Takte 103-9  Bruckner-Sinfonie Nr. 7, erster Satz, Takt 103-9Siehe auch[edit]Verweise[edit]^ Ellis, Andy (Oktober 2006).  “EZ Street: Sus-Chord Mojo”. Gitarrenspieler.^ Benward & Saker (2003), S. 77.^ ein b c Stephenson, Ken (2002). Worauf man in Rock achten sollte: Eine stilistische Analyse.  p. 88.  ISBN 978-0-300-09239-4.^ ein b c d Humphries, Carl (2002). Das Klavierhandbuch.  p.  129. ISBN 0-87930-727-7.^ Levine, Mark (1989). Das Jazz-Klavierbuch.  Sher Musik.  p.  23. ISBN 0-9614701-5-1. Dm7\/ G beschreibt die Funktion des Sus-Akkords, weil ein Sus-Akkord wie eine in einem Akkord enthaltene II-V-Folge ist.  Die ii – V-Progression in der Tonart C ist Dm7G.7.^ Buckingham, Bruce;  Paschal, Eric (1997). Rhythmusgitarre: Die komplette Anleitung.  p.  64. ISBN 978-0-7935-8184-9.  “(EIN9sus4 = G \/ A).^ Coryell, Larry (1998). Jazzgitarre.  p.  14. ISBN 978-0-87930-550-5.^ Levine, Mark. Das Jazz-Klavierbuch.  p.  24. ISBN 0-9614701-5-1. Ein hartn\u00e4ckiger Mythos \u00fcber Sus-Akkorde ist, dass “der vierte den Platz des dritten einnimmt”.^ Sher, C (1991, S. 35). Das neue echte Buch, Band 2.  Petaluma, Sher Musik.^ Berliner, P. (1994, S. 678-688), Im Jazz denken.  University of Chicago Press.^ Kernfeld, B. (1995, S. 68) Worauf man im Jazz achten sollte.  Yale University Press^ Kernfeld, B. (1995, S. 68) Worauf man im Jazz achten sollte.  Yale University Press^   Scruton, R. (2009, S. 17) Musik verstehen.  London und New York, Kontinuum. ^ MacDonald, Ian.  (1994, S. 341) Revolution im Kopf: Die Beatles-Rekorde und die Sechziger.  London, vierter Stand.^ MacDonald.  I. (1994, S. 147) Revolution im Kopf: Die Beatles-Rekorde und die Sechziger.  London, vierter Stand.^ Joni Mitchell Interview, Canadian Broadcasting Corporation, 2011^ Bacharach, B. und David, H. (1967, S. 9) “The Look of Love” in Burt Bacharach Anthologie(1989).  Miami, Warner Brothers. ^ K\u00f6nig.  C. (1971, S. 4) “Ich f\u00fchle, wie sich die Erde bewegt” Tapisserie.  Milwaukee, Hal Leonard Externe Links[edit]     (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});after-content-x4"},{"@context":"http:\/\/schema.org\/","@type":"BreadcrumbList","itemListElement":[{"@type":"ListItem","position":1,"item":{"@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/wiki22\/#breadcrumbitem","name":"Enzyklop\u00e4die"}},{"@type":"ListItem","position":2,"item":{"@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/wiki22\/2020\/12\/31\/angehaltener-akkord-wikipedia\/#breadcrumbitem","name":"Angehaltener Akkord – Wikipedia"}}]}]