[{"@context":"http:\/\/schema.org\/","@type":"BlogPosting","@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/wiki22\/2020\/12\/31\/manuel-garcia-tenor-wikipedia\/#BlogPosting","mainEntityOfPage":"https:\/\/wiki.edu.vn\/wiki22\/2020\/12\/31\/manuel-garcia-tenor-wikipedia\/","headline":"Manuel Garc\u00eda (Tenor) – Wikipedia","name":"Manuel Garc\u00eda (Tenor) – Wikipedia","description":"Spanischer Tenor Manuel del P\u00f3pulo Vicente Rodriguez Garc\u00eda (auch bekannt als Manuel Garc\u00eda der Senior;; 21. 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Januar 1775 – 10. Juni 1832) war ein spanischer Operns\u00e4nger, Komponist, Impresario und Gesangslehrer.Table of ContentsBiografie[edit]K\u00fcnstlerische Merkmale[edit]Salonopern[edit]Rollen geschaffen und bedeutende Leistungen[edit]Gioachino Rossini[edit]Xaira[edit].  Oxford;  New York: Oxford Univ.  Dr\u00fccken Sie.[edit]Biografie[edit]Garc\u00eda wurde am 21. Januar 1775 in Sevilla, Spanien, geboren. 1808 ging er nach Paris, wo er zuvor als Tenor in Madrid und Cadiz t\u00e4tig war.  In diesem Jahr, als er in der Oper auftrat Griselda In Paris war er bereits Komponist von leichten Opern.  Er lebte in Neapel, Italien, und trat in Gioachino Rossinis Opern auf.  Dazu geh\u00f6rten die Urauff\u00fchrungen von Elisabetta, regina d’Inghilterra, in dem er den Herzog von Norfolk und portr\u00e4tierte Der Friseur von Sevilla, in dem er die Rolle des Grafen Almaviva portr\u00e4tierte.  1816 besuchte er Paris und London, England.  Zwischen 1819 und 1823 lebte er in Paris und sang in Opern wie Der Friseur von Sevilla, Otello, und Don Giovanni, oft auch im Londoner King’s Theatre.  Im gleichen Zeitraum pr\u00e4sentierte er an der Pariser Oper, der Op\u00e9ra-Comique und der Gymnase-Dramatique neue Opern seiner eigenen Komposition im franz\u00f6sischen Stil.  Seine \u00e4ltere Tochter war die ber\u00fchmte Mezzosopranistin Maria Malibran, und seine zweite Tochter war Pauline Viardot, eine bedeutende Musikerin und als S\u00e4ngerin eine der “brillantesten dramatischen Stars” ihrer Zeit.[1]  Sein Sohn Manuel Patricio Rodr\u00edguez Garc\u00eda wurde, nachdem er ein zweitklassiger Bariton war, ein weltber\u00fchmter Vokalp\u00e4dagoge, “der f\u00fchrende theoretische Schriftsteller der Rossini-Vokalschule”.[2]1825 wurden er und seine Firma, vier von acht von ihnen Garc\u00edas, von einem New Yorker Winzer Dominick Lynch Jr. (1786\u20131857) rekrutiert, der vom italienischen Opernlibrettisten Lorenzo Da Ponte, damals Professor f\u00fcr Italienisch, ermutigt worden war am Columbia College, um New Yorkern die italienische Oper vorzustellen.  Sie inszenierten die ersten Auff\u00fchrungen (insgesamt etwa 80) der italienischen Oper in New York.[3]  Die Familie Garc\u00eda \u00fcbernahm alle Hauptteile in Auff\u00fchrungen von Der Friseur von Sevillamit Garc\u00eda als Almaviva, seiner zweiten Frau Joaquina Sitchez (auch “la Briones” genannt) als Berta, Manuel Jr. als Figaro und Maria als Rosina;  Pauline war zu dieser Zeit noch sehr jung.  Da Ponte bestand besonders auf der Unternehmensabrechnung Don Giovanni, dessen Libretto er der Autor war, und Mozarts Oper erhielt am 23. Mai 1826 in Anwesenheit ihres Librettisten ihre erste ungek\u00fcrzte amerikanische Auff\u00fchrung, wobei Garc\u00eda die Titelrolle sang, la Briones als Donna Elvira, Maria als Zerlina und Manuel Jr. . als Leporello.[4]Sie traten auch in Mexiko auf, und Garc\u00eda berichtete in seinen Memoiren, dass er auf der Stra\u00dfe zwischen Mexiko und Vera Cruz von R\u00e4ubern seines ganzen Geldes beraubt wurde.Garc\u00eda hatte geplant, sich in Mexiko niederzulassen, musste aber nach politischen Problemen 1829 nach Paris zur\u00fcckkehren, wo er von der \u00d6ffentlichkeit erneut sehr herzlich aufgenommen wurde.  Seine Stimme war jedoch sowohl durch Alter als auch durch M\u00fcdigkeit beeintr\u00e4chtigt, und er h\u00f6rte nie auf zu komponieren, “widmete er sich bald dem Unterrichten, f\u00fcr das er besonders begabt zu sein scheint”.[5]  Nach seinem letzten B\u00fchnenauftritt im August 1831 starb er am 10. Juni des folgenden Jahres und wurde auf dem Friedhof P\u00e8re Lachaise beigesetzt.  Seine Begr\u00e4bnisrede hielt Fran\u00e7ois-Joseph F\u00e9tis, der “ihn vor allem als Komponisten ehrte und bemerkte, dass seine besten Werke unver\u00f6ffentlicht blieben – wie es heute noch der Fall ist”.[5]  Im Jahr 1836 schrieb Franz Liszt eine Rondeau fantastique sur un th\u00e8me espagnol, S, 252, f\u00fcr Klavier, basierend auf Garc\u00edas Lied “El contrabandista”.  Laut James Radomski “hat Garc\u00edas dynamischer Perfektionismus seine Auswirkungen auf drei Kontinente hinterlassen und sein Erbe in den H\u00e4nden seiner Kinder wurde in das 20. Jahrhundert getragen”.[5]K\u00fcnstlerische Merkmale[edit]  Trotz seiner spanischen Herkunft wurde Manuel Garc\u00eda zum Inbegriff des italienischen Tenors des fr\u00fchen 19. Jahrhunderts.  John Potter zufolge erwarb er vor allem nach seiner Ankunft in Italien im Jahr 1812 und dem Treffen mit dem hoch angesehenen Tenor und Lehrer Giovanni Ansani die F\u00e4higkeiten, die es ihm erm\u00f6glichen w\u00fcrden, mit Rossini umzugehen.  Ansani brachte ihm bei, wie man projiziert und vielleicht den schwereren Klang erreicht, den Mozart bereits 1770 bei allen italienischen S\u00e4ngern erkannt hatte, und gab ihm vermutlich die p\u00e4dagogische Strenge, die es ihm erm\u00f6glichen w\u00fcrde, so ma\u00dfgeblich zu unterrichten. \u201c[6]  Tats\u00e4chlich war seine “Stimme laut F\u00e9tis ein tiefer Tenor”:[7]  in der Tat hatte sein Gesang baritonale Eigenschaften und wurde gegenw\u00e4rtig als bezeichnet Baritenorehaupts\u00e4chlich in Italien.[8]  Garc\u00eda besa\u00df jedoch einen ungew\u00f6hnlichen Stimmkompass: Obwohl er auch mit echten Baritonrollen umgehen konnte, sind die von Rossini f\u00fcr ihn geschriebenen Teile im Allgemeinen h\u00f6her als die f\u00fcr andere baritonale Ten\u00f6re wie Andrea Nozzari oder Domenico Donzelli geschriebenen.[8]  und nach Paolo Scudos Aussage[9]  Es war Garc\u00eda und nicht Gilbert-Louis Duprez, der erste S\u00e4nger, der das \u201eC aus der Brust\u201c aussprechen konnte.  Aufgrund seines k\u00fcnstlerischen Hintergrunds soll Garc\u00eda ihn jedoch nie \u00f6ffentlich gesungen haben.Trotz seiner Reichweite kann er nicht als Tenore Contraltino.  Er hatte zum Beispiel in seinem Repertoire die Rolle von Lindoro in L’italiana in Algerien, aber als er sich “der extrem hohen Tessitura und der haupts\u00e4chlich Silbenschrift von” stellen musste [his entrance aria] ‘Languir per una bella’, er transponierte die Arie um ein Moll-Drittel und spielte sie in C-Dur statt Es “.[10]  Garc\u00eda war auch in der Lage, die Phonation von Falsettstimmen so weit zu beherrschen, dass in a Tonadilla von seinen, El poeta calculistaEr konnte mit sich selbst ein Duett spielen, in dem er sowohl die Tenor- als auch die Sopranstimme sang.[11]Er hatte eine extravagante, sogar gewaltt\u00e4tige Pers\u00f6nlichkeit und eine despotische Haltung gegen\u00fcber seinen Kindern (die auch seine Sch\u00fcler waren) und transportierte etwas von seinem pers\u00f6nlichen Charakter auf die B\u00fchne Otello  und Don Giovanni denkw\u00fcrdig, aber es gelang ihm auch, seinen \u00dcberschwang zu z\u00fcgeln und den Stil perfekt unter Kontrolle zu bringen, damit er seinen Mozart rendern konnte Graf Almaviva Ein echter, stolzer und eleganter Grandee Spaniens.[11]Salonopern[edit]In seinen letzten Jahren schrieb Garc\u00eda f\u00fcnf Salonopern, um die Talente seiner Sch\u00fcler zu demonstrieren.  In den Jahren 2006 und 2015 wurden die kritischen Ausgaben von zwei dieser Opern, L’isola disabitata und Un avvertimento ai gelosi, herausgegeben von Teresa Radomski, wurden von AR Editions ver\u00f6ffentlicht. L’sola disabitata erhielt 2005 seine moderne Premiere an der Wake Forest University, gefolgt von seiner ersten europ\u00e4ischen Inszenierung in Spanien im Jahr 2010. Un avvertimento ai gelosi wurde in Spanien im Jahr 2016 durchgef\u00fchrt.[1]  Die nordamerikanische Premiere von Un avvertimento ai gelosi fand 2016 an der Memorial University of Newfoundland statt. Eine anschlie\u00dfende Auff\u00fchrung fand 2017 beim Caramoor Summer Music Festival statt, wobei Bel Canto Young Artists die Hauptrollen spielten.[2]  Die Besetzung bestand aus Shirin Eskandani (Sandrina), Kyle Oliver (Berto), Joshua Sanders (Graf), Rob McGinness (Don Fabio), Madison Marie McIntosh (Ernesta) und Sean Christensen (Menico) mit dem Musikdirektor Timothy Cheung Klavier.  Diese Auff\u00fchrung wurde auch auf der Grundlage der von Teresa Radomski herausgegebenen kritischen Ausgabe durchgef\u00fchrt.Rollen geschaffen und bedeutende Leistungen[edit]Das Folgende ist eine ausgew\u00e4hlte Liste (haupts\u00e4chlich aus dem  Amadeusonline Almanach), der wichtige Momente in Manuel Garc\u00edas Karriere nach seiner Ankunft in Italien festhalten will.  Das Symbolzeigt Premieren an, w\u00e4hrend das Symbol (**) andere bemerkenswerte Auff\u00fchrungen kennzeichnet, insbesondere Premieren in St\u00e4dten und Theatern.RolleOperGenreKomponistTheaterAuff\u00fchrungsdatumAchilleIfigenia in Aulide [performed in Italian]Trag\u00f6dienoper (2. Fassung)Christoph Willibald GluckNeapel, echtes Teatro San Carlo15. August 1812 (**)AchilleEcubaTragik per musicaNicola Antonio ManfroceNeapel, echtes Teatro San Carlo13. Dezember 1812OitoneGaulo ed Oitonemelodramma serioPietro GeneraliNeapel, echtes Teatro San Carlo9. M\u00e4rz 1813Califfo IsaunIl califfo di BagdadOper ComicaManuel Garc\u00edaNeapel, echtes Teatro San Carlo8. November 1813EgeoMedea in Corintomelodramma tragico (1. Version)Simon MayrNeapel, echtes Teatro San Carlo28. November 1813EndimioneDiana ed EndimioneKantateManuel Garc\u00edaNeapel, echtes Teatro San Carlo9. Februar 1814[12]AlmavivaLe nozze di FigaroOper BuffaWolfgang Amadeus MozartNeapel, Teatro del Fondo della SeparazioneM\u00e4rz 1814 (**)AlceoPartenopefesta teatraleGiuseppe FarinelliNeapel, echtes Teatro San Carlo15. August 1814Don Rodrigo[13]Donna Caritea, regina di Spagnadramma serio per musicaGiuseppe FarinelliNeapel, echtes Teatro San Carlo16. September 1814DallatonTella e Dallaton, o sia La donzella di RaabOper seriaManuel Garc\u00eda[14]Neapel, echtes Teatro San Carlo4. November 1814ErmindoLa gelosia correttacommedia per musicaMichele CarafaNeapel, Teatro dei Fiorentini di Napoli[15]Karneval 1815Enrico V.La giovent\u00f9 di Enrico QuintoOperFerdinand H\u00e9roldNeapel, Teatro del Fondo della Separazione5. Januar 1815AtalibaCoraOper seria Simon MayrEchtes Teatro San Carlo di Napoli27. M\u00e4rz 1815NorfolkElisabetta, regina d’Inghilterradramma per musicaGioachino RossiniNeapel, echtes Teatro San Carlo4. Oktober 1815AlmavivaAlmaviva ossia L’inutile precauzione(Il barbiere di Siviglia)Dramma ComicoGioachino RossiniRom, Teatro della Torre Argentinien20. Februar 1816LindoroL’italiana in AlgerienMelodramma BuffoGioachino RossiniParis, Salle Louvois du Th\u00e9\u00e2tre-Italien1. Februar 1817 (**)TorvaldoTorvaldo e Dorliskadramma lirico semiserioGioachino RossiniParis, Salle Louvois du Th\u00e9\u00e2tre-Italien21. November 1820 (**)GiocondoLa pietra del paragonemelodramma giocoso (\u00dcberarbeitung)Gioachino RossiniParis, Salle Louvois du Th\u00e9\u00e2tre-Italien5. April 1821 (**)OtelloOtellodramma tragico per musica (1. Version)Gioachino RossiniParis, Salle Louvois du Th\u00e9\u00e2tre-Italien[16]5. Juni 1821 (**)NorfolkElisabetta regina d’Inghilterradramma per musicaGioachino RossiniParis, Salle Louvois du Th\u00e9\u00e2tre-Italien10. M\u00e4rz 1822 (**)FlorestanFlorestan oder Le conseil des dixOperManuel Garc\u00edaParis, Th\u00e9\u00e2tre de l’Acad\u00e9mie Royale de Musique26. Juni 1822OsirideMos\u00e8 in EgittoAzione tragico-sacra (3. Version)Gioachino RossiniParis, Salle Louvois du Th\u00e9\u00e2tre-Italien20. Oktober 1822 (**)IloZelmiradramma serio per musica (2. Version)Gioachino RossiniLondon, K\u00f6nigstheater auf dem Heumarkt24. Januar 1824 (**)AgoranteRicciardo e Zoraidedramma per musica (1. Version)Gioachino RossiniLondon, K\u00f6nigstheater auf dem Heumarkt24. M\u00e4rz 1824 (**)IdrenoSemiramidmelodramma tragicoGioachino RossiniLondon, K\u00f6nigstheater auf dem Heumarkt15. Juli 1824 (**)AlmavivaIl barbiere di SivigliaDramma GiocosoGioachino RossiniNew York, Park Theater29. November 1825 (**)OtelloOtellodramma tragico per musica (1. Version)Gioachino RossiniNew York, Park Theater7. Februar 1826 (**)NarcisoIl turco in Italiendramma buffo per musica (Opernb\u00fcffel, 2. Fassung)Gioachino Rossini[edit]New York, Park Theater 14. M\u00e4rz 1826 (**) Don GiovanniDon GiovanniOper Buffa[17]  Wolfgang Amadeus MozartNew York, Park Theater23. Mai 1826 (**)Ramiro La Cenerentolamelodramma giocosoGioachino RossiniNew York, Park Theater 27. Juni 1827 (**)Ausgew\u00e4hlte WerkeDie folgenden Listen stammen ausDas New Grove Dictionary of Opera (Artikel: “Garc\u00eda, Manuel” von James Radomski), mit m\u00f6glichen Details aus verschiedenen Quellen.Durchgef\u00fchrtLa maja y el majo( Tonadilla, Madrid, 1798)La declaci\u00f3n( Tonadilla, Madrid, 1799)El Verf\u00fchrer Arrepentido( Opereta, Madrid, 1802) Quien porf\u00eda mucho alcanza( Opereta, Madrid, 1802)El luto fingido( Opereta, Madrid, 1803) El Criado Fingido(Opereta, Madrid, 1804) El padrastro, o Quien a yerro mata a yerro muere(Madrid, 1804)El poeta calculista(Monolog, Madrid, 1805) El warniverio aparente( Opereta, Madrid, 1805) El preso(Monolog, Madrid, 1806) Los lac\u00f3nicos, o La trampa descubierta( Opereta, Madrid, 1806)Los ripios del maestro Ad\u00e1n( Opereta, Madrid, 1807) Il califfo di Bagdad(Opera Buffa, Neapel, 1813) Talla e Dallaton, o sia La donzella di Raab(Opera Seria, Neapel, 1814) Le prince d’occasion(op\u00e9ra-comique, Paris, 1817) Il fazzoletto[18](Opera Buffa, Paris, 1820) La mort du Tasse( trag\u00e9die lyrique[19], Paris, 1821)  La meuni\u00e8re(Oper Comica, Paris, 1821) Florestan, oder Le conseil des dix(op\u00e9ra, Paris, 1822) Les deux contrats de mariage(Opera Buffa, Paris, 1824) Astuzie e prudenza(London, 1825) L’amante Astuto(Comic-Oper in zwei Akten, New York, 1825) Il lupo d’Ostenda, o sia L’innocente salvato dal colpevole(New York, 1825) La figlia del aria(semi-tragische Oper in zwei Akten, New York, 1826) La buona famiglia(New York, 1826) El Abufar, Ossia La famiglia araba(Mexiko-Stadt, 1827)Un’ora di matrimonio(Opera Buffa, Mexiko-Stadt, 1827)Zemira ed Azor(Mexiko-Stadt, 1827)Acendi(Mexiko-Stadt, 1828)El gitano por amor (Mexiko-Stadt, 1828)[20]Los maritos solteros(Mexiko-Stadt, 1828)Semiramis(Mexiko-Stadt, 1828)Xaira[edit](Mexiko-Stadt, 1828)Unperformed (oder privat durchgef\u00fchrt) Un avvertimento ai gelosi Le cinesiIl finto sordoL’isola disabitata Ich tre GobbiIch Banditi, o sia La Foresta Pericolosa Don Chisciotte (Opera Buffa in zwei Akten)La giovent\u00f9 d’Enrico V. L’origine des gracesLe tre SultanEl Zapatero de Bagdad Verweise Anmerkungen^Laut Franz Liszt, der auch erkl\u00e4rte, dass die Welt mit ihr endlich eine geniale Komponistin gefunden habe (Zitate aus der R\u00fcckseite von Michael Steens Buch)Zauberin der Nationen: Pauline Viardot, Sopran, Muse und Liebhaber .  Thriplow, Cambridge: Icon Books Ltd., 2007, ISBN 978-1-84046-843-4)^ Celletti, p.  172 ^ Susan T. Sommer,New York in Stanley Sadie (Hrsg.),Das New Grove Dictionary of Opera , Grove (Oxford University Press), New York, 1997, III, p.  586.^ Casaglia, Gherardo (2005). “” Manuel Garc\u00eda “” .  L’Almanacco di Gherardo Casaglia(auf Italienisch).  Genauer gesagt hatte es bereits Auftritte von beiden gegeben Don Giovanniund Le nozze di Figaro , “aber in stark verk\u00fcrzten Versionen und in elenden englischen \u00dcbersetzungen von Henry Rowley Bishop”.  Da der Firma Garc\u00eda ein geeigneter Don Ottavio fehlte, musste Da Ponte selbst nach einem lokalen Tenor suchen, um die Rolle zu spielen (Sheila Hodges,Lorenzo Da Ponte: Das Leben und die Zeiten von Mozarts Librettist [Garc\u00eda\u2019s voice] , University of Wisconsin Press, Madison, 2002, p.  193,ISBN 978-0299178741). ^ ein bc Radomski, Hain  , p.  347^ Potter, p.  45^ Radomski, Hain , p.  347. Laut Radomski “ist es m\u00f6glich, dasswar ein Bariton mit einem hochentwickelten Falsett “; was jedoch eher im Widerspruch zu Carusellis und Cellettis Aussage zu stehen scheint, dass Rossinis Vokalschrift f\u00fcr Garc\u00eda normalerweise h\u00f6her ist als f\u00fcr andere Baritenoren (vgl. unten) ^ einb Caruselli, p.  506;  Celletti, S. 165\u2013166 ^Paolo Scudo war ein Hauptkritiker derRevue des Deux Mondes – vgl.  Caruselli, II, S. 398 (Artikel: “Duprez”) ^ Celletti, S. 166, Anmerkung 1 (\u00dcbersetzung von Frederick Fuller)^ ein b Caruselli, II, p.  506^Quelle: Performance gedrucktes Libretto, Le Nozze di Figaro , Dramma Giocoso in quattro Atti.  Rappresentato in Napoli la Prima Volta Nel Real Teatro del Fondo Nel Mese di Marzo del 1814 \/ (la Musica \u00e8 del Celebre Mozart).  Napoli: Tipografia Largo del Castello, 1814 (zitiert von Italianopera– Libretti a stampa) ^ Titel so berichtet von Radomski,Hain (S. 346).^ Quelle:Italianopera.org (abgerufen am 16. Oktober 2010) .^ Es war in der Tat eine Neuordnung derdramma per musica Alonso e Cora, am 26. Dezember 1803 an der Mail\u00e4nder Scala uraufgef\u00fchrt. ^Jean Mongr\u00e9dien, Le Th\u00e9\u00e2tre-Italien de Paris.  Chronologie und Dokumente , Lyon, Sym\u00e9trie, 2008, V:1801-1831 , p.  11,ISBN 978-2914373357 ^Die Partitur wurde 1973 gedruckt (Madrid, Hrsg. Jos\u00e9 Subir\u00e1) und James Radomskis Artikel inDas New Grove Dictionary of Opera Geben Sie den Titel als an El majo y la maja.  Die vorliegende Seite berichtet \u00fcber die Version, die sp\u00e4ter von der kritischen Ausgabe 2008 von Juan de Udaeta gegeben wurde: Manuel Garc\u00eda,La maja y el majo;  La declaci\u00f3n;  Quien porf\u00eda mucho alcanza;  El poeta calculista , Madrid, Iberautor \/ ICCMU, 2008, ISMN 979-0-69219-033-2. ^ Libretto (1825):Der listige Liebhaber.  L’amante Astuto.  Opera comica.  Zu gegebener Zeit.  Poesia del Signor Rosich.  Musica del Signor Manuel Garzia.  New York: EM Murden (f\u00fcr das New York Theatre) (online verf\u00fcgbar inbooks.google ).  Paolo Rosich, der Librettist von L’amante Astutosang auch die Rolle des Anacleto bei der New Yorker Premiere.^ Paolo Rosich, der Librettist von La figlia del ariasang auch die Rolle des Timoteo bei der New Yorker Premiere.^ Zu dieser Arbeit vgl.(in Spanisch) Meng\u00edbar, Andr\u00e9s MorenoDon Chisciotte de Manuel Garc\u00eda , “Mel\u00f3mano La revista de m\u00fasica cl\u00e1sica” (Orfeo Ediciones).Quellen (auf Italienisch)Caruselli, Salvatore (Hrsg.). Grande enciclopedia della musica lirica.  Rom;  Longanesi & amp; C. Periodici SpA (auf Italienisch)Celletti, Rodolfo (1983): Storia del belcanto.  Fiesole;  Discanto Edizioni Potter, John (2009). Tenor, Geschichte einer Stimme.  New Haven und London;  Yale University Press. ISBN 978-0-300-11873-5 Radomski, James (2000):Manuel Garc\u00eda (1775\u20131832);  Chronik des Lebens eines Belcanto-Tenors zu Beginn der Romantik .  Oxford;  New York: Oxford Univ.  Dr\u00fccken Sie.[edit]ISBN 0-19-816373-8Radomski, James (1997): “Garc\u00eda, Manuel (del P\u00f3pulo Vicente Rodr\u00edguez)”, in Stanley Sadie (Hrsg.), Das New Grove Dictionary of Opera , Grove (Oxford University Press), New York.  Vol.  Zwei, S. 345\u2013347. ISBN 978-0-19-522186-2Radomski, Teresa (Hrsg.) (2006): L’isola disabitata .  Partitur.  Middleton, Wisc.: AR Ed., Serie: Neueste Forschungen in der Musik des neunzehnten und fr\u00fchen zwanzigsten Jahrhunderts;  42. ISBN 0-89579-594-9; ISBN 978-0-89579-594-6Dieser Artikel enth\u00e4lt Text aus einer Ver\u00f6ffentlichung, die jetzt \u00f6ffentlich zug\u00e4nglich ist: Wood, James, ed.  (1907). Die Nuttall-Enzyklop\u00e4die .  London und New York: Frederick Warne.Externe Links"},{"@context":"http:\/\/schema.org\/","@type":"BreadcrumbList","itemListElement":[{"@type":"ListItem","position":1,"item":{"@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/wiki22\/#breadcrumbitem","name":"Enzyklop\u00e4die"}},{"@type":"ListItem","position":2,"item":{"@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/wiki22\/2020\/12\/31\/manuel-garcia-tenor-wikipedia\/#breadcrumbitem","name":"Manuel Garc\u00eda (Tenor) – Wikipedia"}}]}]