Rabinal Achí – Wikipedia

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Maya Theaterstück

Das Rabinal Achí ist ein Maya-Theaterstück in der Sprache Kʼicheʼ[1] und jährlich in Rabinal, Baja Verapaz, Guatemala durchgeführt. Sein ursprünglicher Name ist Xajoj Tun, was “Tanz der Tun“Instrument auch als Holztrommel bekannt.[2][3] Dies ist eines der wenigen erhaltenen Performance-Stücke vor der Kolonialisierung. Es findet jedes Jahr am 25. Januar statt und betrifft die gesamte Gemeinde Rabinal. Eine Kombination aus Bewegung, Lied und Instrumentierung verschmilzt das Stück. Diese Aufführung ist seit Jahrhunderten Teil der Geschichte Rabinals und auch heute noch Teil der Kultur. Die Geschichte der Rabinal Achí Im Mittelpunkt steht eine historische Fehde zwischen Rabinal und Kʼicheʼ, zwei Nachbarstädten.[4] Bunte Kostüme und Holzmasken werden verwendet, um die Charaktere zu unterscheiden, während sie ihre Rollen im Song-Dance-Drama spielen.[5]

Guatemaltekische Masken ausgestellt. Das Rabinal Achi hängt von der Verwendung solcher Masken bei allen Aufführungen ab.

Ursprünge[edit]

Das Rabinal Achí ist ein Maya-Lied-Tanz-Drama aus dem fünfzehnten Jahrhundert, das lebendige Kostüme und Holzmasken verwendet, um die Geschichte der Gemeinde und ihre Geschichte anhand von Ursprungsmythen zu erzählen und gleichzeitig populäre und politische Themen zu behandeln, die die Bewohner der Region Rabinal betreffen durch Maskentanz, Theater und Musik. Die verwendete Instrumentierung ist eine Holzschlitztrommel und zwei Trompeten oder Schalmen. Im Laufe seiner Geschichte wurden verschiedene Instrumente verwendet, um verschiedene andere Effekte wie Kürbisse für das Schlagzeug zu erzeugen[4]. Das Rabinal Achí gibt es seit dem 17. Jahrhundert und wird traditionell am 25. Januar zu Ehren des Heiligen Paulus aufgeführt[6], der Schutzpatron von Rabinal.[5]

Frühe Aufnahme[edit]

Obwohl Rabinal Achí gibt es seit dem 16. Jahrhundert, es wurde erst viel später offiziell aufgezeichnet. Die ursprüngliche Erzählung stammt von einem anonymen Autor[7], aber Charles-Étienne Brasseur de Bourbourg, ein französischer Geistlicher, übersetzte den Originaltext aus einer Achi-Erzählung ins Französische Cofrade Bartolo Sis gab ihn 1856, obwohl er diesen Text noch zehn Jahre nicht veröffentlichen würde. Bartolo Sis hatte den Dialog der Aufführung sechs Jahre zuvor transkribiert. Viele Texte gingen aus der präkolumbianischen Zeit verloren, nachdem das Land erobert und die neue spanische Kultur auferlegt worden war, aber dieser Text bleibt bestehen.

Performance[edit]

Die Geschichte wird durch Gesang und Tanz von einer Gruppe von Charakteren erzählt. Diese Charaktere stehen als Repräsentationen für verschiedene Maya-Gemeinschaften und -Dörfer, und die Erzählung behandelt eine Vielzahl von Themen wie Adel und Diplomatie der Maya, Kämpfe zwischen verschiedenen Städten und die Fehde zwischen den Rabinaleb und Kʼicheʼ.[8]

Handlung[edit]

Die Handlung der Rabinal Achí ist das eines echten Konflikts, der zwischen dem Rabinaleb und dem Kʼicheʼ-Volk stattgefunden hat. Die Hauptaktion des Stücks erklärt, dass vier Städte von Kʼicheʼ Achí, dem Prinzen von Kʼicheʼ, zerstört wurden, der dann versucht, die Kinder von Rabinaleb zu entführen. Weil es ein so schweres Verbrechen ist, wird Kʼicheʼ gefasst. Zu diesem Zeitpunkt erinnert Rabinaleb Kʼicheʼ an all seine schlechten und guten Leistungen.[9] Kʼicheʼ wird vor Gericht gestellt und letztendlich wird entschieden, dass er geopfert werden soll. Er erinnert sich an sein Heimatland, lässt sich aber hinrichten und bringt Rabinal wieder Gerechtigkeit. [10]

Zeichen[edit]

  • Der Rabinal Achí, Prinz von Rabinal
  • Die Kʼiche Achí, Prinz der Kʼicheʼ.
  • Der König von Rabinalebʼ
  • JobʼToj
  • Achij Mun (sein Diener)
  • Ixoq Mun, der sowohl männliche als auch weibliche Züge hat
  • Die grün gefiederte Mutter
  • Uchuch Qʼuqʼ
  • Uchuch Raxon
  • Dreizehn Adler und Jaguare, Krieger der Festung Kajyubʼ, der Hauptstadt von Rabinal.

Während die Besetzung groß ist, sprechen nur fünf dieser Charaktere.[4] Die Bewegung für das Stück ist in erster Linie zyklisch und repräsentiert den Kreislauf von Leben und Tod, dem Kʼicheʼ Achí während des Dramas gegenübersteht. Die Tänzer bewegen sich im Kreis, während die beiden Prinzen in der Mitte gegeneinander antreten.[11] Der Dialog wiederholt sich ebenfalls, um diesen Gedanken aufrechtzuerhalten.[12] Die Darsteller werden durch Schlagen der Trommel in den Spielbereich gerufen. Diese Trommel wird von einem Community-Mitglied gespielt, das bereits in jungen Jahren im Spielen der heiligen Trommel geschult wurde.

Tradition und Gegenwart Rabinal Achí[edit]

Das Rabinal Achí wird heute noch jedes Jahr am 25. Januar in Rabinal aufgeführt. [13] Das cofradíasFür dieses Ereignis sind lokale Bruderschaften verantwortlich, zu denen Bartolo Sis gehörte. Dies ist eine Möglichkeit für die Gemeinde, mit ihren Vorfahren in Kontakt zu bleiben und zu feiern.[13]

Für die Achis des heutigen Rabinal ist die Rabinal Achí wird weiterhin einmal im Jahr während der Feier des Heiligen Paulus aufgeführt.

Das Rabinal Achí wurde 1955 von der Dirección General de Bellas Artes aufgeführt. Die Darsteller mussten sich 30 Tage vor und nach der Aufführung sexueller Handlungen enthalten. Sie wurden auch zwanzig Tage lang spirituell vorbereitet und mussten die Maya-Götter um Erlaubnis bitten, um durch Tanzen und Anbieten von Geschenken auftreten zu können. [14] Für diese Produktion wurden die Jaguare und Adler jeweils von einem Darsteller vertreten, im Gegensatz zu den üblichen dreizehn.[15]

2005 wurde das Tanzdrama aus Rabinal von der UNESCO zu einem der Meisterwerke des mündlichen und immateriellen Erbes der Menschheit erklärt.

  1. ^ Akkeren 1999, p. 281.
  2. ^ Dennis Tedlock, Rabinal Achi, p. 200
  3. ^ van Akkeren, Ruud (2000). Ort der Tochter des Herrn: Rabinal, seine Geschichte, sein Tanzdrama. Universität Leiden: Research School of Asian, African and Amerindian Studies. p. 320. ISBN 9057890453.
  4. ^ ein b c Leinaweaver, Richard. “Rabinal Achi: Kommentar”. Latin American Theatre Review.
  5. ^ ein b “Maya-Tanzdrama, das Rabinal Achí – Revue Magazine”. Revue Magazine. 2016-12-09. Abgerufen 2017-12-11.
  6. ^ “El” Rabinal Achi“”“”. Espiritualidad Maya de Guatemala.
  7. ^ Leinawaver, Richard. “Rabinal Achi: Kommentar”. Latin American Theatre Review.
  8. ^ “La Danza Rabinal Achí”. Abgerufen 2017-12-11.
  9. ^ Leinaweaver, Richard. “Rabinal Achi: Kommentar”. Latin American Theatre Review.
  10. ^ “La Danza Rabinal Achí”. Abgerufen 2017-12-11.
  11. ^ Leinaweaver, Richard. “Rabinal Achi: Kommentar”. Latin American Theatre Review.
  12. ^ Carson, Margaret (2008). Phasen des Konflikts: eine kritische Anthologie des lateinamerikanischen Theaters und der Aufführung. Ann Arbor, MI: University of Michigan Press.
  13. ^ ein b UNESCO-Seite über den Rabinal Achí
  14. ^ Leinaweaver, Richard. “Rabinal Achi: Kommentar”. Latin American Theatre Review.
  15. ^ Leinaweaver, Richard. “Rabinal Achi: Kommentar”. Latin American Theatre Review.

Verweise[edit]

Akkeren, Ruud van (Juli 1999). “Opfer am Maisbaum: Rabʼinal Achi in seinem historischen und symbolischen Kontext “. Altes Mesoamerika. New York, USA: Cambridge University Press. 10 (2): 281–295. doi:10.1017 / s0956536199102104. ISSN 0956-5361. OCLC 364022517.(Abonnement erforderlich)
Akkeren, Ruud van (2000). Ort der Tochter des Herrn. Rabʼinal, seine Geschichte, sein Tanzdrama. Leiden: CNWS.
Carson, Margaret (2008). Phasen des Konflikts: eine kritische Anthologie des lateinamerikanischen Theaters und der Aufführung. Ann Arbor, MI: University of Michigan Press.
“El” Rabinal Achi“”“”. Espiritualidad Maya de Guatemala.
“La Danza Rabinal Achí”. Abgerufen 2017-12-12.
Lehnhoff, Dieter (2005). Creación Musical in Guatemala (in Spanisch). Guatemala: Editorial Galería Guatemala. S. 180–84. ISBN 99922-704-7-0.[permanent dead link]
Leinaweaver, Richard E. “Rabinal Achi: Kommentar”. Latin American Theatre Review.
“Maya-Tanzdrama, das Rabinal Achí – Revue Magazine”. Revue Magazine. 2016-12-09. Abgerufen 2017-12-11.
Tedlock, Dennis (2003). Rabinal Achi. Ein Maya-Drama von Krieg und Opfer. Oxford.

Weiterführende Literatur[edit]

Howell, Mark (2007). “Mögliche Überlebende der prähispanischen Musik im” Rabʼinal Achi“”“. Die Welt der Musik. VWB – Verlag für Wissenschaft und Bildung. 49 (2, Music Archaeology: Mesoamerica): 105–138. JSTOR 4169968.(Abonnement erforderlich)
Yurchenko, Henrietta (1990). “El Rabinal Achí, un Drama del Siglo XII de los Mayas-Quichés de Guatemala”. Anales de la Academia de Geografía und Historia de Guatemala (in Spanisch). Guatemala-Stadt, Guatemala: Academia de Geografía e Historia de Guatemala. LXIV: 169–182. ISSN 0252-337X.

Externe Links[edit]