Die Entscheidung (spielen) – Wikipedia

Die Entscheidung / die getroffenen Maßnahmen
Originaler Titel	Die Beschwerden
Geschrieben von	Bertolt Brecht
Premiere	10. Dezember 1930 ((1930-12-10)
Ursprache	Deutsche
Genre	Lehrstück, agitprop

Die Entscheidung ((Die Beschwerden), häufig übersetzt als Die getroffenen Maßnahmen, ist ein Lehrstück und Agitprop-Kantate des deutschen Dramatikers Bertolt Brecht aus dem 20. Jahrhundert. Es wurde in Zusammenarbeit mit dem Komponisten Hanns Eisler und dem Regisseur Slatan Dudow erstellt und besteht aus acht Abschnitten in Prosa und nicht gereimten, freien Versen mit sechs Hauptliedern. Eine Notiz aller drei Mitarbeiter zum Text beschreibt ihn als “Versuch, mit einem didaktischen Stück eine Haltung der positiven Intervention vertraut zu machen”.^[1]

Vier Agitatoren aus Moskau kehren von einer erfolgreichen Mission in China zurück und werden von einem Zentralkomitee (The Control Chorus) zu ihren Bemühungen beglückwünscht. Die vier Agitatoren informieren das Komitee jedoch, dass sie während ihrer Mission gezwungen waren, einen jungen Kameraden zu töten ihre Mission zum Erfolg. Sie bitten den Ausschuss um ein Urteil über ihre Handlungen. Das Komitee hält sein Urteil zurück, bis die vier Agitatoren die Ereignisse nachgestellt haben, die zum Tod des jungen Kameraden geführt haben.

Die vier Agitatoren erzählen, wie sie auf eine Mission geschickt wurden, um die Arbeiter in China zu erziehen und bei der Organisation zu helfen. In einem Partyhaus (das letzte Mal, bevor sie die Grenzen Chinas erreichen) treffen sie einen begeisterten jungen Kameraden, der anbietet, sich ihnen als Führer anzuschließen. Die Agitatoren müssen ihre Identität verbergen, weil die Ausbildung und Organisation der Arbeiter in China illegal ist. Der Direktor des Parteihauses (der letzte vor der Grenze) hilft den vier Agitatoren und dem jungen Kameraden bei der Auslöschung ihrer wahren Identität. Sie alle setzen Masken auf, um als Chinesen zu erscheinen. Sie sollen verbergen, dass sie kommunistisch sind. Ihre Mission muss ein Geheimnis bleiben. Sollten sie entdeckt werden, werden die Behörden die Organisation und die gesamte Bewegung angreifen. Nicht nur das Leben der vier Agitatoren und des jungen Kameraden wird in Gefahr gebracht. Die Agitatoren und der junge Kamerad stimmen diesen Bedingungen zu.

Sobald er jedoch in China ist, macht der Anblick von Ungerechtigkeit und Unterdrückung den jungen Kameraden wütend und er ist nicht in der Lage, seine Leidenschaft einzudämmen und sofort zu handeln, um das Unrecht zu korrigieren, das er um sich herum sieht. Er zeigt keine Diskretion darin, den Unterdrückten beizubringen, wie sie sich selbst helfen können, und hat kein Gespür dafür, mit kleinen Unterdrückern umzugehen, um dem Wohl der Revolution zu helfen. Infolgedessen entlarvt er sich und die vier Agitatoren, indem er seine Maske abreißt und die Lehren der Partei verkündet. Wenn er dies tut, gefährdet er die gesamte Mission und Bewegung. Er wird identifiziert, entlarvt, gerade als es zu Unruhen kommt und ein revolutionärer Aufstand unter den Arbeitern beginnt. Die Behörden verfolgen nun den jungen Kameraden und seine Freunde. Der junge Kamerad schreit immer noch gegen die Partei und wird von einem der Agitatoren in den Kopf geschlagen. Sie tragen ihn so weit wie möglich zu den nahe gelegenen Kalkgruben. Dort debattieren die Agitatoren darüber, was sie mit ihm machen sollen.

Wenn sie ihm bei der Flucht helfen, können sie dem Aufstand nicht helfen, und eine Flucht aus ihrer derzeitigen Position ist sowieso nahezu unmöglich. Wenn er zurückgelassen und gefangen wird, wird seine bloße Identität die Bewegung unwissentlich verraten. Die vier Agitatoren erkennen, dass “er verschwinden und vollständig verschwinden muss / denn wir können ihn weder mitnehmen noch verlassen.”^[2] Um die Bewegung zu retten, schließen sie, dass ihre einzige Lösung darin besteht, dass der junge Kamerad stirbt und in die Kalkgruben geworfen wird, wo er verbrannt und unkenntlich wird. Sie bitten ihn um seine Zustimmung dazu. Der junge Genosse stimmt seinem Schicksal im Interesse der Revolutionierung der Welt und im Interesse des Kommunismus zu. Er bittet die vier Agitatoren, ihm bei seinem Tod zu helfen. Sie erschießen ihn und werfen seinen Körper in die Kalkgrube.

Das Zentralkomitee (The Control Chorus), dem die vier Agitatoren ihre Geschichte erzählt haben, stimmt ihren Handlungen zu und versichert ihnen, dass sie die richtige Entscheidung getroffen haben. “Sie haben geholfen, die Lehren des Marxismus und das ABC des Kommunismus zu verbreiten”, versichern sie den vier Agitatoren. Sie markieren auch das Opfer und die Kosten, die der größere Erfolg mit sich brachte: “Gleichzeitig zeigt Ihr Bericht, wie viel / benötigt wird, wenn unsere Welt verändert werden soll.”

Hinweis: Das “ABC des Kommunismus” bezieht sich auf das beliebte Buch von Nikolai Bucharin.

Übersetzungen[edit]

Die häufigste Übersetzung für den Titel, Die Beschwerden, auf Englisch ist Die getroffenen Maßnahmen. Die einzige Übersetzung mit dem Titel Die Entscheidung ist von John Willett.

Die erste bekannte veröffentlichte englischsprachige Übersetzung von Die Beschwerden ist die ungenaue und verleumderische Version der Kantate mit dem Titel Die Regel [or Doctrine]. Diese Version des Textes wurde speziell für das House Un-American Activities Committee erstellt, um Bertolt Brecht und Hanns Eisler zu befragen. Der Text leitet sich aus der von der Universal Edition veröffentlichten Eisler-Partitur ab und wurde am 18. September 1947 von Elizabeth Hanunian erstellt. Die vollständige Übersetzung ist im Buch Thunder’s Mouth Press / Nation Books verfügbar: Dreißig Jahre Verrat (New York, 2002), herausgegeben von Eric Bentley. [Note: First published by The Viking Press, Inc. in 1971.]

Eric Bentley selbst machte zwei veröffentlichte Übersetzungen von Die Beschwerden, beide als Die getroffenen Maßnahmen. Die zwei verschiedenen Übersetzungen entsprachen zwei verschiedenen deutschen Versionen des Textes. Die erste erschien in der von Bentley bearbeiteten Sammlung von Stücken Das moderne Theater Band 6 (New York, 1960.) Der zweite wurde in einer Grove Press-Sammlung von Brecht-Stücken veröffentlicht Die jüdische Frau und andere kurze Stücke (New York, 1967.) Bentley fertigte auch Versübersetzungen an, die für ausgewählte Stücke aus gesungen werden sollten Die Beschwerden als Noten, die direkt der Eisler-Partitur in entsprechen Das Brecht-Eisler Songbook, veröffentlicht von Oak Publications (New York, 1967.)

Carl R. Mueller übersetzt Die Beschwerden wie Die getroffenen Maßnahmen in der Sammlung Brecht Die getroffenen Maßnahmen und andere Lehrstücke herausgegeben von John Willett und Ralph Manheim, zuerst veröffentlicht von Methuen (London, 1977) und später von Arcade Publishing (New York, 2001.)

John Willett übersetzte Die Beschwerden wie Die Entscheidung speziell für die Eisler-Partitur. Diese Übersetzung wurde von Methuen Drama in Brechts veröffentlicht Gesammelte Stücke: Drei (London, 1998.)

Hanns Eislers Punktzahl für Die Beschwerden fordert einen Tenorsolisten, drei Sprecher / Schauspieler, einen gemischten Chor (SATB) und ein kleines Orchester. Die Partitur beinhaltet Chorstücke, sprechenden Chor, Rezitative und Lieder.^[3]

Produktionsgeschichte[edit]

Die Kantate, Die Beschwerden, sollte im Sommer 1930 bei den Neuen Musikfestspielen in Berlin aufgeführt werden.^[4][5][6] Die Festivaldirektion (bestehend aus Paul Hindemith, Heinrich Burkard und Gerhard Schuenemann) bat Brecht, den Text zur Prüfung einzureichen, der sich mit seinem radikal politischen Thema befasste.^[5][6] Brecht lehnte ab und schlug Hindemith vor, zurückzutreten, um gegen die Implikation der Zensur zu protestieren.^[5][6] Das Stück wurde von den Festivalleitern unter Berufung auf die “künstlerische Mittelmäßigkeit des Textes” abgelehnt.^[5]

Brecht und Eisler schrieben einen offenen Brief an die Festivalleiter. Darin schlagen sie einen alternativen Ort für ihre neue Arbeit vor. “Wir machen diese wichtigen Aktivitäten völlig unabhängig und lassen sie von denen verwalten, für die sie bestimmt sind und die allein für sie von Nutzen sind: den Arbeiterchören, Amateurtheatergruppen, Schulchören und Schulorchestern – kurz gesagt den Menschen, die will nicht für Kunst bezahlen, wer will nicht für Kunst bezahlt werden, sondern wer will Kunst schaffen. “^[7]

Die BeschwerdenSo erhielt er am 10. Dezember 1930 seine erste Theaterproduktion im Großen Schauspielhaus in Berlin.^[1][5] Die Darsteller, die in der Premiere als The Four Agitators auftraten, waren: AM Topitz (als Tenorsolist), Ernst Busch, Alexander Granach und Helene Weigel (die die Rolle des jungen Genossen übernahm).^{[5][8][9][10]} Karl Rankl dirigierte und die Arbeiterchor von Groß-Berlin (Arbeitschor des Großraums Berlin) diente als Kontrollchor.^[9][8][11] Die Aufführung wurde vom bulgarischen Filmemacher Slatan Dudow geleitet.^[5][11]

Das Stück wurde auch um 1934 in Moskau produziert.^[12]

Die Oper wurde zum ersten Mal nach dem Krieg von einem Kammerorchester aufgeführt – dem Phoenix Ensemble und dem Pro Musica Chorus unter der Leitung von Robert Ziegler in der Union Chapel in Islington, London, in der Wahlnacht 1987. 39 Kritiker nahmen an der Aufführung teil und schrieben sie up und die BBC forderte, dass die gesamte Oper aufgezeichnet und anschließend auf Radio 3 ausgestrahlt wird.^{[citation needed]}

Heiner Müller, ein postmoderner Dramatiker aus der ehemaligen DDR, der für kurze Zeit das Berliner Ensemble von Brecht leitete, nutzte das Lehrstück Stil und Geschichtenerzählen von Die Entscheidung als Modell beim Schreiben seiner Stücke Mauser [de] (1970) und Die Mission: Erinnerung an eine Revolution (1979).^{[citation needed]}

Die Entscheidung/.Die getroffenen Maßnahmen beeinflusste den südafrikanischen Dramatiker Maishe Maponya, als er sein Stück schrieb, Die hungrige Erdeüber Arbeit und Apartheid im Jahr 1978.^[13]

Brecht und seine Kritiker[edit]

Brecht schrieb das Stück 1930. Seitdem haben einige Kritiker das Stück als Entschuldigung für Totalitarismus und Massenmord angesehen, während andere darauf hingewiesen haben, dass es sich um ein Stück über die Taktiken und Techniken der geheimen Agitation handelt.^[14]

Brecht war nicht von der Arbeiterbewegung angezogen, mit der er nie vertraut war, sondern von einem tiefen Bedürfnis nach völliger Autorität, völliger Unterwerfung unter eine totale Macht, der unveränderlichen, hierarchischen Kirche des neuen byzantinischen Staates, basierend auf der Unfehlbarkeit von sein Chef

Sie haben auch darauf hingewiesen, dass es seinem Gedicht “Verwisch die Spuren” von 1926 thematisch ähnlich ist, das sein Freund Walter Benjamin als “Anweisung für den illegalen Agenten” ansah.^[15]Elisabeth Hauptmann sagte dem umstrittenen Brecht-Biographen John Fuegi, dass “sie einen wesentlichen Teil davon geschrieben habe”, aber vergessen habe, sich als Mitautorin aufzulisten.^[16]Ruth Fischer, die Schwester von Hanns Eisler, prangerte Brecht als “Minnesängerin der GPU” an. Sie betrachtete das Stück auch als Vorboten der stalinistischen Säuberungen und gehörte zu den schärfsten Kritikern.^[17] Katerina Clark schrieb, dass das Stück “in dieser Hinsicht ein Anwärter darauf ist, stalinistischer zu sein als die stalinistische Literatur selbst, in der Schriftsteller die explizite Erwähnung der Brutalität einer Säuberung geschickt vermieden haben”.^[18]

In seinen Zeitschriften berichtet Brecht jedoch, wie er diese Interpretation ausdrücklich abgelehnt hatte, und verwies die Ankläger auf eine genauere Prüfung des eigentlichen Textes; “”[I] lehne die Interpretation ab, dass es sich bei dem Thema um Disziplinarmord handelt, indem er darauf hinweist, dass es sich um eine Frage des Aussterbens handelt “, schreibt er und fährt fort:” Ich gebe zu, dass die Grundlage meiner Stücke marxistisch ist und ein Staat, der spielt, insbesondere mit einem historischen Inhalt. kann in keinem anderen Rahmen intelligent geschrieben werden. “^[19]

Das Stück wurde von Ulrike Meinhof, einer der Führerinnen der deutschen linken Terrororganisation Red Army Faction, als inspirierend gelobt. Sie zitierte häufig eine der Passagen, die ihrer Meinung nach als Rechtfertigung für die Gewaltakte dienten:^[20]

Das Spiel verbieten[edit]

Brecht und seine Familie verboten das Stück von der öffentlichen Aufführung, aber tatsächlich mochte die Sowjetregierung das Stück nicht und andere Regierungen verboten es ebenfalls.^[21] Die Aufführungen wurden 1997 mit Klaus Emmerichs historisch strenger Inszenierung im Berliner Ensemble wieder aufgenommen.^[22]

Die Entscheidung und das FBI[edit]

Das FBI übersetzte das Stück in den 1940er Jahren und betitelte es Die Disziplinarmaßnahme. Der Bericht beschrieb es als Förderung der “kommunistischen Weltrevolution mit gewalttätigen Mitteln”.^[23]

Die Entscheidung und das House Committee on Un-American Activities[edit]

Brecht erschien am 30. Oktober 1947 vor dem Komitee. Nur drei Mitglieder des Komitees und Robert E. Stripling, der Chefermittler des Komitees, waren anwesend. Brecht wollte keinen Anwalt und war im Gegensatz zu den vorherigen zehn Zeugen charmant, freundlich und scheinbar kooperativ.

Das Komitee versuchte ihn zu täuschen, indem es einige seiner revolutionäreren Stücke und Gedichte las, aber er konnte diese Fragen ablehnen, indem er sagte, es handele sich um schlechte Übersetzungen.^[24] Einige seiner Antworten waren geschickt ausweichend, beispielsweise als er nach dem Agenten der Komintern, Grigory Kheifets, gefragt wurde. Einmal erklärte er, er sei der kommunistischen Partei nie beigetreten. Trotz Brechts umfassender Unterstützung für den Kommunismus stimmen die meisten Autoren darin überein, dass er der Partei wirklich nicht offiziell beigetreten war.^{[25][26][27][28][29]}

Brecht wurden spezifische Fragen gestellt Die Entscheidung. Er sagte, es sei eine Adaption eines alten japanischen religiösen Stücks. Auf die Frage, ob es in dem Stück um die Ermordung eines kommunistischen Parteimitglieds durch seine Kameraden gehe, “weil dies im besten Interesse der kommunistischen Partei liege”, sagte er, dass dies “nicht ganz” richtig sei, und wies darauf hin, dass der Tod des Mitglieds freiwillig sei Es handelt sich also im Grunde genommen eher um einen assistierten Selbstmord als um einen Mord. Er verglich das mit der Tradition des Hara-Kiri im japanischen Spiel.

Die Vernehmer schlugen vor, den Titel des Stückes (deutsch) Die Beschwerden) könnte übersetzt werden als “Disziplinarmaßnahme”.^[30] Während seines Zeugnisses lehnte Brecht diesen Titel ab und argumentierte, dass eine korrektere Übersetzung des Titels “Schritte, die unternommen werden müssen” gewesen wäre.^[30]

Das Komitee ging leichtfertig auf ihn ein, obwohl er seine Antworten häufig unterbrach. Am Ende sagte der Vorsitzende des Ausschusses, J. Parnell Thomas: “Vielen Dank. Sie sind ein gutes Beispiel …”^[31] Am nächsten Tag verließ Brecht die USA endgültig und kehrte nach Europa zurück, um sich schließlich in Ostdeutschland niederzulassen.

Brecht war verlegen über Parnells Kompliment, sagte aber, das Komitee sei nicht so schlecht wie die Nazis. Das Komitee ließ ihn rauchen. Die Nazis hätten ihn das niemals tun lassen. Brecht rauchte während der Anhörungen eine Zigarre. Er sagte Eric Bentley, dass er dadurch “Pausen herstellen” könne zwischen ihren Fragen und seinen Antworten.^[30]

Beispiele für Brechts Zeugnis über Die Entscheidung[edit]

Die Vernehmer fragen ausdrücklich nach dem Tod des jungen Kameraden:

Literaturverzeichnis[edit]

• Brecht, Bertolt. 1993. Zeitschriften 1934–1955. Trans. Hugh Rorrison. Ed. John Willett. Bertolt Brecht: Theaterstücke, Gedichte, Prosa Ser. London und New York: Routledge, 1996. ISBN 0-415-91282-2.
• —. 1997. Die Entscheidung. Im Gesammelte Stücke: Drei. Ed. und trans. John Willett. Brecht Gesammelte Stücke Ser. London: Methuen. ISBN 0-413-70460-2. S. 61–91.
• Demetz, Peter, hrsg. (1962). “Aus dem Zeugnis von Berthold Brecht: Anhörungen des Hausausschusses für unamerikanische Aktivitäten, 30. Oktober 1947”. Brecht: Eine Sammlung kritischer Essays. Ansichten des 20. Jahrhunderts. Eaglewood Cliffs, New Jersey: Prentice Hall. S. 30–42. ISBN 0-13-081760-0.
• Friedrich, Otto. 1995. Vor der Sintflut ein Porträt von Berlin in den 1920er Jahren. HarperPrennial. ISBN 0-06-092679-1.
• Fuegi, John. 1987 Bertolt Brecht: Chaos nach Plan. Cambridge: Cambridge University Press. ISBN 0-521-28245-4
• Müller, Heiner. 1995. Die Mission. Im Die extreme Maschine. Ed. und trans. Marc von Henning. London und Boston: Faber. ISBN 0-571-17528-7. S. 59–84.
• Müller, Heiner. 2001. Mauser. Im Ein Heiner Müller Leser: Theaterstücke | Poesie | Prosa. Ed. und trans. Carl Weber. PAJ Books Ser. Baltimore und London: Die Johns Hopkins University Press. ISBN 0-8018-6578-6. S. 93–107.
• Thomson, Peter. 1994. “Brechts Leben”. In Thomson and Sacks (1994, 22–39).
• Thomson, Peter und Glendyr Sacks, Hrsg. 1994. Der Cambridge Begleiter zu Brecht. Cambridge Companions to Literature Ser. Cambridge: Cambridge University Press. ISBN 0-521-41446-6.
• Willett, John. 1959. Das Theater von Bertolt Brecht: Eine Studie aus acht Aspekten. London: Methuen. ISBN 0-413-34360-X.

Zitierte Werke und Artikel[edit]