[{"@context":"http:\/\/schema.org\/","@type":"BlogPosting","@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/wiki24\/2021\/10\/15\/riaa-entzerrung-wikipedia\/#BlogPosting","mainEntityOfPage":"https:\/\/wiki.edu.vn\/wiki24\/2021\/10\/15\/riaa-entzerrung-wikipedia\/","headline":"RIAA-Entzerrung \u2013 Wikipedia","name":"RIAA-Entzerrung \u2013 Wikipedia","description":"before-content-x4 Spezifikation f\u00fcr die Aufnahme und Wiedergabe von Schallplatten Die RIAA-Entzerrungskurve f\u00fcr die Wiedergabe von Schallplatten. 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Die Aufnahmekurve f\u00fchrt die inverse Funktion aus, indem sie tiefe Frequenzen reduziert und hohe Frequenzen anhebt.       (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});after-content-x4RIAA-Entzerrung ist eine Spezifikation f\u00fcr die Aufnahme und Wiedergabe von Schallplatten, die von der Recording Industry Association of America (RIAA) aufgestellt wurde.  Der Zweck der Entzerrung besteht darin, l\u00e4ngere Aufnahmezeiten zu erm\u00f6glichen (durch Verringern der mittleren Breite jedes Grooves), die Klangqualit\u00e4t zu verbessern und den Groove-Schaden zu reduzieren, der ansonsten w\u00e4hrend der Wiedergabe auftreten w\u00fcrde.Die RIAA-Entzerrungskurve sollte als a de facto weltweiter Industriestandard f\u00fcr Aufzeichnungen seit 1954, aber wann die \u00c4nderung tats\u00e4chlich stattfand, ist schwer zu bestimmen.[1]       (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});after-content-x4Zuvor, insbesondere ab 1940, hat jede Plattenfirma ihre eigene Entzerrung angewendet;  \u00fcber 100 Kombinationen von Turnover- und Rolloff-Frequenzen wurden verwendet, die wichtigsten waren Columbia-78, Decca-US, European (verschieden), Victor-78 (verschieden), Associated, BBC, NAB, Orthacoustic, World, Columbia LP, FFRR -78 und Microgroove und AES.  Die offensichtliche Folge war, dass unterschiedliche Wiedergabeergebnisse erzielt wurden, wenn die Aufnahme- und Wiedergabefilterung nicht aufeinander abgestimmt war.Table of ContentsDie RIAA-Kurve[edit]Geschichte[edit]Urspr\u00fcnge der Pr\u00e4-Emphasis[edit]Standardisierung[edit]Die verbesserte RIAA-Kurve[edit]Hintergrund[edit]IEC RIAA-Kurve[edit]TELDEC\/DIN-Kurve[edit]Verweise[edit]Externe Links[edit]Die RIAA-Kurve[edit]RIAA-Entzerrung ist eine Form der Preemphasis bei der Aufnahme und der Deemphasis bei der Wiedergabe.  Bei einer Aufnahme werden die tiefen Frequenzen reduziert und die hohen Frequenzen verst\u00e4rkt, und bei der Wiedergabe tritt das Gegenteil ein.  Das Endergebnis ist ein flacher Frequenzgang, jedoch mit D\u00e4mpfung von hochfrequenten Ger\u00e4uschen wie Zischen und Klicken, die vom Aufnahmemedium herr\u00fchren.  Die Reduzierung der niedrigen Frequenzen begrenzt auch die Auslenkungen, die der Fr\u00e4ser beim Fr\u00e4sen einer Nut machen muss.  Die Rillenbreite wird somit reduziert, wodurch mehr Rillen in einen gegebenen Oberfl\u00e4chenbereich passen, was l\u00e4ngere Aufzeichnungszeiten erm\u00f6glicht.  Dadurch werden auch physische Belastungen des Stifts reduziert, die sonst bei der Wiedergabe zu Verzerrungen oder Rillensch\u00e4den f\u00fchren k\u00f6nnten.Ein potenzieller Nachteil des Systems besteht darin, dass das Rumpeln des Antriebsmechanismus des Wiedergabe-Plattenspielers durch die Niederfrequenzanhebung, die bei der Wiedergabe auftritt, verst\u00e4rkt wird.  Die Spieler m\u00fcssen daher darauf ausgelegt sein, das Rumpeln zu begrenzen, mehr als wenn kein RIAA-Ausgleich stattgefunden h\u00e4tte.       (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});after-content-x4Die RIAA-Wiedergabeentzerrung ist kein einfacher Tiefpassfilter.  Es definiert \u00dcbergangspunkte an drei Stellen: 75 \u00b5s, 318 \u00b5s und 3180 \u00b5s, was 2122 Hz, 500 Hz und 50 Hz (gerundete Werte) entspricht.[2]  Mathematisch wird die Preemphasis-\u00dcbertragungsfunktion wie folgt ausgedr\u00fcckt, wobei T2=318 \u03bcs usw.:[3]F(S)=(ST1+1)(ST3+1)(ST2+1){displaystyle f(s)={frac {(sT_{1}+1)(sT_{3}+1)}{(sT_{2}+1)}}}Diese Eigenschaft zu implementieren ist nicht besonders schwierig, aber aufwendiger als ein einfacher Verst\u00e4rker.[4]  In der Vergangenheit hatten fast alle HiFi-Vorverst\u00e4rker, Vollverst\u00e4rker und Receiver einen eingebauten Phono-Vorverst\u00e4rker mit RIAA-Charakteristik;  Bei modernen Designs, die nur die Wiedergabe \u00fcber CD unterst\u00fctzen, kann der Phono-Vorverst\u00e4rker entfallen.  Add-on-Phono-Vorverst\u00e4rker mit der RIAA-Entzerrungskurve sind erh\u00e4ltlich;  Diese passen einen magnetischen Tonabnehmer an einen unsymmetrischen -10 dBv-Consumer-Line-Level-Cinch-Eingang an.  Einige moderne Plattenspieler verf\u00fcgen \u00fcber eine eingebaute Vorverst\u00e4rkung nach dem RIAA-Standard.  F\u00fcr die verschiedenen Entzerrungskurven, die bei Schallplatten vor 1954 verwendet werden, sind auch spezielle Vorverst\u00e4rker erh\u00e4ltlich.Digitale Audio-Editoren bieten oft die M\u00f6glichkeit, Audio-Samples mit Standard- und benutzerdefinierten Entzerrungskurven zu entzerren, wodurch bei der Audioaufnahme mit einem Computer kein dedizierter Hardware-Vorverst\u00e4rker erforderlich ist.  Dies kann jedoch einen zus\u00e4tzlichen Schritt bei der Verarbeitung eines Samples hinzuf\u00fcgen und die Audioqualit\u00e4tsm\u00e4ngel der Soundkarte verst\u00e4rken, die zum Erfassen des Signals verwendet wird.Geschichte[edit]Urspr\u00fcnge der Pr\u00e4-Emphasis[edit]Die Entzerrungspraxis f\u00fcr elektrische Aufzeichnungen stammt aus den Anf\u00e4ngen der Technik.  1926 offenbarten Joseph P. Maxwell und Henry C. Harrison von den Bell Telephone Laboratories, dass das Aufzeichnungsmuster des Western Electric “Gummilinien”-Magnetscheibenschneiders eine Konstantgeschwindigkeitscharakteristik hatte.  Dies bedeutete, dass mit zunehmender Frequenz in den H\u00f6hen die Aufnahmeamplitude abnahm.  Umgekehrt steigt im Bass mit abnehmender Frequenz die Aufnahmeamplitude.  Daher war es notwendig, die Bassfrequenzen unterhalb von etwa 250 Hz, dem Bassumkehrpunkt, in dem verst\u00e4rkten Mikrofonsignal, das dem Aufnahmekopf zugef\u00fchrt wird, zu d\u00e4mpfen.  Andernfalls wurde die Bassmodulation \u00fcberm\u00e4\u00dfig und es kam zu \u00dcberschneidungen, wobei der Cutter in die n\u00e4chste Plattenrille gelangte.  Bei elektrischer Wiedergabe mit einem magnetischen Tonabnehmer mit einer sanften Ansprache im Bassbereich war eine komplement\u00e4re Anhebung der Amplitude am Bassumkehrpunkt erforderlich.  GH Miller berichtete 1934, dass die Wiedergabe realistischer war und viele der Musikinstrumente in ihrer wahren Form hervortraten, wenn eine zus\u00e4tzliche Verst\u00e4rkung am Umschlagpunkt in Radiosendungen von Schallplatten verwendet wurde.West im Jahr 1930 und sp\u00e4ter PGH Voight (1940) zeigten, dass die fr\u00fchen Kondensatormikrofone im Wente-Stil zu einer 4- bis 6-dB-Mitteltonbrillanz oder Pre-Emphasis in der Aufnahmekette beitrugen.  Dies bedeutete, dass die elektrischen Aufnahmeeigenschaften von Western Electric-Lizenznehmern wie Columbia Records und Victor Talking Machine Company eine h\u00f6here Amplitude im Mitteltonbereich aufwiesen.  Brillanz wie diese kompensierte die Stumpfheit vieler fr\u00fcher magnetischer Tonabnehmer mit herabh\u00e4ngender Mitten- und H\u00f6henansprache.  Infolgedessen war diese Praxis der empirische Beginn der Verwendung von Preemphasis \u00fcber 1.000 Hz in 78 und 331\/3  Drehzahlrekorde, etwa 29 Jahre vor der RIAA-Kurve.Im Laufe der Jahre hat sich eine Vielzahl von Verfahren zur Schallplattenentzerrung ohne Industriestandard herausgebildet.  In Europa zum Beispiel erforderten Aufzeichnungen viele Jahre lang eine Wiedergabe mit einer Bass-Turnover-Einstellung von 250 bis 300 Hz und einem H\u00f6hen-Rolloff bei 10.000 Hz im Bereich von 0 bis \u20135 dB oder mehr.  In den Vereinigten Staaten variierten die Praktiken und es entstand die Tendenz, h\u00f6here Bassumwandlungsfrequenzen wie etwa 500 Hz sowie einen gr\u00f6\u00dferen H\u00f6hen-Rolloff wie etwa \u20138,5 dB und mehr zu verwenden.  Der Zweck war, h\u00f6here Modulationspegel auf der Platte aufzuzeichnen.Standardisierung[edit]Beweise aus der fr\u00fchen technischen Literatur zur elektrischen Aufzeichnung legen nahe, dass ernsthafte Bem\u00fchungen zur Standardisierung der Aufzeichnungseigenschaften innerhalb einer Branche erst 1942\u20131949 unternommen wurden.  Vor dieser Zeit wurde die elektrische Aufzeichnungstechnologie von Unternehmen zu Unternehmen als gesch\u00fctzte Kunst angesehen, bis hin zu der von Columbia und Victor 1925 verwendeten Western Electric-Lizenzmethode.  Zum Beispiel unterschied sich das, was Brunswick-Balke-Collender (Brunswick Corporation) tat, von Victors Praktiken.Die Sender mussten sich t\u00e4glich an die unterschiedlichen Aufnahmeeigenschaften vieler Quellen anpassen – verschiedene Hersteller von “Homerecordings”, die der \u00d6ffentlichkeit leicht zug\u00e4nglich waren, europ\u00e4ische Aufnahmen, Transkriptionen mit seitlichem Schnitt und Transkriptionen mit vertikalem Schnitt.  1942 begannen die Bem\u00fchungen um eine Standardisierung innerhalb der National Association of Broadcasters (NAB), die sp\u00e4ter als National Association of Radio and Television Broadcasters bekannt wurde.  Die NAB gab unter anderem 1942 und 1949 Aufnahmenormen f\u00fcr seitlich und vertikal geschnittene Schallplatten, haupts\u00e4chlich Transkriptionen, heraus.  Eine Reihe von Plattenproduzenten mit 78 U\/min sowie fr\u00fchen LP-Herstellern haben ihre Platten ebenfalls auf den NAB-Querstandard geschnitten.Die seitlich geschnittene NAB-Kurve war der NBC Orthacoustic-Kurve bemerkenswert \u00e4hnlich, die sich seit Mitte der 1930er Jahre aus der Praxis der National Broadcasting Company entwickelte.  Empirisch und nicht durch irgendeine Formel k\u00f6nnte das Bassende des Audiospektrums unterhalb von 100 Hz etwas angehoben werden, um Systembrummen und Plattenspieler-Grumpelger\u00e4usche zu \u00fcberschreiben.  Ebenso am H\u00f6henende ab 1.000 Hz, wenn die Tonfrequenzen bei 10.000 Hz um 16 dB angehoben wurden, waren trotz der hohen Ger\u00e4uschkulisse von Schellackscheiben die zarten Zischlaute der Sprache und die hohen Obert\u00f6ne von Musikinstrumenten zu h\u00f6ren.  Bei der Wiedergabe der Platte mit einer komplement\u00e4ren inversen Kurve (Deemphasis) wurde das Signal-Rausch-Verh\u00e4ltnis verbessert und die Programmierung klang lebensechter.In einem verwandten Bereich wurde um 1940 eine H\u00f6henvorverzerrung \u00e4hnlich der in der NBC Orthacoustic-Aufzeichnungskurve verwendeten erstmals von Edwin Howard Armstrong in seinem System der Frequenzmodulation (FM) im Rundfunk verwendet.  UKW-Radioempf\u00e4nger, die Armstrong-Schaltungen und H\u00f6hen-Deemphasis verwenden, w\u00fcrden eine qualitativ hochwertige Audioausgabe mit breitem Bereich mit niedrigem Rauschpegel liefern.Als die Columbia LP im Juni 1948 ver\u00f6ffentlicht wurde, ver\u00f6ffentlichten die Entwickler anschlie\u00dfend technische Informationen zum 331\/3 U\/min, Microgroove, Langspielplatte.[5]  Columbia offenbarte eine Aufnahmecharakteristik, die zeigt, dass sie der NAB-Kurve in den H\u00f6hen \u00e4hnelt, jedoch unter etwa 150 Hz mehr Bassverst\u00e4rkung oder Preemphasis aufweist.  Die Autoren offenbarten elektrische Netzwerkeigenschaften f\u00fcr die Columbia LP-Kurve.  Dennoch basierte die Kurve noch nicht auf mathematischen Formeln, zumindest nicht explizit.Im Jahr 1951, zu Beginn der Popularit\u00e4t von High Fidelity (Hi-Fi) nach dem Zweiten Weltkrieg, entwickelte die Audio Engineering Society (AES) eine Standard-Wiedergabekurve.[6]  Dies war f\u00fcr die Verwendung durch HiFi-Verst\u00e4rkerhersteller vorgesehen.  Wenn Schallplatten mit der AES-Kurve auf HiFi-Verst\u00e4rkern gut klingen w\u00fcrden, w\u00e4re dies ein lohnendes Ziel in Richtung Standardisierung.  Diese Kurve wurde durch die \u00dcbergangsfrequenzen von Audiofiltern definiert und hatte einen Pol bei 2,5 kHz (ca. 63,7 \u00b5s) und eine Null bei 400 Hz (ca. 397,9 \u00b5s).RCA Victor und Columbia befanden sich in einem “Marktkrieg”, in dem es darum ging, welches Aufnahmeformat gewinnen w\u00fcrde: die Columbia LP gegen die RCA Victor 45 U\/min Disc (ver\u00f6ffentlicht im Februar 1949).  Abgesehen davon, dass es auch ein Kampf zwischen Disc-Gr\u00f6\u00dfe und Aufnahmegeschwindigkeit war, gab es einen technischen Unterschied in den Aufnahmeeigenschaften.  RCA Victor verwendete “New Orthophonic”, w\u00e4hrend Columbia ihre eigene LP-Kurve verwendete.Letztendlich wurde die New Orthophonic Curve 1953 in einer Ver\u00f6ffentlichung von RC Moyer von RCA Victor offenbart;[7]  zus\u00e4tzliche Hintergrundinformationen zu dieser Entwicklung finden sich auch in einem anderen Artikel desselben Autors, der 1957 ver\u00f6ffentlicht wurde.[8]  Er f\u00fchrte die RCA Victor-Eigenschaften auf den Western Electric “Rubber Line”-Recorder von 1925 bis in die fr\u00fchen 1950er Jahre zur\u00fcck und behauptete dabei auf langj\u00e4hrige Aufnahmepraktiken und Gr\u00fcnde f\u00fcr gro\u00dfe Ver\u00e4nderungen in den Jahren dazwischen.  Die RCA Victor New Orthophonic-Kurve lag innerhalb der Toleranzen f\u00fcr die NAB\/NARTB-, Columbia LP- und AES-Kurven.  Es wurde schlie\u00dflich der technische Vorg\u00e4nger der RIAA-Kurve.Zwischen 1953 und 1956 (vor der Stereo-LP im Jahr 1958) \u00fcbernahmen mehrere Normungsgremien auf der ganzen Welt dieselbe Wiedergabekurve \u2013 identisch mit der RCA Victor New Orthophonic-Kurve \u2013, die auf dem nationalen und internationalen Plattenmarkt zum Standard wurde.[9]  Obwohl diese Standards alle identisch waren, wurde jedoch kein universeller Name verwendet.  Einer der Standards wurde einfach “RIAA” genannt, und es ist wahrscheinlich, dass dieser Name schlie\u00dflich angenommen wurde, weil er einpr\u00e4gsam war.Einige Nischen-Schallplattenschneider verwendeten m\u00f6glicherweise noch bis in die 1970er Jahre andere EQ-Kurven als die RIAA-Kurve.  Als Ergebnis produzieren einige Audiohersteller heute Phono-Equalizer mit w\u00e4hlbaren EQ-Kurven, einschlie\u00dflich Optionen f\u00fcr Columbia LP, Decca, CCIR und TELDECs Direct Metal Mastering.Die verbesserte RIAA-Kurve[edit]Der offizielle RIAA-Standard definiert drei Zeitkonstanten mit einer Preemphase, die auf unbestimmte Zeit \u00fcber 75 \u03bcs ansteigt, was in der Praxis jedoch nicht m\u00f6glich ist.  Als der RIAA-Entzerrungsstandard geschrieben wurde, legten die inh\u00e4renten Bandbreitenbeschr\u00e4nkungen des Aufnahmeger\u00e4ts und des Schneidverst\u00e4rkers ihre eigene endg\u00fcltige Obergrenze f\u00fcr die Vorverzerrungscharakteristik fest, so dass keine offizielle Obergrenze in die RIAA-Definition aufgenommen wurde.Moderne Systeme haben eine viel gr\u00f6\u00dfere potenzielle Bandbreite.  Ein wesentliches Merkmal aller Schneidverst\u00e4rker \u2013 auch der Neumann-Schneidverst\u00e4rker \u2013 ist ein erzwungener Hochfrequenz-Roll-Off oberhalb des Audiobandes (>20 kHz).  Dies impliziert zwei oder mehr zus\u00e4tzliche Zeitkonstanten zu den durch die RIAA-Kurve definierten.  Dies ist nirgendwo genormt, sondern vom Hersteller des Schneidverst\u00e4rkers und der dazugeh\u00f6rigen Elektronik eingestellt.Die sogenannte “Enhanced RIAA”-Kurve oder “eRIAA”-Kurve versucht, diese inoffiziellen Zeitkonstanten bei der Wiedergabe komplement\u00e4r zu korrigieren.Hintergrund[edit]1995 schlug eine nichtakademische Quelle irrt\u00fcmlicherweise vor, dass Neumann-Schneidverst\u00e4rker einen einzelnen Hochfrequenzpol bei 3,18 \u03bcs (etwa 50 kHz) anlegten und daher bei der Wiedergabe eine komplement\u00e4re Null enthalten sollte.[10]  Ein solcher Pol existiert jedoch nicht.[11]So erreicht beispielsweise die RIAA-Preemphasis im beliebten Neumann SAB 74B-Equalizer ein Maximum bei 100 kHz, und dar\u00fcber hinaus wendet die Schaltung bei 49,9 kHz einen Roll-Off zweiter Ordnung an, implementiert von einem Butterworth (maximal flach). Aktivfilter, plus ein zus\u00e4tzlicher Pol bei 482 kHz.[2]  Dies kann nicht durch eine einfache Null ausgeglichen werden, selbst wenn es notwendig w\u00e4re, und in jedem Fall werden andere Verst\u00e4rker anders sein.  Eine Korrektur bei der Wiedergabe ist in der Tat nicht erforderlich, da sie in der Schneidephase ber\u00fccksichtigt wird, wenn eine manuelle Entzerrung angewendet wird, w\u00e4hrend die anf\u00e4nglichen Schnitte auf einem Standard-RIAA-Wiedergabesystem \u00fcberwacht werden.  Nichtsdestotrotz bleibt die Verwendung der fehlerhaften Null unter Amateur-Enthusiasten Gegenstand einiger Diskussionen.Viele g\u00e4ngige Phono-Vorverst\u00e4rker-Designs, die eine negative R\u00fcckkopplungsentzerrung verwenden, enthalten eine unbeabsichtigte Nullstelle bei hohen Frequenzen, \u00e4hnlich dem von Wright vorgeschlagenen.  Dies wurde beispielsweise in der bahnbrechenden Arbeit zur RIAA-Wiedergabeentzerrung von 1980 von Lipshitz\/Jung veranschaulicht.[12]  obwohl es als unerw\u00fcnscht vermerkt wurde.  Einige Phono-Vorverst\u00e4rker enthalten zus\u00e4tzliche Schaltungen, um dies zu korrigieren und sicherzustellen, dass der Ausgang der RIAA-Kurve genau folgt.[11]  In den meisten F\u00e4llen wird jedoch darauf verzichtet.IEC RIAA-Kurve[edit]1976 wurde von der International Electrotechnical Commission eine alternative Version der Wiedergabekurve (aber nicht die Aufnahmekurve) vorgeschlagen, die sich von der RIAA-Wiedergabekurve nur durch einen zus\u00e4tzlichen Pol bei 7950 \u03bcs (ca. 20 Hz) unterscheidet.[13]  Die Begr\u00fcndung war, die Unterschallleistung des Phono-Verst\u00e4rkers zu reduzieren, die durch Disk Warp und Turntable-Rumble verursacht wird.Diese sogenannte IEC-\u00c4nderung der RIAA-Kurve wird nicht allgemein als w\u00fcnschenswert angesehen, da sie w\u00e4hrend der Wiedergabe erhebliche Amplituden- und \u2013 noch besorgniserregender \u2013 Phasenfehler in den Niederfrequenzgang einbringt.  Der einfache Roll-Off erster Ordnung bewirkt auch nur eine sehr geringe Reduzierung des Rumpelns,[11]    und viele Hersteller sind der Meinung, dass Plattenspieler-, Arm- und Tonabnehmerkombinationen von ausreichender Qualit\u00e4t sein sollten, damit keine Probleme auftreten.Einige Hersteller folgen der IEC-Norm, andere nicht, w\u00e4hrend der Rest diese IEC-RIAA-Option vom Benutzer ausw\u00e4hlbar macht.  35 Jahre sp\u00e4ter wird dar\u00fcber noch diskutiert.[2]  Diese IEC-\u00c4nderung wurde jedoch im Juni 2009 zur\u00fcckgezogen.TELDEC\/DIN-Kurve[edit]Telefunken und Decca gr\u00fcndeten eine Plattenfirma (Teldec), die eine Eigenschaft nutzte, die im Juli 1957 auch f\u00fcr deutsche DIN-Normen vorgeschlagen wurde (Entwurf DIN 45533, DIN 45536 und DIN 45537).  Dieser Normenvorschlag definierte \u00fcbrigens genau das gleiche Merkmal wie die bis etwa Mitte 1959 g\u00fcltige Zwischenempfehlung Nr , und DIN 45537:1959), also zu einer Zeit, als die RIAA-Kennlinie bereits etabliert war;  und galt bis November 1962, als das deutsche DIN schlie\u00dflich die RIAA-Kennlinie (DIN 45536:1962 und DIN 45537:1962) \u00fcbernahm.  Der Umfang der Nutzung des Teldec-Merkmals ist jedoch unklar.Die Zeitkonstanten der Teldec-Kennlinie betragen 3180 \u00b5s (ca. 50 Hz), 318 \u00b5s (ca. 500 Hz) und 50 \u00b5s (ca. 3183 Hz) und unterscheiden sich damit nur im dritten Wert von den entsprechenden RIAA-Werten.[14]  Obwohl die Teldec-Charakteristik der RIAA-Charakteristik nahe kommt, ist sie so unterschiedlich, dass Aufnahmen mit ersterer aufgenommen und mit letzterer wiedergegeben werden, um etwas dumpf zu klingen.[15]Verweise[edit]Anmerkungen^ Copeland, Peter (September 2008). HANDBUCH F\u00dcR ANALOGE SCHALLWIEDERHERSTELLUNGSTECHNIKEN S.148 (PDF).  London: Die Britische Bibliothek.  Archiviert von das Original (PDF) am 09.04.2011.^ ein B C \u201eCut and Thrust: RIAA LP Equalization\u201c von Keith Howard, Stereophile, Vol.  32, Nr. 3, M\u00e4rz 2009, S. 53\u201362 http:\/\/www.stereophile.com\/features\/cut_and_thrust_riaa_lp_equalization\/index.html^ “Cut and Thrust: RIAA LP Equalization Der Neumann 4. Pol (sic)”.^ ‘On RIAA Equalization Networks’ von Stanley P. Lipshitz, Journal of the Audio Engineering Society, Vol. 2, No.  27, Nr. 6, Juni 1979, S. 458\u2013481.^ ‘The Columbia Long-Playing Microgroove Recording System’ von PC Goldmark, R. Snepvangers und WS Bachman, Proceedings of the IRE, Vol. 2, No.  37, Nr. 8, August 1949, S. 923\u2013927.^ ‘AES Standard Playback Curve’, Audio Engineering, Vol. 2, No.  35, Nr. 1, Januar 1951, S. 22 und 45.^ ‘Evolution einer Aufnahmekurve’ von RC Moyer, Audio Engineering, Vol. 2, No.  37, Nr. 7, Juli 1953, S. 19\u201322 und 53\u201354.^ ‘Standard Disc Recording Characteristic’ von RC Moyer, RCA Engineer, Vol. 2, No.  3, Nr. 2, Oktober-November 1957, S. 11\u201313.^ ‘Disc Playback Characteristics’, Letter to the Editor von JD Collinson, Wireless World, Vol. 2, No.  62, Nr. 4, April 1956, p.  171.^ “The Tube Preamp Cookbook” A. Wright, Vacuum State Electronics, 1995 http:\/\/tubeamps.webs.com\/1997_The_Tube_Preamp_Cookbook_Allen_Wright.pdf^ ein B C “Small Signal Audio Design” D. Self, Elsevier, 2010.^ \u201eA High Accuracy Inverse RIAA Network\u201c von Stanley P. Lipshitz und Walt Jung, The Audio Amateur, Issue 1\/1980, S. 22\u201324.^ \u00c4nderung Nr. 4 zu \u201eProcessed Disk Records and Reproduktionsger\u00e4te\u201c (IEC 60098, 2. Ausgabe, Januar 1964), IEC-Publikation 60098\/AMD4, Genf, Schweiz, September 1976 (zur\u00fcckgezogen im Juni 2009).^ http:\/\/www.vinylengine.com\/cartridge_database_record_equalization.php^ http:\/\/pspatialaudio.com\/record_characters.htmLiteraturverzeichnisPowell, James R., Jr. Der technische Leitfaden f\u00fcr Audiophile zu 78 RPM-, Transkriptions- und Microgroove-Aufnahmen.  1992;  Grammophon-Abenteuer, Portage, MI.  ISBN 0-9634921-2-8Powell, James R., Jr. \u00dcbertragungs-Transkriptions-Discs.  2001;  Grammophon-Abenteuer, Portage, MI.  ISBN 0-9634921-4-4Powell, James R., Jr. und Randall G. Stehle. Equalizer-Einstellungen f\u00fcr die Wiedergabe f\u00fcr Aufnahmen mit 78 U\/min.  Zweite Ausgabe.  1993, 2001;  Grammophon-Abenteuer, Portage, MI.  ISBN 0-9634921-3-6Externe Links[edit]     (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});after-content-x4"},{"@context":"http:\/\/schema.org\/","@type":"BreadcrumbList","itemListElement":[{"@type":"ListItem","position":1,"item":{"@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/wiki24\/#breadcrumbitem","name":"Enzyklop\u00e4die"}},{"@type":"ListItem","position":2,"item":{"@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/wiki24\/2021\/10\/15\/riaa-entzerrung-wikipedia\/#breadcrumbitem","name":"RIAA-Entzerrung \u2013 Wikipedia"}}]}]