[{"@context":"http:\/\/schema.org\/","@type":"BlogPosting","@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/wiki25\/2021\/07\/22\/cornelius-l-reid-wikipedia\/#BlogPosting","mainEntityOfPage":"https:\/\/wiki.edu.vn\/wiki25\/2021\/07\/22\/cornelius-l-reid-wikipedia\/","headline":"Cornelius L. Reid \u2013 Wikipedia","name":"Cornelius L. Reid \u2013 Wikipedia","description":"before-content-x4 Der moderne Gesangsmeister: Cornelius L. Reid, 2002 Cornelius Lawrence Reid (Jersey City, NJ, 7. 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Reid, 2002Cornelius Lawrence Reid (Jersey City, NJ, 7. Februar 1911 – New York City, NY, 3. Februar 2008) war ein bekannter Gesangsp\u00e4dagoge in New York City, Spezialist f\u00fcr die Belcanto-Technik und Autor von B\u00fcchern \u00fcber Belcanto.  Kindheit  Als neunj\u00e4hriger Junge wurde Reid Chors\u00e4nger im Chor der Trinity Church in New York.  Diese Zeit des regelm\u00e4\u00dfigen Singens in einem guten Chor in jungen Jahren pr\u00e4gte ihn nachhaltig: \u201eR\u00fcckblickend war einer der gro\u00dfen Vorteile der damaligen Ausbildung der Chorknaben der Trinity Church, dass die Technik der Tonerzeugung nie eine Im Gegenteil, wir wurden einfach ermutigt, musikalisch zu singen und die Worte deutlich auszusprechen. Das Singen selbst war Gegenstand des Studiums, nicht die Mechanik des Singens. R\u00fcckblickend auf die vielen Jahrzehnte, in denen ich Gesang unterrichte, hat dies eine kontinuierliche Betonung, deren Zweck darin besteht, durch den Akt des Singens selbst zu kommunizieren.”[1]  Stimmerm\u00fcdungAls seine Stimme vom Sopran zum Bariton wechselte, erhielt er Gesangsunterricht bei verschiedenen Lehrern in New York, unter anderem bei dem Gesangswissenschaftler Dr. Douglas Stanley, f\u00fcr den er von 1934 bis 1937 Assistent war. Durch stimmliche Belastung durch verwirrende und widerspr\u00fcchliche Stimmbildung , musste er seine Gesangskarriere aufgeben.  Er begann, die verwendeten Lehrmethoden zu hinterfragen, und dies veranlasste ihn, seine eigenen Ideen zum funktionellen Stimmtraining zu entwickeln, die zwar vollst\u00e4ndig auf fr\u00fcheren italienischen Methoden basierten, aber mit Erkenntnissen der modernen Wissenschaft kombiniert wurden.  “… Ich verbrachte Stunden in der New York Public Library damit, B\u00fccher \u00fcber Gesangsp\u00e4dagogik zu recherchieren. Ich war so emp\u00f6rt \u00fcber die Inkompetenz des Unterrichts, den ich erlebt und miterlebt hatte, dass ich entschlossen war, nach besseren Antworten zu suchen Mir ist klar, dass meine stimmliche Situation nicht einzigartig war, da viele vielversprechende junge S\u00e4nger zum Opfer gefallen waren. Tats\u00e4chlich schien es eher die Regel als die Ausnahme zu sein.”[2]  Dr. Stephen F. Austin unterst\u00fctzt auch die Recherche fr\u00fcherer B\u00fccher \u00fcber Belcanto: \u201e…es gibt wunderbare Quellen, die uns helfen k\u00f6nnen, wieder auf den richtigen Weg zu kommen. Tosi’s Beobachtungen zum Florid Song, Mancinis Praktische Reflexionen \u00fcber die Kunst des Singens sind zwei gute Ausgangspunkte.  Auf den ersten Blick mag der Mangel an Details frustrierend sein.  Spezifische \u00dcbungen sind selten, aber die Prinzipien sind klar formuliert und darin liegt ihr gr\u00f6\u00dfter Wert.  Diese fr\u00fchen Schriften legen den Grundstein f\u00fcr das Werk von C. Reid.  Er hat die Zwei-Register-Theorie nicht erfunden, aber er hat sie sicherlich wiederentdeckt und zug\u00e4nglich und n\u00fctzlich gemacht.  Es gibt viele wertvolle Quellen, die jeder Gesangslehrer kennen sollte: die Schriften der Lampertis, Garc\u00eda, Stockhausen und nat\u00fcrlich Cornelius Reid.”[3]Forschung und LehreCornelius Reid war in den 1940er Jahren ein Pionier in der Erforschung der Schriften von S\u00e4ngern und Lehrern (17. bis 19. Jahrhundert) \u00fcber fr\u00fche Gesangstechniken.  Dies f\u00fchrte ihn dazu, sieben B\u00fccher und viele Artikel \u00fcber Gesang und Belcanto zu schreiben.  Er unterrichtete fast 75 Jahre lang Gesang in New York City, bis kurz vor seinem 97. Geburtstag.  Viele seiner Sch\u00fcler sind bekannte S\u00e4nger und Gesangslehrer geworden.  Er wurde eingeladen, viele Meisterkurse in Nordamerika, Europa sowie in Japan und Australien zu geben.  Sein Unterricht hat Einfluss auf den Gesangsunterricht in Nordamerika, Europa und Asien gehabt.  Mehrere St\u00e4dte in Deutschland boten bis zu acht Jahre lang 1- und 2-w\u00f6chige Meisterkurse bei ihm an.  Sein Einfluss in Deutschland l\u00e4sst sich leicht in der deutschen Wikipedia-Version ablesen: siehe Artikel: “Gesangsregister”.[4]  KritikReid und andere, die in der Neuzeit \u00fcber Belcanto geschrieben haben, haben sich unweigerlich gegen den Mainstream gewandt und waren daher immer offen f\u00fcr Kritik.  Pedro de Alcantara, ein Alexander-Lehrer, unterst\u00fctzt sowohl Reid als auch Husler\/Rodd-Marling, die ver\u00f6ffentlichten Gesang: Die physische Natur des Stimmorgans[5]  1965: “Der frei denkende Reid und das kollaborierende Duo Frederick Husler und Yvonne Rodd-Marling haben stichhaltige Argumente f\u00fcr das richtige Verh\u00e4ltnis von Ursache und Wirkung in Bezug auf Atmung und Gesang vorgebracht. Ihre B\u00fccher waren h\u00f6chst umstritten, aber ihre Kritiker” , anstatt die Argumente ihrer Autoren zu widerlegen, griffen sie auf ad hominem Angriffe wie ‘Er ist verr\u00fcckt’.  Alexander sagte gern, dass \u201ees nichts \u00e4ndert, weil man es nicht f\u00fchlen kann\u201c.  Wir k\u00f6nnen das Diktum dahingehend erweitern, dass es eine Tatsache nicht \u00e4ndert, weil man sie nicht verstehen kann, noch weil man sie nicht akzeptieren kann.”[6]  Als Reids erste drei B\u00fccher 1975 als Trilogie ver\u00f6ffentlicht wurden, schrieb Richard Dyer-Bennet: \u201eDie heutige Welt scheint in all ihren Aspekten zwischen mechanistischen und mystischen Herangehensweisen an Probleme zu schwanken. Wie immer liegt der wahre Weg irgendwo zwischen den Extremen.\u201c , und Reid weist den Weg.Teilweise durch Fehlinterpretation und teilweise einfach durch Vernachl\u00e4ssigung haben zeitgen\u00f6ssische Lehrer die alten, produktiven Prinzipien der belcanto.  Als Autor und Lehrer hat Reid diese Prinzipien nun wieder fest etabliert und l\u00e4sst uns mit zus\u00e4tzlichen eigenen Einsichten keine Entschuldigung, uns wieder zu verlieren.”[7]Schriften \u00fcber BelcantoReids erstes Buch Bel Canto: Prinzipien und Praktiken kam 1950 heraus und wurde von Die freie Stimme: Ein Leitfaden f\u00fcr nat\u00fcrliches Singen 1965 und 1965 Stimme: Psyche und Soma, 1975. Diese wurden sp\u00e4ter vom Joseph Patelson Music House 1975 als Trilogie nachgedruckt.  1977 erhielt er ein Stipendium der Ford Foundation f\u00fcr die Erstellung von Ein W\u00f6rterbuch der Vokalterminologie – Eine Analyse – der einzige seiner Art.  In den 1990er Jahren kamen mehrere weitere B\u00fccher heraus, darunter Essays \u00fcber das Wesen des Singens und eine \u00dcbersetzung von Stimm\u00fcbungen: Ihr Zweck und ihre Dynamik wurde in Deutschland ver\u00f6ffentlicht.  Zum 90. Geburtstag eine Festschrift The Modern Singing Master: Essays zu Ehren von Cornelius L. Reid wurde publiziert.  Debra Greschner schrieb im Zeitschrift f\u00fcr Gesang: “Die Annalen der Stimmp\u00e4dagogik sind gef\u00fcllt mit Hinweisen auf Gesangsmeister der Belcanto-\u00c4ra. Die Herausgeber Ariel Bybee und James E. Ford bekennen sich in der Titelwahl f\u00fcr dieses Kompendium gleichzeitig zu dieser p\u00e4dagogischen Tradition und huldigen dem Lehrer, den sie haben Glaube folgt in dieser Linie: Cornelius L. Reid. Reids Ver\u00f6ffentlichungen sind jedem ernsthaften Studenten der Stimmp\u00e4dagogik bekannt.”[8]  Mehrere seiner B\u00fccher wurden auch ins Deutsche, Japanische und Koreanische \u00fcbersetzt.Table of ContentsP\u00e4dagogik[edit]Musikalische Ausbildung[edit]Chronologie[edit]Ver\u00f6ffentlichungen[edit]Meister Klasse[edit]Sch\u00fcler von Cornelius Reid[edit]Verweise[edit]Externe Links[edit]P\u00e4dagogik[edit]  Reids Lehren basierten auf den B\u00fcchern ber\u00fchmter Gesangslehrer des 17. bis 19. Jahrhunderts.  Darunter Giulio Caccini, Pier Francesco Tosi, Giovanni Battista Mancini, Domenico Corri, Francesco Lamperti, Giovanni Battista Lamperti, Manuel Patricio Rodr\u00edguez Garc\u00eda, Isaac Nathan und Julius Stockhausen.In der Festschrift ehrt Stephen F. Austin Cornelius Reid und seine Sch\u00fcler: \u201eNur selten findet man einen Gesangslehrer, der eine Methode anwendet, bei der die Register der Stimme so eingesetzt werden, wie es das Singen im Belcanto \u00c4ra die gr\u00f6\u00dfte, die die Menschheit gekannt hat. Wenn ein solcher Lehrer entdeckt wird, ist es h\u00f6chstwahrscheinlich, dass er oder sie direkt oder indirekt von einem Mann beeinflusst wurde. Cornelius Reid hat einen einzigartigen Beitrag zur Gesangsp\u00e4dagogik geleistet, weil er die he alte Lehrtraditionen, wie sie sich im Feuer der Opernh\u00e4user des achtzehnten Jahrhunderts etabliert und bew\u00e4hrt haben, die im zwanzigsten Jahrhundert \u2013 und jetzt im einundzwanzigsten Jahrhundert \u2013 lebendig waren.[9]Eine Zusammenfassung von Reids P\u00e4dagogik erschien im Zeitschrift f\u00fcr Gesang: “Reids Ansatz beruht auf der Zwei-Register-Theorie und der \u00dcberzeugung, dass die einzigen Faktoren, die eine willk\u00fcrliche Kontrolle \u00fcber die unwillk\u00fcrlichen Kehlkopfmuskeln aus\u00fcben k\u00f6nnen, Tonh\u00f6he, Intensit\u00e4t und Vokal sind. \u00dcbungen mit verschiedenen Kombinationen dieser drei Kontrollen in Kombination mit der Verwendung von ” funktionales Zuh\u00f6ren” \u2013 eine sorgf\u00e4ltige Analyse der Registrierungsbalancen \u2013 f\u00fchrt zu einer freien Technik.”[10]Musikalische Ausbildung[edit]Trinity Church Choir, Wall Street, New York, 1920-1925.Privates Gesangsstudium bei Dr. George Mead, New York, 1929.Privates Gesangsstudium bei Marie Wagner (Sch\u00fclerin von Lilli Lehmann) New York, 1929\u20131930.Private Gesangsausbildung bei Frieda Hempel, New York, 1930.Privates Gesangstraining bei Povla Frijsh, New York, 1932\u20131940.Privates Gesangsstudium: Dr. Douglas Stanley, New York, 1934\u20131937.Stimmcoaching: Dr. Frederick Kurzweil.Stimme: Ruth Kirsch-Arndt.Klavier: Carl Werschinger, Professorin Angela Weschler.New York College of Music, New York, 1945-1947.Chronologie[edit]Stimmlehrer, 1934\u20132008 in New York CityAssistent von Dr. Douglas Stanley, 1934\u20131937Dirigierte WPA Music Project Chorus, 1939-1940, 1939 New York World’s Fair, Flushing, NYSprachlehrer, 1940-1941, Marymount College, Tarrytown, NYDirigent, Ars Musica Guild Chorus, 1941\u20131943, Flushing, NYDirigent, Consolidated Edison Chorus, 1941\u20131943, Queens, NYDirigent, 107. US Navy Seabees Band, 1943-1945Sprachlehrer, 1946\u20131969, General Theological Seminary, Chelsea, NYAu\u00dferordentlicher Professor, Teachers College, Columbia University, New York City, 1992\u20132008Ver\u00f6ffentlichungen[edit]B\u00fccherBel Canto: Prinzipien und Praktiken.  Boston: Coleman & Ross, 1950. Nachdruck, New York: Joseph Patelson Music House, 1975. ISBN 0-915282-01-1Die freie Stimme: Ein Leitfaden f\u00fcr nat\u00fcrliches Singen.  Boston: Coleman & Ross, 1965. Nachdruck, New York: Joseph Patelson Music House, 1975. ISBN 0-915282-02-XStimme: Psyche und Soma.  New York: Joseph Patelson Music House, 1975. Reids erste drei B\u00fccher wurden 1975 als Trilogie ver\u00f6ffentlicht. ISBN 0-915282-00-3Ein W\u00f6rterbuch der Vokalterminologie – Eine Analyse.  New York: Joseph Patelson Music House, 1984. Nachdruck, Huntsville, TX: Recital Publications, 1995. ISBN 0-915282-07-0, Nachdruck: ISBN 0-9663862-0-5Essays \u00fcber das Wesen des Singens.  Huntsville, TX: Recital Publications 1992. ISBN 0-9663862-1-3Funktionale Stimmentwicklung: Zweck und Bewegungsablauf von Stimm\u00fcbungen.  \u00dcbersetzt von Margaret Peckham und Leonore Blume, Mainz: Schott, 1994. Originaltitel: Stimm\u00fcbungen: Ihr Zweck und ihre Dynamik.  New York: 1988, unver\u00f6ffentlicht. ISBN 3-7957-0268-2The Modern Singing Master: Essays zu Ehren von Cornelius L. Reid.  Herausgegeben von Ariel Bybee und James E. Ford.  Lanham, MD & London: Scarecrow Press, 2002. ISBN 0-8108-4241-6Artikel\u201eGesangsmechanik und die Kultivierung der H\u00f6rf\u00e4higkeiten\u201c.  Ver\u00f6ffentlicht auf der Website von Cornelius Reid.“Stimmwissenschaft: Eine Evaluation”, Australische Stimme, Band 11, (2005), 6-24.“Registrierungskonzepte des 18. Jahrhunderts”, Zeitschrift f\u00fcr Gesang, Band 56, Nr. 4, (M\u00e4rz\/April 2000), p.  31-38.“Gesangsmechanik”, Zeitschrift f\u00fcr Gesang, Band 54, Nr. 1, (Sept.\/Okt. 1997), 11-18.“Die Natur der Resonanz”, Die Zeitschrift f\u00fcr Gesangsforschung, Band XIV, (Dezember 1990), Nr. 1, 1-26.“Die Natur des Vibratos”, Die Zeitschrift f\u00fcr Gesangsforschung, Band XIII, Nr. 1, (Juni 1989, 39-61.“Die Natur des nat\u00fcrlichen Singens”, Die Zeitschrift f\u00fcr Gesangsforschung, Band XI, Nr. 2, (Juni 1988, 3-29.“Der Intensit\u00e4tsfaktor bei der Stimmregistrierung”, Die Zeitschrift f\u00fcr Gesangsforschung, Band IX, Nr. 1, (Dezember 1985), 43-60.“Wissenschaft und Gesangsp\u00e4dagogik”, Die Zeitschrift f\u00fcr Gesangsforschung, Band VII, Nr. 2, (Juni 1984), 21-33.“Funktionale Stimmbildung” (zweiteiliger Aufsatz), Das Journal der Orgonomie, Band 4, Nr. 2, (Dezember 1970), 231-249 und Band 5, Nr. 1, (M\u00e4rz 1971), 36-64.“Liturgische Rede”, Bulletin des Allgemeinen Theologischen Seminars, 1965.Meister Klasse[edit]Musicians Club, Chicago, IL, 1965Musicians Club, Richmond, VA, 1966Englisches Bach-Festival, Oxford, England, 1967New York City, unter der Schirmherrschaft des The Immaculate Heart College, Los Angeles, CA, 1967Nationaler Verband der Gesangslehrer, 1975, 1976, 1986, 1997Westminster Choir College, Princeton, NJ, 1978Midwestern State University, Wichita Falls, TX, 1979Niederrheinische Musik- und Kunstschule der Stadt Duisburg, Deutschland, 1984, 1996, 1997, 1998, 1999, 2000, 2001, 2002Hochschule f\u00fcr Musik und Theater M\u00fcnchen, M\u00fcnchen, Deutschland, 1985New York University, New York City, 1985Teachers College, Columbia University, New York City, 1989, 1993, 1997Ithaca College, Ithaca, NY, 1991Syracuse University, Syracuse NY, 1992Colgate University, Hamilton, NY, 1995Hoch-Konservatorium, Frankfurt und der Frankfurter Tonk\u00fcnstlerbund, Deutschland, 1995, 1996, 1997, 1998, 1999, 2000, 2001, 2002Staatliche Hochschule f\u00fcr Musik und Darstellende Kunst Mannheim, Deutschland, 1996Kongress des Bundesverbandes Deutscher Gesangsp\u00e4dagogen, M\u00fcnchen, Deutschland, 1997School of Music, University of Washington in Seattle, 1998New Yorker Gesangslehrerverband, 1998, 2003Guildhall School of Music, London, England, 1998Wiesbadener Musik & Kunst Schule, Wiesbaden, Deutschland, 1998, 2000, 2001Hochschule f\u00fcr Musik und Darstellende Kunst Frankfurt am Main, Deutschland, 1999Howard Park Pfingstkirche, Toronto, Kanada, 2000Erste Baptistenkirche, New York City, 2000Konservatorium der Stadt Wien, Wien, \u00d6sterreich, 2001, 2002Folkwang Hochschule, Essen-Werden, Deutschland, 2001, 2002Th\u00e9atre de Vevey, Vevey, Schweiz, 2002Hochschule Mainz, Mainz, Deutschland, 2002Hunter-Wade Studios, Chatham, New York, 2002,School of Music, Syracuse University, Syracuse, New York, 2002Amerikanisches Zentrum f\u00fcr Alexander-Technik, New York City, 2005Die Hartt School, University of Hartford, Hartford, Connecticut, 2005Sch\u00fcler von Cornelius Reid[edit]Verweise[edit]^ Cornelius L. Reid.  \u201eSechzig Jahre auf der Bank\u201c.  In: The Modern Singing Master: Essays zu Ehren von Cornelius L. Reid.  Lanham, MD und London: Scarecrow Press, 2002, 307.^ Cornelius L. Reid.  \u201eSechzig Jahre auf der Bank\u201c.  In: The Modern Singing Master: Essays zu Ehren von Cornelius L. Reid.  Lanham, MD und London: Scarecrow Press, 2002, 308-314.^ “Gest\u00e4ndnisse eines Golf-spielenden Stimmwissenschaftlers.”  Stephen F. Austin.  In: Australische Stimme, Band 4, (1998), 1-4.^ de:Gesangsregister^ Frederick Husler & Yvonne Rodd-Marling. Singen: Die physische Natur des Stimmorgans: Eine Anleitung zur Entfaltung der Singstimme.  London: Faber und Faber, 1965.^ Pedro de Alcantara. Indirekte Verfahren: Ein Leitfaden f\u00fcr Musiker zur Alexander-Technik.  New York: Oxford University Press, 1997, 91-92^ Richard Dyer-Bennet.  Auf Jackenh\u00fclle: Trilogie.  New York: Joseph Patelson Musikhaus, 1975.^ “B\u00fccherregal”.  Debra Greschner.  In: Zeitschrift f\u00fcr Gesang (Nationaler Verband der Gesangslehrer) Band 60, Nr. 4, (M\u00e4rz\/April 2004) 411.^ “Wissenschaftliche Unterst\u00fctzung f\u00fcr die Zwei-Register-Theorie” Stephen F. Austin.  In: The Modern Singing Master: Essays zu Ehren von Cornelius L. Reid.  Herausgegeben von Ariel Bybee und James E. Ford.  Lanham, MD & London: Scarecrow Press, 2002, 75.^ “B\u00fccherregal”.  Debra Greschner.  In: Zeitschrift f\u00fcr Gesang (Nationaler Verband der Gesangslehrer) Band 60, Nr. 4, (M\u00e4rz\/April 2004) 411.^ “\u00dcber Pattie Kelly”, vocalsense.ca, 2013Externe Links[edit]     (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});after-content-x4"},{"@context":"http:\/\/schema.org\/","@type":"BreadcrumbList","itemListElement":[{"@type":"ListItem","position":1,"item":{"@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/wiki25\/#breadcrumbitem","name":"Enzyklop\u00e4die"}},{"@type":"ListItem","position":2,"item":{"@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/wiki25\/2021\/07\/22\/cornelius-l-reid-wikipedia\/#breadcrumbitem","name":"Cornelius L. Reid \u2013 Wikipedia"}}]}]