Cornelius L. Reid – Wikipedia

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Der moderne Gesangsmeister: Cornelius L. Reid, 2002

Cornelius Lawrence Reid (Jersey City, NJ, 7. Februar 1911 – New York City, NY, 3. Februar 2008) war ein bekannter Gesangspädagoge in New York City, Spezialist für die Belcanto-Technik und Autor von Büchern über Belcanto.

Kindheit

Als neunjähriger Junge wurde Reid Chorsänger im Chor der Trinity Church in New York. Diese Zeit des regelmäßigen Singens in einem guten Chor in jungen Jahren prägte ihn nachhaltig: „Rückblickend war einer der großen Vorteile der damaligen Ausbildung der Chorknaben der Trinity Church, dass die Technik der Tonerzeugung nie eine Im Gegenteil, wir wurden einfach ermutigt, musikalisch zu singen und die Worte deutlich auszusprechen. Das Singen selbst war Gegenstand des Studiums, nicht die Mechanik des Singens. Rückblickend auf die vielen Jahrzehnte, in denen ich Gesang unterrichte, hat dies eine kontinuierliche Betonung, deren Zweck darin besteht, durch den Akt des Singens selbst zu kommunizieren.”[1]

Stimmermüdung

Als seine Stimme vom Sopran zum Bariton wechselte, erhielt er Gesangsunterricht bei verschiedenen Lehrern in New York, unter anderem bei dem Gesangswissenschaftler Dr. Douglas Stanley, für den er von 1934 bis 1937 Assistent war. Durch stimmliche Belastung durch verwirrende und widersprüchliche Stimmbildung , musste er seine Gesangskarriere aufgeben. Er begann, die verwendeten Lehrmethoden zu hinterfragen, und dies veranlasste ihn, seine eigenen Ideen zum funktionellen Stimmtraining zu entwickeln, die zwar vollständig auf früheren italienischen Methoden basierten, aber mit Erkenntnissen der modernen Wissenschaft kombiniert wurden. “… Ich verbrachte Stunden in der New York Public Library damit, Bücher über Gesangspädagogik zu recherchieren. Ich war so empört über die Inkompetenz des Unterrichts, den ich erlebt und miterlebt hatte, dass ich entschlossen war, nach besseren Antworten zu suchen Mir ist klar, dass meine stimmliche Situation nicht einzigartig war, da viele vielversprechende junge Sänger zum Opfer gefallen waren. Tatsächlich schien es eher die Regel als die Ausnahme zu sein.”[2] Dr. Stephen F. Austin unterstützt auch die Recherche früherer Bücher über Belcanto: „…es gibt wunderbare Quellen, die uns helfen können, wieder auf den richtigen Weg zu kommen. Tosi’s Beobachtungen zum Florid Song, Mancinis Praktische Reflexionen über die Kunst des Singens sind zwei gute Ausgangspunkte. Auf den ersten Blick mag der Mangel an Details frustrierend sein. Spezifische Übungen sind selten, aber die Prinzipien sind klar formuliert und darin liegt ihr größter Wert. Diese frühen Schriften legen den Grundstein für das Werk von C. Reid. Er hat die Zwei-Register-Theorie nicht erfunden, aber er hat sie sicherlich wiederentdeckt und zugänglich und nützlich gemacht. Es gibt viele wertvolle Quellen, die jeder Gesangslehrer kennen sollte: die Schriften der Lampertis, García, Stockhausen und natürlich Cornelius Reid.”[3]

Forschung und Lehre

Cornelius Reid war in den 1940er Jahren ein Pionier in der Erforschung der Schriften von Sängern und Lehrern (17. bis 19. Jahrhundert) über frühe Gesangstechniken. Dies führte ihn dazu, sieben Bücher und viele Artikel über Gesang und Belcanto zu schreiben. Er unterrichtete fast 75 Jahre lang Gesang in New York City, bis kurz vor seinem 97. Geburtstag. Viele seiner Schüler sind bekannte Sänger und Gesangslehrer geworden. Er wurde eingeladen, viele Meisterkurse in Nordamerika, Europa sowie in Japan und Australien zu geben. Sein Unterricht hat Einfluss auf den Gesangsunterricht in Nordamerika, Europa und Asien gehabt. Mehrere Städte in Deutschland boten bis zu acht Jahre lang 1- und 2-wöchige Meisterkurse bei ihm an. Sein Einfluss in Deutschland lässt sich leicht in der deutschen Wikipedia-Version ablesen: siehe Artikel: “Gesangsregister”.[4]

Kritik

Reid und andere, die in der Neuzeit über Belcanto geschrieben haben, haben sich unweigerlich gegen den Mainstream gewandt und waren daher immer offen für Kritik. Pedro de Alcantara, ein Alexander-Lehrer, unterstützt sowohl Reid als auch Husler/Rodd-Marling, die veröffentlichten Gesang: Die physische Natur des Stimmorgans[5] 1965: “Der frei denkende Reid und das kollaborierende Duo Frederick Husler und Yvonne Rodd-Marling haben stichhaltige Argumente für das richtige Verhältnis von Ursache und Wirkung in Bezug auf Atmung und Gesang vorgebracht. Ihre Bücher waren höchst umstritten, aber ihre Kritiker” , anstatt die Argumente ihrer Autoren zu widerlegen, griffen sie auf ad hominem Angriffe wie ‘Er ist verrückt’. Alexander sagte gern, dass „es nichts ändert, weil man es nicht fühlen kann“. Wir können das Diktum dahingehend erweitern, dass es eine Tatsache nicht ändert, weil man sie nicht verstehen kann, noch weil man sie nicht akzeptieren kann.”[6] Als Reids erste drei Bücher 1975 als Trilogie veröffentlicht wurden, schrieb Richard Dyer-Bennet: „Die heutige Welt scheint in all ihren Aspekten zwischen mechanistischen und mystischen Herangehensweisen an Probleme zu schwanken. Wie immer liegt der wahre Weg irgendwo zwischen den Extremen.“ , und Reid weist den Weg.Teilweise durch Fehlinterpretation und teilweise einfach durch Vernachlässigung haben zeitgenössische Lehrer die alten, produktiven Prinzipien der belcanto. Als Autor und Lehrer hat Reid diese Prinzipien nun wieder fest etabliert und lässt uns mit zusätzlichen eigenen Einsichten keine Entschuldigung, uns wieder zu verlieren.”[7]

Schriften über Belcanto

Reids erstes Buch Bel Canto: Prinzipien und Praktiken kam 1950 heraus und wurde von Die freie Stimme: Ein Leitfaden für natürliches Singen 1965 und 1965 Stimme: Psyche und Soma, 1975. Diese wurden später vom Joseph Patelson Music House 1975 als Trilogie nachgedruckt. 1977 erhielt er ein Stipendium der Ford Foundation für die Erstellung von Ein Wörterbuch der Vokalterminologie – Eine Analyse – der einzige seiner Art. In den 1990er Jahren kamen mehrere weitere Bücher heraus, darunter Essays über das Wesen des Singens und eine Übersetzung von Stimmübungen: Ihr Zweck und ihre Dynamik wurde in Deutschland veröffentlicht. Zum 90. Geburtstag eine Festschrift The Modern Singing Master: Essays zu Ehren von Cornelius L. Reid wurde publiziert. Debra Greschner schrieb im Zeitschrift für Gesang: “Die Annalen der Stimmpädagogik sind gefüllt mit Hinweisen auf Gesangsmeister der Belcanto-Ära. Die Herausgeber Ariel Bybee und James E. Ford bekennen sich in der Titelwahl für dieses Kompendium gleichzeitig zu dieser pädagogischen Tradition und huldigen dem Lehrer, den sie haben Glaube folgt in dieser Linie: Cornelius L. Reid. Reids Veröffentlichungen sind jedem ernsthaften Studenten der Stimmpädagogik bekannt.”[8] Mehrere seiner Bücher wurden auch ins Deutsche, Japanische und Koreanische übersetzt.

Pädagogik[edit]

Reids Lehren basierten auf den Büchern berühmter Gesangslehrer des 17. bis 19. Jahrhunderts. Darunter Giulio Caccini, Pier Francesco Tosi, Giovanni Battista Mancini, Domenico Corri, Francesco Lamperti, Giovanni Battista Lamperti, Manuel Patricio Rodríguez García, Isaac Nathan und Julius Stockhausen.

In der Festschrift ehrt Stephen F. Austin Cornelius Reid und seine Schüler: „Nur selten findet man einen Gesangslehrer, der eine Methode anwendet, bei der die Register der Stimme so eingesetzt werden, wie es das Singen im Belcanto Ära die größte, die die Menschheit gekannt hat. Wenn ein solcher Lehrer entdeckt wird, ist es höchstwahrscheinlich, dass er oder sie direkt oder indirekt von einem Mann beeinflusst wurde. Cornelius Reid hat einen einzigartigen Beitrag zur Gesangspädagogik geleistet, weil er die he alte Lehrtraditionen, wie sie sich im Feuer der Opernhäuser des achtzehnten Jahrhunderts etabliert und bewährt haben, die im zwanzigsten Jahrhundert – und jetzt im einundzwanzigsten Jahrhundert – lebendig waren.[9]

Eine Zusammenfassung von Reids Pädagogik erschien im Zeitschrift für Gesang: “Reids Ansatz beruht auf der Zwei-Register-Theorie und der Überzeugung, dass die einzigen Faktoren, die eine willkürliche Kontrolle über die unwillkürlichen Kehlkopfmuskeln ausüben können, Tonhöhe, Intensität und Vokal sind. Übungen mit verschiedenen Kombinationen dieser drei Kontrollen in Kombination mit der Verwendung von ” funktionales Zuhören” – eine sorgfältige Analyse der Registrierungsbalancen – führt zu einer freien Technik.”[10]

Musikalische Ausbildung[edit]

  • Trinity Church Choir, Wall Street, New York, 1920-1925.
  • Privates Gesangsstudium bei Dr. George Mead, New York, 1929.
  • Privates Gesangsstudium bei Marie Wagner (Schülerin von Lilli Lehmann) New York, 1929–1930.
  • Private Gesangsausbildung bei Frieda Hempel, New York, 1930.
  • Privates Gesangstraining bei Povla Frijsh, New York, 1932–1940.
  • Privates Gesangsstudium: Dr. Douglas Stanley, New York, 1934–1937.
  • Stimmcoaching: Dr. Frederick Kurzweil.
  • Stimme: Ruth Kirsch-Arndt.
  • Klavier: Carl Werschinger, Professorin Angela Weschler.
  • New York College of Music, New York, 1945-1947.

Chronologie[edit]

  • Stimmlehrer, 1934–2008 in New York City
  • Assistent von Dr. Douglas Stanley, 1934–1937
  • Dirigierte WPA Music Project Chorus, 1939-1940, 1939 New York World’s Fair, Flushing, NY
  • Sprachlehrer, 1940-1941, Marymount College, Tarrytown, NY
  • Dirigent, Ars Musica Guild Chorus, 1941–1943, Flushing, NY
  • Dirigent, Consolidated Edison Chorus, 1941–1943, Queens, NY
  • Dirigent, 107. US Navy Seabees Band, 1943-1945
  • Sprachlehrer, 1946–1969, General Theological Seminary, Chelsea, NY
  • Außerordentlicher Professor, Teachers College, Columbia University, New York City, 1992–2008

Veröffentlichungen[edit]

Bücher

  • Bel Canto: Prinzipien und Praktiken. Boston: Coleman & Ross, 1950. Nachdruck, New York: Joseph Patelson Music House, 1975. ISBN 0-915282-01-1
  • Die freie Stimme: Ein Leitfaden für natürliches Singen. Boston: Coleman & Ross, 1965. Nachdruck, New York: Joseph Patelson Music House, 1975. ISBN 0-915282-02-X
  • Stimme: Psyche und Soma. New York: Joseph Patelson Music House, 1975. Reids erste drei Bücher wurden 1975 als Trilogie veröffentlicht. ISBN 0-915282-00-3
  • Ein Wörterbuch der Vokalterminologie – Eine Analyse. New York: Joseph Patelson Music House, 1984. Nachdruck, Huntsville, TX: Recital Publications, 1995. ISBN 0-915282-07-0, Nachdruck: ISBN 0-9663862-0-5
  • Essays über das Wesen des Singens. Huntsville, TX: Recital Publications 1992. ISBN 0-9663862-1-3
  • Funktionale Stimmentwicklung: Zweck und Bewegungsablauf von Stimmübungen. Übersetzt von Margaret Peckham und Leonore Blume, Mainz: Schott, 1994. Originaltitel: Stimmübungen: Ihr Zweck und ihre Dynamik. New York: 1988, unveröffentlicht. ISBN 3-7957-0268-2
  • The Modern Singing Master: Essays zu Ehren von Cornelius L. Reid. Herausgegeben von Ariel Bybee und James E. Ford. Lanham, MD & London: Scarecrow Press, 2002. ISBN 0-8108-4241-6

Artikel

  • „Gesangsmechanik und die Kultivierung der Hörfähigkeiten“. Veröffentlicht auf der Website von Cornelius Reid.
  • “Stimmwissenschaft: Eine Evaluation”, Australische Stimme, Band 11, (2005), 6-24.
  • “Registrierungskonzepte des 18. Jahrhunderts”, Zeitschrift für Gesang, Band 56, Nr. 4, (März/April 2000), p. 31-38.
  • “Gesangsmechanik”, Zeitschrift für Gesang, Band 54, Nr. 1, (Sept./Okt. 1997), 11-18.
  • “Die Natur der Resonanz”, Die Zeitschrift für Gesangsforschung, Band XIV, (Dezember 1990), Nr. 1, 1-26.
  • “Die Natur des Vibratos”, Die Zeitschrift für Gesangsforschung, Band XIII, Nr. 1, (Juni 1989, 39-61.
  • “Die Natur des natürlichen Singens”, Die Zeitschrift für Gesangsforschung, Band XI, Nr. 2, (Juni 1988, 3-29.
  • “Der Intensitätsfaktor bei der Stimmregistrierung”, Die Zeitschrift für Gesangsforschung, Band IX, Nr. 1, (Dezember 1985), 43-60.
  • “Wissenschaft und Gesangspädagogik”, Die Zeitschrift für Gesangsforschung, Band VII, Nr. 2, (Juni 1984), 21-33.
  • “Funktionale Stimmbildung” (zweiteiliger Aufsatz), Das Journal der Orgonomie, Band 4, Nr. 2, (Dezember 1970), 231-249 und Band 5, Nr. 1, (März 1971), 36-64.
  • “Liturgische Rede”, Bulletin des Allgemeinen Theologischen Seminars, 1965.

Meister Klasse[edit]

  • Musicians Club, Chicago, IL, 1965
  • Musicians Club, Richmond, VA, 1966
  • Englisches Bach-Festival, Oxford, England, 1967
  • New York City, unter der Schirmherrschaft des The Immaculate Heart College, Los Angeles, CA, 1967
  • Nationaler Verband der Gesangslehrer, 1975, 1976, 1986, 1997
  • Westminster Choir College, Princeton, NJ, 1978
  • Midwestern State University, Wichita Falls, TX, 1979
  • Niederrheinische Musik- und Kunstschule der Stadt Duisburg, Deutschland, 1984, 1996, 1997, 1998, 1999, 2000, 2001, 2002
  • Hochschule für Musik und Theater München, München, Deutschland, 1985
  • New York University, New York City, 1985
  • Teachers College, Columbia University, New York City, 1989, 1993, 1997
  • Ithaca College, Ithaca, NY, 1991
  • Syracuse University, Syracuse NY, 1992
  • Colgate University, Hamilton, NY, 1995
  • Hoch-Konservatorium, Frankfurt und der Frankfurter Tonkünstlerbund, Deutschland, 1995, 1996, 1997, 1998, 1999, 2000, 2001, 2002
  • Staatliche Hochschule für Musik und Darstellende Kunst Mannheim, Deutschland, 1996
  • Kongress des Bundesverbandes Deutscher Gesangspädagogen, München, Deutschland, 1997
  • School of Music, University of Washington in Seattle, 1998
  • New Yorker Gesangslehrerverband, 1998, 2003
  • Guildhall School of Music, London, England, 1998
  • Wiesbadener Musik & Kunst Schule, Wiesbaden, Deutschland, 1998, 2000, 2001
  • Hochschule für Musik und Darstellende Kunst Frankfurt am Main, Deutschland, 1999
  • Howard Park Pfingstkirche, Toronto, Kanada, 2000
  • Erste Baptistenkirche, New York City, 2000
  • Konservatorium der Stadt Wien, Wien, Österreich, 2001, 2002
  • Folkwang Hochschule, Essen-Werden, Deutschland, 2001, 2002
  • Théatre de Vevey, Vevey, Schweiz, 2002
  • Hochschule Mainz, Mainz, Deutschland, 2002
  • Hunter-Wade Studios, Chatham, New York, 2002,
  • School of Music, Syracuse University, Syracuse, New York, 2002
  • Amerikanisches Zentrum für Alexander-Technik, New York City, 2005
  • Die Hartt School, University of Hartford, Hartford, Connecticut, 2005

Schüler von Cornelius Reid[edit]

Verweise[edit]

  1. ^ Cornelius L. Reid. „Sechzig Jahre auf der Bank“. In: The Modern Singing Master: Essays zu Ehren von Cornelius L. Reid. Lanham, MD und London: Scarecrow Press, 2002, 307.
  2. ^ Cornelius L. Reid. „Sechzig Jahre auf der Bank“. In: The Modern Singing Master: Essays zu Ehren von Cornelius L. Reid. Lanham, MD und London: Scarecrow Press, 2002, 308-314.
  3. ^ “Geständnisse eines Golf-spielenden Stimmwissenschaftlers.” Stephen F. Austin. In: Australische Stimme, Band 4, (1998), 1-4.
  4. ^ de:Gesangsregister
  5. ^ Frederick Husler & Yvonne Rodd-Marling. Singen: Die physische Natur des Stimmorgans: Eine Anleitung zur Entfaltung der Singstimme. London: Faber und Faber, 1965.
  6. ^ Pedro de Alcantara. Indirekte Verfahren: Ein Leitfaden für Musiker zur Alexander-Technik. New York: Oxford University Press, 1997, 91-92
  7. ^ Richard Dyer-Bennet. Auf Jackenhülle: Trilogie. New York: Joseph Patelson Musikhaus, 1975.
  8. ^ “Bücherregal”. Debra Greschner. In: Zeitschrift für Gesang (Nationaler Verband der Gesangslehrer) Band 60, Nr. 4, (März/April 2004) 411.
  9. ^ “Wissenschaftliche Unterstützung für die Zwei-Register-Theorie” Stephen F. Austin. In: The Modern Singing Master: Essays zu Ehren von Cornelius L. Reid. Herausgegeben von Ariel Bybee und James E. Ford. Lanham, MD & London: Scarecrow Press, 2002, 75.
  10. ^ “Bücherregal”. Debra Greschner. In: Zeitschrift für Gesang (Nationaler Verband der Gesangslehrer) Band 60, Nr. 4, (März/April 2004) 411.
  11. ^ “Über Pattie Kelly”, vocalsense.ca, 2013

Externe Links[edit]