Henri Dumont – Wikipedia

Aquarell Mitte des 18. Jh., angeblich ein Porträt von Henri Dumont[1]

Henri Dumont (auch Henry Du Mont, ursprünglich Henry de Thier) (1610 – 8. Mai 1684) war ein Barockkomponist der französischen Schule, geboren in den südlichen Niederlanden.

Dumont wurde in Looz (Borgloon) als Sohn von Henry de Thier und Elisabeth Orban geboren. 1613 zog die Familie nach Maastricht, wo Henri und sein Bruder Lambert Chorknaben in der Kirche Notre-Dame (dh der Liebfrauenbasilika) waren. 1630 wurde er zum Organisten ernannt und erhielt eine zweimonatige Beurlaubung, um seine Ausbildung abzuschließen. Im Fürstentum Lüttich (wo er einen Großteil seiner Zeit verbrachte) studierte er bei Léonard de Hodémont (1575–1639) und saugte Trends aus Italien auf. Am 1. Dezember 1632 trat er zugunsten seines Bruders zurück. 1639 ging er nach Paris, um Organist an der bedeutenden Pfarrkirche Saint-Paul zu werden. Von dieser Zeit an benutzte er anstelle von De Thier den Namen Dumont oder Du Mont. Ab 1652 war er Cembalist am Hof ​​des Herzogs von Anjou (Philippe I., Herzog von Orléans, ein Bruder Ludwigs XIV.), und 1660 erhielt er dieses Amt an die junge Königin Marie-Thérése. 1663 wurde er „maitre“ der Chapelle Royale in Versailles wurde er 1672 „Sous-maître de la musique du Roy“ (mit Pierre Robert) und 1673 Meister der Queen’s Music.

Dumont war (1653) mit Mechthild Loyens, der Tochter des Bürgermeisters von Maastricht, verheiratet. Als Witwer erwarb er die bedeutende Pfründe der Abtei Silly bei Lisieux in der Normandie. 1683 legte er sein letztes Amt nieder und starb ein Jahr später in Paris.

Mit Ausnahme einiger Lieder und der Instrumentalstücke der 1657 Melange, Dumont war ein Komponist religiöser Musik. Sein Output umfasst fast hundert Petits Motetten, das wichtigste französische Genre seiner Zeit; seine illustren Nachfolger waren Jean-Baptiste Lully und François Couperin. Du Mont war der erste, der in Frankreich separate Continuo-Stimmenbücher veröffentlichte.

  • Meslanges à II, III, IV und V Parteien, avec la basse weiter (1657)
  • Cantica sacra II, III, IV cum vocibus tum instrumentibus modulata. Freier Primus, Paris 1652
  • Meslanges à II, III, IV und V Parteien, avec la basse weiter (1657)
  • Cinq Messes en plain-chant musical (1660, nachgedruckt 1701 als Messes Royales en plein chant)
  • Airs à 4 Parties avec la basse weiter … sur la paraphrase des psaumes (1663)
  • Motetten à deux voix avec la basse weiter (1668)
  • Motetten à deux III und IV Parties, pour voix et instruments, avec la basse weiter (1681)

Das wichtigste davon ist Meslanges à II, III, IV & V Parties avec le Basse bieten weiterhin Chansons, Motetten, Magnificats, Préludes et Allemandes pour orgue et pour les viols. Et la litanie de la Vierge, [re]veröffentlicht in Stimmbüchern posthum von Ballard unter dem Titel: Motetten für die Chapelle du Roy, mis en musique von Monsieur Dumont Abbé de Silly, und Maistre de la Musique de ladite Chapelle… Imprimez par exprès commandement de Sa Majesté. Darüber hinaus besitzt die Bibliothèque Nationale zahlreiche handschriftliche Werke, darunter Dialogus de anima für fünf Stimmen, ein Meisterwerk, das sein einziges wahres Oratorium ist.

Die Anthologie Cantica sacra 1652 erschienen, enthielt Motetten für 1, 2, 3 oder 4 Solisten mit Continuo, die ersten ihrer Art in Frankreich. Neu war nicht die Verwendung von Continuo (für die es einige Präzedenzfälle gab), sondern die Kombination von Solostimmen mit obligaten Instrumenten in der geistlichen Musik, insbesondere in der kleine Motetten für eine oder zwei Stimmen. Hier gibt es viele Neuerungen, wie die Einführung typisch italienischer Geräte wie Vocalise und Echo. Die große Motetten Freuen Sie sich auch auf die, die später für Versailles geschrieben wurden. Das Oratoriengenre und die rezitativ Stil sind beide in den Dialogmotetten vorweggenommen. Was das Continuo anbelangt, wenn er es nicht in Frankreich einführte, war er der erste, der ein separates Stimmbuch druckte und so viel dazu beitrug, seinen Gebrauch zu verbreiten. Seine Grands Motetten pour la Chapelle Royale (1686) vereinen alle formalen Experimente seiner früheren Arbeiten. Bemerkenswert ist, dass Dumonts Motetten bis in die 1730er Jahre, also 60 Jahre nach seinem Tod, in Pfarrkirchen gesungen wurden.

Große Motetten[edit]

Dumonts große Motetten für die Chapelle Royale sind die ersten Vertreter des Genres. Im Gegensatz zu den späteren Werken von Lully, Delalande, Desmarest, Charpentier, Mondonville und Rameau bestehen sie nicht aus aufeinanderfolgenden Sätzen, die durch Tonart und thematisches Material vereint sind – vielmehr sind die Verse (ohne Schlusstaktstrich, unabhängig davon, was in einigen modernen Ausgaben erscheint) verbunden und geordnet mit einem ständigen Blick auf den Kontrast, was sich auch im Einsatz der darstellenden Kräfte zeigt: Solisten, Solistengruppen, Subchor, Ripieno und Orchester vereinen sich, ziehen sich zurück, treten in Dialog und vereinen sich wieder, die Solostimmen wieder in den Chor eintreten. Die fünfteilige Schreibweise ist typisch für die Franzosen große Motette und blieb es bis ins 18. Jahrhundert. Dumont benutzte zwei Geigen und zwei Bratschen [sic], was bemerkenswert ist, weil es die nordeuropäische Praxis widerspiegelt, während Lully eine Violinstimme und drei Bratschen verwendet. (Dies bedeutet wahrscheinlich Notenschlüssel; die Geigenfamilie war noch nicht standardisiert.)

  • Hinweis zur Tonhöhe: Die mitteltönige Stimmung herrschte in Frankreich bis zum Ende des 18.
  • Hinweis zur Besetzung: Das Orchester für große Motetten enthielt Théorbes und Cembalo (und Orgel), Violinen und Gamben.

Seine fünf Klargesangsmessen, bekannt als die Messe Royales, überlebten bis Mitte des 20. Trotzdem kann man sie in einigen katholischen Gotteshäusern (zum Beispiel in St. Eugène in Paris) noch bei großen Festen singen hören und seine Motetten finden auch weiterhin einen Platz in der Liturgie.

Im 1681 Motetten à ii iii & iv Parteien die folgende Anmerkung erscheint, die vier Sänger als die normale Größe für einen Chor vorschlägt (wie Joshua Rifkin in argumentiert). Bachs Chor: Ein vorläufiger Bericht): „Quand on voudra deux pourrant chanter dans une mesme Partie, & la petit lettre italique bedeutet qu’une des deux doit chanter seul, & la grosse lettre ronde pour chanter Tous ensemble comme si c’estoir à deux choeurs.“[3]

Literaturverzeichnis[edit]

  • Laurence Decobert: Henry Dumont (1610–1684), Sous-Maître de la Chapelle de Louis XIV : Beitrag à l’histoire de la musique religieuse au Grand Siècle (Lille, 1990)

Aufnahmen[edit]

  • Motetten pour la Chapelle du Roi, Magnificat (La Chapelle royale, Philippe Herreweghe) Harmonia Mundi 1981
  • Motetten à voix seule (Ricercar Consort, Henri Ledroit Haute-Contre) Ricercar 1984
  • Motetten und Dialog (Les Talens Lyriques, Christophe Rousset)
  • Les litanies de la vierge (Ensemble Dumont, Peter Bennet)
  • Grands Motetten, Magnificat, Ricercar Consort, Choeur de Chambres de Namur, Dir. Philippe Pierlot. Ricercar 2002
  • Eine ziemlich umfangreiche Diskographie

Verweise[edit]

Externe Links[edit]