[{"@context":"http:\/\/schema.org\/","@type":"BlogPosting","@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/wiki27\/2021\/05\/29\/augenmusik-wikipedia\/#BlogPosting","mainEntityOfPage":"https:\/\/wiki.edu.vn\/wiki27\/2021\/05\/29\/augenmusik-wikipedia\/","headline":"Augenmusik – Wikipedia","name":"Augenmusik – Wikipedia","description":"before-content-x4 Augenmusik (oft auf Englisch durch seine genaue deutsche \u00dcbersetzung bezeichnet Augenmusik) beschreibt grafische Merkmale von Partituren, die beim Auff\u00fchren","datePublished":"2021-05-29","dateModified":"2021-05-29","author":{"@type":"Person","@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/wiki27\/author\/lordneo\/#Person","name":"lordneo","url":"https:\/\/wiki.edu.vn\/wiki27\/author\/lordneo\/","image":{"@type":"ImageObject","@id":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/44a4cee54c4c053e967fe3e7d054edd4?s=96&d=mm&r=g","url":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/44a4cee54c4c053e967fe3e7d054edd4?s=96&d=mm&r=g","height":96,"width":96}},"publisher":{"@type":"Organization","name":"Enzyklop\u00e4die","logo":{"@type":"ImageObject","@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/wiki4\/wp-content\/uploads\/2023\/08\/download.jpg","url":"https:\/\/wiki.edu.vn\/wiki4\/wp-content\/uploads\/2023\/08\/download.jpg","width":600,"height":60}},"image":{"@type":"ImageObject","@id":"https:\/\/upload.wikimedia.org\/wikipedia\/commons\/thumb\/5\/51\/Cordier_circular_canon.gif\/170px-Cordier_circular_canon.gif","url":"https:\/\/upload.wikimedia.org\/wikipedia\/commons\/thumb\/5\/51\/Cordier_circular_canon.gif\/170px-Cordier_circular_canon.gif","height":"240","width":"170"},"url":"https:\/\/wiki.edu.vn\/wiki27\/2021\/05\/29\/augenmusik-wikipedia\/","wordCount":3233,"articleBody":"     (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});before-content-x4Augenmusik (oft auf Englisch durch seine genaue deutsche \u00dcbersetzung bezeichnet Augenmusik) beschreibt grafische Merkmale von Partituren, die beim Auff\u00fchren vom H\u00f6rer nicht wahrgenommen werden.       (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});after-content-x4Table of ContentsSchwierigkeiten bei der Definition von Augenmusik[edit]Augenmusik und R\u00e4tsel l\u00f6sen[edit]Augenmusik f\u00fcr den Darsteller[edit]Die Renaissance[edit]Humanismus[edit]Barock-[edit]20. Jahrhundert[edit]Grafische Notation[edit]Siehe auch[edit]Verweise[edit]Schwierigkeiten bei der Definition von Augenmusik[edit]Unter einfacher Definition versteht man Augenmusik, wenn die grafische Notation von Musik auf eine f\u00fcr die Darsteller sichtbare Weise ver\u00e4ndert wird.  Oft wird die ge\u00e4nderte “Bedeutung” der ge\u00e4nderten Notation durch die Musik verst\u00e4rkt, die kompositorische Elemente von Melodie und Form wie Wortmalerei und Kanon aufweist.  Dar\u00fcber hinaus wird das Konzept durch manchmal unterschiedliche Wahrnehmungen von Komponisten, Interpreten und Zuh\u00f6rern demonstriert.[1]Augenmusik und R\u00e4tsel l\u00f6sen[edit]Die Schwierigkeit bei der Definition zeigt sich auch bei kryptografischen kontrapunktischen Grenzarbeiten wie Puzzle-Kanonen, die in der Partitur vollst\u00e4ndig als blo\u00dfe Notenreihe mit Notenschl\u00fcsseln, Pausen, Taktarten oder Schl\u00fcsselsignaturen als Anhaltspunkte f\u00fcr die Enth\u00fcllung mehrerer Musikzeilen erscheinen im Kanon.  (N\u00e4her an echten kryptografischen Werken w\u00e4ren solche mit Sogggetto Cavato, bei denen Buchstaben mit ihren Solf\u00e8ge-Namen in das Werk eingebettet sind.)[1]  Beispielsweise kann ein Puzzle-Kanon als eine Musikzeile mit zwei Schl\u00fcsselsignaturen und Notenschl\u00fcsseln notiert werden, wobei das ausgearbeitete Ergebnis ein Kanon mit zwei Stimmen ist, wobei eine Stimme die r\u00fcckl\u00e4ufige (umgekehrte) der anderen Stimme ist.  An sich ist die Partitur mit den Hinweisen allein keine Augenmusik.  Stellen Sie jedoch das gleiche Werk “grafisch dargelegt” dar, beispielsweise mit einer Zeichnung der gespielten Partitur vor einem Spiegel, und die Partitur \/ Zeichnung wird zu Augenmusik.[2]       (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});after-content-x4Das Art des Puzzle-Kanons ist auch ein Faktor.  Ein vierstimmiger kreisf\u00f6rmiger Kanon kann, wenn er als Puzzle-Kanon notiert wird, eine nicht ausgearbeitete einzelne Notenzeile bleiben und als Augenmusik unzul\u00e4ssig sein.  Wenn diese einzelne Notenzeile in einer grafischen Form eingeschrieben ist, wird sie zu Augenmusik, selbst wenn das kontrapunktische R\u00e4tsel ungel\u00f6st bleibt.[1]Eine noch feinere Verwendung der grafischen Einbildung ist, wenn der Kanon keinen musikalischen Weg zum Ende hat und in gewissem Sinne “unendlich” ist – klassisch als bezeichnet Kanon Perpetuus, h\u00e4ufiger als “kreisf\u00f6rmige Kanonen” und noch h\u00e4ufiger als “Runden”.  Wenn ein unendlicher (kreisf\u00f6rmiger) Kanon in einen Kreis eingeschrieben ist und der Kreis selbst ist ein Hinweis, der “spiel mich als Runde” bedeutet, eine andere Art von Augenmusik beinhaltet.Augenmusik f\u00fcr den Darsteller[edit]Eine andere Klasse von Augenmusik ist, wenn die Partitur dem Interpreten absichtlich schwer gemacht wird.[1]  Zum Beispiel in der Kantate von Benedetto Marcello Stravaganze d’amore, Der Continuo-Teil ist vollst\u00e4ndig in Enharmonic-Akkorden geschrieben, dh “Wortspiele” von Akkordangaben, die ohne R\u00fccksicht auf die Tonart des restlichen Ensembles geschrieben wurden, aber (bei gleichem Temperament) nicht h\u00f6rbar von den in der entsprechenden Weise geschriebenen Akkorden zu unterscheiden sind.  Hier ist die perverse Schreibweise (ob humorvoll oder nervig f\u00fcr den ausgebildeten Continuo-Spieler) grafisch nicht ungew\u00f6hnlich, sondern stellt eine Partitur dar, die nur als Insider-Witz zwischen Komponist und Interpret unmotiviert ist und vom H\u00f6rer nicht geh\u00f6rt werden kann.Das Gulliver Suite von Telemann unten diskutiert, zeigt eine Kombination von drei Augenmusikmerkmalen.  Die Partitur wird “unn\u00f6tig” erschwert, ist ein Blickfang f\u00fcr ihre Grafik und verf\u00fcgt \u00fcber eine clevere externe Referenz, die f\u00fcr den H\u00f6rer unbemerkt bleibt.       (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});after-content-x4Die Renaissance[edit]    Cordier’s Belle, Bonne, Salbei mit einer roten Notation Herz von Noten innerhalb des gr\u00f6\u00dferen Herzens.Zwei Beispiele f\u00fcr Augenmusik aus der fr\u00fchen Renaissance stammen von Baude Cordier (ca. 1380 – ca. 1440).  Cordiers Chanson \u00fcber die Liebe Belle, Bonne, Salbei ist in Herzform, mit roten Noten (F\u00e4rbung), die rhythmische Ver\u00e4nderungen anzeigen.  Augenmusik in Augenmusik ist in der kleinen Gruppe von Noten, die wie ein Medaillon oben links h\u00e4ngen, ebenfalls alle in Rot und in Form eines Herzens.[3]  Ein weiteres Werk von Cordier, diesmal in Kreisen eingeschrieben, Tout par compas suy compos\u00e9s (“Mit einem Kompass wurde ich komponiert”) tut alles, um sich als Augenmusik zu identifizieren.[4]Josquin des Prez, der wichtigste Komponist der n\u00e4chsten Generation, verwendete in seiner bekannten Musik Musik mit schwarzer Notennotation Nymphen des Bois, eine Klage \u00fcber den Tod des Komponisten Ockeghem sowie eine weitere Klage, diesmal f\u00fcr den Komponisten Jacob Obrecht, Absolut, Quaesumus, Domine.[5]Es ist zu sehen, dass Worte des Todes und der Klage mit schwarzen Noten verbunden sind, ein Manierismus, der angesichts der gleichzeitigen Vereinfachung der Notation wei\u00dfer Noten noch einfacher zu erreichen ist.  Dieses Merkmal der Augenmusik w\u00fcrde sich \u00fcber die humanistische Zeit erstrecken.  Ein Detail von Dosso Dossi Allegorie der Musik mit einem anonymen Kanon, der in einem Kreis notiert ist, und einem Kanon von Josquin, der in einem Dreieck notiert ist.  (Die Noten des dreieckigen Kanons sind auf dem Originalgem\u00e4lde unter Rechenlicht zu sehen.)  Ein anderes Beispiel f\u00fcr Augenmusik in der Renaissance ist anscheinend einzigartig – die Darstellung eines Dreiecks f\u00fcr ein kanonisches St\u00fcck, das neben einem in einem Kreis geschriebenen anonymen Kanon erscheint – in Dosso Dossis Allegorie der Musik.[6]  (Es wurde vorgeschlagen, dass sowohl die Technik des Kanons selbst als auch seine Darstellung – der Kreis und die inh\u00e4rente Symbolik der Grunds\u00e4tze des Christentums im Dreieck – auch einen “Sinn f\u00fcr das Unendliche” implizieren.)[7]  Die im Dreieck dargestellte Arbeit ist Teil einer “groben” Version eines Puzzle-Kanons in Josquins Agnus Dei II von ihm Missa L’homme Arm\u00e9 Super Voces Musicals kanonische Masse.  Es hat das hochgestellte “trinitas in un[um]”(” drei in einem “) als Hinweis auf seine L\u00f6sung ist ein Messkanon von 3: 1 und l\u00e4sst eine Stimme im Abstand von einem F\u00fcnftel, dh 3: 2, teilnehmen. Seine Beziehung zum christlichen Heiligen Die Dreifaltigkeit ist klar und deutet auf die Verwendung einer dreieckigen Darstellung hin. Die Darstellung ist einzigartig, obwohl sie m\u00f6glicherweise aus einer von Dossi verwendeten Kopie stammt.[8]Humanismus[edit]  John Bulls 6-teiliger Rundkanon Sphera mundi. (Aus einer MS aus dem 18. Jahrhundert.)Mit der bedeutenden Stil\u00e4nderung der Komponisten der humanistischen Bewegung – der Wiederentdeckung und \u00dcbersetzung griechischer Texte Mitte des 16. Jahrhunderts – bl\u00fchte die Augenmusik auf.  Die \u00c4nderung der musikalischen Praxis, insbesondere bei den Madrigalisten, und ihr wortweiser Fokus auf die Deklamation von Texten war ein fruchtbarer Boden f\u00fcr die Augenmusik.  W\u00f6rter, die auf “Schw\u00e4rze” hinweisen, wie “Tod” oder “Nacht”, erhalten “schwarze” Noten (z. B. Viertelnoten, Achtelnoten);  “wei\u00dfe W\u00f6rter” wie “hell” oder “blass” erhalten “wei\u00dfe” Noten (z. B. ganze Noten, halbe Noten).[9]Mit den italienischen Madrigalisten von den 1580er Jahren bis zum fr\u00fchen 17. Jahrhundert (deren Stil fast buchst\u00e4blich nach England importiert wurde) erreichte die Augenmusik ihren H\u00f6hepunkt bis zu ihrer Transformation im 20. Jahrhundert.[10]Luca Marenzio gilt als der Komponist, der die Augenmusik am liebsten mag.[10]  Zum Beispiel im Madrigal Senza il mia Sohle von seinem Madrigali a quattro, cinque e sei voci (1588) werden schwarze Noten f\u00fcr “chiuser le luci” (“Augen schlie\u00dfen”) verwendet.[11][12]Die Reaktionen der damaligen Theoretiker waren gemischt.  Ein f\u00fchrender musikalischer Humanist, Vincenzo Galilei (der Vater des Physikers), war dagegen, aber Zarlino stimmte zu.[1]  Im 20. Jahrhundert schrieb Alfred Einstein, ein bahnbrechender Gelehrter des humanistischen Madrigals, dass Augenmusik “das extremste und (f\u00fcr unsere \u00e4sthetischen \u00dcberzeugungen) schrecklichste Zeugnis des Naturalismus ist imitazione, im Madrigal. “[13]Barock-[edit]  In Telemanns Gulliver Suite F\u00fcr zwei Violinen sind die Notenwerte in der Chaconne “Liliputaner” und im Gigue “Brobdingnagian”.  Weil die Liliputaner Bewegung in der bizarren Taktart von geschrieben ist 332und der Brobdingnagianer in der ebenso stumpfen 241  (was doppelt humorvoll ist, weil Gigues im Allgemeinen leicht und lebhaft sind), reduzieren sich die Taktarten auf 34  und 128Ganz normale f\u00fcr jede Bewegung, ebenso wie das damit verbundene Tempo und die Art des Tanzes.20. Jahrhundert[edit]Posttonale Musik hat eine Erweiterung der Augenmusik im Einklang mit ihrer Erweiterung und Experimentierfreudigkeit der Musiktechniken erfahren.  Die letzten Beispiele f\u00fcr ein strenges Bewertungssystem, das in der Standardpraxis verwurzelt ist, sind die fein gedrehten Kreise und Spiralen (sowie ein Friedenssymbol und ein Kruzifix) in den Werken von George Crumb.Grafische Notation[edit]Die Sch\u00f6nheiten vieler Beispiele f\u00fcr grafische Notation sind in der Tat kein Merkmal der Augenmusik.  So neuartig und attraktiv die Grafiken in diesen Partituren auch sein m\u00f6gen, sie fungieren vollst\u00e4ndig als Leistungsindikatoren oder echte Aufzeichnungen der Kompositionsmethode (wie die hier gezeigte Steiner-Partitur).  Ebenfalls h\u00e4ufig zu sehen sind grafische oder konzeptuelle Kunstwerke, die die Symbole der Musiknotation verwenden, aber \u00fcberhaupt keine Partituren spielen, wie Erwin Schulhoffs 1919 Im Zeitma\u00df-Zeitlos[citation needed]  und Cornelius Cardews Abhandlung.  Hans-Christoph Steiners Partitur f\u00fcr Einsamkeit, erstellt mit den Datenstrukturen von Pure Data.Siehe auch[edit]Verweise[edit]^ ein b c d e Dart, Thurston.  “Augenmusik.”  New Grove Dictionary of Music und Musiker, Stanley Sadie, hrsg.  London: Macmillan, 1980.^ F\u00fcr viele solcher Musikfiguren, die grafisch in Spiegeln, Helixen usw. dargestellt sind. sehen Hofstadter, Douglas R. G\u00f6del, Escher, Bach: Ein ewiges goldenes Geflecht (New York: Grundlegende B\u00fccher [1979] 1999. ISBN 0-394-75682-7^ Eine moderne Transkriptions- und Musikmediendatei von “Belle, Bonne, Salbei.“”^ Bergsagel, John.  “Cordiers Rundkanon.” Die musikalische Zeit, 113: 1558 (Dezember 1972), S. 1175\u20131177.^ Sehen \u00c4lteste, Willem.  “Zeichen und Symbol in der altniederl\u00e4ndischen Totenklage.”  In Zeichen und Struktur in der Musik der Renaissance: Ein Symposium aus Anla\u00df der Jahrestagung der Gesellschaft f\u00fcr Musikforschung M\u00fcnster.  Westfalen (1987), S. 27-46.^ Sehen Schlank, H. Colin.  “Dosso Dossis Allegorie in Florenz \u00fcber Musik.” Zeitschrift der American Musicological Society. 43: Nein.  1 (April 1990), S. 43\u201398.^   Eine als Kreis geschriebene Transkription des Kanons befindet sich in Slim, S. 53-55.  Der Dreieckskanon ist auf p transkribiert.  59.^ \u00dcber die Implikation von “Transzendenz”, ausgedr\u00fcckt durch die theoretisch unendliche Wiederholung in vielen Kanonen, sehen Scheuern Sie, Eric.  “Allegorische Musik: Der” Symbolismus “der Tonsprache in den Bach-Kanonen.” Das Journal of Musicology 3: 4 (Herbst 1984), S. 340-362.^ Einstein, Alfred.  “Augenmusik im Madrigal.” Zeitschrift f\u00fcr internationale Musikgesellschaft, XIX (1912\u201313), S. 8\u201321;  teilweise trans.  im italienischen Madrigal, \u00fcbers.  Krappe, Sessions und Strunk.  3 Vol.  Princeton: Princeton University Press, (1949) 1971.^ ein b Sehen Einstein, Alfred.  Das italienische Madrigal, \u00fcbersetzt.  Krappe, Sessions und Strunk.  3 Vol.  Princeton: Princeton University Press, (1949) 1971.^ Steele, John.  “Marenzio beklagen.” Die musikalische Zeit, 120: 1636 (Juni 1979), S. 497 und 499.^ \u00dcber Marenzios Stellung unter Madrigalisten und seine Verwendung von Augenmusik, sehen Lang, Paul Henry.  “Editorial.” Das Musical Quarterly  35: 3 (Juli 1949), S. 437-447.^ Das m\u00fcssenste und (f\u00fcr unser \u00e4sthetisches Empfinden) grausamste Zeugnis des Naturalismus, der imitazione, im Madrigal. Einstein, Op.  cit., p.  234.     (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});after-content-x4"},{"@context":"http:\/\/schema.org\/","@type":"BreadcrumbList","itemListElement":[{"@type":"ListItem","position":1,"item":{"@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/wiki27\/#breadcrumbitem","name":"Enzyklop\u00e4die"}},{"@type":"ListItem","position":2,"item":{"@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/wiki27\/2021\/05\/29\/augenmusik-wikipedia\/#breadcrumbitem","name":"Augenmusik – Wikipedia"}}]}]