[{"@context":"http:\/\/schema.org\/","@type":"BlogPosting","@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/wiki32\/2021\/05\/29\/cahiers-du-cinema-wikipedia\/#BlogPosting","mainEntityOfPage":"https:\/\/wiki.edu.vn\/wiki32\/2021\/05\/29\/cahiers-du-cinema-wikipedia\/","headline":"Cahiers du Cin\u00e9ma – Wikipedia","name":"Cahiers du Cin\u00e9ma – Wikipedia","description":"Franz\u00f6sisches Filmjournal Cahiers du Cin\u00e9ma ((Franz\u00f6sische Aussprache:[kaje dy sinema], z\u00fcndete.\u2009“Notebooks on Cinema”) ist ein franz\u00f6sisches Filmmagazin, das 1951 von Andr\u00e9","datePublished":"2021-05-29","dateModified":"2021-05-29","author":{"@type":"Person","@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/wiki32\/author\/lordneo\/#Person","name":"lordneo","url":"https:\/\/wiki.edu.vn\/wiki32\/author\/lordneo\/","image":{"@type":"ImageObject","@id":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/44a4cee54c4c053e967fe3e7d054edd4?s=96&d=mm&r=g","url":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/44a4cee54c4c053e967fe3e7d054edd4?s=96&d=mm&r=g","height":96,"width":96}},"publisher":{"@type":"Organization","name":"Enzyklop\u00e4die","logo":{"@type":"ImageObject","@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/wiki4\/wp-content\/uploads\/2023\/08\/download.jpg","url":"https:\/\/wiki.edu.vn\/wiki4\/wp-content\/uploads\/2023\/08\/download.jpg","width":600,"height":60}},"image":{"@type":"ImageObject","@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/wiki4\/wp-content\/uploads\/2023\/08\/download.jpg","url":"https:\/\/wiki.edu.vn\/wiki4\/wp-content\/uploads\/2023\/08\/download.jpg","width":100,"height":100},"url":"https:\/\/wiki.edu.vn\/wiki32\/2021\/05\/29\/cahiers-du-cinema-wikipedia\/","wordCount":4061,"articleBody":"  Franz\u00f6sisches Filmjournal  Cahiers du Cin\u00e9ma  ((Franz\u00f6sische Aussprache:[kaje dy sinema], z\u00fcndete.\u2009“Notebooks on Cinema”) ist ein franz\u00f6sisches Filmmagazin, das 1951 von Andr\u00e9 Bazin, Jacques Doniol-Valcroze und Joseph-Marie Lo Duca mitbegr\u00fcndet wurde.[1][2]  Es entwickelte sich aus der fr\u00fcheren Zeitschrift Revue du Cin\u00e9ma (z\u00fcndete.\u20091928 gegr\u00fcndete “Rezension des Kinos”, an der Mitglieder zweier Pariser Filmclubs teilnahmen – Objectif 49 (unter anderem Robert Bresson, Jean Cocteau und Alexandre Astruc; lit.\u2009‘Ziel 49’) und Cin\u00e9-Club du Quartier Latin (lit.\u2009‘Kinoclub des Quartier Latin’).Urspr\u00fcnglich herausgegeben von Doniol-Valcroze und nach 1957 von \u00c9ric Rohmer (alias Maurice Scherer), geh\u00f6rten zu seinen Schriftstellern Jacques Rivette, Jean-Luc Godard, Claude Chabrol und Fran\u00e7ois Truffaut.[1]  der sp\u00e4ter einflussreiche Filmemacher wurde.  Es ist das \u00e4lteste franz\u00f6sischsprachige Filmmagazin, das ver\u00f6ffentlicht wird.[3]Table of Contents  Geschichte[edit]J\u00e4hrliche Liste der Top 10 Filme[edit]Siehe auch[edit]Verweise[edit]Weiterf\u00fchrende Literatur[edit]Externe Links[edit]Geschichte[edit]Die erste Ausgabe von Cahiers erschien im April 1951.[4]  Ein Gro\u00dfteil der leitenden Angestellten, darunter Bazin, Doniol-Valcroze, Lo Duca und die verschiedenen j\u00fcngeren, weniger etablierten Kritiker, hatten ihre \u00dcberzeugungen \u00fcber den Film durch ihre Beteiligung an der Ver\u00f6ffentlichung von kennengelernt und geteilt Revue du Cin\u00e9ma von 1946 bis zu seiner endg\u00fcltigen Ausgabe im Jahr 1948; Cahiers wurde als Nachfolger dieser fr\u00fcheren Zeitschrift geschaffen.[5]Fr\u00fche Ausgaben von Cahiers Es handelte sich um kleine Zeitschriften mit drei\u00dfig Seiten, die minimalistische Umschl\u00e4ge trugen, die sich durch fehlende \u00dcberschriften zugunsten von Filmstills auf einem leuchtend gelben Hintergrund auszeichneten.  Jede Ausgabe enthielt vier oder f\u00fcnf Artikel (mit mindestens einem Artikel von Bazin in den meisten Ausgaben),[6]  Die meisten davon waren Rezensionen zu bestimmten Filmen oder Wertsch\u00e4tzungen von Regisseuren, die gelegentlich durch l\u00e4ngere theoretische Aufs\u00e4tze erg\u00e4nzt wurden.[7]  Die ersten Jahre der Ver\u00f6ffentlichung des Magazins wurden von Bazin dominiert, der der war de facto Leiter der Redaktion.[7][8]Bazin beabsichtigt Cahiers eine Fortsetzung der intellektuellen Form der Kritik sein, die Revue hatte gedruckt, in dem seine Artikel, die sich f\u00fcr Realismus als die wertvollste Qualit\u00e4t des Kinos einsetzen, eine herausragende Rolle spielten.  Da mehr Ausgaben von Cahiers Bazin stellte jedoch fest, dass eine Gruppe junger Sch\u00fctzlinge und Kritiker, die als Redakteure unter ihm fungierten, auf den Seiten des Magazins anfingen, ihm nicht zuzustimmen.[8]  Godard \u00e4u\u00dferte bereits 1952 seine Unzufriedenheit mit Bazin, als er Bazins Ansichten zur Bearbeitung in einem Artikel f\u00fcr die September-Ausgabe von in Frage stellte Cahiers.[9][10]  Allm\u00e4hlich entfernte sich der Geschmack dieser jungen Kritiker von dem von Bazin, als Mitglieder der Gruppe anfingen, kritischere Bewertungen von kommerzielleren amerikanischen Filmemachern wie Alfred Hitchcock und Howard Hawks zu schreiben, anstatt von den kanonisierten franz\u00f6sischen und italienischen Filmemachern, die Bazin interessierten.[6]Die j\u00fcngeren Kritiker brachen 1954 vollst\u00e4ndig mit Bazin ab, als ein Artikel in der Januar-Ausgabe von Truffaut das angriff, was er nannte La qualit\u00e9 fran\u00e7aise ((z\u00fcndete.\u2009‘die franz\u00f6sische Qualit\u00e4t’, gew\u00f6hnlich \u00fcbersetzt als “Die Tradition der Qualit\u00e4t”), was viele kritisch angesehene franz\u00f6sische Filme der Zeit als einfallslose, vereinfachte und sogar unmoralische Adaptionen literarischer Werke anprangert.[11][8]  Der Artikel wurde zum Manifest f\u00fcr die politique des auteurs (z\u00fcndete.\u2009‘die Politik der Autoren’), die das Label f\u00fcr wurde Cahiers Die Betonung j\u00fcngerer Kritiker auf die Bedeutung des Regisseurs bei der Erstellung eines Films – als “Autor” eines Films – und ihre Neubewertung von Hollywood-Filmen und Regisseuren wie Hitchcock, Hawks, Jerry Lewis, Robert Aldrich, Nicholas Ray und Fritz Lang.[2]  Anschlie\u00dfend klammerte sich der amerikanische Kritiker Andrew Sarris an das Wort “Autor” und kombinierte es mit dem englischen Wort “Theorie”.  Daher wird der Ausdruck “Autorentheorie” gepr\u00e4gt, unter der dieser kritische Ansatz in der englischsprachigen Filmkritik bekannt ist.[12]  Nach der Ver\u00f6ffentlichung von Truffauts Artikel haben Doniol-Valcroze und die meisten der Cahiers Redakteure neben Bazin und Lo Duca versammelten sich hinter den rebellischen Autoren;  Lo Duca ging Cahiers ein Jahr sp\u00e4ter,[8]  w\u00e4hrend Bazin aus gesundheitlichen Gr\u00fcnden Rohmer die redaktionelle Kontrolle \u00fcber das Magazin gab und Paris gr\u00f6\u00dftenteils verlie\u00df, obwohl er weiterhin f\u00fcr das Magazin schrieb.[6]  Jetzt mit Kontrolle \u00fcber die ideologischen Herangehensweisen des Magazins an den Film, die j\u00fcngeren Kritiker (abz\u00fcglich Godard, der 1952 Paris verlassen hatte, um erst 1956 zur\u00fcckzukehren)[13]  hat das Format von ge\u00e4ndert Cahiers In einigen F\u00e4llen f\u00fchren sie h\u00e4ufig Interviews mit Regisseuren, die als “Autoren” gelten, und stimmen in einem “Rat” von zehn Hauptkritikern \u00fcber Filme ab.[14]  Diese Kritiker kamen auch, um nichtamerikanische Regisseure zu verfechten und \u00fcber die zu schreiben mise en sc\u00e8ne (das “dominante Studienobjekt” in der Zeitschrift)[15]  von Filmemachern wie Jean Renoir, Roberto Rossellini, Kenji Mizoguchi, Max Oph\u00fcls und Jean Cocteau, von denen viele Bazin sie vorgestellt hatten.[14]Bis Ende der 1950er Jahre waren viele der verbleibenden Herausgeber von Cahierswurden jedoch zunehmend unzufrieden mit dem blo\u00dfen Akt des Schreibens von Filmkritik.  Angespornt durch die R\u00fcckkehr von Godard nach Paris im Jahr 1956 (der in der Zwischenzeit selbst einen Kurzfilm gedreht hatte), interessierten sich viele der j\u00fcngeren Kritiker daf\u00fcr, selbst Filme zu machen.  Godard, Truffaut, Chabrol, Doniol-Valcroze und sogar Rohmer, die 1958 offiziell die Nachfolge von Doniol-Valcroze als Chefredakteur angetreten hatten, begannen, ihre Zeit zwischen dem Filmemachen und dem Schreiben \u00fcber sie aufzuteilen.[16]  Die Filme, die diese Kritiker machten, waren experimentelle Erkundungen verschiedener theoretischer, k\u00fcnstlerischer und ideologischer Aspekte der Filmform und w\u00fcrden zusammen mit den Filmen junger franz\u00f6sischer Filmemacher au\u00dferhalb der Cahiers Kreis bilden die Grundlage f\u00fcr die filmische Bewegung, die als franz\u00f6sische Neue Welle bekannt ist.[8][17]  Inzwischen, Cahiers Rohmer wechselte das Personal, als er neue Redakteure wie Jean Douchet anstellte, um die Rollen der Redakteure zu \u00fcbernehmen, die jetzt Filme machten, w\u00e4hrend andere bestehende Redakteure, insbesondere Jacques Rivette, begannen, noch mehr f\u00fcr das Magazin zu schreiben.[18]  Viele der neueren kritischen Stimmen (au\u00dfer Rivette) ignorierten die Filme der New Wave for Hollywood weitgehend, wenn sie sie nicht direkt kritisierten, was zu Reibungen zwischen einem Gro\u00dfteil der Regieseite der j\u00fcngeren Kritiker und dem Chefredakteur Rohmer f\u00fchrte.  Eine Gruppe von f\u00fcnf Cahiers Redakteure, darunter Godard und Doniol-Valcroze, angef\u00fchrt von Rivette, forderten Rohmer auf, den Inhalt des Magazins auf neuere Filme wie ihren eigenen zu konzentrieren.  Als er sich weigerte, zwang die “f\u00fcnfk\u00f6pfige Bande” Rohmer heraus und setzte 1963 Rivette als Ersatz ein.[19]Rivette[20]  verlagerte politische und soziale Bedenken weiter nach links und begann in der Zeitschrift den Trend, Nicht-Hollywood-Filmen mehr Aufmerksamkeit zu schenken.  Der Stil der Zeitschrift bewegte sich in den fr\u00fchen 1960er Jahren durch die literarische Moderne zu Radikalismus und dialektischem Materialismus. 1970 wurde das Magazin Mitte der 1970er Jahre von einem maoistischen Redaktionskollektiv gef\u00fchrt.  Mitte der 1970er Jahre eine Rezension des amerikanischen Films Kiefer markierte die R\u00fcckkehr des Magazins zu kommerzielleren Perspektiven und einen redaktionellen Umsatz: (Serge Daney, Serge Toubiana, Thierry Jousse, Antoine de Baecque und Charles Tesson).  Es f\u00fchrte zur Rehabilitation einiger der alten Cahiers Favoriten sowie einige neue Filmemacher wie Manoel de Oliveira, Raoul Ruiz, Hou Hsiao-hsien, Youssef Chahine und Maurice Pialat.  Zu den j\u00fcngsten Autoren geh\u00f6rten Daney, Andr\u00e9 T\u00e9chin\u00e9, L\u00e9os Carax, Olivier Assayas, Dani\u00e8le Dubroux und Serge Le P\u00e9ron.Im Jahr 1998 erschien die Editions de l’Etoile (das Unternehmen Verlag Cahiers) wurde von der Pressegruppe \u00fcbernommen Le Monde.[21]  Das Magazin verlor traditionell Geld und versuchte 1999, neue Leser zu gewinnen. Dies f\u00fchrte zu einer ersten Spaltung unter den Schriftstellern und zu einer Zeitschrift, die sich postmodernistisch mit allen bildenden K\u00fcnsten befasste.  Diese Version des Magazins druckte schlecht aufgenommene Meinungsbeitr\u00e4ge im Reality-TV oder in Videospielen, die die traditionelle Leserschaft des Magazins verwirrten.[1][2]Le Monde \u00fcbernahm 2003 die volle redaktionelle Kontrolle \u00fcber das Magazin und ernannte Jean-Michel Frodon zum Chefredakteur.  Im Februar 2009 Cahiers wurde erworben von Le Monde von Richard Schlagman, ebenfalls Inhaber von Phaidon Press, einer weltweit t\u00e4tigen Verlagsgruppe, die sich auf B\u00fccher \u00fcber bildende Kunst spezialisiert hat.[1]  Im Juli 2009 wurden St\u00e9phane Delorme und Jean-Philippe Tess\u00e9 in die Positionen des Chefredakteurs bzw. des stellvertretenden Chefredakteurs bef\u00f6rdert.Im Februar 2020 wurde das Magazin von mehreren franz\u00f6sischen Unternehmern gekauft, darunter Xavier Niel und Alain Weill.[22]  Die gesamte Redaktion trat zur\u00fcck und sagte, dass die \u00c4nderung eine Bedrohung f\u00fcr ihre redaktionelle Unabh\u00e4ngigkeit darstelle.[23][24]J\u00e4hrliche Liste der Top 10 Filme[edit]Das Magazin hat f\u00fcr einen Gro\u00dfteil seines Bestehens eine Liste der 10 besten Filme eines jeden Jahres zusammengestellt.Siehe auch[edit]Verweise[edit]^ ein b c d Itzkoff, Dave (9. Februar 2009) Cahiers Du Cin\u00e9ma wird weiterhin ver\u00f6ffentlichen  Die New York Times^ ein b c Macnab, Geoffrey (7. April 2001) Anspruchsvoll, nous? Der W\u00e4chter^ Isma\u00ebl Houdassine (6. Dezember 2015). “Le magazine S\u00e9quences c\u00e9l\u00e8bre 60 ans de cin\u00e9ma”. Huffington Post (auf Franz\u00f6sisch).  Abgerufen 23. Oktober 2016.^ Julian Wolfreys (2006). Moderne europ\u00e4ische Kritik und Theorie: Ein kritischer Leitfaden.  Edinburgh University Press.  p.  398. ISBN 978-0-7486-2449-2.  Abgerufen 5. Mai 2016.^ Emilie Bickerton (2009). Eine kurze Geschichte von Cahiers Du Cin\u00e9ma.  R\u00fcckseite.  p.  13. ISBN 978-1-84467-232-5.^ ein b c Bickerton 2009, p.  21-22.^ ein b Bickerton 2009, p.  15-16.^ ein b c d e Kehr, Dave (1. September 2001). “Cahiers zur\u00fcck in den Tag”. Filmkommentar.  Abgerufen 24. Dezember 2020.^ Godard, Jean-Luc (September 1952) Verteidigung und Illustration des klassischen Aufbaus Cahiers du Cin\u00e9ma ^ David Bordwell (1997). Zur Geschichte des Filmstils.  Harvard University Press.  p.  77. ISBN 978-0674634299.^ Truffaut, Fran\u00e7ois (Januar 1954) Eine gewisse Tendenz des franz\u00f6sischen Kinos Cahiers du Cin\u00e9ma ^ Sarris, Andrew (Winter 1962\u20131963).  “Anmerkungen zur Auteur-Theorie von 1962”. Filmkultur. 27: 1\u20138.^ Richard Brody, S. 31\u201334.^ ein b Bickerton 2009, p.  22-23.^ Bickerton 2009, p.  28.^ Bickerton 2009, p.  32-33.^ Brody, Richard (20. Juni 2017) Anmerkungen zu Cahiers  Der New Yorker^ Bickerton 2009, p.  32-38.^ Bickerton 2009, S.  38-41.^ Jacques Rivette und Cahiers du cin\u00e9ma \u00b7 Sinne des Kinos^ Dowell, Ben (10. Februar 2009) “”Le Monde verkauft einflussreiches Kinomagazin Cahiers du Cin\u00e9ma“” Der W\u00e4chter^ “Rachat des Cahiers du Cin\u00e9ma: Entre Inqui\u00e9tude et Optimisme”.  Les Inrockuptibles.  11. Februar 2020.  Abgerufen 1. M\u00e4rz 2020. Dans un communiqu\u00e9, plusieurs journales de la r\u00e9daction ont exprim\u00e9 leur crainte quant \u00e0 l’avenir de la revue, tandis que dans une interview \u00e0 T\u00e9l\u00e9rama, le directeur g\u00e9n\u00e9ral Eric Lenoir promet du renouveau.^ “Clap de fin pour la r\u00e9daction des\u00ab Cahiers du cin\u00e9ma \u00bb”.  Les Echos.  28. Februar 2020.  Abgerufen 1. M\u00e4rz 2020.   Le nouvel actionnariat est compos\u00e9 notamment de huit producteurs, ce quipose un probl\u00e8me de konflit d’int\u00e9r\u00eats imm\u00e9diat dans une revue Kritik.  Quels que soient les artikel publi\u00e9s sur les filme de ces producteurs, ils seraient verd\u00e4chtige de complaisance \u00bb, souligne le communiqu\u00e9.^ “La r\u00e9daction quitte les Cahiers du cin\u00e9ma (Kommuniqu\u00e9)”.  acrimed.org.  27. Februar 2020.  Abgerufen 1. M\u00e4rz 2020.   Le nouvel actionnariat est compos\u00e9 notamment de huit producteurs, ce quipose un probl\u00e8me de konflit d’int\u00e9r\u00eats imm\u00e9diat dans une revue Kritik.  Quels que soient les Artikel ver\u00f6ffentlicht \u00fcber die Filme de ces producteurs, ils seraient Verd\u00e4chtige de Beschwerde.Weiterf\u00fchrende Literatur[edit]Bickerton, E. (2009). Eine kurze Geschichte von Cahiers du Cin\u00e9ma.  London: Verso.Hillier, Jim (1985). Cahiers du Cinema der 1950er Jahre.  London: RKP \/ BFI.Hillier, Jim (1986) Cahiers du Cinema der 1960er Jahre.  London: BFI.Externe Links[edit]"},{"@context":"http:\/\/schema.org\/","@type":"BreadcrumbList","itemListElement":[{"@type":"ListItem","position":1,"item":{"@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/wiki32\/#breadcrumbitem","name":"Enzyklop\u00e4die"}},{"@type":"ListItem","position":2,"item":{"@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/wiki32\/2021\/05\/29\/cahiers-du-cinema-wikipedia\/#breadcrumbitem","name":"Cahiers du Cin\u00e9ma – Wikipedia"}}]}]