Trans-Mississippi-Ausgabe – Wikipedia

Das Trans-Mississippi-Problem ist ein Satz von neun Gedenkbriefmarken, die von den Vereinigten Staaten anlässlich der Trans-Mississippi-Ausstellung von 1898 in Omaha, Nebraska, herausgegeben wurden. Die fein gravierten Briefmarken zeigen verschiedene Szenen des Westens und werden derzeit von Sammlern sehr geschätzt. Dies war erst die zweite Gedenkausgabe der US-Post und folgte genau dem Muster ihres Vorgängers, der Columbian Exposition-Reihe von 1893: Beide Sets erschienen in Verbindung mit wichtigen internationalen Weltmessen; beide boten eine breite Palette von Briefmarkenbezeichnungen an; beide verwendeten das Stempelformat mit doppelter Breite, um Bildtableaus aufzunehmen.

Ein wichtiger Faktor bei der Erstellung dieser Reihe war, dass der Direktor für Öffentlichkeitsarbeit für die Ausstellung – Edward Rosewater, Herausgeber der Omaha Daily Bee– war so etwas wie ein Experte für Briefmarken. Rosewater, der in der republikanischen Politik national führend ist, war von Präsident McKinley ausgewählt worden, um die US-Delegation auf dem Kongress der Universal Postal Union von 1897 (der internationalen Konvention, die für die Sicherung der Effizienz des Postflusses von Land zu Land zuständig ist) zu leiten mit günstigeren internationalen Porto). Am 13. Dezember 1897 schlug Rosewater vor, dass die Post spezielle Briefmarken zum Gedenken an die Trans-Mississippi-Ausstellung (wie für die kolumbianische Ausstellung) herausgibt, und 10 Tage später stimmte Generalpostmeister James A. Gary zu und versprach eine Serie mit fünf Stückelungen von einem Cent bis zu einem Dollar. Gary fragte Rosewater nach seinen Ideen zu Briefmarkenthemen, und dieser schickte als Antwort hübsche Waschzeichnungen auf Transparentpapier für die fünf Werte: 1 ¢, Bisonherde (dunkelorange); 2 ¢, Indianer zu Pferd (tief orange-rot); 5 ¢, Pflüger und Pflugpferd (dunkelgelb); 10 ¢, Zug um einen steilen Gebirgspass (dunkelblau); $ 1, fackeltragende Göttin (Columbia) thront auf einem Globus (tief orange gelb).^[1] Diese Briefmarken wären von großer kolumbianischer Größe gewesen, aber in der Ausrichtung gedreht, mit den kurzen Seiten oben und unten. (Seltsamerweise würden die USA ein solches “vertikales Gedenken” erst 1926 herausgeben, als das Erickson-Denkmal erschien.)

Garys Ankündigung der Serie löste Proteste von Briefmarkensammlern aus, die immer noch unglücklich über den hohen Preis der kolumbianischen Ausgabe von 1893 waren (16,34 US-Dollar, damals eine fürstliche Summe), aber der Postmeister sagte, er habe sich für die Ausgabe entschieden, “weil ich wollte hilf den Menschen im Westen. ” In der Tat machte Gary das Set später noch teurer, indem er der Serie vier weitere Briefmarken hinzufügte, darunter eine Stückelung von 2 US-Dollar, und den Preis auf 3,80 US-Dollar erhöhte.

Von verschiedenen Künstlern angeforderte Designkonzepte überzeugten Rosewaters Vorschläge. In der Tat hielten es die Beamten des Büros für Gravur und Druck für unabdingbar, dass ihr institutioneller Ruf eine Reihe unbestrittener künstlerischer Unterscheidungen hervorbrachte, da ihre einzige frühere Briefmarkenveröffentlichung, die endgültige Ausgabe von 1894, lediglich eine zweckmäßige Überarbeitung der Reihe von 1890 gewesen war entworfen von der American Banknote Company. Das neue Set müsste sich gut mit den vorhergehenden, privat produzierten kolumbianischen Gedenkfeiern vergleichen lassen – oder noch besser. Der daraus resultierende Plan – in einer Hinsicht ehrgeiziger als die Kolumbianer – bestand darin, die Trans-Mississippi-Briefmarken mit farbigen Rahmen und schwarzen Zentren zu drucken, was zwei separate Druckstufen erforderlich gemacht hätte (die Kolumbianer waren alle einfarbig). Im April 1898 begann jedoch der Spanisch-Amerikanische Krieg, und das Büro für Gravur und Druck, das nun eine große Anzahl von Steuermarken produzieren musste, entschied sich dafür, Arbeits- und Druckzeit zu sparen, indem es die Trans-Mississippi-Designs in einzelnen Farben druckte Nach alldem. Dies bedeutete jedoch, dass die für die zweifarbige Produktion ausgelegten Matrizen umgerüstet werden mussten (der die Vignetten umgebende weiße Raum musste mit Schattierungen ausgefüllt werden, die bis zum Rand der Rahmen reichten).^[2] Ein Prozess, der die Veröffentlichung der Briefmarken bis zum 17. Juni verzögerte, mehr als zwei Wochen nach Eröffnung der Ausstellung.

Ungeachtet der philatelistischen Proteste wurden sie von der Öffentlichkeit positiv aufgenommen. Sie wurden bis Ende des Jahres verkauft, und die Postmeister wurden angewiesen, nicht verkaufte Bestände zurückzugeben, die dann verbrannt wurden. (Obwohl die gedruckten Nummern bekannt sind, wurden die zurückgegebenen Nummern nicht aufgezeichnet, sodass die Nummern der vorhandenen Briefmarken unbekannt sind.)

Die von Raymond Ostrander Smith entworfenen Briefmarken haben alle die gleiche Rahmenform (ein Erbe des zweifarbigen Plans). die Ziffern Wert und “VEREINIGTE STAATEN VON AMERIKA” oben; und “PORTO” mit einem buchstabierten Wert unten durch den Nennwert 50c, wobei die Dollarwerte in Ziffern angegeben sind. In ungeraden Ecken des Rahmens erscheinen Weizen- und Maisohren. Jedes Center-Design trägt den Titel:

Die Entwürfe wurden aus verschiedenen Fotografien, Zeichnungen und Gemälden angepasst; Sowohl die 8 ¢ als auch die 50 ¢ Werte reproduzierten Zeichnungen von Frederic Remington. Während alle für ihre Qualität gelobt wurden, hebt sich der Wert von 1 USD, der allgemein als “Black Bull” bezeichnet wird, von den anderen ab. Ironischerweise reproduziert es keine westamerikanische Szene, sondern wurde von John A. MacWhirter einem Gemälde von Rindern im schottischen Hochland entnommen (siehe auch Western Cattle in Storm).

Die Vignetten der Ausgabe wurden von drei Graveuren ausgeführt: Marcus Baldwin (2 ¢, 5 ¢, 10 ¢, $ 1), George Smillie (1 ¢, 4 ¢, 50 ¢, $ 2) und Robert Ponickau (8 ¢). Baldwin gravierte auch alle Rahmen mit Ausnahme des 2 ¢ -Stempels, der von Douglas Ronaldson stammt – der zusätzlich alle Ziffern und Schriftzüge der Trans-Mississippi-Serie gravierte.^[3]

Die 2 ¢ -Stempel verstößt gegen die damalige Konvention, dass keine lebende Person in einer US-Postausgabe abgebildet werden konnte. Auf dem Foto der Ernte in North Dakota, das als Grundlage für die gravierte Vignette diente, wurden die drei Figuren im Vordergrund als der Landarbeiter Ed Nybakken, der Feldchef Elihu Barber und der Vorarbeiter Sam White identifiziert.

Im Jahr 1998 gab der United States Postal Service anlässlich des 100. Jahrestages der Ausgabe ein Miniaturblatt der neun, jeweils in zwei Farben gedruckt, und ein Blatt mit neun Exemplaren des “Black Bull” heraus. In den meisten Bildern wurde das ursprüngliche Farbschema beibehalten, aber für den “Black Bull” wurde der Farbton des Rahmens von violettbraun nach hellrot geändert. Die Entwürfe sind Reproduktionen; jedes hat ein kleines “1998” in der unteren linken Ecke. In einer Wiederbelebung der ursprünglichen Entwürfe wurden die Bilder in den 2 ¢ – und $ 2-Briefmarken getauscht und “Farming” wurde wieder in “Harvesting” geändert.

Siehe auch[edit]

Verweise[edit]

• Lester George Brookman, Die Briefmarken des 19. Jahrhunderts der Vereinigten Staaten (Lindquist, 1947), S. 207–228

Externe Links[edit]