[{"@context":"http:\/\/schema.org\/","@type":"BlogPosting","@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/wiki4\/2020\/12\/01\/william-addison-dwiggins-wikipedia\/#BlogPosting","mainEntityOfPage":"https:\/\/wiki.edu.vn\/wiki4\/2020\/12\/01\/william-addison-dwiggins-wikipedia\/","headline":"William Addison Dwiggins – Wikipedia","name":"William Addison Dwiggins – Wikipedia","description":"William Addison Dwiggins Portr\u00e4t von David Trip Geboren ((1880-06-19)19. Juni 1880 Ist gestorben 25. 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Juni 1880Ist gestorben25. Dezember 1956(1956-12-25) (76 Jahre)Andere NamenWA DwigginsB\u00dcNDEL“DR.  Hermann P\u00fcterschein \u201dBesetzungSchriftdesigner, Kalligraph, BuchdesignerEhepartnerMabel Hoyle DwigginsWilliam Addison Dwiggins (19. Juni 1880 – 25. Dezember 1956) war ein amerikanischer Schriftdesigner, Kalligraph und Buchdesigner.  Er erlangte als Illustrator und Werbek\u00fcnstler eine herausragende Stellung und brachte bei der Gestaltung von Schrift und B\u00fcchern etwas von der K\u00fchnheit ein, die er in seiner Werbearbeit zeigte.[1][2][3]  Seine Arbeiten k\u00f6nnen als ornamentiert und geometrisch beschrieben werden, \u00e4hnlich wie die Art Moderne und Art Deco der damaligen Zeit, wobei sie orientalische Einfl\u00fcsse verwenden und sich von den antiquarischeren Stilen seiner Kollegen und Mentoren Updike, Cleland und Goudy l\u00f6sen.[4][5]    Dwiggins wurde 1919 ver\u00f6ffentlicht und verwendete dieses Parodiediagramm, um seine Meinung zu Standards im Druck auszudr\u00fccken.Dwiggins begann seine Karriere in Chicago und arbeitete in den Bereichen Werbung und Schrift.  Mit seinem Kollegen Frederic Goudy zog er nach Osten nach Hingham, Massachusetts, wo er den Rest seines Lebens verbrachte.  Er erlangte Anerkennung als Schriftk\u00fcnstler und schrieb viel \u00fcber die Grafik, insbesondere Essays, die WAD (1949) in MSS gesammelt hatte, und seine Layout in der Werbung (1928; rev. Ed. 1949) bleibt Standard.  In der ersten H\u00e4lfte des 20. Jahrhunderts erstellte er auch Brosch\u00fcren mit dem Pseudonym “Dr. Hermann Puterschein”.[6]Sein vernichtender Angriff auf zeitgen\u00f6ssische Buchdesigner in Eine Untersuchung der physikalischen Eigenschaften von B\u00fcchern (1919) f\u00fchrte zu seiner Zusammenarbeit mit dem Verlag Alfred A. Knopf.  Alblabooks, eine Reihe fein konzipierter und ausgef\u00fchrter Fachb\u00fccher, folgten und trugen viel dazu bei, das \u00f6ffentliche Interesse am Buchformat zu steigern.  Dwiggins war gelangweilt von der Werbearbeit und war vielleicht mehr als jeder andere Designer f\u00fcr die deutliche Verbesserung des Buchdesigns in den 1920er und 1930er Jahren verantwortlich.  Ein weiterer Faktor bei seinem \u00dcbergang zum Buchdesign war eine Diagnose von 1922 mit Diabetes, die zu dieser Zeit oft t\u00f6dlich war.  Er kommentierte: “Es hat meinen ganzen Angriff revolutioniert. Mein R\u00fccken ist der banaleren Art der Werbung zugewandt … Ich werde Kunst auf Papier und Holz nach meinem eigenen Herzen produzieren, ohne auf irgendeinen Markt zu achten.”[7]1926 rekrutierte die Chicago Lakeside Press Dwiggins, um ein Buch f\u00fcr die Four American Books Campaign zu entwerfen.  Er sagte, er begr\u00fc\u00dfe die M\u00f6glichkeit, “etwas anderes als Abfallkorbzeug zu tun”, das “sofort weggeworfen” werden w\u00fcrde, und entschied sich f\u00fcr das Erz\u00e4hlungen von Edgar Allan Poe.  Die Presse hielt seine Geb\u00fchr von 2.000 US-Dollar f\u00fcr einen Illustrator seiner kommerziellen Macht f\u00fcr niedrig.[8]  Viele von Dwiggins ‘Entw\u00fcrfen verwendeten Zelluloidschablonen, um sich wiederholende Dekorationseinheiten zu schaffen.[9]  Er und seine Frau Mabel Hoyle Dwiggins (27. Februar 1881 – 28. September 1958) sind auf dem Hingham Center Cemetery im Hingham Center in Massachusetts in der N\u00e4he ihres Hauses in der Leavitt Street 30 und im Studio von Dwiggins in der Irving Street 45 begraben.  Nach dem Tod von Dwiggins ‘Frau gingen viele Werke und Verm\u00f6genswerte von Dwiggins an seine Assistentin Dorothy Abbe \u00fcber.[10]Eine vollst\u00e4ndige Biographie von Dwiggins von Bruce Kennett, von der angenommen wird, dass sie die erste ist, wurde 2018 vom Letterform Archive Museum in San Francisco ver\u00f6ffentlicht.[11][12][13]Table of ContentsSchriften[edit]Marionetten[edit]Literaturverzeichnis[edit]B\u00fccher illustriert oder gestaltet[edit]Verweise[edit]Weiterf\u00fchrende Literatur[edit]Externe Links[edit]Schriften[edit]Dwiggins ‘Interesse an Schriftz\u00fcgen f\u00fchrte dazu, dass die Mergenthaler Linotype Company Dwiggins Talent und Wissen erkannte und Dwiggins im M\u00e4rz 1929 als Berater anstellte, um eine serifenlose Schrift zu erstellen, die zu Metro wurde, als Reaktion auf den Verkauf \u00e4hnlicher Schrift von europ\u00e4ischen Gie\u00dfereien wie z als Erbar, Futura und Gill Sans, die Dwiggins in Kleinbuchstaben als gescheitert empfand.[14][15]  Dwiggins arbeitete weiterhin erfolgreich mit Chauncey H. Griffith, dem Director of Typographic Development von Linotype, zusammen, und alle seine Schriften wurden f\u00fcr sie erstellt.[16]  Seine am h\u00e4ufigsten verwendeten Buchschriften Electra und Caledonia wurden speziell f\u00fcr die Linotype-Komposition entwickelt und haben eine klare Ersparnis.Die folgende Liste seiner Schriften gilt als vollst\u00e4ndig.[17]  Dwiggins hatte das Ungl\u00fcck, in einer Zeit, die nacheinander die Weltwirtschaftskrise und den Zweiten Weltkrieg umfasste, in das Gebiet der Schriftgestaltung einzutreten, und infolgedessen gingen viele seiner Entw\u00fcrfe nicht \u00fcber experimentelle Gussteile hinaus.[18][19]  Einige seiner Schriften wurden erst nach seinem Tod kommerziell ver\u00f6ffentlicht oder, obwohl sie nicht selbst ver\u00f6ffentlicht wurden, als Inspiration f\u00fcr andere Designer verwendet.Metro-Serie  Dwiggins ‘Metrolite- und Metroblack-Schriftarten, geometrische Designs des in den 1930er Jahren beliebten Stils.  Dargestellt in einem Linotype-Exemplar in der \u00fcberarbeiteten Form, das kommerziell ver\u00f6ffentlicht wurde, wobei das ‘M’, ‘a’ und andere Zeichen \u00fcberarbeitet wurden, um der \u00e4u\u00dferst erfolgreichen Futura zu \u00e4hneln.[20]Metrolite + Metroblack (1930, Linotype)Metrothin + Metromedium (1931, Linotype)Metrolite No.2 + Metroblack Nr. 2 (1932, Linotype)Metrolite No.2 Kursiv + Futter Metrothin + Futter Metromedium (1935, Linotype)Metromedium No.2 Italic + Metroblack Nr. 2 kursiv (1937, Linotype)Metrolight No.4 Italic + Metrothin No.4 Italic (Linotype)Die Metro-Serie wurde bei Produktionsbeginn neu gestaltet, wobei mehrere Charaktere ge\u00e4ndert wurden, um die damals beliebte Futura besser wiederzugeben.  Dies bildete die Metro No. 2 Serie.  Einige Wiederbelebungen kehren zu Dwiggins ‘urspr\u00fcnglichen Designentscheidungen zur\u00fcck oder bieten sie als Alternative an.[21]Electra-Serie[22][23][24]Charta (Entworfen 1937-42, nur f\u00fcr ein Buch verwendet, nie ver\u00f6ffentlicht, Linotype)Hingham (Entworfen 1937-43, geschnitten in 7 pt., Aber nicht ver\u00f6ffentlicht, Linotype)[27][28]Caledonia-SerieArkadien (Entworfen 1943-47, nur f\u00fcr Typophile verwendet Chapbook XXII, nie ver\u00f6ffentlicht, Linotype)Tippecanoe + Kursiv (Entworfen 1944-46, nur f\u00fcr verwendet Die knarrende Treppe von Elizabeth Coatsworth, nie ver\u00f6ffentlicht, Linotype), Dwiggins ‘Einstellung zu BodoniWinchester Roman + Kursiv + Winchester Uncials + Kursiv (1944\u201348, handgegossen von Dwiggins, nicht von Linotype ver\u00f6ffentlicht; der R\u00f6mer wurde sp\u00e4ter als digitalisiert ITC New Winchester)[29]Stuyvesant + Kursiv (c.1949, nur f\u00fcr wenige B\u00fccher verwendet, Linotype, nie ver\u00f6ffentlicht), basierend auf einem von Jacques-Fran\u00e7ois Rosart in Holland um 1750 geschnittenen Typ.  Das digitale Eldorado von Font Bureau, das Anfang der neunziger Jahre erstellt wurde, nachdem die Schrift ohne Ver\u00f6ffentlichung eines Fototyps in Vergessenheit geraten war.  FB Eldorado war eine der ersten kommerziellen digitalen Schriftarten mit optischen Gr\u00f6\u00dfen (siehe Textausschnitt).Eldorado + Kursiv (1950, Linotype; in den 1990er Jahren vom Font Bureau in drei optischen Gr\u00f6\u00dfen wiederbelebt), basierend auf Typen, die von Jacques de Sanlecque the Elder geschnitten wurden und von Antonio de Sancha verwendet wurden[30]Falcon + Italic (entwickelt 1944 \/ ver\u00f6ffentlicht 1961, Linotype), eine “scharfkantige” Serifenbuchschrift im alten StilExperimentell 63 (ca. 1929-32, nie ver\u00f6ffentlicht), eine humanistisch modulierte serifenlose Pr\u00e4figurierung von Optima um 25 Jahre, die Zapf vor 1969 unbekannt war[31]Experimentelle 267D (nicht ver\u00f6ffentlicht), als Antwort auf Monotype’s Times New Roman gedacht, aber letztendlich zugunsten der Lizenzierung der Times selbst aufgegeben.  Eine Reihe von Initialen, die Dwiggins f\u00fcr die Plimpton Press entworfen hat.[32]Andere Schriften, die von seinen verschiedenen Schriftprojekten inspiriert wurden, wurden nach seinem Tod erstellt, obwohl diese zu seinen Lebzeiten nicht von Dwiggins autorisiert wurden:Dossier (2020, von Toshi Omagari f\u00fcr seine Tabular Type Foundry; basierend auf mehreren unvollendeten Schreibmaschinen-Schriftdesigns f\u00fcr Underwood, Remington und IBM)[33]Dwiggins Deco (2009, von Matt Desmond f\u00fcr MadType; basierend auf einem modularen Alphabet geometrischer Formen, hergestellt von Dwiggins 1930 f\u00fcr Amerikanische Alphabete von Paul Hollister)[34]P22 Dwiggins Uncial (2001, von Richard Kegler f\u00fcr International House of Fonts; basierend auf einer einzigartigen Kalligraphie von Dwiggins f\u00fcr eine Kurzgeschichte von 1935)[35]P22 Dwiggins Extras (2001, von Richard Kegler f\u00fcr International House of Fonts; eine Reihe von Dekorationen basierend auf Schablonen- und Holzschnittdesigns von Dwiggins)Dwiggins 48 (ein digitalisierter Satz von Anfangsbuchstaben, die urspr\u00fcnglich von Dwiggins mit einer Gr\u00f6\u00dfe von 48 Punkten f\u00fcr die Plimpton Press erstellt wurden)[36]Mon Nicolette (2020, von Crist\u00f3bal Henestrosa und Oscar Y\u00e1\u00f1ez f\u00fcr Sudtipos; eine deutlich erweiterte Wiederbelebung der Charta in zwei optischen Gr\u00f6\u00dfen, einschlie\u00dflich kursiver Gro\u00dfbuchstaben basierend auf Skizzen von Dwiggins und einer Schrift mit \u201etoskanischen\u201c Initialen, wie sie der Charta in gedruckten Proofs beiliegen)[37]Ein Trick, den Dwiggins zum Erstellen dynamisch aussehender Buchstabenformen verwendete, bestand darin, Buchstaben so zu gestalten, dass die Kurven auf der Innenseite des Buchstabens nicht mit denen auf der Au\u00dfenseite \u00fcbereinstimmen, was zu pl\u00f6tzlichen \u00c4nderungen der Kurven f\u00fchrt.  Diese absichtliche Unregelm\u00e4\u00dfigkeit wurde durch die Schwierigkeit inspiriert, Marionetten f\u00fcr sein Puppentheater zu schnitzen.  Es wurde seitdem von anderen Serifenschriftdesignern wie Martin Majoor und Cyrus Highsmith verwendet.  Jonathan Hoefler kommentiert Hingham, dass es “viele ungew\u00f6hnliche Dinge” enth\u00e4lt: “Das Kleinbuchstaben” o “, das in der oberen linken Ecke am schwersten ist, ist nur ein bisschen mystifizierend, oder das Kleinbuchstabe” e “, das im Kleinbuchstaben am d\u00fcnnsten ist. linke Ecke”.[38]  Dwiggins ‘”Wie ist man zu bewerten” -Text, der in einem Linotype-Exemplar von Caslon verwendet wird.Neben Dwiggins ‘Schriftdesign wurde ein Text von Dwiggins in Layout in der Werbung bei der Auswahl einer Schriftart, beginnend mit “Warum schw\u00e4rmen die Schrittmacher in der Druckkunst von einem bestimmten Gesicht des Typs? Was sehen sie darin?”, wurde von vielen Schriftdesignern als F\u00fclltext verwendet, \u00e4hnlich wie bei Quousque Tandem oder Lorem Ipsum.[39]Marionetten[edit]Marionetten von Dwiggins in der Boston Public LibraryDwiggins ‘Liebe zum Holzschnitzen f\u00fchrte zur Schaffung eines Marionettentheaters in einer Garage in der Irving Street 5, die sich hinter seinem Haus in der Leavitt Street 30 in Hingham, Massachusetts, befand.  Er gr\u00fcndete auch eine Marionettengruppe namens P\u00fcterschein Authority.  1933 f\u00fchrte er dort seine erste Show “Das Geheimnis des blinden Bettlers” auf.  Dwiggins baute sein zweites Theater unter seinem Atelier in der Irving Street 45.  Weitere Produktionen der P\u00fcterschein Authority waren “Prelude to Eden”, “Brother Jeromy”, “Millennium 1” und “The Princess Primrose of Shahaban in Persia”.  Die meisten seiner Marionetten waren zw\u00f6lf Zoll gro\u00df.[40]  Die Marionetten wurden 1967 an die Dwiggins-Sammlung mit drei R\u00e4umen in der Boston Public Library gespendet.[41]  Eine Seitendekoration, die 1914 von Dwiggins erstellt wurde.  Ein FontShop-Musterbild der Quiosco-Schrift von Cyrus Highsmith.  Es wurde von Dwiggins ‘M-Formel-Praxis beim Entwerfen kleiner Schriften inspiriert, um einen offensichtlichen Unterschied zwischen den Kurvenformen an der Au\u00dfenseite und der Innenseite der Buchstabenformen zu erzeugen.[42][43]1957, ein Jahr nach seinem Tod, benannten Bookbuilders of Boston, eine Organisation von Buchverlagsfachleuten, an deren Gr\u00fcndung Dwiggins beteiligt war, ihre h\u00f6chste Auszeichnung in WA Dwiggins Award um.Dwiggins wurde manchmal die Einf\u00fchrung des Begriffs “Grafikdesign” in einem Artikel von 1922 zugeschrieben.[44]  aber der Begriff wurde vorher verwendet.[45]Literaturverzeichnis[edit]LA DERNI\u00c8RE MOBILISIERUNG (1915).  Geschichte in The Fabulist und in den besten Kurzgeschichten von 1915.B\u00fccher illustriert oder gestaltet[edit]Der Hexenwolf: Eine Geschichte von Onkel RemusJoel Chandler Harris (Bacon & Brown, 1921)Eine Geschichte der russischen Literatur von den fr\u00fchesten Zeiten bis zum Tod von DostojewskiPrinz DS Mirsky (Alfred A. Knopf, 1927)Der komplette Angler, Izaak Walton (Merrymount Press, 1928)Paraphien, Hermann P\u00fcterschein (Alfred A Knopf f\u00fcr die Gesellschaft der Kalligrafen, 1928)Beau BrummellVirginia Woolf (Rimington & Hooper, 1930)Die Zeitmaschine: Eine Erfindung, HG Wells (Random House, 1931)Der einsame St\u00fcrmerRobert Frost (Alfred A. Knopf, 1933)Hingham, alt und neu, (Hingham Tercentenary Committee, 1935)Noch ein Fr\u00fchling “, Robert Nathan, The Overbrook Press, 1935)Thomas Mann: Geschichten aus drei Jahrzehnten (Alfred A. Knopf, 1936)Die Macht des Drucks – und der Menschenvon Thomas Dreier (Mergenthaler Linotype Co., 1936)Thema und Variationen, eine Autobiographie von Bruno Walter (Alfred A. Knopf, 1947)Verweise[edit]^ Shaw, Paul. “Schriftarten – William Addison Dwiggins”.  Linotype.  Abgerufen 20. M\u00e4rz 2017.^ “WA Dwiggins”. ADC Hall of Fame.  ADC.  Abgerufen 20. M\u00e4rz 2017.^ Shaw, Paul. “William Addison Dwiggins: Allesk\u00f6nner, Meister von mehr als einem”.  Linotype.  Abgerufen 26. Dezember 2015.^ Dennis P. Doordan (1995). Designgeschichte: Eine Anthologie.  MIT Press.  pp. 28\u201342.  ISBN 978-0-262-54076-6.^ Abbe, Dorothy (6. Oktober 2015). William Addison Dwiggins: Schablonenverzierung und Illustration.  ISBN 9781616894634.^ Gonzales Crisp, Denise (2009).  “Discourse This! Designer und alternatives kritisches Schreiben”. Design und Kultur. 1 (1).^ Heller, Stephen. Designkompetenz.  S. 207\u2013210.^ Benton, Megan (2000). 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Quaerendo. 11 (4): 302\u2013324.  doi:10.1163 \/ 157006981X00274.^ Gaultney, Victor. “Balance zwischen Lesbarkeit und Wirtschaftlichkeit von Schriftarten Praktische Techniken f\u00fcr den Schriftdesigner”.  Universit\u00e4t Reading (Magisterarbeit).  Abgerufen 13. Oktober 2017.^ Harland, Robert.  “Ich versuche, Grafiktheorie aus Grafikdesignforschung zu bauen”. Der Routledge-Begleiter zur Designforschung.  S. 87\u201388.  ISBN 9781317636250.  Abgerufen 24. Mai 2020.^ Shaw, Paul. “WA Dwiggins und” Grafikdesign “: Eine kurze Erwiderung auf Steven Heller und Bruce Kennett”.  www.paulshawletterdesign.com.  Abgerufen 2020-05-23.^ Dwiggins, William Addison. “WAD to RR: Ein Brief \u00fcber das Entwerfen von Schrift”.  Abgerufen 29. M\u00e4rz 2013.Weiterf\u00fchrende Literatur[edit]W. Tracy, Akkreditive: Ein Blick auf das Schriftdesign (1986), S. 174\u2013194Die Schriftdesigns von William Addison DwigginsVincent Connare, 22. Mai 2000S. Heller, “WA Dwiggins, Meister des Buches”B. Kennett, “Der wei\u00dfe Elefant und der Fabulist: Die privaten Presseaktivit\u00e4ten von WA Dwiggins, 1913-1921”, in Klammer;;  21 (Herbst 2011), p.  27-30B. Kennett, “WA Dwiggins Die private Pressearbeit, Teil 2 Die Gesellschaft der Kalligrafen 1922-9”, in Klammer;;  22 (Fr\u00fchjahr 2012), p.  34-39B. Kennett, “Die private Pressearbeit von WA Dwiggins, Teil 3 Puterschein-Hingham und verwandte Projekte, 1930-1956”, in Klammer;;  23 (Herbst 2012), p.  17-20P. Shaw, “Die endg\u00fcltigen Dwiggins” (Online-Artikelserie)Abbe, Fili & Heller, ‘Typografische Sch\u00e4tze: Die Arbeit von WA Dwiggins’ (Ausstellungskatalog)Externe Links[edit]"},{"@context":"http:\/\/schema.org\/","@type":"BreadcrumbList","itemListElement":[{"@type":"ListItem","position":1,"item":{"@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/wiki4\/#breadcrumbitem","name":"Enzyklop\u00e4die"}},{"@type":"ListItem","position":2,"item":{"@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/wiki4\/2020\/12\/01\/william-addison-dwiggins-wikipedia\/#breadcrumbitem","name":"William Addison Dwiggins – Wikipedia"}}]}]