[{"@context":"http:\/\/schema.org\/","@type":"BlogPosting","@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/wiki41\/2021\/12\/23\/antoine-busnoys-wikipedia\/#BlogPosting","mainEntityOfPage":"https:\/\/wiki.edu.vn\/wiki41\/2021\/12\/23\/antoine-busnoys-wikipedia\/","headline":"Antoine Busnoys \u2013 Wikipedia","name":"Antoine Busnoys \u2013 Wikipedia","description":"Antoine Busnoys (auch Busnois; * um 1435 in Busnes (?), heute im D\u00e9partement Pas-de-Calais; \u2020 vor dem 6. 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November 1492 in Br\u00fcgge) war ein franko-fl\u00e4mischer Komponist, Dichter, S\u00e4nger und Kleriker der fr\u00fchen Renaissance.[1][2]  Obwohl sein Geburtsort nicht genau bekannt ist, deutet der Name von Antoine Busnoys darauf hin, dass seine Familie aus dem Dorf Busnes in der N\u00e4he von Lille (Pas-de-Calais, historische Grafschaft Artois) stammt. Seine Ausbildung erhielt er wahrscheinlich an der Ma\u00eetrise einer Kathedrale oder Kollegiatkirche in der N\u00e4he seines Heimatorts; hiervon gibt es jedoch keine Belege. Seine Kenntnis der lateinischen und griechischen Sprache, die sich in seinen Motettentexten und Kanonvorschriften zeigt, weist eindeutig auf einen erworbenen Universit\u00e4tsabschluss hin.In einer Pariser Handschrift aus den sp\u00e4ten 1450er Jahren werden 15 Dichter genannt, unter ihnen Busnoys, und einige von ihnen haben sich im Jahr 1458 am Hof von Herzog Arthur III. von der Bretagne aufgehalten. Es gibt jedoch keine Belege, dass Busnoys zu diesen geh\u00f6rte. Er war sp\u00e4testens seit 1460\/61 Stundenleser und Kaplan an der Kathedrale Saint-Martin in Tours. Schatzmeister an dieser Kathedrale war zu dieser Zeit der bekannte Komponist Johannes Ockeghem. Im Jahr 1461 wurde Ludwig XI. zum K\u00f6nig von Frankreich gekr\u00f6nt; Busnoys schrieb zu diesem Anlass die Ballade \u201eResjoys toy terre de France\u201c. Es ist auch ein Vorfall bekannt geworden, dass Busnoys t\u00e4tliche Angriffe auf einen anderen Priester organisiert hat und an diesen beteiligt war, weshalb er 1461 exkommuniziert wurde, sp\u00e4ter aber auf sein eigenes Betreiben von Papst Pius II. wieder exkulpiert wurde (Aufhebung der Exkommunikation).Am 7. April, dem Palmsonntag des Jahres 1465, wurde Busnoys in der Kirche Saint-Vernant in Tours in die niedrigen Weihen des Priesterstands eingef\u00fchrt und schon eine Woche sp\u00e4ter zum Subdiakon ernannt. Zu dieser Zeit war er bereits Magister puerorum (Lehrer der Chorknaben) an Saint-Martin und hatte f\u00fcr die Ausbildung seiner Sch\u00fctzlinge und deren gutes Benehmen zu sorgen. Dar\u00fcber hinaus besa\u00df er schon zu dieser Zeit einen Ruf als herausragender Musiker und Dichter, was die Kanoniker der Kathedrale Saint-Hilaire in Poitiers dazu bewogen hat, Busnoys im September 1465 auf seine Bewerbung hin als Magister clericulorum anzustellen, nachdem der bisherige Amtsinhaber Le Begun entlassen worden war. Busnoys sorgte durch die Aufnahme f\u00e4higer Chorknaben f\u00fcr eine Hebung des Chor-Niveaus. Jedoch scheint ihm diese Stellung nicht auf die Dauer zugesagt zu haben, denn nach dem 19. Juli des folgenden Jahres wurde Le Begun wieder in sein bisheriges Amt eingef\u00fchrt, weil Busnoys die Stadt Poitiers wieder verlassen hatte. Einige Belege zeigen, dass er danach f\u00fcr einige Zeit an Saint-Silvestre im Ch\u00e2teau bei Mons t\u00e4tig war. Sein hervorragender Ruf um diese Zeit l\u00e4sst stark vermuten, das er eine Reihe wichtiger Kompositionen bereits geschaffen hat, vielleicht schon mehr als die H\u00e4lfte seiner Chansons als auch seine Messe \u201eL\u2019Homme arm\u00e9\u201c, bevor er in burgundische Dienste trat.  Einige der Chansons von Antoine Busnoys enthalten Anspielungen auf eine Jacqueline d\u2019Haqueville. Dies k\u00f6nnte entweder Jacqueline d\u2019Haqueville Bouchart aus einer reichen Pariser Kaufmannsfamilie sein, die Frau des Pariser Parlamentsrats Jean Bouchart (\u2020 zwischen 1500 und 1508), oder Jacqueline d\u2019Haqueville, die Hofdame der hochgebildeten K\u00f6nigstochter Margarete von Schottland (\u2020 1443).Erbe des Herzogtums Burgund wurde im Juni 1467 der Graf von Charolais, genannt Karl der K\u00fchne, Sohn von Philipp dem Guten. Busnoys, wohl schon ab 1. Februar 1467 im Dienst des Grafen, hat sich in seiner Motette \u201eIn hydraulis\u201c als S\u00e4nger des Grafen (chantre-valet de chambre) bezeichnet, war also zun\u00e4chst nicht Mitglied der Hofkapelle, sondern bis September 1468 ein privater Angestellter des Grafen, vielleicht auch mit weiteren Funktionen. Im Sommer des folgenden Jahres erreichte er die Stellung eines Kantors und wurde im Oktober 1470 zum Demi-Chapellain ernannt; er war damit regul\u00e4res Mitglied der herzoglichen Kapelle. Auch wurde er ab diesem Zeitpunkt als Messire bezeichnet, ein Indiz, dass er inzwischen in den Priesterstand eingetreten war. Ab dem Jahr 1473 nannte er sich Maistre, was auf einen Universit\u00e4tsgrad hinweist, und hatte die Stellung eines hauptamtlichen Kaplans inne. Um diese Zeit unterrichtete sein Dienstherr das Kapitel von Saint-Silvester in Mons, dass Busnoys auf seine dortige Pfr\u00fcnde verzichtet hat. Als Mitglied der Hofkapelle begleitete Busnoys den Herzog auf dessen Reisen und Milit\u00e4rfeldz\u00fcgen; dies ergibt sich aus Dokumenten, nach denen ihm die Kosten f\u00fcr Ausr\u00fcstung und Bewaffnung erstattet worden sind. Insgesamt sind jedoch die Aufzeichnungen der 1470er Jahre l\u00fcckenhaft.Im Jahr 1476 hat Karl der K\u00fchne seine Kapelle erheblich verkleinert, deshalb sind Busnoys wohl die lothringischen Schlachten bei Grandson (2. M\u00e4rz 1476) und bei Murten (21. Juni 1476) sowie die Niederlage von Nancy erspart geblieben. In dieser Zeit diente er wahrscheinlich Margarete von Yorck, die seit 1468 Gemahlin des Herzogs war. Nachdem Karl der K\u00fchne 1477 verstorben war, wurde die Kapelle von seiner Tochter Marie von Burgund (\u2020 1482) \u00fcbernommen. Bei deren Gemahl, Maximilian von \u00d6sterreich aus dem Hause Habsburg (ab 1493 K\u00f6nig Maximilian I.), wirkte Busnoys ab 1478 oder 1479 beim Aufbau der sp\u00e4ter ber\u00fchmten habsburgischen Kapelle mit, der dann sp\u00e4ter die Komponisten Heinrich Isaac, Alexander Agricola und Pierre de la Rue angeh\u00f6rten. Bis Mai 1483 ist Busnoys’ Zugeh\u00f6rigkeit zu den genannten Institutionen, teilweise mit l\u00e4ngeren dazwischenliegenden Abwesenheiten, nachweisbar. Er besa\u00df au\u00dferdem Pfr\u00fcnde in den holl\u00e4ndischen Gemeinden Oost-Voorne und Tholen sowie in den franz\u00f6sischen Gemeinden Saint-Gommaire in Lierre und Veurne (Di\u00f6zese Th\u00e9rouanne), vielleicht auch in Cond\u00e9. Sein klerikaler Status erreichte jedoch nicht den von Johannes Ockeghem oder Guillaume Dufay.Ab 1484\/85 war Busnoys Kantor an Saint-Sauveur in Br\u00fcgge, wo um diese Zeit auch Jacob Obrecht t\u00e4tig war. Zu seinen Aufgaben geh\u00f6rte au\u00dfer der Leitung des Choralgesangs auch die Funktion des Succentors, der auch den Gesangsunterricht f\u00fcr die Chorknaben durchzuf\u00fchren hatte. An Saint-Sauveur war er auch Mitglied der Confraternitas chori. Antoine Busnoys starb kurz vor dem 6. November 1492.  Obwohl Busnoys’ Lebenszeit etwa bis zum Ende des 15. Jahrhunderts reichte, trug er viele Z\u00fcge eines mittelalterlichen Komponisten, der zugleich Gelehrter und Dichter war. Er war zu Lebzeiten als ein in der franz\u00f6sischen Volkssprache schreibender Dichter bekannt \u2013 vielleicht der einzige Komponist dieser Zeit, auf den dies zutrifft. Es gibt auch einen Briefwechsel zwischen ihm und dem Dichter Jean Molinet (1435\u20131507).Ein gr\u00f6\u00dferer Teil der Werke von Busnoys sind sogenannte forme-fixe-Chansons, wobei viele der Texte wahrscheinlich von ihm selbst stammen. Etwa 60 Chansons sind mit Sicherheit von ihm, bei weiteren 15 Chansons ist seine Autorschaft ungesichert bzw. ein anderer Komponist m\u00f6glich. Die meisten Chansons sind dreistimmig (Duette von Sopran und Tenor mit Contratenor); es gibt aber auch vierstimmige S\u00e4tze. Die Texte sind weit \u00fcberwiegend franz\u00f6sisch, nur ein einziger Text (\u201eIn myne zynn\u201c) ist fl\u00e4mischer Herkunft. Die beiden Vertonungen italienischer Texte geh\u00f6ren zur Gruppe derer mit nicht gesicherter Autorschaft. F\u00fcr den melodisch-kontrapunktischen Stil der Chansons sind weitgespannte, sch\u00f6ne melodische Linien charakteristisch. Sie besitzen gelegentlich einen Tonumfang von mehr als einer Oktave innerhalb einer Phrase sowie synkopierte oder punktierte Rhythmen und Imitationen am Anfang einer Textphrase. Vor allem in seinen Motetten ist f\u00fcr seinen Stil ein eigenwilliger, pers\u00f6nlicher Zug charakteristisch.Der kleinere Teil seiner Kompositionen sind geistliche Werke, und auch davon ist nur ein Teil \u00fcberliefert. Mit Sicherheit von ihm sind zwei Messen, ein Teil einer Messe und elf Vertonungen anderer lateinischer Texte; diese sind heute in einer Gesamtausgabe verf\u00fcgbar (Richard Taruskin 1990). Auf diesem Gebiet schein Busnoys seine j\u00fcngeren Zeitgenossen am meisten beeinflusst zu haben, insbesondere mit dem melodischen und kontrapunktischen Stil dieser Musik. Der Tenor der Messe \u201eL\u2019Homme arm\u00e9\u201c von Jacob Obrecht ist identisch mit dem Tenor der gleichnamigen Messe von Busnoys, was mit Sicherheit keine zuf\u00e4llige \u00dcbereinstimmung darstellt. Einen augenf\u00e4llig gro\u00dfen Einfluss hatten seine Kompositionstechniken au\u00dfer auf den schon erw\u00e4hnten Jacob Obrecht auf Josquin des Prez.  Manuskript der Missa O crux LignumQuant ce vendra, aufgenommen von ASTERIA auf WQXR; mit David GarlandGeistliche WerkeMessen und MessteileMissa \u201eL\u2019homme arm\u00e9\u201c zu vier StimmenMissa \u201eO crux lignum\u201c zu vier Stimmen\u201ePatrem Vilayge\u201c zu vier StimmenMotetten und andere Werke mit lateinischem TextHymnus \u201eAd coenam agni providi\u201c zu vier Stimmen\u201eAlleluia, verbum caro factum est\u201c zu vier Stimmen\u201eAnima mea liquefacta est\u201c \/ \u201eStirps Jesse\u201c zu drei Stimmen\u201eAnthoni usque limina\u201c zu vier StimmenHymnus \u201eConditor alme siderum\u201c zu vier Stimmen\u201eIn hydraulis\u201c zu vier StimmenMagnificat sexti toni zu zwei bis vier Stimmen\u201eNoel, noel\u201c zu vier StimmenAntiphon \u201eRegina coeli\u201c (I) zu vier StimmenAntiphon \u201eRegina coeli\u201c (II) zu vier StimmenSequenz \u201eVictimae paschali laudes\u201c zu vier StimmenWeltliche WerkeMit franz\u00f6sischem Text\u201eAcordes moy ce que je pense\u201c, Rondeau zu vier Stimmen\u201eAdvegne que advenir pourra\u201c, Rondeau zu drei Stimmen\u201eAmours nous traicte\u201c \/ \u201eJe m\u2019en vois\u201c zu vier Stimmen\u201eAmours me tien en son domaine\u201c, Rondeau zu drei Stimmen (vgl. \u201eFaites de moy\u201c)\u201eA qui vens tu res coquilles\u201c, Rondeau zu drei Stimmen\u201eAu gr\u00e9 de mes ieulx\u201c, Bergerette zu drei Stimmen\u201eA une dame j\u2019ay fait veu\u201c, Bergerette zu drei Stimmen\u201eAu povre par necessit\u00e9\u201c, Rondeau zu drei Stimmen\u201eA vous, sans autre\u201c, Rondeau zu drei Stimmen\u201eBel acueil\u201c, Rondeau zu drei Stimmen\u201eBon me larim bom bom\u201c zu vier Stimmen (vgl. \u201eCorps digne\u201c)\u201eBone ch\u00e8re\u201c zu drei Stimmen\u201eCe n\u2019est pas moy\u201c, Bergerette zu drei Stimmen\u201eC\u2019est bien maleur\u201c, Rondeau zu drei Stimmen\u201eC\u2019est vous en qui j\u2019ay esperance\u201c, Bergerette zu drei Stimmen\u201eChi dit on benedicite\u201c, Rondeau zu drei Stimmen\u201eCorps digne \/ Dieu quel mariage\u201c zu vier Stimmen\u201eEn soustenant vostre querelle\u201c, Rondeau zu drei Stimmen\u201eEn tout les lieux on j\u2019ay est\u00e9\u201c, Bergerette zu vier Stimmen\u201eEn voyant sa dame au matin\u201c, Rondeau zu drei Stimmen\u201eEst-il merci de quoy l\u2019on peut finer\u201c, Rondeau zu drei Stimmen\u201eFaites de moy tout [ce] qui vous plaira\u201c, Rondeau zu drei Stimmen\u201eFaulx mesdisans\u201c, Rondeau zu drei Stimmen\u201eHa que ville\u201c, Rondeau, auch als Kanon zu drei Stimmen\u201eJa que lui ne si attende\u201c, Bergerette zu drei Stimmen\u201eJ\u2019ay mains de bien que s\u2019il n\u2019en estoit\u201c, Bergerette zu drei Stimmen\u201eJe m\u2019esba\u00efs de vous\u201c, Rondeau zu drei Stimmen\u201eJe ne demande aultre de gr\u00e9\u201c, Rondeau zu vier Stimmen\u201eJe ne demande lialt\u00e9\u201c zu drei Stimmen\u201eJe ne puis vivre ainsi\u201c, Bergerette zu drei Stimmen\u201eJoie me fuit et douleur me queurt seure\u201c, Rondeau zu drei Stimmen\u201eLaissez dangier faire tous ses effors\u201c, Bergerette zu drei Stimmen\u201eL\u2019autrier la pie\u00e7a \/ Margot la bergiers \/ En l\u2019ombre du buissonet \/ Trop suis jonette\u201c zu vier Stimmen\u201eL\u2019autrier que passa\u201c zu vier Stimmen\u201eLe corps s\u2019en va et le cueur vous demeure\u201c, Rondeau zu drei Stimmen\u201eLe monde est tel pour le present\u201c zu drei Stimmen\u201eLe second jour d\u2019avril\u201c zu vier Stimmen (vgl. \u201eIn myne zynn\u201c)\u201eMa damoiselle, ma maitresse\u201c, Rondeau zu drei Stimmen\u201eMa doulce ceur\u201c zu drei Stimmen (vgl. \u201eM\u2019a vostre cueur\u201c)\u201eMaintes femmes\u201c, Bergerette zu vier Stimmen\u201eMa plus qu\u2019assez et tant bruiante\u201c, Bergerette zu drei Stimmen\u201eMa tres souveraine princesse\u201c, Rondeau zu drei Stimmen\u201eM\u2019a vostre cueur\u201c, Bergerette zu drei Stimmen\u201eMon mignault musequin \/ Gracieuse, playsant muniere\u201c, Rondeau zu vier Stimmen\u201eMon seul et cel\u00e9 souvenir\u201c, Rondeau zu drei Stimmen\u201eO Fortune, trop tu es dure\u201c, Rondeau zu drei Stimmen\u201eOn a grant mal par trop amer \/ On est bien malade pour amer\u201c, Rondeau zu vier Stimmen\u201ePour entretenir mes amours\u201c, Rondeau zu drei Stimmen\u201ePucellotte que dieu nos quart\u201c, Ballade zu drei Stimmen\u201eQuant j\u2019ay au cueur\u201c, Rondeau zu drei Stimmen\u201eQuant vous me ferez plus de bien\u201c, Rondeau zu drei Stimmen\u201eQuelque povre homme que je soie\u201c (I), Rondeau zu drei Stimmen\u201eQuelque povre homme que je soie\u201c (II), Rondeau zu drei Stimmen (verschiedene Versionen)\u201eSeule a par moy en chambre bien paree\u201c, Rondeau zu drei Stimmen\u201eSeyense an mains\u201c zu drei Stimmen (vgl. \u201eUng grand povre homme insanne\u201c)\u201eSoudainement mon cueur a pris\u201c, Bergerette zu drei Stimmen\u201eTerrible dame\u201c, Rondeau zu vier Stimmen\u201eUne filleresse d\u2019estouppes \/ S\u2019il y a compagnon \/ Vostre amour\u201c zu vier Stimmen\u201eUng grand povre homme insanne\u201c zu drei Stimmen\u201eUng plus que tous est en mon souvenir\u201c, Rondeau zu drei Stimmen\u201eVostre gracieuse acointance\u201c, Rondeau zu drei StimmenMit fl\u00e4mischem Text\u201eIn myne zynn\u201c zu vier StimmenMit italienischem Text\u201eCon tutta gentile\u00e7a\u201c, Ballata zu drei Stimmen (m\u00f6glicherweise eine Kontrafaktur)\u201eFortuna desperata\u201c (f\u00fcnf Versionen) zu drei bzw. vier Stimmen (zahlreiche Quellen, Busnoys\u2019 Autorschaft umstritten)Werke umstrittener Zuschreibung \/ anonyme WerkeGeistliche WerkeMissa \u201eQuant ce viendra\u201c zu vier Stimmen (Zuschreibung durch Richard Taruskin)Missa \u201eL\u2019Ardent desir\u201c zu vier Stimmen6 Messen \u201eL\u2019Homme arm\u00e9\u201c zu vier bis f\u00fcnf StimmenMagnificat octavi toni zu vier Stimmen (Zuschreibung durch Richard Taruskin)\u201eGaude caelestis domina\u201c zu vier Stimmen\u201eIncomprehensibilia firme\u201c\/ \u201ePreter rerum ordinem\u201c zu vier StimmenWeltliche Werke\u201eAmours, amours, amours\u201c zu vier Stimmen (auch Jean Japart zugeschrieben)\u201eAmours fait moult \/ Il est de bonne heure n\u00e9 \/ Tant que nostre argent dura\u201c, Rondeau zu vier Stimmen (auch Japart zugeschrieben)\u201eCent mile escus\u201c (zwei Fassungen) zu drei bzw. vier Stimmen (auch Firminus Caron zugeschrieben)\u201eD\u2019Ung aultre amer\u201c zu drei Stimmen (Busnoys und Ockeghem zugeschrieben bzw. anonym)\u201eEt qui la dira\u201c zu vier Stimmen (Busnoys bzw. Japart zugeschrieben)\u201eJ\u2019ay bien choisi \u00e0 mon vouloir\u201c, Rondeau zu drei Stimmen (auch Hayne van Ghizeghem zugeschrieben)\u201eJ\u2019ay pris amours tout au rebours\u201c, Rondeau zu vier Stimmen (auch Johannes Martini zugeschrieben)\u201eJe ne fay plus\u201c (zwei Fassungen) zu drei bzw. vier Stimmen (auch Loyset Comp\u00e8re und G. Mureau zugeschrieben)\u201eJe suis venu vers mon ami\u201c, Rondeau zu drei Stimmen (auch Hayne van Ghizeghem zugeschrieben)\u201eLe serviteur\u201c, Rondeau zu vier Stimmen (Sopran und Tenor von Guillaume Dufay?)\u201eMalagrota\u201c zu drei Stimmen (vgl. \u201eS\u2019amours vous fui\u201c)\u201ePour les biens qu\u2019en vous je parcoy\u201c zu drei Stimmen (anonym; m\u00f6glicherweise eins der Haqueville-Lieder)\u201eQuant ce vendra\u201c, Rondeau (zwei Fassungen) zu drei bzw. vier Stimmen (auch Ockeghem zugeschrieben)\u201eResjois toy terre de France \/ Rex pacificus\u201c, Motetten-Chanson zu vier Stimmen (anonym)\u201eS\u2019amours vous fui\u201c zu drei Stimmen (\u201eMalagrota\u201c von Heinrich Isaac; \u201eSans avoir\u201c, anonym)\u201eSe brief je puis\u201c, Rondeau zu drei Stimmen (auch Caron zugeschrieben)\u201eVous marchez au bout du pie \/ Vostre beaut\u00e9\u201c zu vier Stimmen (auch Heinrich Isaac zugeschrieben)Verlorene Werke\u201eAsperges me\u201c (erw\u00e4hnt in einem Eintrag, der sich mit einer verlorenen Handschrift f\u00fcr Ludwig XI. befasst)\u201eCongaudebant\u201c (erw\u00e4hnt von Johannes Tinctoris im Liber de arte contrapuncti 1477)\u201eGabrielem\u201c f\u00fcr vier und f\u00fcnf Stimmen (erw\u00e4hnt in einem Brief an den Markgrafen von Mantua 1494)\u201eLamentation\u201c auf den Tod Guillaume Dufays (1475 in ein nicht erhaltenes Chorbuch der Kathedrale von Cambrai kopiert)J. 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Herder, Freiburg im Breisgau u.\u00a0a. 1978, ISBN 3-451-18051-0."},{"@context":"http:\/\/schema.org\/","@type":"BreadcrumbList","itemListElement":[{"@type":"ListItem","position":1,"item":{"@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/wiki41\/#breadcrumbitem","name":"Enzyklop\u00e4die"}},{"@type":"ListItem","position":2,"item":{"@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/wiki41\/2021\/12\/23\/antoine-busnoys-wikipedia\/#breadcrumbitem","name":"Antoine Busnoys \u2013 Wikipedia"}}]}]