[{"@context":"http:\/\/schema.org\/","@type":"BlogPosting","@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/wiki5\/2020\/11\/27\/klavierstimmung-wikipedia\/#BlogPosting","mainEntityOfPage":"https:\/\/wiki.edu.vn\/wiki5\/2020\/11\/27\/klavierstimmung-wikipedia\/","headline":"Klavierstimmung – Wikipedia","name":"Klavierstimmung – Wikipedia","description":"before-content-x4 Klavierstimmung ist der Vorgang, bei dem die Spannung der Saiten eines akustischen Klaviers so eingestellt wird, dass die musikalischen","datePublished":"2020-11-27","dateModified":"2020-11-27","author":{"@type":"Person","@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/wiki5\/author\/lordneo\/#Person","name":"lordneo","url":"https:\/\/wiki.edu.vn\/wiki5\/author\/lordneo\/","image":{"@type":"ImageObject","@id":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/44a4cee54c4c053e967fe3e7d054edd4?s=96&d=mm&r=g","url":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/44a4cee54c4c053e967fe3e7d054edd4?s=96&d=mm&r=g","height":96,"width":96}},"publisher":{"@type":"Organization","name":"Enzyklop\u00e4die","logo":{"@type":"ImageObject","@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/wiki4\/wp-content\/uploads\/2023\/08\/download.jpg","url":"https:\/\/wiki.edu.vn\/wiki4\/wp-content\/uploads\/2023\/08\/download.jpg","width":600,"height":60}},"image":{"@type":"ImageObject","@id":"https:\/\/upload.wikimedia.org\/wikipedia\/commons\/thumb\/c\/ce\/Andr%C3%A9_Studencki_pianost%C3%A4mmare-1987.jpg\/220px-Andr%C3%A9_Studencki_pianost%C3%A4mmare-1987.jpg","url":"https:\/\/upload.wikimedia.org\/wikipedia\/commons\/thumb\/c\/ce\/Andr%C3%A9_Studencki_pianost%C3%A4mmare-1987.jpg\/220px-Andr%C3%A9_Studencki_pianost%C3%A4mmare-1987.jpg","height":"284","width":"220"},"url":"https:\/\/wiki.edu.vn\/wiki5\/2020\/11\/27\/klavierstimmung-wikipedia\/","wordCount":5846,"articleBody":"     (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});before-content-x4  Klavierstimmung ist der Vorgang, bei dem die Spannung der Saiten eines akustischen Klaviers so eingestellt wird, dass die musikalischen Intervalle zwischen den Saiten stimmen.  Die Bedeutung des Begriffs “in Melodie” im Zusammenhang mit der Klavierstimmung ist nicht einfach eine bestimmte feste Menge von Tonh\u00f6hen.  Die Feinabstimmung des Klaviers erfordert eine Bewertung der Schwingungswechselwirkung zwischen den Noten, die f\u00fcr jedes Klavier unterschiedlich ist. In der Praxis sind daher geringf\u00fcgig andere Tonh\u00f6hen als bei jedem theoretischen Standard erforderlich.  Klaviere sind normalerweise auf eine modifizierte Version des Systems abgestimmt, die als gleiches Temperament bezeichnet wird.  (Die theoretische Klavierstimmung finden Sie unter Klaviertastenfrequenzen.)       (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});after-content-x4In allen Abstimmungssystemen kann jede Tonh\u00f6he aus ihrer Beziehung zu einer gew\u00e4hlten festen Tonh\u00f6he abgeleitet werden, die normalerweise A440 ist, die Note A \u00fcber dem mittleren C (261,626 Hz).  Beachten Sie, dass f\u00fcr ein klassisches Klavier und eine Musiktheorie das mittlere C normalerweise als C bezeichnet wird4 (wie in der wissenschaftlichen Tonh\u00f6hennotation);  In der MIDI-Standarddefinition (wie in Apples GarageBand) ist dieses mittlere C (261,626 Hz) jedoch mit C gekennzeichnet3.  In der Praxis kann eine MIDI-Software das mittlere C (261,626 Hz) als C kennzeichnen3-C5, was insbesondere bei Anf\u00e4ngern zu Verwirrung f\u00fchren kann.Das Stimmen des Klaviers wird von einer Vielzahl unabh\u00e4ngiger Klaviertechniker, Klavierbauer, technischem Personal des Klaviergesch\u00e4fts und Bastlern durchgef\u00fchrt.  Professionelle Schulungen und Zertifizierungen werden von Organisationen oder Gilden wie der Piano Technicians Guild angeboten.  Viele Klavierhersteller empfehlen, die Klaviere zweimal im Jahr zu stimmen.Table of Contents       (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});after-content-x4Hintergrund[edit]Geschichte[edit]Obert\u00f6ne und Harmonische[edit]Temperament[edit]Strecken[edit]Werkzeuge und Methoden[edit]Siehe auch[edit]Verweise[edit]Externe Links[edit]Hintergrund[edit]  Zu den grundlegendsten Werkzeugen eines Klaviertuners geh\u00f6ren der Stimmhebel (oder “Hammer”) und die Stummschaltung  Ein Beispiel f\u00fcr das Schlagen.  Die Summe (blau) zweier Wellen (rot, gr\u00fcn) wird angezeigt, wenn eine der Wellen an Frequenz zunimmt.  Die beiden Wellen sind zun\u00e4chst identisch, dann wird die Frequenz der gr\u00fcnen Welle allm\u00e4hlich um 25% erh\u00f6ht.  Konstruktive und destruktive Interferenzen f\u00fchren zu einem Schlagmuster in der resultierenden Welle.Viele Faktoren f\u00fchren dazu, dass Klaviere verstimmen, insbesondere atmosph\u00e4rische Ver\u00e4nderungen.  Beispielsweise wirken sich \u00c4nderungen der Luftfeuchtigkeit auf die Tonh\u00f6he eines Klaviers aus.  Eine hohe Luftfeuchtigkeit f\u00fchrt dazu, dass die Soundkarte anschwillt, die Saiten gedehnt werden und die Tonh\u00f6he scharf wird, w\u00e4hrend eine niedrige Luftfeuchtigkeit den gegenteiligen Effekt hat.[1]  Temperatur\u00e4nderungen k\u00f6nnen sich auch auf die Gesamttonh\u00f6he eines Klaviers auswirken.  Bei neueren Klavieren dehnen sich die Saiten allm\u00e4hlich und Holzteile komprimieren sich, wodurch das Klavier flach wird, w\u00e4hrend bei \u00e4lteren Klavieren die Stimmstifte (die die Saiten in der Stimmung halten) sich l\u00f6sen k\u00f6nnen und das Klavier nicht auch in der Stimmung halten.[2]  H\u00e4ufiges und hartes Spielen kann auch dazu f\u00fchren, dass ein Klavier verstimmt.[2]  Aus diesen Gr\u00fcnden empfehlen viele Klavierhersteller, neue Klaviere im ersten Jahr viermal und danach zweimal im Jahr zu stimmen.[3]Ein verstimmtes Klavier ist oft an dem charakteristischen “Honky Tonk” oder dem von ihm erzeugten Schlagklang zu erkennen.  Diese Schwankung der Schallintensit\u00e4t ist das Ergebnis von zwei (oder mehr) T\u00f6nen mit \u00e4hnlichen Frequenzen, die zusammen gespielt werden.  Wenn beispielsweise eine auf 440 Hz gestimmte Klaviersaite (Vibrationen pro Sekunde) zusammen mit einer auf 442 Hz gestimmten Klaviersaite gespielt wird, schl\u00e4gt der resultierende Ton aufgrund der konstruktiven und destruktiven Interferenz zwischen den beiden Kl\u00e4ngen mit einer Frequenz von 2 Hz Wellen.  Wenn eine auf 220 Hz gestimmte Saite (mit einer Harmonischen bei 440 Hz) zusammen mit einer auf 442 Hz gestimmten Saite gespielt wird, ist der gleiche 2-Hz-Schlag zu h\u00f6ren.[4]  Da Klaviere normalerweise mehrere Saiten f\u00fcr jede Klaviertaste haben, m\u00fcssen diese Saiten auf dieselbe Frequenz gestimmt werden, um Beats zu eliminieren.       (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});after-content-x4Die Tonh\u00f6he einer Note wird durch die Frequenz der Vibrationen bestimmt.  Bei einer vibrierenden Saite wird die Frequenz durch die L\u00e4nge, Masse und Spannung der Saite bestimmt.[5]  Klaviersaiten sind um Stimmstifte gewickelt, die gedreht werden, um die Spannung der Saiten anzupassen.Geschichte[edit]Das Stimmen von Klavier wurde zu Beginn des 19. Jahrhunderts zum Beruf, als das “Pianoforte” zum Mainstream wurde.[6]  Zuvor besa\u00dfen Musiker Cembalos, die viel einfacher zu stimmen waren und die die Musiker im Allgemeinen selbst stimmten.  Fr\u00fche Klavierstimmer wurden in Klavierfabriken ausgebildet und besch\u00e4ftigt und absolvierten h\u00e4ufig eine Ausbildung von etwa 5 bis 7 Jahren.  Fr\u00fche Stimmger\u00e4te standen vor Herausforderungen im Zusammenhang mit einer Vielzahl neuer und sich \u00e4ndernder Klaviere und nicht standardisierten Tonh\u00f6hen.In der Vergangenheit wurden Tasteninstrumente nur mit Intonation, pythagoreischer Stimmung und einem bestimmten Temperament gestimmt, was bedeutet, dass solche Instrumente in einer Taste oder einigen Tasten “in Stimmung” klingen k\u00f6nnten, dann aber in anderen Tasten mehr Dissonanz h\u00e4tten.[7]  Die Entwicklung eines guten Temperaments erm\u00f6glichte es Instrumenten mit fester Tonh\u00f6he, in allen Tonarten einigerma\u00dfen gut zu spielen.  Das ber\u00fchmte “Wohltemperierte Klavier” von Johann Sebastian Bach nutzte diesen Durchbruch mit Pr\u00e4ludien und Fugen f\u00fcr alle 24 Dur- und Moll-Tonarten.[8]  Obwohl unangenehme Intervalle (wie das Wolfsintervall) vermieden wurden, waren die Intervallgr\u00f6\u00dfen zwischen den Schl\u00fcsseln immer noch nicht konsistent, so dass jeder Schl\u00fcssel immer noch seinen eigenen charakteristischen Charakter hatte.  W\u00e4hrend des 19. Jahrhunderts f\u00fchrte diese Variation zu einer Zunahme der Verwendung von quasi gleichem Temperament, bei dem das Frequenzverh\u00e4ltnis zwischen jedem Paar benachbarter Noten auf der Tastatur nahezu gleich war, so dass Musik zwischen Tasten transponiert werden konnte, ohne die Beziehung zwischen Noten zu \u00e4ndern.[9]Klaviere sind im Allgemeinen auf einen A440-Tonh\u00f6henstandard abgestimmt, der Anfang des 20. Jahrhunderts als Reaktion auf sehr unterschiedliche Standards \u00fcbernommen wurde.[10]  Zuvor waren die Pitch-Standards im sp\u00e4ten 18. Jahrhundert und im fr\u00fchen 19. Jahrhundert allm\u00e4hlich von etwa A415 auf A435 im sp\u00e4ten 19. Jahrhundert gestiegen.  Obwohl A440 im Allgemeinen der Standard ist, verwenden einige Orchester, insbesondere in Europa, einen h\u00f6heren Tonh\u00f6henstandard, wie z. B. A442.[11]Obert\u00f6ne und Harmonische[edit]  Eine gedehnte Saite kann in verschiedenen Modi oder Harmonischen vibrieren. Wenn ein Klavierhammer auf eine Saite schl\u00e4gt, werden mehrere Harmonische gleichzeitig angeregt.  Die erste Harmonische (oder Grundfrequenz) ist normalerweise die lauteste und bestimmt die wahrgenommene Tonh\u00f6he.[12]  Theoretisch schwingen die h\u00f6heren Harmonischen (auch Obert\u00f6ne oder Teilt\u00f6ne genannt) mit ganzzahligen Vielfachen der Grundfrequenz.  (zB eine Saite mit einer Grundfrequenz von 100 Hz h\u00e4tte Obert\u00f6ne bei 200 Hz, 300 Hz, 400 Hz usw.) In der Realit\u00e4t sind die Frequenzen der Obert\u00f6ne aufgrund der durch die Steifheit der Saiten verursachten Inharmonizit\u00e4t leicht nach oben verschoben .[13]Die Beziehung zwischen zwei Tonh\u00f6hen, die als Intervall bezeichnet wird, ist das Verh\u00e4ltnis ihrer absoluten Frequenzen.  Die Intervalle, die am einfachsten zu identifizieren und abzustimmen sind, sind solche, bei denen die Notenfrequenzen ein einfaches Ganzzahlverh\u00e4ltnis haben (z. B. Oktave mit einem Verh\u00e4ltnis von 2: 1, perfektes F\u00fcnftel mit 3: 2 usw.), da die Harmonischen dieser Intervalle zusammenfallen und schlagen, wenn Sie sind verstimmt.  (F\u00fcr ein perfektes F\u00fcnftel stimmt die 3. Harmonische der unteren Note mit der 2. Harmonischen der oberen Note \u00fcberein.)Temperament[edit]Der Begriff Temperament bezieht sich auf ein Abstimmungssystem, das es Intervallen erm\u00f6glicht, zu schlagen, anstatt reine oder “nur Intervalle” abzustimmen.  Bei gleichem Temperament w\u00fcrde beispielsweise ein F\u00fcnftel durch leichtes Verengen gemildert, indem die obere Tonh\u00f6he leicht abgeflacht oder die untere Tonh\u00f6he leicht angehoben wird.Durch das Tempern eines Intervalls wird es geschlagen.  Da der eigentliche Ton einer vibrierenden Klaviersaite nicht nur eine Tonh\u00f6he ist, sondern ein Komplex von T\u00f6nen, die in einer harmonischen Reihe angeordnet sind, zwei Saiten, die einem einfachen harmonischen Verh\u00e4ltnis nahe kommen, wie z. B. ein perfekter f\u00fcnfter Schlag bei h\u00f6heren Tonh\u00f6hen (bei ihren \u00fcbereinstimmenden Harmonischen) ), wegen des Unterschieds in der Tonh\u00f6he zwischen ihren zusammenfallenden Harmonischen.  Wo diese Frequenzen berechnet werden k\u00f6nnen, kann ein Temperament akustisch eingestellt werden, indem die Schl\u00e4ge von temperierten Intervallen zeitlich gesteuert werden.  Eine praktische Methode zum Stimmen des Klaviers beginnt mit dem Stimmen aller Noten in der “Temperament” -Oktave im unteren Mittelbereich des Klaviers.  Ein Stimmger\u00e4t verwendet zun\u00e4chst eine externe Referenz, normalerweise eine A440-Stimmgabel (oder \u00fcblicherweise eine C523.23-Stimmgabel), um eine Anfangstonh\u00f6he abzustimmen, und stimmt dann die anderen Noten im “Temperament” unter Verwendung von temperierten Intervallbeziehungen ab.  W\u00e4hrend der Abstimmung werden h\u00e4ufig F\u00fcnftel, Viertel, Drittel (Dur und Moll) und Sechstel (auch Dur und Moll) bewertet, wobei die Intervalle h\u00e4ufig in aufsteigender oder absteigender Reihenfolge gespielt werden, um festzustellen, ob eine gleichm\u00e4\u00dfige Progression der Schlagraten erreicht wurde.Sobald die Temperamentoktave beendet ist, stimmt der Stimmger\u00e4t den Rest des Klaviers, arbeitet vom Temperament nach au\u00dfen und verwendet Oktaven und andere Intervalle, um jede Note mit bereits gestimmten Noten auszurichten.In der folgenden Tabelle sind die theoretischen Schlagfrequenzen zwischen Noten in einer Oktave mit gleichem Temperament aufgef\u00fchrt.  Die obere Reihe zeigt die absoluten Frequenzen der Tonh\u00f6hen an;  normalerweise wird nur A440 aus einer externen Referenz bestimmt.  Jede zweite Zahl gibt die Schlagfrequenz zwischen zwei beliebigen T\u00f6nen (die Zeile und Spalte mit dieser Zahl teilen) in der Temperamentoktave an.  Langsamere Schwebungsraten k\u00f6nnen mit einem Metronom oder einem anderen solchen Ger\u00e4t sorgf\u00e4ltig zeitlich abgestimmt werden.  F\u00fcr die Drittel in der Temperamentoktave ist es schwierig, so viele Schl\u00e4ge pro Sekunde zu stimmen, aber nachdem das Temperament eingestellt und eine Oktave darunter dupliziert wurde, sind alle diese Schlagfrequenzen mit der H\u00e4lfte der angegebenen Rate in dieser unteren Oktave vorhanden Hervorragend geeignet, um zu \u00fcberpr\u00fcfen, ob das Temperament korrekt ist.  Eine der einfachsten Pr\u00fcfungen f\u00fcr gleiches Temperament besteht darin, eine Folge von gro\u00dfen Dritteln zu spielen, von denen jedes einen Halbton h\u00f6her als der letzte ist.  Wenn das gleiche Temperament erreicht wurde, sollte die Schlagfrequenz dieser Drittel im Temperamentbereich gleichm\u00e4\u00dfig ansteigen.[14]Gleiche Temperamentschl\u00e4ge (alle Zahlen in Hz)261.626277,183293,665311.127329,628349,228369,994391,995415,305440.000466,164493,883523,2510,0000014.118520.76481.182431,7716516.481023.7444C.13.326119.59941.116071,6722115.556022.4117B.12.578118.49931,053431,5783614.682921.1538A\u266f11.872217.4610.9943041,4897713.858819.9665EIN16.4810.9384981.4061613.081018.8459G\u266f.8858241,3272412.346817.7882GGrundlegend1,2527411.653916.7898F\u266fOktave1.1824310.999815,8475F.Major Sechster10.382414.9580E.Kleiner Sechster14.1185D\u266fPerfekter F\u00fcnfterD.Perfekter vierterC\u266fMajor DrittelC.Kleiner DritterDie n\u00e4chste Tabelle gibt die Tonh\u00f6he an, bei der der st\u00e4rkste Schlag f\u00fcr n\u00fctzliche Intervalle auftreten sollte.  Wie oben beschrieben, ist beispielsweise beim Stimmen einer perfekten Quinte das Schlagen nicht auf einer der Grundtonh\u00f6hen der gespielten Tasten zu h\u00f6ren, sondern auf einer Oktave und einer F\u00fcnftel (perfektes Zw\u00f6lftel) \u00fcber der unteren der beiden Tasten die niedrigste Tonh\u00f6he, bei der sich ihre harmonischen Reihen \u00fcberlappen.  Sobald das Schlagen zu h\u00f6ren ist, muss der Tuner das Intervall entweder breit oder schmal von einer Stimmung ohne Schl\u00e4ge abschw\u00e4chen.Die Tonh\u00f6he der Schl\u00e4geIntervallUngef\u00e4hres Frequenzverh\u00e4ltnisSchlagen \u00fcber der unteren Tonh\u00f6heAnlassenOktave2: 1OktaveGenauMajor Sechster5: 3Zwei Oktaven und ein gro\u00dfes DrittelBreitKleiner Sechster8: 5Drei OktavenEngPerfekter F\u00fcnfter3: 2Oktave und f\u00fcnfteEtwas schmalPerfekter vierter4: 3Zwei OktavenEtwas breitMajor Drittel5: 4Zwei Oktaven und ein gro\u00dfes DrittelBreitKleiner Dritter6: 5Zwei Oktaven und eine f\u00fcnfteEngEinklang1: 1EinklangGenauStrecken[edit]  Die Railsback-Kurve, die die Abweichung zwischen normaler Klavierstimmung und einer gleich temperierten Skala anzeigt.Die durch den obigen Schlagplan beschriebene Stimmung liefert eine gute Ann\u00e4herung an das gleiche Temperament \u00fcber den Bereich der Temperamentoktave.  Bei einer weiteren Erweiterung wird die tats\u00e4chliche Stimmung des Instruments jedoch aufgrund der Inharmonizit\u00e4t zunehmend ungenau, wodurch die Harmonischen leicht scharf werden, wenn immer h\u00f6here T\u00f6ne in der harmonischen Reihe erreicht werden.  Dieses Problem wird gemildert, indem die Oktaven “gedehnt” werden, wenn man \u00fcber (und in gewissem Ma\u00dfe unter) dem Temperamentbereich abstimmt.  Wenn Oktaven gedehnt werden, werden sie nicht auf den niedrigsten zuf\u00e4lligen Oberton (zweiter Teil) der folgenden Note gestimmt, sondern auf einen h\u00f6heren (oft den 4. Teil).  Dies erweitert alle Intervalle gleicherma\u00dfen, wodurch die Intervall- und Tonkonsistenz erhalten bleibt.Alle westliche Musik, insbesondere die westliche klassische Literatur, erfordert diese Abweichung vom theoretisch gleichen Temperament, da die Musik selten innerhalb einer einzigen Oktave gespielt wird.  Ein Pianist spielt st\u00e4ndig Noten, die \u00fcber drei und vier Oktaven verteilt sind. Daher ist es wichtig, dass der mittlere und obere Bereich der H\u00f6hen gedehnt wird, um den unharmonischen Obert\u00f6nen der unteren Register zu entsprechen.  Da die Dehnung von Oktaven wahrgenommen und nicht gemessen wird, wei\u00df der Tuner, welche Oktave “mehr” oder “weniger” Dehnung ben\u00f6tigt.  Eine gute Stimmung erfordert einen Kompromiss zwischen Klangbrillanz, Intonation und dem Bewusstsein f\u00fcr die Abstufung des Tons durch den Kompass des Instruments.  Das Ausma\u00df der Dehnung, das erforderlich ist, um dies zu erreichen, ist eine Funktion der Saitenskalierung, eine komplexe Bestimmung, die auf der Spannung, L\u00e4nge und dem Durchmesser der Saite basiert.  Die Railsback-Kurve ist das Ergebnis der Messung der Grundfrequenzen gestreckter Stimmungen und der Darstellung ihrer Abweichungen vom ungedehnten gleichen Temperament.Bei kleinen Klavieren ist die Inharmonizit\u00e4t so extrem, dass durch das Festlegen einer Dehnung auf der Basis einer Dreifachoktave die einzelnen Oktaven merklich schlagen und die breiten, schnellen Schlagintervalle in den oberen H\u00f6hen – insbesondere in den gro\u00dfen 17. – wild schlagen.  Der Tuner wird notwendigerweise versuchen, die Dehnung zu begrenzen.  Bei gro\u00dfen Klavieren wie Konzertfl\u00fcgel erm\u00f6glicht eine geringere Inharmonizit\u00e4t eine vollst\u00e4ndigere Saitendehnung, ohne die engen Oktaven und andere Intervalle negativ zu beeinflussen.  W\u00e4hrend es wahr sein mag, dass das kleinere Klavier eine gr\u00f6\u00dfere Dehnung im Verh\u00e4ltnis zur Grundtonh\u00f6he erh\u00e4lt, k\u00f6nnen nur die Oktaven des Konzertfl\u00fcgels vollst\u00e4ndig verbreitert werden, so dass dreifache Oktaven beatlos sind.  Dies tr\u00e4gt zur Resonanz, Brillanz und “Gesangsqualit\u00e4t” bei, die Konzertgro\u00dfm\u00e4nner bieten.Ein Vorteil des Streckens von Oktaven ist die Korrektur der Dissonanz, die das gleiche Temperament dem perfekten F\u00fcnftel verleiht.  Ohne Oktavdehnung w\u00fcrde das langsame, fast unmerkliche Schlagen von Quinten im Temperamentbereich (von etwas mehr als einem Schlag alle zwei Sekunden bis etwa einem pro Sekunde) jede aufsteigende Oktave verdoppeln.  Am oberen Rand der Tastatur w\u00fcrde der theoretisch (und idealerweise) reine F\u00fcnfte mehr als acht Mal pro Sekunde schlagen.  Moderne westliche Ohren tolerieren leicht schnelles Schlagen in nicht gerechten Intervallen (Sekunden und Siebtel, Drittel und Sechstel), aber nicht in perfekten Oktaven oder Quinten.  Gl\u00fccklicherweise f\u00fcr Pianisten mildert die Saitenstrecke, die die Inharmonizit\u00e4t eines Konzertfl\u00fcgels ber\u00fccksichtigt, die Anh\u00e4ufung von Dissonanzen im perfekten f\u00fcnften fast genau.Andere physische und psychoakustische Faktoren beeinflussen die F\u00e4higkeit des Tuners, ein Temperament zu erreichen.  Zu den physikalischen Faktoren z\u00e4hlen unharmonische Effekte aufgrund der Resonanz des Resonanzbodens in den Basssaiten, schlecht hergestellte Saiten oder Besonderheiten, die “falsche Beats” verursachen k\u00f6nnen (falsch, da sie nicht mit der Manipulation von Beats w\u00e4hrend des Tunings zusammenh\u00e4ngen).  Der wichtigste psychoakustische Faktor ist, dass das menschliche Ohr die h\u00f6heren Noten im Vergleich zu denen im mittleren Bereich eher als flach wahrnimmt.  Das Dehnen der Stimmung, um die Inharmonizit\u00e4t der Saiten zu ber\u00fccksichtigen, reicht oft nicht aus, um dieses Ph\u00e4nomen zu \u00fcberwinden. Daher k\u00f6nnen Klavierstimmer die obere Oktave des Klaviers noch mehr dehnen.Werkzeuge und Methoden[edit]  Einige g\u00e4ngige Klavierstimmwerkzeuge: Von oben nach unten: ein Stimmhebel, ein Filzd\u00e4mpfer, ein Gummid\u00e4mpfer, ein Filztemperamentstreifen (links) und ein Papps-D\u00e4mpfer.\u00dcbliche Werkzeuge zum Stimmen von Klavieren sind der Stimmhebel oder “Hammer”, eine Vielzahl von D\u00e4mpfern und eine Stimmgabel oder ein elektronisches Stimmger\u00e4t.[15]  Der Stimmhebel dient zum Drehen und “Setzen” der Stimmstifte, wodurch die Spannung der Saite erh\u00f6ht oder verringert wird.  Stummschaltungen werden verwendet, um nicht gestimmte Saiten zum Schweigen zu bringen.  W\u00e4hrend der Stimmung der Temperamentoktave wird typischerweise ein Filzstreifen im Temperament- (Mittel-) Bereich des Klaviers platziert;  Es wird zwischen das Trichord jeder Note eingef\u00fcgt und stummschaltet die beiden \u00e4u\u00dferen Saiten so, dass nur die mittlere Saite frei vibrieren kann.  Ein Papps-Mute erf\u00fcllt die gleiche Funktion in einem Klavier und wird durch die Piano-Aktion platziert, um entweder die 2 linken Saiten (eines Trichords) oder die 2 rechten Saiten auf \u00e4hnliche Weise stummzuschalten.  Nachdem alle mittleren Saiten gestimmt sind (oder richtig, wenn eine Papps-Stummschaltung verwendet wird), kann der Filzstreifen Note f\u00fcr Note entfernt werden, wobei die \u00e4u\u00dferen Saiten auf die mittleren Saiten gestimmt werden.  Keilf\u00f6rmige D\u00e4mpfer werden zwischen zwei Saiten eingef\u00fcgt, um sie stumm zu schalten, und der Papps-D\u00e4mpfer wird \u00fcblicherweise zum Stimmen der hohen T\u00f6ne in Klavieren verwendet, da er leichter zwischen Hammerschenkeln gleitet.Bei einer akustischen Stimmung wird eine Stimmgabel verwendet, um die erste Note (im Allgemeinen A4) des Klaviers zu stimmen, und dann wird eine Temperamentoktave zwischen F3 und F4 unter Verwendung einer Vielzahl von Intervallen und \u00dcberpr\u00fcfungen gestimmt, bis der Stimmger\u00e4t alle Noten erf\u00fcllt in der Oktave sind richtig gestimmt.[16]  Der Rest des Klaviers wird dann auf die Temperamentoktave gestimmt, wobei Oktaven und andere Intervalle als Kontrolle verwendet werden.Wenn ein elektronisches Stimmger\u00e4t verwendet wird, kann der Temperamentschritt \u00fcbersprungen werden, da der Stimmger\u00e4t die Noten direkt mit dem Stimmger\u00e4t in einer angemessenen Reihenfolge einstellen kann.Siehe auch[edit]^ Wie wirkt sich Feuchtigkeit auf mein Klavier aus? Piano Technicians Guild^ ein b “Informationen zum Klavierstimmen”.  Pianotechnician.com.  Abgerufen 2013-05-27.^ Wie oft sollte mein Klavier gewartet werden?, Piano Technicians Guild, 1993^ Berg & Stork (2005, S. 50\u201351) (Die Schwebungsfrequenz entspricht der Differenz zwischen den beiden Komponentenfrequenzen)^ Saitenspannung Lutherie Informationswebsite^ Gill Green, Geschichte des Klavierstimmens^ Berg & Stork (2005, S. 239)^ Berg & Stork (2005, S. 240)^ Berg & Stork (2005, S. 240) (Seit dem 19. Jahrhundert sind fast alle Klaviere in gleichem Temperament gestimmt, obwohl es unter Organisten eine Bewegung gibt, zu historischen ungleichen Temperamenten zur\u00fcckzukehren.^ Konzertabstand – ein variabler Standard  (A440 wurde 1939 vom British Standards Institute und 1955 von der International Organization for Standardization \u00fcbernommen. A440 wurde gegen\u00fcber A439 gew\u00e4hlt, da letztere eine Primzahl ist und daher elektronisch schwerer zu reproduzieren ist.)  Berg & Stork (2005, S. 243) (Um 1920 von internationalen Orchestern \u00fcbernommen)^ Berg & Stork (2005, S. 240\u2013244) (In den sp\u00e4ten 1700er Jahren war der Standard etwa einen halben Schritt niedriger als heute; es gibt einige Orchester, insbesondere in Europa, die einen h\u00f6heren Tonh\u00f6henstandard verwenden.)^ Reblitz (1993, S. 204) (Die Teilt\u00f6ne sind normalerweise viel weicher als die Grundt\u00f6ne)^ Reblitz (1993, S. 214)^ Reblitz (1993, S. 225)^ Reblitz (1993, S. 217\u2013218,236)^ Reblitz (1993, S. 223\u2013228)Verweise[edit]Helmholtz, Hermann, \u00dcber die Empfindungen des Tons, Trans.  Alexander Ellis, New York: Dover-Ver\u00f6ffentlichungen.  1954, 1885. ISBN 0-486-60753-4.Jorgensen, Owen (1991), Tuning, Michigan State University Press, ISBN 0-87013-290-3Reblitz, Arthur (1993), Wartung, Stimmung und Wiederaufbau von Klavieren (2. Aufl.), Vestal PressBerg, RE;  Stork, DG (2005), Die Physik des Klangs (3. Aufl.), Pearson Education Inc.Externe Links[edit]     (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});after-content-x4"},{"@context":"http:\/\/schema.org\/","@type":"BreadcrumbList","itemListElement":[{"@type":"ListItem","position":1,"item":{"@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/wiki5\/#breadcrumbitem","name":"Enzyklop\u00e4die"}},{"@type":"ListItem","position":2,"item":{"@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/wiki5\/2020\/11\/27\/klavierstimmung-wikipedia\/#breadcrumbitem","name":"Klavierstimmung – Wikipedia"}}]}]