[{"@context":"http:\/\/schema.org\/","@type":"BlogPosting","@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/wiki6\/2020\/12\/02\/suzanne-duchamp-wikipedia\/#BlogPosting","mainEntityOfPage":"https:\/\/wiki.edu.vn\/wiki6\/2020\/12\/02\/suzanne-duchamp-wikipedia\/","headline":"Suzanne Duchamp – Wikipedia","name":"Suzanne Duchamp – Wikipedia","description":"Suzanne Duchamp Portr\u00e4t von Suzanne Duchamp, von Man Ray, c. 1926 Paris Geboren Suzanne Duchamp 20. 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Oktober 1889Ist gestorben11. September 1963Staatsangeh\u00f6rigkeitFranz\u00f6sischBildung\u00c9cole des Beaux-ArtsBekannt f\u00fcrMalereiBemerkenswerte ArbeitMultiplikation gebrochen und wiederhergestelltBewegungDada, TabuEhepartnerJean Crotti.((m. 1919).Suzanne Duchamp-Crotti (20. Oktober 1889 – 11. September 1963) war ein franz\u00f6sischer dadaistischer Maler, Kollagist, Bildhauer und Zeichner.  Ihre Arbeit war f\u00fcr die Entwicklung von Paris Dada und der Moderne von Bedeutung. Ihre Zeichnungen und Collagen erforschen die faszinierende Geschlechterdynamik.[1]  Aufgrund der Tatsache, dass sie eine Frau in der prominenten m\u00e4nnlichen Dada-Bewegung war, wurde sie selten als eigenst\u00e4ndige K\u00fcnstlerin angesehen.  Sie lebte st\u00e4ndig im Schatten ihrer ber\u00fchmten \u00e4lteren Br\u00fcder, die auch K\u00fcnstler waren, oder sie wurde als “die Frau von” bezeichnet.  Ihre Arbeit in der Malerei hat einen bedeutenden Einfluss auf die Landschaft von Dada in Paris und auf die Interessen der Frauen in Dada.  Sie nahm eine gro\u00dfe Rolle als Avantgarde-K\u00fcnstlerin ein und arbeitete in einer turbulenten Zeit gro\u00dfen gesellschaftlichen Wandels \u00fcber eine Karriere von f\u00fcnf Jahrzehnten.  Sie benutzte ihre Arbeit, um bestimmte Themen auszudr\u00fccken, wie pers\u00f6nliche Bedenken hinsichtlich der modernen Gesellschaft, ihre Rolle als moderne K\u00fcnstlerin und die Auswirkungen des Ersten Weltkriegs.  Ihre Arbeit verwebt oft Malerei, Collage und Sprache auf komplexe Weise.[2]Fr\u00fches Leben und Ausbildung[edit]Suzanne wurde in Blainville-Crevon, Seine-Maritime in der franz\u00f6sischen Region Haute-Normandie in der N\u00e4he von Rouen geboren.  Sie war das vierte von sechs Kindern, die in die K\u00fcnstlerfamilie von Justin Isidore (Eug\u00e8ne) Duchamp (1848-1925) und Marie Caroline Lucie Duchamp (geb. Nicolle) (1860-1925), der Tochter des Malers und Kupferstechers \u00c9mile Fr\u00e9d\u00e9ric Nicolle, hineingeboren wurden.Suzanne Duchamp-Crotti war die j\u00fcngere Schwester des ber\u00fchmten K\u00fcnstlers Jacques Villon (geb. \u00c9mile M\u00e9ry Fr\u00e9d\u00e9ric Gaston Duchamp), Maler und Grafiker, des Bildhauers Raymond Duchamp-Villon und des Malers, Bildhauers und Autors Marcel Duchamp.  Sie war Marcel Duchamp in Alter und Temperament am n\u00e4chsten und bildete und pflegte w\u00e4hrend ihres gesamten Lebens eine enge Bindung und emotionale Bindung zu ihm.  Wissenschaftler wie Arturo Schwarz haben spekuliert, dass es eine inzestu\u00f6se Beziehung zwischen beiden gegeben haben k\u00f6nnte, obwohl dies zu dieser Zeit von der Freudschen Denkschule beeinflusst wurde.Sie begann ihr Studium als Malerin an der \u00c9cole des Beaux-Arts in ihrer Heimatstadt Rouen, als sie 1905 16 Jahre alt war. Ihre fr\u00fchen Arbeiten spiegelten Stile wider, die von Intimismus und Fauvismus \u00fcber Impressionismus bis hin zu einem konservativen Kubismus reichten und h\u00e4ufig Familien- und Kindheitsszenen darstellten um Rouen.  Von 1909 bis 1910 nahmen Marcel und Suzanne gemeinsam an den Aktivit\u00e4ten der Soci\u00e9t\u00e9 Normande de de Peinture Moderne teil, einer in Rouen ans\u00e4ssigen K\u00fcnstlergruppe.  Durch diese Gruppe war sie avantgardistischen Trends ausgesetzt.  Im Alter von 21 Jahren heiratete sie 1911 einen \u00f6rtlichen Apotheker namens Charles Desmares, lie\u00df sich jedoch schnell scheiden und zog nach Paris, um w\u00e4hrend des Ersten Weltkriegs als Krankenschwester zu dienen. Sie lebte in Marcel’s Wohnung in der Rue la Condamine.  Sie arbeitete im H\u00f4tel des Invalides, einem der gr\u00f6\u00dften franz\u00f6sischen Milit\u00e4rkrankenh\u00e4user.  W\u00e4hrend dieser Zeit arbeitete sie weiterhin als K\u00fcnstlerin, etablierte sich im Pariser Viertel Montparnasse und bat Marcel h\u00e4ufig um Feedback oder Rat.Fr\u00fche Arbeit[edit]  Gebrochene und wiederhergestellte Multiplikation, 1918  Ende 1915 r\u00e4umte Suzanne das Studio von Marcel in Paris auf, und hier erfuhr sie zum ersten Mal von seinen Readymades.  Zwischen 1916 und 1921 produzierte sie ein bedeutendes Werk in einer formalen Sprache, die als “mechanomorph” bezeichnet wurde – Bilder, die von allt\u00e4glichen mechanischen oder technologischen Objekten aufgenommen wurden, um menschliche Handlungsf\u00e4higkeit, Begierde oder Verhalten zu beschreiben oder daraus zu schlie\u00dfen.  Die Arbeit von Francis Picabia verk\u00f6rpert die mechanomorphe Tendenz.[1]  In einem Brief von Marcel aus dem Januar 1916 ging Marcel auf sein Konzept der fertigen Produkte ein und erw\u00e4hnte das Fahrradrad und den Bottlerack, denen sie im Studio h\u00e4tte begegnen sollen.  Er bat sie, eine davon zu vervollst\u00e4ndigen, indem er die Inschrift “d’apr\u00e8s Marcel Duchamp” hinzuf\u00fcgte, was \u00fcbersetzt “nach Marcel Duchamp” bedeutet.  Diese Zusammenarbeit mit Marcel zeigte sein Vertrauen in Suzanne \u00fcber ihre Offenheit f\u00fcr radikale Kunstproduktion.1916 lernte Suzanne Jean Crotti kennen, einen K\u00fcnstler, der im selben Studio wie Marcel arbeitete.  In dieser Zeit trat ihr erster Aktivit\u00e4tsschub auf, der einige ihrer besten Arbeiten hervorbrachte.  Sie produzierte “Un et une menac\u00e9s”, “A Threatened Male and Female”, das sich sowohl auf mechanische Symbolik als auch auf reale Maschinenteile bezieht, was sich sehr gut f\u00fcr die dadaistische Bewegung eignet.  Eines ihrer bemerkenswertesten Werke ist Multiplikation gebrochen und wiederhergestellt, Die Komposition enth\u00e4lt dadaistische Bilder mit k\u00fcnstlichen Objekten wie einem Turm und einem Stadtbild.  Es wird auch angenommen, dass dieses St\u00fcck direkt aus ihrer privaten Erfahrung stammt und keine strenge Kritik an kulturellen Normen ist.[3]Nach Kriegsende heirateten Suzanne und Jean 1919 in Paris. Als Hochzeitsgeschenk schickte Marcel ihnen Anweisungen f\u00fcr ein Readymade, bei dem ein Geometrie-Lehrbuch auf der Veranda aufgeh\u00e4ngt und Wind und Regen allm\u00e4hlich auseinandergerissen wurden.W\u00e4hrend dieser Zeit gewann Dada in Paris aufgrund von Pers\u00f6nlichkeiten wie Tristan Tzara an Boden.  Jean und Suzanne waren bis zum 21. nicht sehr engagiert, aber beide stellten neben K\u00fcnstlern wie Francis Picabia drei Werke im renommierten Salon des Ind\u00e8pendants aus.  Die hervorgehobene Kunst war die des provokativen mecanomorphen Stils.  Danach arbeitete Suzanne weiter an ihrem dadaistischen Oeuvre und schuf feinere Aquarell- oder Gouachemalereien.  Eines dieser Gem\u00e4lde ist “Marcel’s Unhappy Readymade” und zeigt das Geometrie-Lehrbuch, das sie von ihm als Geschenk erhalten hat.  Interessanterweise kehrte Suzanne das Gem\u00e4lde um, so dass es verkehrt herum pr\u00e4sentiert wurde.1920 ihre Arbeit abgeschlossen Ariette des Vergessens in der gedankenlosen Kapelle  gilt als das st\u00e4rkste dadaistische Werk, das sie mit scheinbar unsinnigen Inschriften und mechanischen Bildern geschaffen hat.  Allerdings sehr \u00e4hnlich Multiplikation gebrochen und wiederhergestelltDie Inspiration f\u00fcr dieses St\u00fcck entstand aus der Hingabe, die sie in ihrer Beziehung erlebte.  Diese pers\u00f6nliche Perspektive widerspricht dem Dada-Gef\u00fchl, soziale Konventionen zu kritisieren und die Kultur zu untergraben.[3]Im Jahr 1921 unterzeichnen Jean und Suzanne zusammen mit 20 anderen K\u00fcnstlern die Dada soul\u00e9ve tout, ein Manifest von Tristan Tzara, um den zunehmend faschistischen italienischen Futuristen Marinetti zu tadeln.[4]  Im April 1921 stellte sie mit Crotti in der Tabu-Ausstellung Salon d’Autonme (in der Galerie Montaigne in Paris) aus;  Dies war einige Wochen vor dem Dada Salon am selben Ort.[5]  In sp\u00e4teren Jahren entfernten sich Duchamp und Crotti weiter von Dada und nannten ihre Arbeit “Tabu”.  Die Tabu-St\u00fccke waren geometrischer und abstrakter und suchten nach bestimmten universellen Tropen, enth\u00fcllen aber dennoch eine hochgradig personalisierte Symbolsprache.  Tabu-Arbeiten st\u00fctzten sich auf eine Reihe von h\u00e4uslichen oder allt\u00e4glichen Themen, die vereinfacht und auf oft auff\u00e4llige Weise kombiniert wurden.  Diese Arbeiten brachten nie die Anerkennung von Duchamps fr\u00fcheren mechanomorphen St\u00fccken und werden in der Literatur \u00fcber den K\u00fcnstler nicht viel diskutiert.[1]Sp\u00e4teres Leben[edit]W\u00e4hrend ihres gesamten Lebens nimmt Suzanne weiterhin an Ausstellungen wie der Ausstellung “Femmes Peintures Fran\u00e7ais” in der Galerie Barbazanges teil, die von K\u00fcnstlerinnen organisiert wird, die Anerkennung in der Kunstwelt suchen.  Sie stellte 1937 zusammen mit Marie Laurencin in “Les Femmes Artistes d’Europe” im Mus\u00e9e du Jeu de Paume aus.Nach dem Krieg wurde Suzanne Duchamp 1945 Mitglied der Union des Femmes Peintres et Sculpteurs und stellte in ihren Salons regelm\u00e4\u00dfig Landschaften, Portr\u00e4ts und Blumenstillleben aus.1967 half ihr Bruder Marcel in Rouen, Frankreich, bei der Organisation einer Ausstellung namens Les Duchamp: Jacques Villon, Raymond Duchamp-Villon, Marcel Duchamp und Suzanne Duchamp.  Ein Teil dieser Familienausstellung wurde sp\u00e4ter im Mus\u00e9e National d’Art Moderne in Paris gezeigt.Sie starb 1963 in Neuilly-sur-Seine (Seine-Saint-Denis), Frankreich, innerhalb eines Monats nach der Diagnose eines Gehirntumors.Verweise[edit]^ ein b c Meskimmon, Marsha. “Duchamp, Suzanne | Grove Art”. www.oxfordartonline.com.  doi:10.1093 \/ gao \/ 9781884446054.article.T2021611.  Abgerufen 2020-03-10.^ “Gebrochene und wiederhergestellte Multiplikation”. Das Art Institute of Chicago.  Abgerufen 2020-03-10.^ ein b Camfield, William A;  Crotti, Jean;  Duchamp, Suzanne;  Martin, Jean-Hubert;  Kunsthalle (Bern) (1983-01-01). Tabu dada – Jean Crotti und Suzanne Duchamp, 1915-1922.  Bern: St\u00e4mpfli.  OCLC 884080729.^ Hemus, Ruth.  “Dadas weibliche Form: die Interventionen von f\u00fcnf K\u00fcnstlerinnen, Schriftstellern und Darstellern in der europ\u00e4ischen Dada-Bewegung”.  University of Edinburgh, 2006. S. 192  https:\/\/ethos.bl.uk\/OrderDetails.do?uin=uk.bl.ethos.652320^ Dachy, Marc (1990-01-01). Die Dada-Bewegung, 1915-1923.  Genf;  New York: Skira;  Rizzoli.  ISBN 0847811107.  OCLC 20593701.Tomkins, Calvin, Duchamp: Eine Biographie.  Henry Holt and Company, Inc., 1996. ISBN 0-8050-5789-7Externe Links[edit]Winzige BiographieChef d’oeuvre Akkordeon, Kunstgalerie der Yale University, New Haven, ConnecticutSegelboote, Kunstgalerie der Yale University, New Haven, ConnecticutKopf eines Mannes, Kunstgalerie der Yale University, New Haven, ConnecticutPortr\u00e4t von Suzanne Duchamp  von Man Ray, Kunstgalerie der Yale University, New Haven, ConnecticutSuzanne Duchamp WikiArt-Seite"},{"@context":"http:\/\/schema.org\/","@type":"BreadcrumbList","itemListElement":[{"@type":"ListItem","position":1,"item":{"@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/wiki6\/#breadcrumbitem","name":"Enzyklop\u00e4die"}},{"@type":"ListItem","position":2,"item":{"@id":"https:\/\/wiki.edu.vn\/wiki6\/2020\/12\/02\/suzanne-duchamp-wikipedia\/#breadcrumbitem","name":"Suzanne Duchamp – Wikipedia"}}]}]