Charles Hésissé – Wikipedia

Charles si diresse è un compositore nato a Orleans (generalità di Orleans) il 11 dicembre 1737 e morì nella stessa città il Primo ^È Dicembre 1817 .

Figlio di Weaver, battezzato in Saint-Victor d’Orléans il 11 dicembre 1737 , era il gocciolamento di Jean Ferrant, tisserand e cognato del compositore Jean-Baptiste Morin (Orléans, 1677-Paris, 1745), anche figlio di Tisserand.

Viene ricevuto un membro del Psalleton della chiesa collegiata di Saint-Tennan a Orleans ^{[ Primo ”} Intorno al 1747 (nel coro dei bambini ^{[ 2 ”} , parte integrante del coro composto da adulti professionisti ^{[ 3 ”} ). È addestrato lì nell’arte vocale e più in generale alle diverse tecniche musicali (compresa , al più presto dal 1748?). Louis il maestro rimase in vigore almeno fino all’inizio dell’anno 1752 e forse fino alla fine del 1755 o all’inizio dell’anno 1756, perché verso questo momento Saint-Tennan reclutò un nuovo maestro di Psallette, Antoine Faguer (o Faguet) , proveniente dai Pirenei (andò all’Abbazia di Notre-Dame de Garaison).

La cattedrale di Orleans aveva quindi come maestro di musica André Hatton, quindi, dal 6 novembre 1756 , il giovane compositore François Giroust, che diventerà sovrintendente della musica di Louis XVI. Siamo stati in grado di scrivere che le due chiese Orleans operavano “Peer”, anche dal punto di vista musicale ^{[ 4 ”} : Il giovane setole ha certamente beneficiato della presenza di questi due personaggi. Durante tutti questi anni, ha anche ricevuto una formazione generale, fornita anche dal master di cui era lo studente.

Divenne maestro della musica (maestro dei bambini e del coro) della Cattedrale di Orleans dal 1776. Prima di allora, aveva esercitato queste stesse funzioni nella Cattedrale di Meaux (dal 1758 al 1776).

Nel settembre 1764, a Meaux, uno dei suoi studenti, Louis Pierre Prestat (1746-1807), il primo figlio del coro della Cattedrale di Meaux, compose un grande motostro del tipo Versaillais sul testo del Salmo 46. Il punteggio della scrittura a mano, intitolato Tutti i popoli , Porte in sottotitoli: “Motet con violini, flauti, viola, fagotti, basso continuo e timpani”. Oggi è tenuto al BNF ^{[ 5 ”} . Porta, nella prima pagina della musica, il seguente annuncio: “Motet in 5 giochi, grande coro e sinfonia”. Leggiamo alla fine un’indicazione di attribuzione, data dall’autore stesso: “Prestat First Child of the Cathedral of Meaux-en-Brie, questo 25 settembre 1764, alle sei e mezza”. Ciò potrebbe significare che il lavoro di composizione aveva richiesto la loggia del giovane, come parte dell’ottenimento di un diploma di fine degli studenti, sotto la supervisione del suo padrone. Il testo del Salmo 46 ( Tutte le nazioni, battono le mani ) è trattato interamente dal giovane compositore. Ventiquattro anni dopo, il maestro troverà il suo ex studente a Orleans, quando si unì al coro della Cattedrale Sainte-Croix, nel 1788.

IL 6 giugno 1761 , Bristling aveva richiesto il posto di Music Master di Notre-Dame de Chartres. I canoni del capitolo di Meaux sono riusciti a trattenerlo offrendogli nuovi vantaggi. IL Primo ^È Febbraio 1770 , è stato assegnato a un concorso di composizione musicale organizzato da “Il capitolo [Cattedrale] di Saintes”, per “un mott senza sinfonia” (quindi per il coro la cappella e che era senza dubbio legato alla tradizione polifonica sviluppata dal Medioevo). Nel marzo del 1784, era sulla strada per essere scelto dal capitolo di Notre-Dame de Tournai, per succedere a Maître Jean-Marie Rousseau, morto il 17 febbraio. Ma, se fornisce e compose effettivamente le partizioni richieste, che erano chiaramente accettate dal capitolo, preparava condizioni come la Cattedrale Wallone preferiva rinunciare. Più tardi, in Ottobre 1787 , il compositore Jean-François Le Sueur aveva cessato di esercitare le funzioni di “Music Master of the Metropolitan Church of Paris” (Notre-Dame), il capitolo canoniale propose la successione a Hérissé. Ma, dopo aver inizialmente accettato, quest’ultimo ha finalmente rifiutato il posto e ha scelto di rimanere a Orleans, i suoi datori di lavoro che hanno preso la decisione di aumentare la sua copertura in modo sostanziale. Rimase lì fino alla rivoluzione francese. Suo nipote, François-Michel Lauret (Orleans, 23 settembre 1756 – 16 ottobre 1822 ) Distaccato o talvolta lo sostituì (più tardi, dal 1783 al 1790, Lauret guidò il coro della Cattedrale di Metz).

Nel 1790, durante la rivoluzione, tutti i capitoli canonali delle chiese di Francia furono soppressi. Ha mantenuto il suo incarico fino al 1793: dopo la dissoluzione e la dispersione del capitolo in novembre 1790 , la musica della “Cattedrale costituzionale” era stata riorganizzata in profondità, fino al divieto di culto nell’era del terrore (1793-1794). Durante questo periodo setole ha dovuto nascondersi. Ha trovato le sue funzioni sotto il concordato, dal 14 aprile 1802 . Si esercitava per la prima volta con grande precarietà: mancava il denaro. Lauret frequentò di nuovo suo zio e poi gli successe Giugno 1810 , fino al 1822.

Dodici raccolte di manoscritti della sua musica furono segnalate nel 1873, durante una vendita dispersa la biblioteca di “M. V. P.” (senza dubbio “Mr. Victor Pelletier”, sacerdote e canone della Cattedrale di Sainte-Croix, morì a Orleans dieci anni dopo 18 maggio 1883 ). Non si sono riapparso da allora, nello spazio pubblico. Cosa sono diventati?

Alcune delle sue opere sono state conservate, in un manoscritto (Orleans Media Library):

• Un Grand-Motet del tipo Versaillais, sul motivo letterario e (in parte) musicale di Giorno dell’ira Liturgico: Prosa dei morti con violoncello accompagnatore, bassoni obbligatori, basso e sinfonia ad libitum, composto dal signor Hésémé Musique de l’Eglise d’Orléans (Orleans, Ms. Autograph, 10 ottobre 1788 , 74 p.).
• Una storia d’amore per cantare e pianoforte: Sento in queste foreste (Disponibile in due copie, la seconda in una collezione mantenuta a BNF). Sulla copia BNF, un’annotazione alla testa della collezione: “Piccini Time”, con un’etichetta con la contropia superiore: “Madame La Marquise de Pezay” (Caroline de Murat, moglie di Alexandre Masson de Pezay).
• Delle Principi di musica e composizione misti [sic] di un’infinito di esempi che facilitano molta intelligenza dei principi (Ms. Autograph, 1797, IV-205-13 p.).
• Principi di composizione (Sig.ra, inizio di XIX ^È secolo, dalla mano di Charles-François Vergaud-Romagnesi, [2] -86 p.). Questo secondo trattato non è una copia del primo.

• Possiamo attribuire la musica (perdita) a lui di una cantata scritta in occasione della nascita del Dauphin, Louis de France, primo figlio di Louis XVI, nato il 22 ottobre 1781 ( Cantata sulla nascita del delfino, nel 1781. Stampato e impostato in musica di M. H …… ). Opuscolo in: Jacques-François Delafosse, Varie poesie (Orleans, Has-Perdoux, 1807, 249 p.), P. 135-136.

Una fotografia del suo ritratto (dipingere in olio, durante il terrore) è stata riprodotta in bianco e nero da Jules Brosset, nella brochure che gli ha dedicato nel 1904. Un’altra estrazione di questa foto esiste nel circolo Orléans, in una collezione fittizia costituito da Marcel Laurent, maestro della Cappella dal 1890 al 1921. L’originale sembra scomparire nel giugno 1940 durante il bombardamento del Paul Fouché Museum di Orléans.

• Henri Herluon, Avviso di libri antichi e moderni dalla biblioteca di M. V. P. la cui vendita avrà luogo lunedì 7 e martedì 8 aprile 1873 […] , Orléans, Herluise, 1873, 34 p. Pagina
• Jules Brosset, Charles Hésissé, Canone onorario della Chiesa di Orleans, Maestro Cappella della Cattedrale, 1737-1817 , Blois, C. Migault, 1904, 34 p. Brosset ignora l’esistenza del legame tra Hésissé e Jean-Baptiste Morin.
• Per Lauret (chiamato: “Laurette”) alla Cattedrale di Metz, cfr. : Michel le Moël, La situazione dei musicisti della chiesa in Francia alla vigilia della rivoluzione (In : Ricerca , Xv, 1975, p. 191-243). Vedi anche il documento di origine negli archivi nazionali: D XIX/91/774 (12).
• “Spaces and Cultures” History Center (CONTROLLE), Musicisti della chiesa nel 1790. Primo stato di un’indagine su un gruppo professionista , In : Annali storici della rivoluzione francese , N ° 2, Blaise-Pascal University, Clermont-Ferrand, 2005, p. 57-82 (articolo scritto da Stéphane Gomis, Frédérique Longin, Laurent Borne, Grégory Goudot e Bernard Dompnier, membri del “gruppo prosopografia dei musicisti” presso l’Università di Clermont-Ferrand). Lavora sulla serie XIX (90, 91, 92) degli archivi nazionali.
• François Torradell, Gli organisti e gli organisti della Cattedrale di Sainte-Croix di Orleans. Il loro posto in chiesa e in città, dalle origini all’opera di Aristide Cavaillé-Coll , in: “The Organ”, trimestrale revisione pubblicata dall’Associazione degli amici dell’organo in co-edizione con Symmetry, N ° 291, Versailles, Lyon, 2010-III, p. 3-33.