Robby Müller – Wikipedia

Robert Müller ,, Quello Robby Müller , è direttore della fotografia olandese, nato 4 aprile 1940 a Willemstad (Curaçao) e morì 3 luglio 2018 In Amsterdam (Paesi Bassi) ^{[ Primo ”} .

A volte accreditato Robby Muller , Robert Müller O Rob Müller , è un membro del Associazione federale della telecamera (Di) e – onorario – Società olandese dei cineasti .

Dopo i suoi studi (dal 1962 al 1964) presso il cinema olandese e l’Accademia televisiva (In) Ad Amsterdam, Robby Müller inizia al cinema come secondo assistente operatore, in due cortometraggi pubblicati nel 1965. Se tranne tre brevi studi, i suoi primi due film come direttore – anche i cortometraggi – pubblicati nel 1967, il suo ultimo fino ad oggi (ancora un cortometraggio) nel 2004.

Nel frattempo, Robby Müller contribuisce ai film tedeschi, americani, britannici, danesi e olandesi, nonché a co -produzioni. Collabora in particolare con i registi Hans W. Geißendörfer (tre film, di cui La cella di vetro e 1978), Wim Wenders (Treize Films, non Parigi, Texas Un ET del 1984 Fino alla fine del mondo e 1991), Barbet Schroeder ( Imbroglioni Nel 1984 – dove è anche attore, l’unica esperienza in questo senso – e Barfly Nel 1987), Jim Jarmusch (cinque film, tra cui Mystery Train Un ET del 1989 Ghost Dog, The Samurai Way En 1999), Andrzej wajda ( Korczak Nel 1990) o Lars von Trier ( Rompendo le onde Un ET del 1996 Ballerino al buio Nel 2000), tra gli altri.

In televisione, è direttore della fotografia in quattordici film TV (di cui sei realizzati da Hans W. Geißendörfer), trasmesso tra il 1970 e il 2004.

Durante la sua carriera, ha ricevuto molte distinzioni, comprese quelle selezionate di seguito.

Come direttore della fotografia, se non diversamente indicato:

Al cinema [ modificatore | Modificatore e codice ”

In televisione [ modificatore | Modificatore e codice ”

(Film TV realizzati da Hans W. Geißendörfer, se non diversamente indicato).

Premi [ modificatore | Modificatore e codice ”

Nomination [ modificatore | Modificatore e codice ”

Informazioni sul film Uomo morto Da Jim Jarmush, Robby Müller dichiara:

“[…] volevamo” un super bianco e nero “. L’abbiamo ordinato a Illford. Sono le persone più amichevoli nel mezzo del bianco e nero. Abbiamo sperimentato … ma non era appropriato, il film non corrispondeva alla telecamera: era un altro tipo di perforazione. Abbiamo dovuto trasformare completamente il problema. […] E perché non era abbastanza, Kodak ha prodotto un’emulsione per il nostro film. La doppia X, non avevo mai sparato con lei. Il film è stato originariamente creato per la televisione e l’archiviazione; Ho pensato che fosse un materiale completamente poco interessante e molto grigiastro. E poi hanno fatto questa doppia X per noi. E, normalmente era – non lo so – un ASA 250. Poi, improvvisamente, era diventata un 400 ASA! Il nostro film era stato sovraesposto pesantemente. […] Nessun assistente di laboratorio potrebbe informarci di ciò che stava accadendo. Abbiamo inviato molti test [al laboratorio]. Ho dovuto esporre il negativo con pochissima luce. Il che era molto noioso, perché dove avevamo enormi contrasti: il sole e le nuvole nere, avevamo bisogno di un film con il maggior numero di contrasti per catturarli […].

E più tardi – molto più tardi, ho ottenuto una risposta molto interessante alla mia domanda su un laboratorio tedesco. “Sì, tipico”, ha risposto l’uomo, era un vero vecchio nella professione: “È sempre così quando un negativo non viene immagazzinato abbastanza a lungo. Ha bisogno di tempo per crescere. È troppo sensibile per questo ^{[ 3 ”} . Devi solo aspettare. Proprio come una mela cresce. E poi sorgono le giuste proporzioni. Beh, nessuno poteva dirmelo prima! »» ^{[ 4 ”}