合計法 – ウィキペディア、無料​​百科事典

Akt 合計 （ 合計法 ） – Jerzy Grotowskiの劇場作品に関連する重要な用語の1つであり、俳優/パフォーマーの舞台活動の集大成を意味します。それは、身体の深さから流れる衝動を使用して、最も重要な個人的な経験の俳優による文字通りの反経験にあります ^[初め] 。サバイバルは、他人や自分自身のために最も親密で深いものと関連するものと関連している必要があります ^[2] 。このような曝露は、告白への類似の行為になり、浄化につながります。

合計行為は、グロトフスキーの最も重要な発見の1つと考えられており、一時性を超える人生の次元の作業における経験の可能性に関係しています。それは他の誰かの行動の回復ではなく、劇的に満たされた知識、経験、変容のプロセスです ^[3] 。文字通りの生存で構成される最も重要な個人的な経験への復帰を意味しますが、精製され、純粋な衝動に密接に関連する活動の構造に縮小されました ^[4] 。この経験のドラマ、それがその特異性の本質です ^[5] 。体が「透明」であり、したがって内部プロセスと完全に統合されている場合、これは可能です ^[6] 。この条件が満たされると、アクションは最高の関連性を達成します – 俳優が経験することは同時に存在し、直接データは現在に現れます。この直接性への道は、「ストリング」を通して、つまり、働く人の体が置くすべての障害を排除します（封鎖の排除を強調し、彼のアプローチと呼んだ ネガティブ /「ネガティブ」パス） ^[7] 。このように理解されるプロセスの到着点は、通常隠されているものを明らかにすることです。それは違反の行為でもあり、致命的な「私」の中で閉じない人であるという経験でもあります ^[8] 。

合計行為の主要なプロセスは、儀式のプロセスまたは典礼的な行動に類似していると見なすことができますが、それは間違いなくその実用的でテルバニーの性格とは異なります ^[9] 、個々の経験に応じて、他の人が使用できる一定で有用な構造の欠如 ^[十] 。 「それは、教会から教会（対人関係者でさえ）に移された信仰の行為ではありませんでした」 ^[11] 。この力または人を説明するために、Grotowskiは「安全なパートナー」などの概念を使用し、アンティオキルのテオフィルを「あなたの男を見せて、私はあなたに私の神を見せます」と言及しました。 ^[12番目] 。このように見られる合計法は、ヒエロファニアに近い経験として現れます。行為は「下から」のみです ^[13] 、つまり、その有効性を再び取得する必要があることを意味します ^[14] 、存在しています – 行為によってのみ – それは行為のパフォーマンスを示しています ^[9] 。

合計行為と違反 [ 編集 | コードを編集します ]

彼の人生の最後の年に、グロトフスキーは行動のクラフトの精度と、全体行為の客観性を強化することに焦点を当て、それが創造につながった 行動 イタリアのポンテーダーで、Jerzy GrotowskiとThomas RichardsのWorkCenterのThomas Richardsと協力して。パフォーマンス/ショーを認知のツールとして使用することを追求し、Grotowskiによって実装された自然人の状態を超え、合計行為で実装され、 行動 、たぶん「長期的な仕事のプロセスでは、最初に俳優を導くことができ、彼の行為を通じて意識の視聴者も特別な違反の状態、つまり、死の最後の手段を否定することを許すことで、 ^[15] 。両方の現象は、哲学的人類学の利益の一部です。

実験室劇場のパフォーマンスにおける合計法 [ 編集 | コードを編集します ]

合計行為を達成しようとする最初の試みは、グロトフスキーの実験室劇場での仕事に関連しています – Zbigniew Cynkutisは、Faustの役割をめぐるZbigniew Cynkutisで ファウスト博士の悲劇的な歴史 （1963）。それはまだ完全には成功していない試みでしたが、テクニックを超えて個々の行為を確立する可能性を明確に示しています。 ^[16] 。 5番目のバージョンの決勝戦が時々言われていました アクロポリス 合計法（1968）のプレビューでした。しかし、ダリウス・コシシスキーによると、このパフォーマンスの最大の価値は、グロトフスキーと彼の俳優がここで到達したという事実に基づいていたようです。 ^[17] 。エロティックの領域に関連する経験と衝動を使用して、シンシスとディレクターの親密で個々の仕事は、まだすべての困難を解決していませんが、さらなる可能性を示しています。 Grotowskiは、RyszardCieślakとの個別の仕事中にタイトルの役割をめぐって開発しました 頑丈な王子 （1965）。その効果は、ACTを1回のオフの発生（おそらくすでにCynkutisで動作することができた）をもたらすことであるだけでなく、パフォーマンスの一部としてその正確な参照と更新にも当てはまることでした。 Grotowskiは、チーム全体と個別に、そして個別にCieślakと個別に仕事をしました。この閉鎖された非常に親密な仕事では、監督は彼自身の用語に従って、聴衆の機能を演じ、俳優が彼自身の劇的な捜索を助けました。 Cieślak王子の3番目の独白の間に – エロティックな体験のおかげで、彼は演技行為のクライマックスに達しました。ドンフェルナンドは、中央に置かれた木製の胸で彼を話し、死が人生であることについての男の内なる素晴らしさの中に輝く男の絵を作りました。 TadeuszKornaśはこのシーンを説明しています：

「活動のスコアは、太陽神経叢の近くからの独白の同じ場所にほとんど常に同じ場所にある体から抽出された記憶と非常に結びついていました。王子は震え始めました。 Grotowskiが言うように、それは取り組んでいない要素でしたが、すべてのパフォーマンス中に有機的に登場しました。簡単に言えば、エネルギーセンターは常に与えられた瞬間に開始されています。アクションは体内で深く到達したため、体はそれぞれのパフォーマンスで同じように反応しました。 Cieślakは、まるで彼が毎回初めて役割を果たしたかのように、現在の時制で行動したと思います」 ^[18] 。

ある程度、合計法はチームの作業中にも行われました 数字の黙示録 （1968–1969）。これは、このパフォーマンスの影響の強さを大きく決定しました。この作品の最初の段階はチーム内で行われ、1つの「選ばれた」だけでなく、すべての演技によっても合計行為を完了する方法を探していました ^[19] 。 「また、RyszardCieślakの合計行為は 頑丈な王子 またはパフォーマンス 数字の黙示録 劇場のドメインにのみ座ることは困難です – 彼らの場所はむしろ人間の領域で見なければなりません」 ^[20] 。

• JarosławFret： 合計法 、開かれた検索大学の一部としての講義、研究所Jerzy Grotowski、2019年2月8日
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