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としまエコミューゼタウンは、東京都豊島区南池袋に所在する庁舎（豊島区役所）と超高層マンションが合築となった国内初の複合施設である[注 1]。 1961年（昭和36年）7月、明治通り沿いに完成した豊島区役所旧庁舎は、老朽化のため修繕費が増大していたほか、その後の区勢の発展で業務量が増え、部署は7か所に分かれて置かれていた。このため、区民に対するサービス機能が低下し、さらにはバリアフリー対応の遅れや来庁者用駐車場不足などの理由と相まって、新庁舎建設が計画されたが、予算の問題から計画は頓挫していた[4]。しかし、区の財政健全化の道筋がつき、新庁舎建設の推進が争点となった2011年（平成23年）の区長選挙で、建設推進を掲げる現職の高野之夫が4期目を決めると、長年の課題だった新庁舎の整備は本格化した[5]。 建設地の敷地は、南側の約半分が区有地である旧日出小学校と旧南池袋児童館跡地、北側の約半分が住宅街だった[2]。再開発のきっかけは東側を通る環状5の1号線、いわゆる「明治通りバイパス」が事業化されたこと。それに伴い2004年（平成16年）、バイパスを挟む南池袋2丁目地区5.3ヘクタールが街並み再生地区（東京のしゃれた街並みづくり推進条例に基づく）に指定された[2]。敷地は第一種住居地域だが、大きな容積ボーナスが期待できる。そこで区がこの地区の再開発に参加して民間の施設と合築すれば、区の費用負担が少なくて済むうえ、周辺の再開発を後押しすることにもなる[2]。これらを踏まえ、区は2006年（平成18年）再開発準備組合に参加した[2]。 再開発は、都のまちづくり制度を使って、容積率を300％から800％に引き上げ、民間再開発事業と連携することで、デベロッパーの開発投資を呼び込み[5]、従前資産（土地・建物）と再開発建物の床（権利床）を等価で交換する「権利変換方式」で行われ、新庁舎は従前資産を権利変換して取得した権利床のほか、再開発組合から保留床の一部を購入して確保した[6]。この権利変換と移転後の旧庁舎および豊島公会堂跡地を民間に貸し出すことによって[注 2]、区は新たな財政負担無しで庁舎建て替えを実現した[9]。 議論の過程では、合築案ではなく、敷地南側に住宅棟を建てて地権者を移した後、北側に庁舎棟を建てる別棟案もあった[2]。地権者の多くは別棟案を推したが、区は「庁舎のワンフロアが狭くなって行政サービス質が低下する」、「2棟が近接しすぎて周辺の再開発の範とならない」（豊島区施設管理部庁舎建設室長）ことから合築を推し、最終的に地上49階を上下で分け合う形となった[2]。 建物名称は公募され、500件の応募から「環境と文化を意識したまちの拠点に発展させたいという思いから「としまエコミューゼタウン」に決定している[10]。 2015年度グッドデザイン賞[11]、2017年度第58回BCS賞をそれぞれ受賞[12]。 建物詳細[編集] 設計は日本設計が担当し、同社は首都圏不燃建築公社とともに初期の段階から再開発の検討に関わっており、2009年（平成21年）に公募プロポーザルで改めて設計者に選ばれた[2]。その際、隈研吾建築都市設計事務所とランドスケープ・プラスが設計協力者として加わった[2]。 プロジェクトのコンセプトは「自然と建物の共存」。設計チームは庁舎とマンションを「1本の大きな木」とみなし、設計を進め[2]、庁舎外壁の外側にはフレームを立て、緑化パネル、太陽光発電パネル、再生木ルーバー、ガラスで構成される、約1m×6mのパネルを市松状に取り付けたエコヴェールで覆った[2]。庁舎南側のエコヴェールの内側は、グリーンテラスと呼ぶ階段状の庭園になっており、庁舎の最上階に当たる10階の屋上庭園「豊島の森」から水を流し、8階、6階、4階のテラスにせせらぎをつくった[2]。10階南側の「豊島の森」には、武蔵野の雑木林とその下の草花、小川を再現し[2]、芝生や四季折々の木々が植わる空間となり、敷地の周りはおもに落葉樹が植樹された。 地下には地下鉄有楽町線東池袋駅との連絡通路が設けられており、駅経由で東池袋地下通路を利用して、「ライズシティ池袋」・「豊島区立中央図書館」・「あうるすぽっと（豊島区立舞台芸術交流センター）」・「アウルタワー」・「池袋サンシャインシティ」に向かうこともできる[13]。 としまエコミューゼタウンは庁舎などに求められる、「耐震等級Ⅰ」をクリアしている。コンクリートは100年以上の耐久性が保持できるものを使用し、住宅用途と庁舎用途の切替部分である地上10階部分に、免震階を計画することで耐震性能を飛躍的に向上させた[1]。また非常用発電機も設置され、72時間の電力供給が可能であるなど、BCPにも対応している。 豊島区役所[編集] 1階の一部と3階から9階までが豊島区役所となり、2015年5月7日から業務を開始した。庁舎がある低層部は、街区四方からアプローチが可能で、来館者は建物中央にある自然光を取り入れて自然換気を促す、省エネルギー化に貢献する環境装置である「エコヴォイド」と呼ぶ吹き抜け空間に導かれる[1]。この吹き抜けに露出するエレベーターは、人々の活動や賑わいの可視化と、動線の明確化を意図している[1]。庁舎執務室はエコヴォイドとエレベーターコアを囲むロの字平面で、窓口がある部署は基本的にエコヴォイドとの間に間仕切りのない開放的なつくりとなっている[2]。 一階南側には「としまセンタースクエア」を配置[2]。通常は多目的ホールだが、スライディングウォールを全開放すると南側の広場やエコヴォイドと一体になり[2]、災害時には屋外と一体利用する。議場は、8階と9階の2層分を使い、9階の一部に傍聴席を配置[1]。南側のエコミューゼ（庭園）に面して大きな開口部を設け、明るく開かれた議場を目指した[1]、また机椅子は一部稼働により、議会以外の多目的な利用を可能とし[1]、国際級の案件に対しても対応できる設備を有する。 区役所業務効率化も今回の目的となり、案内コンシェルジュを配置したほか、需要の高い業務課を下層階に集約。個人情報をITで管理し、用のある部署に転送して負担を軽減を図り、来庁者が速やかに用を済ませられるような工夫が試みられている。 ブリリアタワー池袋[編集] 東京建物・首都圏不燃建築公社が中心となって販売した分譲マンションで、としまエコミューゼタウンの11階から49階部分を占める。総戸数432戸（販売戸数322戸）[14][3]。居住者は1階北側のエントランスホールからシャトルエレベーターで11階に直行し、ローカルエレベーターに乗り換え各階の住戸に到る[1]。11階全体が実質的な住宅メインエントランスとなり、通常1階まわりに配置される受付やメールコーナー、事務室といった管理諸室に加え、メインラウンジを中心にパーティールームやゲストルーム等、各種共用室を周囲の眺望に呼応するよう広々と配置した[1]。

布村 幸彦（ぬのむら ゆきひこ、1954年 – ）は、公益財団法人東京オリンピック・パラリンピック競技大会組織委員会副事務総長。 目次 1 来歴 2 五輪組織委副事務総長としての活動 3 主な役職 4 脚注 5 外部リンク 富山県富山市出身。富山県立富山高等学校を経て、1978年に東京大学法学部を卒業し、文部省に入省。同期に合田隆史、藤木完治（入庁は科学技術庁）、1年後輩に前川喜平がいる[1]。文部科学省大臣官房審議官（初等中等教育局担当）、スポーツ・青少年局長、初等中等教育局長、高等教育局長を歴任。東京オリンピック・パラリンピックの招致活動にも尽力した。2014年、公益財団法人東京オリンピック・パラリンピック競技大会組織委員会副事務総長に就任。東京オリンピック・パラリンピック競技大会組織委員会 事務総長の武藤敏郎をサポートした。 小学生時代は少年野球に取り組む。中学校、高校ではバスケットボール部。東京大学では野球やバスケットボールに打ち込む。文部省野球部、文部省ソフトボール部、文部省バレーボール部に所属。東京オリンピック・パラリンピック競技大会組織委員会の野球部、バスケットボール部、ボッチャ部にも所属した[2]。文部科学省スポーツ・青少年局長だった2011年、サッカー女子ワールドカップの決勝戦を現地のフランクフルトで生観戦した。 五輪組織委副事務総長としての活動[編集]

左図：シュフタン・プロセスのセットアップ。カメラ（図の下部）の前に小さなアーチ状の型を切り取った鏡があり、そこに左側の小さなブロック（背景）が反射して映る。鏡の奥には型の中におさまるように2人の人物が配置されている。右図：カメラの視点から映し出された画面。2人の人物は巨大なブロックのアーチの中に立っているように見える。 シュフタン・プロセス（英: Schüfftan process）は、映画の特殊効果の1つで、ドイツの撮影監督のオイゲン・シュフタンが考案した合成撮影技術である。鏡を使ってミニチュアや背景を人物と合成することで、まるで人物が大きなセットの中にいるような効果を生み出した。この手法は1920年代から1930年代にかけて、『メトロポリス』（1927年）や『恐喝』（1929年）などの作品に用いられたが、その後はブルーバックなどの合成技術に置き換えられた。 シュフタン・プロセスを行う時は、映画用カメラの前（美術監督のレオン・バルザック（フランス語版）の説明では、レンズから約2メートル50センチのところ）に、視線に対して45度の角度で、ガラス板に銀で薄くメッキした鏡（ハーフミラー）を設置する。次に鏡の側方に合成しようとする対象物（合成画やミニチュアなど）を、鏡に反射して映るように設置する。人物やセットは、鏡の奥のレンズに向かった位置に配置し、カメラからそれだけが透けて見えるように鏡の一部のメッキを削り取った。このようにセットアップされた状態でカメラを回すと、鏡の透けた部分を通して人物やセットが映り、と同時に対象物が鏡に反射して映る[1][2]。それにより人物やセットが、大きな対象物の中にいるような効果を与えることができた[3]。 シュフタン・プロセスが用いられた『恐喝』（1929年）の大英博物館での追跡シーン。 1920年代前半、ドイツの撮影監督であるオイゲン・シュフタンは、同じくカメラマンのエルンスト・クンストマン（ドイツ語版）と協力してシュフタン・プロセスを開発し、E・A・デュポン監督のドイツ映画『ヴァリエテ』（1925年）や、フリッツ・ラング監督のSF映画『メトロポリス』（1927年）で初めて採用された[4]。とくに『メトロポリス』では、超高層建築物やスポーツスタジアムなどの巨大な空間を舞台としたシーンでシュフタン・プロセスが用いられ、その洗練された使用によって、後年まで革新的な特殊効果をもたらした作品として認められている[1][3][5][6]。 アルフレッド・ヒッチコックは、『恐喝』（1929年）の大英博物館での追跡シーンにシュフタン・プロセスを使用した。ヒッチコックによると、本物の博物館の内部で撮影をするには暗くて光量が足りなかったため、その代わりにプロデューサーに無断でシュフタン・プロセスを使ったという[3]。このほか、ヒッチコックは『暗殺者の家』（1934年）のロイヤル・アルバート・ホールでのシーンや、『三十九夜』（1935年）のミュージック・ホールでのラストシーンなどで、シュフタン・プロセスを使用している[7]。 しかし、1930年代以降にオプチカル・プリンターが登場し、より単純で効率的なマット・ショット（英語版）やブルーバックなどの合成技術が普及したことで、シュフタン・プロセスはそれらに取って代わられることになった[2][3][5]。それでも後年の作品でも、例えば、ウォルト・ディズニー映画『四つの願い』（1959年）や、ピーター・ジャクソン監督の『ロード・オブ・ザ・リング/王の帰還』（2003年）の架空の国ゴンドールの壮大な風景の描写などで、シュフタン・プロセスが使用されている[5][8]。 関連項目[編集]

スノードロップ ジャンル ブラックコメディロマンスメロドラマ歴史小説 脚本 ユ・ヒョンミ 演出 チョ・ヒョンタク 出演者 チョン・ヘインジスユ・インナチャン・スンジョユン・セアキム・ヘユンチョン・ユジン 製作 制作 ドラマ・ハウスJTBCスタジオ 放送 放送局 JTBC 放送国・地域 韓国 放送期間 2021年12月18日 –

「Hurricane girls」 ナミ&ロビン（岡村明美&山口由里子） の シングル リリース 2004年9月29日 ジャンル キャラクターソング レーベル avex mode チャート最高順位 76位（オリコン） ナミ（岡村明美） 年表 between the wind （2003年）

第66次長期滞在（2列目と3列目）およびソユーズMS-20のクルー（1列目） 第66次長期滞在（だい66じちょうきたいざい）は国際宇宙ステーションへの66回目の長期滞在。このミッションは2021年10月17日のソユーズMS-18の出発の後に開始された[2]。2021年11月8日までは欧州宇宙機関の宇宙飛行士で、ISSを指揮する4人目の欧州の宇宙飛行士となり、軌道実験室を指揮する初めてのフランス人飛行士となるトマ・ペスケが指揮し[3]、以降はソユーズMS-19で到着したアントン・シュカプレロフが指揮を引き継いだ。[要出典] ペスケは2021年4月にNASAのシェーン・キンブロー（英語版）とK・メーガン・マッカーサー両飛行士と、JAXAの星出彰彦飛行士とともにスペースX Crew-2でISSに運ばれた[4]。第65次長期滞在のCrew-2のメンバーは、ソユーズMS-18で打ち上げられ、ソユーズMS-19で地球に帰還する予定のロシアのピョートル・ドゥブロフ（英語版）飛行士およびNASAのマーク・T・ヴァンデハイ（英語版）飛行士とともにISSでの任務を延長して第66次長期滞在のクルーとなった[5]。ロシアのシュカプレロフ飛行士はロスコスモスとチャンネル1の合同の映画プロジェクトであるThe Challengeの映画監督クリム・シペンコ（英語版）および女優ユリア・ペレシルドの2名の搭乗者とともにソユーズMS-19で打ち上げられた。 2021年11月10日に打ち上げられたスペースX Crew-3はNASAのラジャ・チャリ（英語版）、トーマス・マーシュバーン（英語版）とケイラ・バロン（英語版）各飛行士およびESAのマティアス・マウラー（英語版）飛行士をISSへと運んだ[6]。2022年前半に第66次長期滞在が終了すると、シュカプレロフ、ドゥブロフ、ヴァンデハイ、チャリ、マーシュバーン、バロンおよびマウラーはISSに残留し、第67次長期滞在の一部となる予定である[7]。 長期滞在クルー[編集] 長期滞在以外の訪問者[編集] 注釈[編集] ^ スペースX Crew-2のヨーロッパ部分はアルファと呼ばれ、トマ・ペスケが率いた。 ^ 現時点の第66次長期滞在船長 ^ スペースX Crew-3のヨーロッパ部分はコズミック・キスと呼ばれ、マティアス・マウラーが率いた ^ “ISS

アラル・カリスAlar Karis エストニア共和国第6代 大統領 任期 2021年10月11日 – 出生 (1958-03-26) 1958年3月26日（63歳）タルトゥ 政党 無所属 出身校 エストニア農業アカデミー 配偶者 シルエ・カリス 子女 3人 アラル・カリス（Alar Karis、1958年3月26日[1]-）は、エストニアの生物学者。専門は分子遺伝学、発生生物学。2021年10月11日に大統領に就任した。アラール・カリスとも表記される[2]

ヴァレンタイン卿の城（ヴァレンタインきょうのしろ。原題：Lord Valentine’s Castle）は、1980年にアメリカ合衆国で出版されたロバート・シルヴァーバーグのサイエンス・ファンタジー小説であり、マジプール・シリーズの第1作目にあたる。1981年のローカス賞ファンタジイ長編部門を受賞し、日本では1985年に佐藤高子が翻訳しハヤカワSF文庫で出版された。 あらすじ[編集] 人類や異星人が住み、4人の権力者、＜皇帝＞＜教皇＞＜聖母＞＜夢の王＞が支配する惑星マジプール。新たに即位した＜皇帝＞ヴァレンタインが行幸する街で、皇帝と同名の男ヴァレンタインはジャグラーとして旅回りの芸人一座に加わった。ヴァレンタインは度々見る奇妙な夢＜お告げ＞を夢占い師に見てもらい、自分が真の＜皇帝＞であることを知る。折しもマジプールでは＜夢の王＞の息子ドミニン・バルジャジッドが現在の体制を破壊し権力を握ろうと画策していた。ヴァレンタインは妖術師のデリアンバー、4本腕のザルザン・カボル、馬飼いの少年シャナミールらとヴァレンタイン卿の城がある＜城が岳＞を目指す・・・。 執筆背景[編集] シルヴァーバーグは、1960年代後半以降に執筆した意欲作、特に『内死（英語版）（Dying Inside）』が評価されなかったことから、1975年にSF絶筆宣言を行っていた。その後、1978年のネビュラ賞授賞式の際に本書のアイディアを思いつく。本書には絶筆宣言後の初作品ということで12万7500ドル（当時）という破格の保証金が支払われることになり、5か月間で書き上げている[1]。 『ヴァレンタイン卿の城』は1981年のローカス賞ファンタジイ長編部門を受賞し[2] 、また同年のヒューゴー賞にノミネートされた[2]。 カーカス・レビューズ（英語版）は、「SF的な裏付けの点で、マジプールは許せないほどに薄っぺらい。大勢の魅力的な登場人物が、あたかも鞘の中で枯れた豆のように未成熟の状態で、長くて退屈な物語の中を転がっている。がっかりした[3]。」と酷評した。 グレッグ・コスティキャンは、Ares Magazine第4号で『ヴァレンタイン卿の城』について、「そのディテールや、夢のようなストーリー展開にもかかわらず、シルバーバーグは読者を失わず、退屈させない物語を書いた。それどころか、『ヴァレンタイン卿の城』はマディソン・アベニューの隠語で言えば、読みだしたら止まらない本（page-turner）である[4]。」と評した。 Tor.com（英語版）のダグラス・コーエン（Douglas Cohen）は、「この物語は、SFなのかファンタジーなのかを読者に理解させるのが難しいパズルではない。サイエンス・ファンタジーである。両方のジャンルから借用、微調整、統合、場合によっては完全に再発明することで融合に成功している。『ヴァレンタイン卿の城』のような本は、両方のジャンルの長所を取り入れて、それらをシームレスな物語に統合しようとしている。科学とファンタジー両方の要素を含むことは受け入れられ、かつ期待されている[5]。」と述べている。 レビュー[編集]

在イランアメリカ合衆国大使館（ざいイランあめりかがっしゅうこくたいしかん）は、イラン帝国におけるアメリカ合衆国の大使館だった。1979年のイラン革命とそれに続くイランアメリカ大使館人質事件により、両国の外交関係は断絶された[1][2]。 大使館は、1948年に在トルコアメリカ合衆国大使館の設計者である建築家Ides van derGrachtによって設計された。それは、1930年代と1940年代に建てられたアメリカの高校に似た、長くて低い2階建てのレンガ造りの建物だった。このため、1951年に建設が完了した直後にアメリカの在イラン大使に就任したロイ・W・ヘンダーソンにちなんで、大使館のスタッフから「ヘンダーソン・ハイ」と呼ばれた[3]。 1979年11月4日、アメリカがイラン元皇帝の亡命を受け入れたことにより、イランアメリカ大使館人質事件が起きる。イスラム革命防衛隊率いる暴徒によって、大使館が占拠され、1981年1月20日まで続いた。これにより、両国は断交する。 米国の外交使節団は機能しなくなり、1979年のイラン人質事件以来、この建物は米国によって使用されていない[1][2]。それ以来、米国政府はイランにおける自国の利益をテヘランのスイス大使館（ペルシア語版）の米国利益代表部によって代表してきた[4]。現在多くのイラン人によってこの大使館複合施設に付けられている名前は、「スパイの巣窟」、「スパイの巣窟」、「スパイの巣」とさまざまに翻訳されている[5][6]。 イランによる大使館押収後、イスラム革命防衛隊はそれを訓練センターとして使用し、複合施設を維持し続けている[7]。周囲を形成するレンガの壁（大使館の敷地は街区の大きさ）には、イラン政府から委託された多数の反米壁画がある[7]。大使館跡には、書店や博物館もある[8]。大使館の一部は反米博物館になり、いくつかの学生団体が旧大使館の複合施設に事務所を置いている[9]。2017年1月現在、大使館跡はイラン国民と外国人に公開されている。アメリカ合衆国の国章はひどく損傷しているが、玄関にはまだ見えている。 イマーム戦列支持ムスリム学生団（ペルシア語版、英語版）は、大使館で押収された文書（入念に再構築された細断文書を含む）を「米国諜報活動機関からの文書」と呼ばれる一連の本に掲載した[10]。これらの本には、米国国務省および中央情報局（CIA）からの電報、通信、およびレポートが含まれており、その一部は現在も国家機密に指定されている。 スイスによる利益代表[編集] 外交関係が断絶したとき、米国はスイスをイランの利益代表国に任命した。非公式の関係は、スイス大使館の米国利益代表部を通じて行われる。アメリカ市民へのサービスは限られている。この代表部は、米国のビザ・グリーンカード・移民関連のサービスを実行することを許可されていない[9]。 2009年2月、イランの警察は、米国の利益代表部で一等書記官を務めるスイスの外交官マルコ・ケンプが車の中でイランの女性と一緒にいるのを発見し、彼を逮捕した。彼はすぐにスイスに呼び戻された[11][12]。 ワシントンD.C.のイラン大使館[編集] 米国務省は、テヘランの米国大使館の押収に対する報復として、ワシントンD.C.のイラン大使館を押収した。イランの利益代表部はパキスタン大使館（英語版）を通して運営されている[13][14]。 ^ a b “Former American Embassy in

表 話 編 歴 スターダストプロモーション 代表取締役会長：細野義朗 / 代表取締役社長：藤下良司   制作1部 女性タレント 森尾由美 常盤貴子 松雪泰子 山口もえ 美村里江 坂井真紀 片桐はいり 本田翼 森川葵