Chaconne – Wikipedia

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Art der musikalischen Komposition

EIN Chaconne (; Französisch: [ʃakɔn];; Spanisch: Chacona;; Italienisch: Ciaccona, ausgesprochen [tʃakˈkoːna];; früheres Englisch: Chacony)[1] ist eine Art musikalischer Komposition, die im Barock populär war, als sie häufig als Vehikel für Variationen einer wiederholten kurzen harmonischen Progression verwendet wurde, wobei häufig eine ziemlich kurze repetitive Basslinie (Grundbass) verwendet wurde, die einen kompositorischen Umriss für Variation und Dekoration bietet , Figuration und melodische Erfindung. In dieser Hinsicht ähnelt es stark der Passacaglia.

Der Grundbass, falls vorhanden, kann typischerweise schrittweise vom Tonikum zur dominanten Tonhöhe der Tonleiter abfallen. Die Harmonien, die den oberen Teilen gegeben werden, können den Quintenkreis oder ein abgeleitetes Muster davon betonen.

Geschichte[edit]

Obwohl es ursprünglich im späten 16. Jahrhundert in der spanischen Kultur entstand, nachdem es angeblich aus der Neuen Welt eingeführt wurde, als schnelles Tanzlied, das durch suggestive Bewegungen und spöttische Texte gekennzeichnet ist,[2] Zu Beginn des 18. Jahrhunderts hatte sich die Chaconne zu einer langsamen Instrumentalform mit drei Metern entwickelt.

Alex Ross beschreibt die Ursprünge der Chacona als tatsächlich ein sexuell wirbelnder Tanz, der Ende des 16. Jahrhunderts in Südamerika erschien und sich schnell nach Europa ausbreitete. Der Tanz wurde sowohl in den Elitegerichten als auch in der allgemeinen Bevölkerung populär. “Un sarao de la chacona”[3] ist eines der frühesten bekannten Beispiele einer “Chacona”, die vom spanischen Musiker Juan Arañés niedergeschrieben wurde.[4]

Hervorragende Beispiele für frühbarocke Chaconnes sind Monteverdis “Zefiro torna” und “Es steh Gott auf” von Heinrich Schütz.[5]

Eines der bekanntesten und meisterhaftesten und ausdrucksstärksten Beispiele der Chaconne ist der Schlusssatz der Violinpartita in d-Moll von Johann Sebastian Bach. Diese Chaconne mit 256 Takten führt eine klagende viertaktige Phrase durch ein kontinuierliches Kaleidoskop des musikalischen Ausdrucks sowohl im Dur- als auch im Moll-Modus. Kürzlich wurde jedoch vorgeschlagen, dass die Form von Bachs “Ciaccona” (er verwendete die italienische Form des Namens anstelle der französischen “Chaconne”) tatsächlich in Form eines französischen Theatertanzes gegossen wird, der als “Passacaille” bekannt ist. ,[clarification needed] obwohl es auch italienische und deutsche Stilmerkmale enthält.[6]

Nach dem Barock verfiel die Chaconne im 19. Jahrhundert, obwohl die 32 Variationen in c-Moll von Beethoven auf ihren anhaltenden Einfluss hindeuten. Die Form erlebte jedoch im 20. Jahrhundert eine sehr bedeutende Wiederbelebung, wobei mehr als zwei Dutzend Komponisten Beispiele beisteuerten (siehe unten).

Chaconne und Passacaglia[edit]

Die Chaconne wurde von einigen Theoretikern des 19. und frühen 20. Jahrhunderts als eine Reihe von Variationen eines harmonischen Verlaufs verstanden, im Gegensatz zu einer Reihe von Variationen eines melodischen Bassmusters (dem der Begriff zugeordnet ist) Passacaglia),[7] während andere Theoretiker der gleichen Zeit die Unterscheidung umgekehrt machen.[8] In der tatsächlichen Verwendung in der Musikgeschichte wurde der Begriff “Chaconne” in Bezug auf die Art und Weise, wie das gegebene Musikstück aufgebaut ist, nicht so klar von Passacaglia unterschieden, und “moderne Versuche, zu einer klaren Unterscheidung zu gelangen, sind willkürlich und historisch unbegründet.”[9] Tatsächlich wurden die beiden Genres manchmal in einer einzigen Komposition kombiniert, wie in der Cento partite sopra passacagli, von Toccate d’intavolatura di cimbalo et organo, partite di diversen arie … (1637), von Girolamo Frescobaldi, und die erste Suite von Les Nations (1726) sowie in der Pièces de Violes (1728) von François Couperin.[10]

Frescobaldi, der wahrscheinlich der erste Komponist war, der die Chaconne und Passacaglia vergleichend behandelte, setzt die erstere normalerweise (aber nicht immer) in Dur-Tonart mit zwei zusammengesetzten Triple-Beat-Gruppen pro Variation, wodurch seine Chaconne eine treibendere Vorwärtsbewegung erhält als seine Passacaglia , die normalerweise vier einfache Triple-Beat-Gruppen pro Variation hat.[11] Beide sind normalerweise in drei Metern, beginnen mit dem zweiten Taktschlag und haben ein Thema mit vier Takten (oder einem engen Vielfachen davon). (In jüngerer Zeit muss die Chaconne wie die Passacaglia nicht vorhanden sein 3
4 Zeit; siehe zum Beispiel Francesco Tristano Schlimés Chaconne / Ground Bass, wo jeder Abschnitt auf Sieben-Takt-Mustern aufgebaut ist).

Beispiele[edit]

17. Jahrhundert[edit]

  • Francesca Caccini (1587 – um 1641): Ciaccona
  • Heinrich Ignaz Franz Biber (1644–1704): Ciacona in D-Dur für Violine und Basso Continuo (undatiert); ein anderer in der Partita Nr. 3 in A-Dur für sieben Saiteninstrumente, ab Harmonia artificioso-ariosa (geschrieben 1696)
  • Dieterich Buxtehude (ca. 1638–1707): Präludium, Fuge und Chaconne in c-Dur (BuxWV 137), Chaconne in c-Moll (BuxWV 159) und Chaconne in e-Moll (BuxWV 160); alles für Orgel (wahrscheinlich 1690er Jahre)
  • Maurizio Cazzati (1616–1678): Ciaccona a tre con il suo Ballett für zwei Violinen und Violone, aus Correnti, Balletti, Galiarde a 3 è 4 (1659)
  • Marc-Antoine Charpentier (1643–1704): Chaconne aus der Oper Les arts florissants (1685); ein anderer aus der Oper David et Jonathas (1688); ein anderer aus der Oper Médée (1694)
  • Arcangelo Corelli (1653–1713): Chaconne in G-Dur in der Sonate op. 2, nein. 12, aus dem Sonate da camera a tre: doi violini, e violone o cembalo (1685)
  • Girolamo Frescobaldi (1583–1643): Vier Ciaccone (f-Dur, a-Moll, g-Dur, wieder a-Moll) für Cembalo aus Toccate d’intavolatura di cimbalo et organo, partite di divers arie. . . (1637)
  • Jean-Nicolas Geoffroy (1633–1694): Achtzehn Chaconnes für Cembalo, alle zu Lebzeiten des Komponisten unveröffentlicht, vielleicht die meisten Chaconnes, die von einem bekannten Komponisten des 17., 18. oder 19. Jahrhunderts geschrieben wurden
  • Jean-Baptiste Lully (1632–1687): Chaconne aus der Oper Phaëton (1683); ein anderer aus der Oper Roland (1685); ein anderer aus der Oper Acis et Galatée (1686)
  • Marin Marais (1656–1728): Chaconne in G-Dur für zwei Bratschen da Gamba und Continuo, Nr. 47 von der Pièces de Violes, Premier Livre (1686–89)
  • Tarquinio Merula (1594 / 95–1665): “Su la cetra amorosa”, Arie in Ciaccona für Sopran und Instrumentalbegleitung, aus Madrigali et altre musiche konzertieren (1633)
  • Girolamo Montesardo (Daten unbekannt): Chaconne-Basslinie in drei Tonarten (G-Dur, C-Dur, F-Dur) für Gitarre, ab Nuova Erfindung d’intavolatura (1606), vielleicht die erste geschriebene Chaconne
  • Claudio Monteverdi (1567–1643): “Zefiro torna”, Ciaccona für zwei Tenöre und Instrumentalbegleitung, aus Scherzi musicali cioè arie et madrigali (1632)
  • Johann Pachelbel (1653–1706): Zwei Chaconnes (C-Dur, D-Dur) für Orgel, aus Hexachordum Apollinis (1699); vier weitere (in D-Dur, D-Moll, F-Dur, F-Moll) für Orgel (undatiert)
  • Henry Purcell (1659–1695): Chaconne aus der Halboper Prophetin oder Die Geschichte des Dioklesian (1690); zwei weitere aus der Halboper König Arthur oder The British Worthy (1691); ein anderer aus der Halboper Die Königin der Feen (1692)
  • Robert de Visée (1655–1732 / 33): Zwei Chaconnes (F-Dur, G-Dur) für Gitarre aus Livre de guittarre, dédié au roi (1682); ein anderer in g-Moll, aus Livre de Stücke für die Gitarre, dédié au roi (1686)

18. Jahrhundert[edit]

  • Johann Sebastian Bach (1685–1750): Chaconne, fünfter Satz der Partita Nr. 2 in d-Moll für Solovioline (1720)
  • Luigi Boccherini (1743–1805): “Chaconne, die die Hölle darstellt … in Nachahmung der von M. Gluck”, Finale der Sinfonie in d-Moll, op. 12, nein. 4 (1771)
  • Joseph Bodin de Boismortier (1689–1755): Chaconne in A-Dur für zwei Celli, aus Neuf petites sonates et chaconne (1737); ein anderer in G-Dur aus der Oper Daphnis et Chloé (1747)
  • François Couperin (1668–1733): “La Favorite”, Chaconne, neunter Satz in Ordre 3ème c-Moll für Cembalo, aus Pièces de Clavecin, Premier Livre (1713)
  • Antoine Forqueray (1671–1745): Chaconne “La Buisson”, aus Pieces de viole avec basse geht weiter (1747)
  • Christoph Willibald Gluck (1714–1787): Chaconne in der Oper Orfeo ed Euridice (1762); die gleiche Chaconne auch in der Oper Iphigénie en Aulide (1774); eine andere Chaconne in der Oper Armide (1777)
  • Georg Friedrich Händel (1685–1759): Chaconne in G-Dur und 21 Variationen für Cembalo (geschrieben 1705–17, veröffentlicht 1733); eine weitere in G-Dur und 62 Variationen für Orgel (geschrieben 1703–06, veröffentlicht 1733)
  • Marin Marais (1656–1728): Chaconne, achter Satz in Suite 3 in F-Dur; ein weiterer letzter Satz in Suite in A-Dur; sowohl für Viola da Gamba als auch Continuo, von Pièces de viole, quatrième livre (1717)
  • Jean-Philippe Rameau (1683–1764): Chaconne in d-Moll aus dem Opernballett Les Indes galantes (1735); ein anderer in d-Moll aus dem Opernballett Les fêtes d’Hébé (1739); ein weiterer in A-Dur aus der Comic-Oper Platée (1745)
  • Georg Philipp Telemann (1681–1767): “Liliputaner Chaconne”, zweiter Satz von “Gullivers Reisen”, Intrada-Suite in D-Dur für 2 Violinen, aus Der getreue Musikmeister (1728–29)
  • Tommaso Vitali (1663–1745): “Chaconne” in g-Moll für Violine und Klavier (um 1710–1730)
  • Antonio Vivaldi (1678–1741): Ciaccona, dritter Satz des Konzerts in g-Moll für Flöte, Oboe, Violine, Fagott, Streicher (um 1720)
  • Sylvius Leopold Weiss (1687–1750): Chaconne, elfter Satz in Sonate 1; ein weiterer neunter Satz in Sonate 2; ein weiterer siebter Satz in Sonate 10; ein weiterer siebter Satz in Sonate 12; alles für Laute (alles undatiert)

19. Jahrhundert[edit]

20. Jahrhundert[edit]

  • John Adams: zweiter Satz “Chaconne: Körper, durch den der Traum fließt” aus Violinkonzert (1993)
  • Malcolm Arnold: zweiter Satz “Chaconne” aus Blockflöte Sonatina, Op. 41 (1953)
  • Malcolm Arnold: zweiter Satz “Chaconne: Andante con moto” aus dem Quintett für Blechbläser, Op. 73 (1961)
  • Béla Bartók: erster Satz “Tempo di ciaccona” aus der Sonate für Violine solo (1944)
  • Howard Blake: Chaconne (aus Lifecycle, Sequenz von 24 Klaviersoli) (1975)
  • Benjamin Britten: “Chacony”, dritter Satz des Streichquartetts Nr. 2, in C (1946)
  • Benjamin Britten: “Ciaccona”, fünfter Satz der Cellosuite Nr. 2 (1971)
  • Mario Castelnuovo-Tedesco: “El Sueño de la Razón Produce Monstruos”, aus “24 Caprichos de Goya”, Op. 195
  • John Corigliano: Die rote Geige (Chaconne) für Violine und Orchester
  • John Corigliano: Chaconne, 3. Satz der Sinfonie Nr. 1 “Giulios Lied” (1990)
  • Johann Nepomuk David: Chaconne a-Moll für Orgel (1933)
  • Johann Nepomuk David: Nun komm, der Heiden Heiland: kleine Chaconne auf “Nun komm, der Heiden Heiland” für Orgel
  • Robert Davidson: Chaconne für Orchester (1994)
  • Norman Dello Joio: Variationen, Chaconne und Finale für Orchester
  • David Diamond: Chaconne, für Violine und Klavier (1951)
  • Cornelis Dopper: Ciaconna gotica (1920)
  • Marcel Dupré: Triptyqueop. 51 (Chaconne, Musette, Dithyrambe), für Orgel
  • Jean Françaix: Chaconne für Harfe und Streichorchester (1976)
  • Gunnar de Frumerie: Chaconne op. 8, für Klavier (1932)
  • Philip Glass: Echorus für zwei Violinen und Streichorchester (1995)
  • Philip Glass: Sinfonie Nr. 3, dritter Satz (1995)
  • Philip Glass: Violinkonzert Nr. 1, zweiter Satz (1987)
  • Alexander Goehr: Chaconne, für Orgel (1985)
  • Sofia Gubaidulina: Chaconne, für Klavier (1962)
  • Lou Harrison: Suite für Violine und American Gamelan (1974)
  • Hans Werner Henze: Il Vitalino raddoppiato: ciaccona per violino soloista e orchestra da camera (1977)
  • Hans Werner Henze: Konzert für Kontrabassdritter Satz (1966)
  • Heinz Holliger: Chaconne für Solocello (1975)
  • Gustav Holst: “Chaconne” aus der Ersten Suite in Es-Dur für die Militärkapelle (laut einem Schriftsteller technisch eine Passacaglia, laut anderen technisch eine Chaconne)[12]
  • Arthur Honegger: Chaconne de l’impératrice, aus der Filmmusik für Napoleon (1926–27)
  • Ernst Krenek: Toccata und Chaconne: über den Chor “Ja ich glaube an Jesum Christum”op. 13 für Klavier
  • György Ligeti: Ungarischer Felsen: Chaconnefür Cembalo
  • Douglas Lilburn: Chaconne, für Klavier (1946)
  • Frank Martin: Chaconne, für Cello und Klavier (1931)
  • Carl Nielsen: Chaconne, op. 32, für Klavier (1916–17)
  • Henri Pousseur: Chaconne für Solovioline
  • Knudåge Riisager: Chaconne, op. 50, für Orchester
  • Poul Ruders: Chaconne für Solo-Gitarre
  • Franz Schmidt: Chaconne in C.♯ Moll, für Orgel. (1925) 1931 für Orchester arrangiert (d-Moll transponiert).
  • Reginald Smith Brindle: Chaconne und Zwischenspiele: (Die Instrumente des Friedens III)für zwei Gitarren
  • Leo Sowerby: Chaconne, für Tuba und Klavier (1938)
  • Leo Sowerby: Canon, Chacony & Fuge für Orgel (1948)
  • David Van Vactor: Fantasie, Chaconne und Allegrofür Orchester
  • Stefan Wolpe: Tanz in Form einer Chaconne für Klavier (1941)
  • Michiru Yamane: Chaconne in C-Moll für Orgel (1996)
  • Bernd Alois Zimmermann: Oper Die Soldaten (1965). Akt 1, Szene 2 (Ciacona 1). Akt 2, Szene 2 (Capriccio, Corale e Ciacona II). Akt 4, Szene 2 (Ciacona III)

21. Jahrhundert[edit]

Verweise[edit]

  1. ^ Chaconne, naxos.com
  2. ^ Alexander Silbiger, “Chaconne”, Das New Grove Dictionary of Music und Musiker, ed. Stanley Sadie und J. Tyrrell (London: Macmillan, 2001).
  3. ^ “Un sarao de la chacona” übersetzt als Eine Chacona Soirée und ist auch bekannt als “Chacona: A la vida bona”. Text mit englischer Übersetzung hier: Juan Arañés, “A la vida bona!”, Chacona a4 von Libro segundo de tonos y villancicos (Rom: Giovanni Battista Robletti, 1624).
  4. ^ “Alex Ross: Der Rest ist Lärm”. Alex Ross: Der Rest ist Lärm.
  5. ^ Gerald Drebes: “Schütz, Monteverdi und die ‘Vollkommenheit der Musik’ – ‘Es steh Gott auf’ aus den Symphoniae sacrae II (1647) “. In: Schütz-JahrbuchBand 14, 1992, S. 25–55 Archiviert 2016-03-03 an der Wayback-Maschine.
  6. ^ Raymond Erickson, “Auf dem Weg zu einer Interpretation von Bachs Ciaccona für Solovioline im 21. Jahrhundert, BWV 1004/5”, The American Bach Society Newsletter, Frühjahr 2003
  7. ^ Percy Goetschius, Die größeren Formen der musikalischen Komposition: Eine ausführliche Erklärung der Variationen, Rondos und Sonatendesigns für den allgemeinen Schüler der musikalischen Analyse und für den besonderen Schüler der strukturellen Komposition ([New York]: G. Schirmer, 1915), 29 und 40.
  8. ^ Lucas, Clarence Lucas, 1908. Die Geschichte der musikalischen Form (The Music Story Series, herausgegeben von Frederick J. Crowest. London: Walter Scott Publishing Co., Ltd .; New York: Charles Scribner’s Sons, 1908), 203.
  9. ^ Manfred Bukofzer, Musik im Barock (New York: Norton, 1947), 42.
  10. ^ Alexander Silbiger, “Passacaglia und Ciaccona: Genrepaarung und Mehrdeutigkeit von Frescobaldi bis Couperin Archiviert 2008-05-15 an der Wayback-Maschine, ” Zeitschrift für Musik des 17. Jahrhunderts 2, nein. 1 (1996).
  11. ^ Alexander Silbiger, “Chaconne” Das New Grove Dictionary of Music und Musiker, ed. S. Sadie und J. Tyrrell (London: Macmillan, 2001).
  12. ^ Budd Udell, “Standardwerke für Band: Gustav Holsts erste Suite in E-Dur für Militärkapelle.” Musikpädagogen Journal 69, nein. 4 (1982) Seite 28. (JSTOR-Abonnementzugriff) – Pam Hurry, Mark Phillips und Mark Richards, [1] (Oxford: Heinemann Educational Publishers, 2001. ISBN 0-435-81258-0) p. 238. – Clarence Lucas, Die Geschichte der musikalischen Form (The Music Story Series, herausgegeben von Frederick J. Crowest. London: Walter Scott Publishing Co., Ltd .; New York: Charles Scribner’s Sons, 1908) Seite 203.

Externe Links[edit]

Medien im Zusammenhang mit Chaconnes bei Wikimedia Commons