Ein Überlebender aus Warschau – Wikipedia

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Ein Überlebender aus Warschau, Op. 46, ist eine Kantate[1] von dem in Los Angeles lebenden österreichischen Komponisten Arnold Schönberg, geschrieben zu Ehren der Holocaust-Opfer. Die Haupterzählung ist unbesungen; “Niemals sollte es eine Tonhöhe geben”, schrieb der Komponist.[2]

Es wurde für Erzähler, Männerchor und Orchester ausgewählt und ergab sich aus einer vorgeschlagenen Zusammenarbeit zwischen russischen Emigrantentänzern Corinne Chochem und Schönberg, aber die Initiative des Tänzers machte einem vom Komponisten unabhängig entwickelten Projekt Platz, nachdem er von der Koussevitzky Music Foundation einen Auftrag für ein Orchesterwerk erhalten hatte. Konzept-, Text- und Musikskizzen stammen vom 7. Juli bis 10. August 1947 – der Text von Schönberg ist bis zum abschließenden hebräischen Klagegrund in englischer Sprache verfasst, mit Ausnahme von Interjektionen in deutscher Sprache. Die Zusammensetzung folgte sofort vom 11. bis 23. August.[3] vier Jahre vor dem Tod des Komponisten. Das Werk wurde am 4. November 1948 vom Albuquerque Civic Symphony Orchestra unter der Leitung von Kurt Frederick uraufgeführt.

Stroop Report Originalunterschrift: “Zerstörung eines Wohnblocks.” Foto von der Kreuzung von Zamenhofa und Wołyńska.

Die Arbeit erzählt die Geschichte eines Überlebenden des Warschauer Ghettos im Zweiten Weltkrieg aus seiner Zeit in einem Konzentrationslager. Die Nazi-Behörden halten eines Tages einen Appell einer Gruppe von Juden ab. Die Gruppe versucht sich zu versammeln, aber es gibt Verwirrung und die Wachen schlagen die alten und kranken Häftlinge, die sich nicht schnell genug anstellen können. Diejenigen, die am Boden liegen bleiben, gelten als tot. Die Wachen fordern eine weitere Zählung, um festzustellen, wie viele in Todeslager deportiert werden. Die Wachen fordern die Gruppe wiederholt auf, schneller zu zählen, bis die Häftlinge in das gesungene Gebet einbrechen Shema Yisraelund endet mit Deuteronomium 6: 7, “und wenn du dich hinlegst und wenn du aufstehst.”

Text

Ich kann mich nicht an alles erinnern. Ich muss die meiste Zeit bewusstlos gewesen sein.
Ich erinnere mich nur an den grandiosen Moment, als sie alle anfingen zu singen, als wären sie verabredet, das alte Gebet, das sie so viele Jahre vernachlässigt hatten – das vergessene Glaubensbekenntnis!
Aber ich kann mich nicht erinnern, wie ich so lange in den Untergrund gekommen bin, um in den Abwasserkanälen von Warschau zu leben.
Der Tag begann wie gewohnt: Reveille, als es noch dunkel war. “Geh raus!” Ob du geschlafen hast oder ob dich Sorgen die ganze Nacht wach gehalten haben. Sie waren von Ihren Kindern, von Ihrer Frau, von Ihren Eltern getrennt worden. Sie wissen nicht, was mit ihnen passiert ist … Wie konnten Sie schlafen?
Wieder die Trompeten – “Raus! Der Sergeant wird wütend sein!” Sie kamen heraus; einige sehr langsam, die alten, die kranken; einige mit nervöser Beweglichkeit. Sie fürchten den Sergeant. Sie beeilen sich so viel sie können. Vergeblich! Viel zu viel Lärm, viel zu viel Aufregung! Und nicht schnell genug! Der Feldwebel ruft: “Achtung! Stillgestanden! Na wird mal! Oder soll ich mit dem Jewehrkolben nachhelfen? Na jut; wenn ihrs will habent wollt!” (“Achtung! Steh still! Wie wäre es, oder soll ich dir zusammen mit dem Kolben meines Gewehrs helfen? Na ja, wenn du es wirklich haben willst!”)
Der Sergeant und seine Untergebenen schlugen (alle): jung oder alt, (stark oder krank), schuldig oder unschuldig….
Es war schmerzhaft, sie stöhnen und stöhnen zu hören.
Ich hörte es, obwohl ich sehr hart getroffen worden war, so hart, dass ich nicht anders konnte, als herunterzufallen. Wir alle am (Boden), die nicht aufstehen konnten, wurden (damals) über den Kopf geschlagen….
Ich muss bewusstlos gewesen sein. Das nächste, was ich hörte, war ein Soldat, der sagte: “Sie sind alle tot!”
Daraufhin befahl der Sergeant, uns zu beseitigen.
Dort lag ich halb bei Bewusstsein. Es war sehr still geworden – Angst und Schmerz. Dann hörte ich den Sergeant rufen: „Abzählen!“ (“Count off!”)
Sie beginnen langsam und unregelmäßig: eins, zwei, drei, vier – “Achtung!” Der Sergeant rief erneut: “Rascher! Nochmals von vorn anfange! In einer Minute werde ich wissen, wieviele ich zur Gaskammer abliefere! Abzählen!” (“Schneller! Noch einmal von vorne anfangen! In einer Minute möchte ich wissen, wie viele Ich werde in die Gaskammer schicken! Zählen Sie ab! “)
Sie fingen wieder an, zuerst langsam: eins, zwei, drei, vier, wurden schneller und schneller, so schnell, dass es schließlich wie ein Ansturm wilder Pferde klang, und (plötzlich) begannen sie mitten drin zu singen das Shema Yisrael.

Hebräisch (transliteriert) Englische Übersetzung
Shema Yisrael, Adonai Eloheinu, Adonai Echad.
V’ahavta eit Adonai Elohecha b’chawl l’vav’cha uv’chawl nafsh’cha, uv’chawl m’odecha. V’hayu hatte’varim haeileh, asher anochi m’tsav’cha hayom, al l’vavecha. V’shinantam l’vanecha, v’dibarta bam b’shivt’cha b’veitecha, uvlecht’cha vaderech, uv’shawchb’cha uvkumecha. Ukshartam l’ot al yadecha, v’hayu l’totafot bein einecha. Uchtavtam, al m’zuzot beitecha, uvisharecha. 		Höre, Israel, der Herr ist unser Gott, der Herr ist einer.
Du sollst den Herrn, deinen Gott, von ganzem Herzen, von ganzer Seele und von ganzer Kraft lieben. Und diese Worte, die ich dir heute gebiete, werden in deinem Herzen sein. Du sollst sie deinen Kindern gründlich beibringen, und du sollst von ihnen sprechen, wenn du in deinem Haus sitzt und wenn du auf der Straße gehst, wenn du dich hinlegst und wenn du aufstehst. Du sollst sie als Zeichen an deinen Arm binden, und sie sollen als Erinnerung zwischen deinen Augen dienen. Und du sollst sie auf die Türpfosten deines Hauses und auf deine Tore schreiben.

Hintergrund[edit]

1925 wurde Schönberg vom Kulturminister Carl Heinrich Becker ausgewählt, eine Meisterklasse für Komposition an der Preußischen Akademie der Künste zu leiten. Nachdem sein Posten im September 1933 aus rassistischen Gründen widerrufen worden war, kehrte er zu dem jüdischen Glauben zurück, den er in seiner Jugend aufgegeben hatte[4] und wanderte in die Vereinigten Staaten aus, wo er Professor für Komposition wurde und 1941[5] ein amerikanischer Staatsbürger. Der Vorschlag für Ein Überlebender aus Warschau kam von der russischen Choreografin Corinne Chochem. Sie schickte Schönberg Anfang 1947 die Melodie und die englische Übersetzung eines Partisanenliedes und bat um eine Komposition nach dem jiddischen Original oder einer hebräischen Version. Schönberg forderte von Chochem Gebühren “für eine 6- bis 9-minütige Komposition für kleines Orchester und Chor” und erklärte: “Ich habe vor, diese Szene – wie Sie beschrieben haben – im Warschauer Ghetto zu machen, wie die zum Scheitern verurteilten Juden zu singen begannen vor dem gooing [sic] sterben.”[6]

Aber Schönberg und Chochem konnten keine finanzielle Einigung erzielen, und so musste der Plan, ein Partisanenlied als Grundlage für die Arbeit zu verwenden, aufgegeben werden. Ein Auftrag der Koussevitzky Music Foundation in Boston bot dem Komponisten jedoch die Möglichkeit, seinen Plan in modifizierter Form umzusetzen.[6] Schönberg schrieb einen Text auf der Grundlage eines authentischen Zeugenberichts, den er von einem Überlebenden aus Warschau gehört hatte.[7] Er begann am 11. August mit der Komposition und beendete sie am 23. August 1947 in weniger als zwei Wochen.[8] Aufgrund seines schlechten Gesundheitszustands produzierte er nur eine komprimierte Punktzahl; René Leibowitz, ein Freund, vervollständigte die Partitur unter seiner Aufsicht. Die Arbeit war der Koussevitzky Music Foundation und der Erinnerung an Natalie Koussevitzky gewidmet.

Premiere[edit]

Die Verbindung zwischen der Gründung des Dirigenten Serge Koussevitzsky und dem Boston Symphony Orchestra führte zu der Vermutung, dass er und dieses Orchester die Premiere geben würden, aber Kurt Frederick, Dirigent des Albuquerque Civic Symphony Orchestra, hatte davon gehört Ein Überlebender aus Warschau und schrieb an Schönberg, um um Erlaubnis zu bitten, die Ehre zu erweisen, und Schönberg stimmte zu und legte fest, dass die New Mexico-Musiker anstelle ihrer Aufführungsgebühr einen vollständigen Satz von Chor- und Orchesterstimmen vorbereiten und diese an ihn senden sollten. Die Premiere war zunächst für den 7. September 1948 geplant, wurde jedoch bis zum 4. November dieses Jahres verschoben. Frederick dirigierte sein Orchester an der Universität von New Mexico in Albuquerque[3] mit Sherman Smith als Erzähler. Während der zweimonatigen Verspätung hörte Koussevitzsky von Friedrichs Bitte und stimmte dem Plan zu.[3]

Der Premiere folgte eine Schweigeminute, nach der Friedrich das ganze Werk wiederholte; dann begann ein rasender Applaus. Es gab auch skeptische Stimmen. Zeit Magazin schrieb:

Grausame Dissonanten. Zuerst wurde das Publikum von einer hässlichen, brutalen Explosion von Messing aufgerichtet. Darunter regte sich ein Flüstern im Orchester, unzusammenhängende Motive flatterten von Streichern zu Holzbläsern wie geheime, ängstliche Gespräche. Der Überlebende begann seine Geschichte in dem angespannten, halb gesprochenen, halb gesungenen Stil namens Sprechstimme. Die Harmonien wurden grausamer dissonant. Der Chor schwoll zu einem schrecklichen Crescendo an. Dann, in weniger als zehn Minuten nach der ersten Explosion, war alles vorbei. Während sein Publikum noch darüber nachdachte, spielte Dirigent Kurt Frederick es noch einmal durch, um ihm eine weitere Chance zu geben. Diesmal schien das Publikum es besser zu verstehen, und im Auditorium donnerte Applaus.[9]

Ein Überlebender aus Warschau Premiere in Europa am 15. November 1949 in Paris unter der Leitung von Leibowitz.[10]

Jüngste Auftritte[edit]

Wie in der Dokumentation vermerkt Der Neunte, mindestens eine Aufführung (das Datum wird nicht erwähnt): “In einer enormen symbolischen Geste spielt das Bonner Beethoven-Orchester Schönbergs ‘Ein Überlebender aus Warschau’ und geht ohne Pause direkt in die Neunte Symphonie von Beethoven. Das jüdische Gebet ist zusammen mit Beethovens. ” Am 30. Oktober 2010 führten die Berliner Philharmoniker unter Sir Simon Rattle dieses Stück auf die gleiche Weise auf und führten zu Mahlers Zweiter Symphonie.[11] Die New York Philharmonic unter Alan Gilbert hat auch das Stück aufgeführt, gefolgt von der Neunten Symphonie von Beethoven. Im Mai 2017 wurden im Rahmen von Gilberts letzter Spielzeit als Musikdirektor des Ensembles fünf Aufführungen aufgeführt.[12] Schönbergs Werk wurde auch kurz vor dem Mozart-Requiem programmiert.[citation needed]

Analyse[edit]

Richard S. Hill veröffentlichte eine zeitgenössische Analyse von Schönbergs Verwendung von Zwölftonreihen in Ein Überlebender aus Warschau,[13] und Jacques-Louis Monod bereitete 1979 eine endgültige Ausgabe der Partitur vor.[14] Beat A. Föllmi hat seitdem eine detaillierte Analyse der Erzählung des Werks veröffentlicht.[15]

Aufnahmen[edit]

  • RCA LSC-7055: Boston Symphony Orchestra; Erich Leinsdorf, Dirigent; Sherrill Milnes, Erzähler; New England Conservatory Chorus, Lorna Cooke deVaron, Dirigentin.
  • Columbia SBRG 72119-20: CBC Symphony Orchestra; Robert Craft, Dirigent[16]
  • CBS 76577: BBC Symphony Orchestra; Pierre Boulez, Dirigent; Günter Reich, Sprecher
  • Naxos 8.557528: Philharmonia Orchestra; Simon Joly Choral; Robert Craft, Dirigent; David Wilson-Johnson, Erzähler
  • Deutsche Grammophon 431 774-2: Wiener Philharmoniker; Claudio Abbado, Dirigent; Gottfried Hornik, Erzähler; Männerchor des Konzertchors der Wiener Staatsoper

Verweise[edit]

  1. ^ Schiller, David Michael. Bloch, Schönberg und Bernstein: Jüdische Musik aufnehmen. Oxford: Oxford University Press, 2003.
  2. ^ Schmitt, Karolin (2011). Wir sollten das niemals vergessen. Holocausterinnerungen am Beispiel von Arnold Schönbergs ‚Ein Überlebender aus Warschau ‘op. 46 im zeitgeschichtlichen Kontext [“We should never forget this”: Holocaust memories through the example of Arnold Schoenberg’s “A Survivor from Warsaw” op. 46 in the contemporary historical context] (MA).
  3. ^ ein b c Michael Strasser, “Ein Überlebender aus Warschau als persönliches Gleichnis “(Februar 1995). Musik & Briefe, 76 (1): S. 52–63.
  4. ^ Schönberg. Briefe. p. 182.
  5. ^ Kuiper, Kathleen; Newlin, Dika. “Arnold Schönberg”. Encyclopædia Britannica.
  6. ^ ein b “”Ein Überlebender aus Warschau für Erzähler, Männerchor und Orchester op. 46 “. Abgerufen 13. Mai 2017.
  7. ^ Feezell, Mark. “Der Herr, unser Gott, ist einer: Form, Technik und Spiritualität bei Arnold Schönberg Ein Überlebender aus Warschau, Op. 46 “ (PDF). Abgerufen 13. Mai 2017.
  8. ^ Strasser, Michael (1995). “Ein Überlebender aus Warschau als persönliches Gleichnis”. Musik & Briefe. 76: 52–63.
  9. ^ “Schicksal & Verdauung”. Zeit (20). 15. November 1948. p. 56. Abgerufen 13. Mai 2017.
  10. ^ Hartmann, Bernhard (1998-12-31). “Das Entsetzliche wird Klang”. General-Anzeiger Bonn (auf Deutsch). Abgerufen 2017-05-13.
  11. ^ “Sir Simon Rattle dirigiert Mahlers Symphonie Nr. 2”. Digitale Konzerthalle. Abgerufen 18. Dezember 2017.
  12. ^ “Ode an die Freude: Beethoven-Sinfonie Nr. 9”. nyphil.org. Abgerufen 18. Dezember 2017.
  13. ^ Richard S. Hill, “Musikkritiken: Ein Überlebender aus Warschau, für Erzähler, Männerchor und Orchester von Arnold Schönberg “(Dezember 1949). Anmerkungen (2. Ser.), 7 (1): S. 133–135.
  14. ^ Richard G. Swift, Rezension der neu überarbeiteten Ausgabe von Arnold Schönberg, Ein Überlebender aus Warschau (September 1980). MLA-Hinweise, 37 (1): p. 154.
  15. ^ Schlage A. Föllmi, “Ich kann mich nicht an alles erinnern”. Eine narratologische Analyse von Arnold Schönbergs Kantat “Ein Überlebender aus Warschau” op. 46 “(1998). Archiv für Musikwissenschaft, Jahrgang LV (Heft 1): S. 28–56.
  16. ^ Edward Greenfield, “Gramophone Records” (Rezension von Schönberg, Complete Works, Vol. 1) (1963). Die musikalischen Zeiten, 104 (1448): p. 714.

Quellen[edit]

  • Offergeld, Robert. Beethoven – Sinfonie Nr. 9 – Schönberg – Ein Überlebender aus Warschau, inklusive Broschüre. BMG Classics 09026-63682-2, New York, 2000.
  • Schönberg, Arnold. Stil und Idee. University of California Press, Los Angeles, 1984. ISBN 0-520-05294-3
  • Kamien, Roger. Musik: Eine Wertschätzung, Sixth Brief Edition, New York, 2008, S. 325–327. ISBN 0-07-340134-X.
  • Kaliko, Freude. Arnold Schönbergs Ein Überlebender aus Warschau in Europa der Nachkriegszeit. University of California Press, Berkeley, 2014. ISBN 9780520281868.

Externe Links[edit]


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