Manuel García (Tenor) – Wikipedia

Spanischer Tenor

Manuel del Pópulo Vicente Rodriguez García (auch bekannt als Manuel García der Senior;; 21. Januar 1775 – 10. Juni 1832) war ein spanischer Opernsänger, Komponist, Impresario und Gesangslehrer.

Biografie[edit]

García wurde am 21. Januar 1775 in Sevilla, Spanien, geboren. 1808 ging er nach Paris, wo er zuvor als Tenor in Madrid und Cadiz tätig war. In diesem Jahr, als er in der Oper auftrat Griselda In Paris war er bereits Komponist von leichten Opern. Er lebte in Neapel, Italien, und trat in Gioachino Rossinis Opern auf. Dazu gehörten die Uraufführungen von Elisabetta, regina d’Inghilterra, in dem er den Herzog von Norfolk und porträtierte Der Friseur von Sevilla, in dem er die Rolle des Grafen Almaviva porträtierte. 1816 besuchte er Paris und London, England. Zwischen 1819 und 1823 lebte er in Paris und sang in Opern wie Der Friseur von Sevilla, Otello, und Don Giovanni, oft auch im Londoner King’s Theatre. Im gleichen Zeitraum präsentierte er an der Pariser Oper, der Opéra-Comique und der Gymnase-Dramatique neue Opern seiner eigenen Komposition im französischen Stil.

Seine ältere Tochter war die berühmte Mezzosopranistin Maria Malibran, und seine zweite Tochter war Pauline Viardot, eine bedeutende Musikerin und als Sängerin eine der „brillantesten dramatischen Stars“ ihrer Zeit.[1] Sein Sohn Manuel Patricio Rodríguez García wurde, nachdem er ein zweitklassiger Bariton war, ein weltberühmter Vokalpädagoge, „der führende theoretische Schriftsteller der Rossini-Vokalschule“.[2]

1825 wurden er und seine Firma, vier von acht von ihnen Garcías, von einem New Yorker Winzer Dominick Lynch Jr. (1786–1857) rekrutiert, der vom italienischen Opernlibrettisten Lorenzo Da Ponte, damals Professor für Italienisch, ermutigt worden war am Columbia College, um New Yorkern die italienische Oper vorzustellen. Sie inszenierten die ersten Aufführungen (insgesamt etwa 80) der italienischen Oper in New York.[3] Die Familie García übernahm alle Hauptteile in Aufführungen von Der Friseur von Sevillamit García als Almaviva, seiner zweiten Frau Joaquina Sitchez (auch „la Briones“ genannt) als Berta, Manuel Jr. als Figaro und Maria als Rosina; Pauline war zu dieser Zeit noch sehr jung. Da Ponte bestand besonders auf der Unternehmensabrechnung Don Giovanni, dessen Libretto er der Autor war, und Mozarts Oper erhielt am 23. Mai 1826 in Anwesenheit ihres Librettisten ihre erste ungekürzte amerikanische Aufführung, wobei García die Titelrolle sang, la Briones als Donna Elvira, Maria als Zerlina und Manuel Jr. . als Leporello.[4]

Sie traten auch in Mexiko auf, und García berichtete in seinen Memoiren, dass er auf der Straße zwischen Mexiko und Vera Cruz von Räubern seines ganzen Geldes beraubt wurde.

García hatte geplant, sich in Mexiko niederzulassen, musste aber nach politischen Problemen 1829 nach Paris zurückkehren, wo er von der Öffentlichkeit erneut sehr herzlich aufgenommen wurde. Seine Stimme war jedoch sowohl durch Alter als auch durch Müdigkeit beeinträchtigt, und er hörte nie auf zu komponieren, „widmete er sich bald dem Unterrichten, für das er besonders begabt zu sein scheint“.[5] Nach seinem letzten Bühnenauftritt im August 1831 starb er am 10. Juni des folgenden Jahres und wurde auf dem Friedhof Père Lachaise beigesetzt. Seine Begräbnisrede hielt François-Joseph Fétis, der „ihn vor allem als Komponisten ehrte und bemerkte, dass seine besten Werke unveröffentlicht blieben – wie es heute noch der Fall ist“.[5] Im Jahr 1836 schrieb Franz Liszt eine Rondeau fantastique sur un thème espagnol, S, 252, für Klavier, basierend auf Garcías Lied „El contrabandista“.

Laut James Radomski „hat Garcías dynamischer Perfektionismus seine Auswirkungen auf drei Kontinente hinterlassen und sein Erbe in den Händen seiner Kinder wurde in das 20. Jahrhundert getragen“.[5]

Künstlerische Merkmale[edit]

Trotz seiner spanischen Herkunft wurde Manuel García zum Inbegriff des italienischen Tenors des frühen 19. Jahrhunderts. John Potter zufolge erwarb er vor allem nach seiner Ankunft in Italien im Jahr 1812 und dem Treffen mit dem hoch angesehenen Tenor und Lehrer Giovanni Ansani die Fähigkeiten, die es ihm ermöglichen würden, mit Rossini umzugehen. Ansani brachte ihm bei, wie man projiziert und vielleicht den schwereren Klang erreicht, den Mozart bereits 1770 bei allen italienischen Sängern erkannt hatte, und gab ihm vermutlich die pädagogische Strenge, die es ihm ermöglichen würde, so maßgeblich zu unterrichten. “[6] Tatsächlich war seine „Stimme laut Fétis ein tiefer Tenor“:[7] in der Tat hatte sein Gesang baritonale Eigenschaften und wurde gegenwärtig als bezeichnet Baritenorehauptsächlich in Italien.[8] García besaß jedoch einen ungewöhnlichen Stimmkompass: Obwohl er auch mit echten Baritonrollen umgehen konnte, sind die von Rossini für ihn geschriebenen Teile im Allgemeinen höher als die für andere baritonale Tenöre wie Andrea Nozzari oder Domenico Donzelli geschriebenen.[8] und nach Paolo Scudos Aussage[9] Es war García und nicht Gilbert-Louis Duprez, der erste Sänger, der das „C aus der Brust“ aussprechen konnte. Aufgrund seines künstlerischen Hintergrunds soll García ihn jedoch nie öffentlich gesungen haben.

Trotz seiner Reichweite kann er nicht als Tenore Contraltino. Er hatte zum Beispiel in seinem Repertoire die Rolle von Lindoro in L’italiana in Algerien, aber als er sich „der extrem hohen Tessitura und der hauptsächlich Silbenschrift von“ stellen musste [his entrance aria] ‚Languir per una bella‘, er transponierte die Arie um ein Moll-Drittel und spielte sie in C-Dur statt Es „.[10] García war auch in der Lage, die Phonation von Falsettstimmen so weit zu beherrschen, dass in a Tonadilla von seinen, El poeta calculistaEr konnte mit sich selbst ein Duett spielen, in dem er sowohl die Tenor- als auch die Sopranstimme sang.[11]

Er hatte eine extravagante, sogar gewalttätige Persönlichkeit und eine despotische Haltung gegenüber seinen Kindern (die auch seine Schüler waren) und transportierte etwas von seinem persönlichen Charakter auf die Bühne Otello und Don Giovanni denkwürdig, aber es gelang ihm auch, seinen Überschwang zu zügeln und den Stil perfekt unter Kontrolle zu bringen, damit er seinen Mozart rendern konnte Graf Almaviva Ein echter, stolzer und eleganter Grandee Spaniens.[11]

Salonopern[edit]

In seinen letzten Jahren schrieb García fünf Salonopern, um die Talente seiner Schüler zu demonstrieren. In den Jahren 2006 und 2015 wurden die kritischen Ausgaben von zwei dieser Opern, L’isola disabitata und Un avvertimento ai gelosi, herausgegeben von Teresa Radomski, wurden von AR Editions veröffentlicht. L’sola disabitata erhielt 2005 seine moderne Premiere an der Wake Forest University, gefolgt von seiner ersten europäischen Inszenierung in Spanien im Jahr 2010. Un avvertimento ai gelosi wurde in Spanien im Jahr 2016 durchgeführt.[1] Die nordamerikanische Premiere von Un avvertimento ai gelosi fand 2016 an der Memorial University of Newfoundland statt. Eine anschließende Aufführung fand 2017 beim Caramoor Summer Music Festival statt, wobei Bel Canto Young Artists die Hauptrollen spielten.[2] Die Besetzung bestand aus Shirin Eskandani (Sandrina), Kyle Oliver (Berto), Joshua Sanders (Graf), Rob McGinness (Don Fabio), Madison Marie McIntosh (Ernesta) und Sean Christensen (Menico) mit dem Musikdirektor Timothy Cheung Klavier. Diese Aufführung wurde auch auf der Grundlage der von Teresa Radomski herausgegebenen kritischen Ausgabe durchgeführt.

Rollen geschaffen und bedeutende Leistungen[edit]

Das Folgende ist eine ausgewählte Liste (hauptsächlich aus dem Amadeusonline Almanach), der wichtige Momente in Manuel Garcías Karriere nach seiner Ankunft in Italien festhalten will. Das Symbol

zeigt Premieren an, während das Symbol (**) andere bemerkenswerte Aufführungen kennzeichnet, insbesondere Premieren in Städten und Theatern. Rolle Oper Genre Komponist Theater
Aufführungsdatum Achille Ifigenia in Aulide [performed in Italian] Tragödienoper (2. Fassung) Christoph Willibald Gluck Neapel, echtes Teatro San Carlo
15. August 1812 (**) Achille Ecuba Tragik per musica Nicola Antonio Manfroce Neapel, echtes Teatro San Carlo
13. Dezember 1812 Oitone Gaulo ed Oitone melodramma serio Pietro Generali
Neapel, echtes Teatro San Carlo 9. März 1813 Califfo Isaun Il califfo di Bagdad Oper Comica
Manuel García Neapel, echtes Teatro San Carlo 8. November 1813 Egeo Medea in Corinto
melodramma tragico (1. Version) Simon Mayr Neapel, echtes Teatro San Carlo 28. November 1813 Endimione
Diana ed Endimione Kantate Manuel García Neapel, echtes Teatro San Carlo 9. Februar 1814 [12]
Almaviva Le nozze di Figaro Oper Buffa Wolfgang Amadeus Mozart Neapel, Teatro del Fondo della Separazione März 1814 (**)
Alceo Partenope festa teatrale Giuseppe Farinelli Neapel, echtes Teatro San Carlo 15. August 1814
Don Rodrigo[13] Donna Caritea, regina di Spagna dramma serio per musica Giuseppe Farinelli Neapel, echtes Teatro San Carlo
16. September 1814 Dallaton Tella e Dallaton, o sia La donzella di Raab Oper seria Manuel García[14]
Neapel, echtes Teatro San Carlo 4. November 1814 Ermindo La gelosia corretta commedia per musica
Michele Carafa Neapel, Teatro dei Fiorentini di Napoli[15] Karneval 1815 Enrico V. La gioventù di Enrico Quinto
Oper Ferdinand Hérold Neapel, Teatro del Fondo della Separazione 5. Januar 1815 Ataliba
Cora Oper seria Simon Mayr Echtes Teatro San Carlo di Napoli 27. März 1815 Norfolk
Elisabetta, regina d’Inghilterra dramma per musica Gioachino Rossini Neapel, echtes Teatro San Carlo 4. Oktober 1815
Almaviva Almaviva ossia L’inutile precauzione (Il barbiere di Siviglia) Dramma Comico Gioachino Rossini Rom, Teatro della Torre Argentinien
20. Februar 1816 Lindoro L’italiana in Algerien Melodramma Buffo Gioachino Rossini
Paris, Salle Louvois du Théâtre-Italien 1. Februar 1817 (**) Torvaldo Torvaldo e Dorliska dramma lirico semiserio Gioachino Rossini
Paris, Salle Louvois du Théâtre-Italien 21. November 1820 (**) Giocondo La pietra del paragone melodramma giocoso (Überarbeitung) Gioachino Rossini
Paris, Salle Louvois du Théâtre-Italien 5. April 1821 (**) Otello Otello dramma tragico per musica (1. Version) Gioachino Rossini
Paris, Salle Louvois du Théâtre-Italien[16] 5. Juni 1821 (**) Norfolk Elisabetta regina d’Inghilterra dramma per musica Gioachino Rossini
Paris, Salle Louvois du Théâtre-Italien 10. März 1822 (**) Florestan Florestan oder Le conseil des dix Oper Manuel García
Paris, Théâtre de l’Académie Royale de Musique 26. Juni 1822 Osiride Mosè in Egitto Azione tragico-sacra (3. Version)
Gioachino Rossini Paris, Salle Louvois du Théâtre-Italien 20. Oktober 1822 (**) Ilo Zelmira dramma serio per musica (2. Version)
Gioachino Rossini London, Königstheater auf dem Heumarkt 24. Januar 1824 (**) Agorante Ricciardo e Zoraide dramma per musica (1. Version)
Gioachino Rossini London, Königstheater auf dem Heumarkt 24. März 1824 (**) Idreno Semiramid melodramma tragico
Gioachino Rossini London, Königstheater auf dem Heumarkt 15. Juli 1824 (**) Almaviva Il barbiere di Siviglia Dramma Giocoso
Gioachino Rossini New York, Park Theater 29. November 1825 (**) Otello Otello dramma tragico per musica (1. Version)
Gioachino Rossini New York, Park Theater 7. Februar 1826 (**) Narciso Il turco in Italien dramma buffo per musica (Opernbüffel, 2. Fassung)

Gioachino Rossini[edit]

New York, Park Theater 14. März 1826 (**) Don Giovanni

Don Giovanni

  • Oper Buffa[17] Wolfgang Amadeus MozartNew York, Park Theater23. Mai 1826 (**)
  • Ramiro La Cenerentolamelodramma giocosoGioachino Rossini
  • New York, Park Theater 27. Juni 1827 (**)Ausgewählte WerkeDie folgenden Listen stammen aus
  • Das New Grove Dictionary of Opera (Artikel: „García, Manuel“ von James Radomski), mit möglichen Details aus verschiedenen Quellen.DurchgeführtLa maja y el majo
  • ( Tonadilla, Madrid, 1798)La declación
  • ( Tonadilla, Madrid, 1799)El Verführer Arrepentido
  • ( Opereta
  • , Madrid, 1802) Quien porfía mucho alcanza
  • ( Opereta, Madrid, 1802)El luto fingido
  • ( Opereta
  • , Madrid, 1803) El Criado Fingido(Opereta
  • , Madrid, 1804) El padrastro, o Quien a yerro mata a yerro muere(Madrid, 1804)El poeta calculista
  • (Monolog, Madrid, 1805) El warniverio aparente
  • ( Opereta
  • , Madrid, 1805) El preso
  • (Monolog, Madrid, 1806) Los lacónicos, o La trampa descubierta
  • ( Opereta, Madrid, 1806)Los ripios del maestro Adán
  • ( Opereta
  • , Madrid, 1807) Il califfo di Bagdad
  • (Opera Buffa, Neapel, 1813) Talla e Dallaton, o sia La donzella di Raab
  • (Opera Seria, Neapel, 1814) Le prince d’occasion
  • (opéra-comique, Paris, 1817) Il fazzoletto[18]
  • (Opera Buffa, Paris, 1820) La mort du Tasse
  • ( tragédie lyrique[19]
  • , Paris, 1821) La meunière
  • (Oper Comica, Paris, 1821) Florestan, oder Le conseil des dix
  • (opéra, Paris, 1822) Les deux contrats de mariage
  • (Opera Buffa, Paris, 1824) Astuzie e prudenza
  • (London, 1825) L’amante Astuto
  • (Comic-Oper in zwei Akten, New York, 1825) Il lupo d’Ostenda, o sia L’innocente salvato dal colpevole
  • (New York, 1825) La figlia del aria
  • (semi-tragische Oper in zwei Akten, New York, 1826) La buona famiglia
  • (New York, 1826) El Abufar, Ossia La famiglia araba

(Mexiko-Stadt, 1827)

  • Un’ora di matrimonio
  • (Opera Buffa, Mexiko-Stadt, 1827)
  • Zemira ed Azor
  • (Mexiko-Stadt, 1827)
  • Acendi
  • (Mexiko-Stadt, 1828)
  • El gitano por amor (Mexiko-Stadt, 1828)[20]
  • Los maritos solteros
  • (Mexiko-Stadt, 1828)
  • Semiramis
  • (Mexiko-Stadt, 1828)

Xaira[edit]

(Mexiko-Stadt, 1828)

  1. Unperformed (oder privat durchgeführt) Un avvertimento ai gelosi Le cinesiIl finto sordo
  2. L’isola disabitata Ich tre Gobbi
  3. Ich Banditi, o sia La Foresta Pericolosa Don Chisciotte (Opera Buffa in zwei Akten)La gioventù d’Enrico V. L’origine des gracesLe tre Sultan
  4. El Zapatero de Bagdad Verweise Anmerkungen^Laut Franz Liszt, der auch erklärte, dass die Welt mit ihr endlich eine geniale Komponistin gefunden habe (Zitate aus der Rückseite von Michael Steens Buch)Zauberin der Nationen: Pauline Viardot, Sopran, Muse und Liebhaber . Thriplow, Cambridge: Icon Books Ltd., 2007, ISBN 978-1-84046-843-4)^ Celletti, p. 172 ^ Susan T. Sommer,New York in Stanley Sadie (Hrsg.),Das New Grove Dictionary of Opera , Grove (Oxford University Press), New York, 1997, III, p. 586.
  5. ^ Casaglia, Gherardo (2005). „“ Manuel García „“ . L’Almanacco di Gherardo Casaglia(auf Italienisch)
  6. . Genauer gesagt hatte es bereits Auftritte von beiden gegeben Don Giovanni
  7. und Le nozze di Figaro , „aber in stark verkürzten Versionen und in elenden englischen Übersetzungen von Henry Rowley Bishop“. Da der Firma García ein geeigneter Don Ottavio fehlte, musste Da Ponte selbst nach einem lokalen Tenor suchen, um die Rolle zu spielen (Sheila Hodges,Lorenzo Da Ponte: Das Leben und die Zeiten von Mozarts Librettist [García’s voice] , University of Wisconsin Press, Madison, 2002, p. 193,
  8. ISBN 978-0299178741). ^ ein b
  9. c Radomski, Hain , p. 347
  10. ^ Potter, p. 45
  11. ^ Radomski, Hain , p. 347. Laut Radomski „ist es möglich, dass
  12. war ein Bariton mit einem hochentwickelten Falsett „; was jedoch eher im Widerspruch zu Carusellis und Cellettis Aussage zu stehen scheint, dass Rossinis Vokalschrift für García normalerweise höher ist als für andere Baritenoren (vgl. unten) ^ einb Caruselli, p. 506; Celletti, S. 165–166 ^Paolo Scudo war ein Hauptkritiker der
  13. Revue des Deux Mondes – vgl. Caruselli, II, S. 398 (Artikel: „Duprez“) ^ Celletti, S. 166, Anmerkung 1 (Übersetzung von Frederick Fuller)
  14. ^ ein b Caruselli, II, p. 506^
  15. Quelle: Performance gedrucktes Libretto, Le Nozze di Figaro , Dramma Giocoso in quattro Atti. Rappresentato in Napoli la Prima Volta Nel Real Teatro del Fondo Nel Mese di Marzo del 1814 / (la Musica è del Celebre Mozart). Napoli: Tipografia Largo del Castello, 1814 (zitiert von Italianopera– Libretti a stampa
  16. ) ^ Titel so berichtet von Radomski,Hain (S. 346).^ Quelle:
  17. Italianopera.org (abgerufen am 16. Oktober 2010) .^ Es war in der Tat eine Neuordnung derdramma per musica Alonso e Cora, am 26. Dezember 1803 an der Mailänder Scala uraufgeführt. ^
  18. Jean Mongrédien, Le Théâtre-Italien de Paris. Chronologie und Dokumente , Lyon, Symétrie, 2008, V:1801-1831 , p. 11,ISBN 978-2914373357 ^Die Partitur wurde 1973 gedruckt (Madrid, Hrsg. José Subirá) und James Radomskis Artikel in
  19. Das New Grove Dictionary of Opera Geben Sie den Titel als an El majo y la maja. Die vorliegende Seite berichtet über die Version, die später von der kritischen Ausgabe 2008 von Juan de Udaeta gegeben wurde: Manuel García,
  20. La maja y el majo; La declación; Quien porfía mucho alcanza; El poeta calculista , Madrid, Iberautor / ICCMU, 2008, ISMN 979-0-69219-033-2. ^ Libretto (1825):Der listige Liebhaber. L’amante Astuto. Opera comica. Zu gegebener Zeit. Poesia del Signor Rosich. Musica del Signor Manuel Garzia

. New York: EM Murden (für das New York Theatre) (online verfügbar in

  • books.google ). Paolo Rosich, der Librettist von L’amante Astutosang auch die Rolle des Anacleto bei der New Yorker Premiere.
  • ^ Paolo Rosich, der Librettist von La figlia del ariasang auch die Rolle des Timoteo bei der New Yorker Premiere.
  • ^ Zu dieser Arbeit vgl.(in Spanisch) Mengíbar, Andrés Moreno
  • Don Chisciotte de Manuel García , „Melómano La revista de música clásica“ (Orfeo Ediciones).Quellen (auf Italienisch)
  • Caruselli, Salvatore (Hrsg.). Grande enciclopedia della musica lirica. Rom; Longanesi & amp; C. Periodici SpA (auf Italienisch)
  • Celletti, Rodolfo (1983): Storia del belcanto. Fiesole; Discanto Edizioni Potter, John (2009). Tenor, Geschichte einer Stimme

. New Haven und London; Yale University Press. ISBN 978-0-300-11873-5 Radomski, James (2000):Manuel García (1775–1832); Chronik des Lebens eines Belcanto-Tenors zu Beginn der Romantik

. Oxford; New York: Oxford Univ. Drücken Sie.[edit]


ISBN 0-19-816373-8

Radomski, James (1997): „García, Manuel (del Pópulo Vicente Rodríguez)“, in Stanley Sadie (Hrsg.),

Das New Grove Dictionary of Opera

, Grove (Oxford University Press), New York. Vol. Zwei, S. 345–347.

ISBN 978-0-19-522186-2

Radomski, Teresa (Hrsg.) (2006):

L’isola disabitata

. Partitur. Middleton, Wisc.: AR Ed., Serie: Neueste Forschungen in der Musik des neunzehnten und frühen zwanzigsten Jahrhunderts; 42.

ISBN 0-89579-594-9;

ISBN 978-0-89579-594-6

Dieser Artikel enthält Text aus einer Veröffentlichung, die jetzt öffentlich zugänglich ist:

Wood, James, ed. (1907).

Die Nuttall-Enzyklopädie

. London und New York: Frederick Warne.

Externe Links