Die Enttäuschung – Wikipedia

Die Enttäuschung oder die Kraft der Leichtgläubigkeit ist eine Balladenoper, die von Samuel Adler in zwei Akten mit Prolog und Epilog zu einem Text eines unbekannten Autors komponiert wurde, der unter dem Pseudonym “Andrew Barton” schreibt.^[1] William Peterson behauptete 1766, die Oper sei von einem “Sohn des Philadelphia College” geschrieben worden, was zu Spekulationen führte, dass der Autor Francis Hopkinson oder Jacob Duché gewesen sein könnte.^[2] Walter Meserve behauptet in seinem Buch über das amerikanische Drama, der Autor sei Thomas Forrest genannt worden.^[3] Es gilt als eine der ersten amerikanischen Opern und sollte am 20. April 1762 in Philadelphia aufgeführt werden, wurde aber im letzten Moment abgesagt.

Samuel Adler rekonstruierte die Partitur für eine Aufführung am 29. Oktober 1976 in der Library of Congress in Washington im Rahmen der Zweihundertjahrfeier der Vereinigten Staaten von Amerika. Ein Kritiker veröffentlichte damals eine lauwarme Rezension der Aufführung.^[4]

Ausgewählte Linernotes aus der ersten Aufnahme, 1976[edit]

TV-S 34650 Die Enttäuschung (1767) Amerikas erste Balladenoper von Andrew Barton

Musikalisches Setting von Samuel Adler Research von Jerald Graue und Judith Layng Produziert von Donald Hunsberger Regie Edward Berkeley Musikalische Leitung Robert Spillman

Originalbesetzung der Library of Congress der Eastman School of Music Production

Im April 1767 wurde die Öffentlichkeit in Philadelphia auf ein Theaterereignis von ungewöhnlichem Interesse vorbereitet. Die berühmteste Schauspielkompanie der Kolonien, David Douglass ‘American Company, bereitete Andrew Bartons Balladenoper The Disappointment oder The Force of Credulity für die Präsentation im schönen neuen Southwark Theatre vor. Englische Theaterstücke und komische oder sentimentale Opern bildeten seit einigen Jahren das Hauptrepertoire des Unternehmens, aber Bartons Farce hatte Signalbedeutung, da es die erste Balladenoper war, die ein Amerikaner für das amerikanische Publikum schrieb. Darüber hinaus war sein Thema eng mit den Anliegen der Bürger von Philadelphia verbunden. Es verspottete geschickt die Regierung von König George, bot aber auch Lampoons von mehreren Personen an, die zu dieser Zeit in Philadelphia lebten.

Leider waren die Comic-Widerhaken vielleicht zu scharf und zu nah an der Heimat; Die Oper wurde nicht wie geplant aufgeführt, und eine knappe Erklärung im Pennsylvania Gazette vom 22. April kündigte an, dass die „persönlichen Überlegungen“ des Stücks es „für die Bühne ungeeignet“ machten. Es scheint immer noch bemerkenswert, dass Bartons lebhafte Komödie mehr als zweihundert Jahre lang unproduziert geblieben sein könnte, zumal Historiker den eigentlichen Wert des Stücks seit langem erkannt haben. Die Gründe für diese Ruhe müssen in der Besonderheit der Balladenopern im 18. Jahrhundert gesucht werden. Solche Werke wurden oft zu bescheidenen Bestsellern als veröffentlichte Libretti, und tatsächlich verkaufte sich Bartons Oper in dieser Form eindrucksvoll, zuerst als sie 1767 in New York veröffentlicht wurde, später als eine überarbeitete Philadelphia-Version 1796 erschien. Die Libretti enthalten jedoch keine Musik was auch immer; Die Songs, die während des Spiels vorkommen, existieren nur als Texte, zusammen mit den Titeln der populären Songs, deren Melodien für die Songs im Spiel verwendet worden wären. Vermutlich wurden die musikalischen Arrangements für The Disappointment bei seiner Absage verworfen oder sind in den vielen Jahren seitdem verloren gegangen. Während Libretti in vielen Kopien gedruckt werden konnten, wurden musikalische Arrangements typischerweise nur in einer Kopie für eine bestimmte Produktion getroffen. Infolgedessen sind Partituren oder Stimmen für Balladenopern bis auf eine Handvoll Fälle insgesamt verschwunden.

Eine Rekonstruktion der Musik für The Disappointment ist vor allem deshalb wünschenswert, weil das Stück offensichtlich attraktiv ist, aber auch weil es ein bedeutender Meilenstein in der Geschichte des amerikanischen Musiktheaters ist. Abgesehen von seiner Position als früheste indigene amerikanische Oper wird angenommen, dass sie die früheste Erwähnung der alten Melodie „Yankee Doodle“ enthält. – –

Anlässlich des 200. Geburtstages der Vereinigten Staaten haben die Musikabteilung der Library of Congress und die Eastman School of Music der University of Rochester den Wiederaufbau und die Produktion dieser ersten amerikanischen Oper gesponsert. Die Aufgabe, eine musikalische Ergänzung für das Stück zu schaffen, wurde von Samuel Adler und Jerald Graue von der Eastman School in einer Zusammenarbeit zwischen Komponisten und Gelehrten übernommen, und ihre Arbeit wurde durch die Untersuchungen von Judith Layng vom Hiram College wesentlich erleichtert. Die Hauptprobleme des Wiederaufbaus gliederten sich in drei allgemeine Bereiche: die Identifizierung der Melodien selbst in frühen Quellen, die Schaffung stilistisch angemessener Einstellungen und die Bestimmung der Größe und Zusammensetzung des Orchesters. In jedem Problembereich wurden zwei zentrale Anforderungen als vorrangig angesehen – dass die neuen musikalischen Rahmenbedingungen durch den Geschmack und die Bedingungen der Ursprünge der Oper im 18. Jahrhundert bestimmt werden sollten und dass das Endprodukt nichts von Charme, Vitalität, und Unmittelbarkeit, die die Markenzeichen der Balladenoper während der Kolonialzeit waren. Diese Aufnahme präsentiert den neu geschaffenen musikalischen Teil von The Disappointment, und Bartons unterhaltsames Theaterstück könnte endlich sein beabsichtigtes Publikum erreichen.

• Quadrant – Milford Fargo
• Washball – John Maloy
• Pergament – Arden Hopkin
• McSnip – Richard Hudson
• Klapperfalle – William Sharp
• Topinlift – Richard Reif
• Waschbär – Joseph Bias
• Moll Placket – Elaine Bonazzi
• Fräulein Lucy-Ruth Weniger-Denison
• Meanwell-Tonio DiPaolo

Zusammenfassung[edit]

Akt I.[edit]

Szene 1 Drei der Humoristen treffen sich in einer Taverne, um die gefälschten Dokumente und die erfundene Geschichte zu besprechen, die die Betrüger davon überzeugen werden, dass der Ort eines von Blackbeards Schätzen entdeckt wurde. Rattletrap, der sich als Zauberer ausgeben soll, schließt sich den anderen an, bevor die Dupes eintreffen. Die Dupes werden dann geschickt in die Verschwörung hineingezogen und freuen sich über die Aussicht auf einen solchen Glücksfall. (Eröffnungslied, Airs 1-3)

Szene 2. Trushoop, der die späten Stunden eingehalten hat, um die Bergung des Schatzes zu planen, wird nachts aus seinem eigenen Haus ausgesperrt. Seine Frau hat wenig Verständnis für seine Notlage, da Trushoops Gelübde der Geheimhaltung seine Verspätung ungeklärt gelassen hat.

Szene 3. Moll Placket hat keine Schwierigkeiten, das Geheimnis des Schatzes von ihrem Bewahrer Waschbär zu lösen. Sie wiederum beschließt, ihn zu verlassen, sobald er sie reich gemacht hat. (Airs 4 und 5)

Szene 4. Hum, Quadrant und Rattletrap treffen sich in einer Straße, um sicherzustellen, dass alle Vorbereitungen für die Schatzsuche getroffen wurden, einschließlich einer spektakulären falschen Magie-Darstellung von Rattletrap.

Szene 5. McSnip missbraucht und beleidigt die Mitarbeiter in seiner Schneiderei, da er davon ausgeht, dass er sie in Zukunft kaum noch nutzen wird. (Luft 6)

Szene 6. Lucy und Meanwell finden ihre Ehepläne behindert, weil Washball plötzlich entschieden hat, dass die Nichte eines reichen Mannes einen geeigneteren Partner finden könnte. Washball kommt und fährt Meanwell aus seinem Haus. (Luft 7)

Szene 7: Die Humoristen und Dupes bereiten gemeinsam die nächtliche Schatzsuche vor. Jedes Parteimitglied erklärt sich bereit und mutig angesichts der zu erwartenden Gefahren. (Airs 3-10)

Akt II[edit]

Szene I. Moll Placket ist angenehm mit einem Seemann, Topinlift, beschäftigt, als Raccoon unerwartet nach Hause zurückkehrt. Der Seemann versteckt sich unter dem Bett, aber Waschbärs Verdacht wird geweckt. Topinlift schafft endlich eine Flucht, als Moll vorgibt, einen wohltätigen Geist zu beschwören, um Waschbär bei seiner Suche nach dem Schatz zu unterstützen. (Airs 11-13)

Szene 2. Der Suchtrupp erreicht den Ort, an dem der Schatz begraben liegt. Rattletrap beeindruckt die Betrüger mit einem Scheinritual, das den Ort der Truhe erraten und den Schatz von den Geistern der Toten befreien soll. Die Dupes, gründlich verängstigt, aber immer noch entschlossen, heben schließlich die Truhe von der Erde und stimmen zu, sie zu Washballs Haus zu tragen, wo der Schatz am nächsten Tag geteilt werden kann. (Luft 14)

Szene 3. Meanwell überredet Lucy, ihn trotz der Einwände ihres Onkels zu heiraten. (Ast 15)

Szene 4. Washball beschließt, seinen Anteil am Schatz zu erhöhen, indem er den Steuereintreiber des Königs über die Entdeckung informiert. Der Reichtum könnte dann zwischen Washball und dem König aufgeteilt werden. Der Sammler erklärt sich bereit, bei Washball zu erscheinen.

Szene 5. Die Schatzsucher versammeln sich bei Washball und sind erstaunt, als Washball mit dem Agenten des Königs erscheint. Hum informiert den Sammler heimlich über die Art des Streichs, während der Rest der Gruppe Washball wütend beschimpft, weil er seine Gefährten verraten hat. Die Truhe wird aufgestemmt und ihr Inhalt enthüllt – Ziegel und Steine. Die Dupes sind verzweifelt. Ihre Bestrebungen sind enttäuscht, und ihre Leichtgläubigkeit ist jetzt ein öffentliches Spektakel. Die Situation wird durch das Erscheinen von Lucy und Meanwell erleichtert, die gerade verheiratet sind und nun Washballs Segen suchen. Die Betrüger bereuen alle ihre Dummheit und beschließen, in Zukunft ein besseres Leben zu führen. (Airs 16-IS und ein Country-Tanz)

Epilog. Die Hauptfiguren erscheinen auf der Bühne, einige singende Fragmente von Liedern und jeder kommentiert den Empfang des Stücks durch das Publikum. (Schlusslied)

Verweise[edit]

• Kirk, Elise Kuhl. Amerikanische Oper University of Illinois Press, 2001. ISBN 0-252-02623-3