Va, pensiero – Wikipedia

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Melodie und erster Vers von “Va, pensiero”

“”Va, Pensiero“(Italienisch: [ˈva penˈsjɛːro]), auch bekannt als “Chor der hebräischen Sklaven“, ist ein Chor aus der Oper Nabucco (1842) von Giuseppe Verdi. Es erinnert an die Zeit der babylonischen Gefangenschaft nach dem Verlust des Ersten Tempels in Jerusalem im Jahr 586 v.

Das Libretto stammt von Temistocle Solera, inspiriert von Psalm 137. Die Oper mit ihrem kraftvollen Chor etablierte Verdi als bedeutenden Komponisten im Italien des 19. Jahrhunderts. Der volle Incipit ist “Va, pensiero, sull’ali dorate”, was “Geh, dachte, auf Flügeln aus Gold” bedeutet.

Rolle in der politischen Geschichte Italiens[edit]

Einige Gelehrte haben gedacht, dass der Chor eine Hymne für italienische Patrioten sein sollte, die in den Jahren bis 1861 ihr Land vereinen und von ausländischer Kontrolle befreien wollten (das Thema des Chors, dass Exilanten über ihre Heimat und ihre Linien singen mögen O mia patria, si bella e perduta / “O mein Land, so schön und verloren” soll bei vielen Italienern Anklang gefunden haben).[1] Einige moderne Gelehrte haben diese Idee abgelehnt und keine Verbindung zwischen Verdis Opern aus den 1840er und 1850er Jahren und dem italienischen Nationalismus gesehen, mit Ausnahme einiger der in seiner Oper von 1843 zum Ausdruck gebrachten Gefühle. Ich Lombardi.

Andere neuere Forschungen haben mehrere Werke von Verdi aus den 1840er Jahren diskutiert (einschließlich Giovanna d’Arco und Attila) betonen ihre angebliche politische Bedeutung.[3] Die Arbeit von Philip Gossett an Chören der 1840er Jahre legt auch nahe, dass die jüngsten revisionistischen Ansätze für Verdi und das Risorgimento zu weit gegangen sind, als sie die politische Bedeutung von “Va, pensiero” gründlich verworfen haben.

Am 27. Januar 1981 wurde der Journalist und Kreativautor Giorgio Soavi [it] schlug vor, Italiens Nationalhymne in einem von Indro Montanelli in seiner Tageszeitung veröffentlichten Brief durch “Va, pensiero” zu ersetzen Il Giornale. Der Vorschlag wurde einige Zeit ausführlich diskutiert und dann bis 2009 aufgegeben, als Senator Umberto Bossi ihn wieder aufnahm.[5] aber ohne Wirkung. Die politische Partei von Bossi, Lega Nord / Padania, hat jedoch “Va, pensiero” als offizielle Hymne übernommen, und der Chor wird jetzt bei allen Parteitagen gesungen.[6]

Im Jahr 2011, nach dem Spielen von “Va, pensiero” bei einer Aufführung von Nabucco Im Teatro dell’Opera in Rom hielt der Dirigent Riccardo Muti eine kurze Rede, in der er gegen Kürzungen im italienischen Kunstbudget protestierte, und bat das Publikum, zur Unterstützung von Kultur und Patriotismus mitzusingen.[7]

Erster Empfang[edit]

Verdi komponierte Nabucco in einem schwierigen Moment in seinem Leben. Seine Frau und seine kleinen Kinder waren gerade an verschiedenen Krankheiten gestorben. Trotz eines angeblichen Gelübdes, auf das Schreiben von Opern zu verzichten, hatte er mit der Scala einen Vertrag über das Schreiben einer weiteren Oper abgeschlossen, und der Regisseur Bartolomeo Merelli zwang das Libretto in seine Hände. Als Verdi nach Hause zurückkehrte, öffnete er zufällig das Libretto in “Va, pensiero” und als er den Satz sah, hörte er die Worte singen. Bei der ersten Probe “riefen die Bühnenarbeiter ihre Zustimmung, schlugen dann mit ihren Werkzeugen auf den Boden und die Sets, um eine noch lautere Demonstration zu schaffen”.[8] Wie er später bemerkte, hatte Verdi das Gefühl, dass “dies die Oper ist, mit der meine künstlerische Karriere wirklich beginnt. Und obwohl ich viele Schwierigkeiten hatte, dagegen anzukämpfen, ist es sicher, dass Nabucco wurde unter einem Glücksstern geboren “.[9]

Nach Verdis Tod begannen umstehende Personen während seiner Beerdigung in den Straßen von Mailand spontane Refrains von “Va, pensiero”. Einen Monat später, als er zusammen mit seiner Frau in der Casa di Riposo neu beigesetzt wurde, dirigierte ein junger Arturo Toscanini in der berühmten Hymne einen Chor von achthundert.

Va, pensiero, sull’ali dorate;
va, ti posa sui clivi, sui colli,
ove olezzano tepide e molli
l’aure dolci del suolo natal!

Del Giordano le rive saluta,
di Sionne le torri atterrate.
O mia patria, sì bella e perduta!
O Membran, sì cara e tödlich!

Arpa d’or dei fatidici vati,
perché muta dal salice pendi?
Le memorie nel petto raccendi,
ci favella del tempo che fu!

O Gleichnis von Sòlima[10] ai fati
traggi un suono di crudo lamento,
o t’ispiri il Signore un concento
che ne infonda al patire virtù!

Fliege, meine Gedanken, auf goldenen Flügeln;
setz dich auf die Hänge und Hügel,
wo, weich und mild, die süße Luft
von meiner Heimat riechen duftend!

Grüße die Ufer des Jordan
und Zions umgestürzte Türme.
Oh, meine Heimat, so schön und so verloren!
Oh Erinnerung, so lieb und so tot!

Goldene Harfe der Propheten der alten Zeit,
Warum schweigst du jetzt schweigend an der Weide?
Erwecke die Erinnerungen in unseren Herzen neu,
und spreche von vergangenen Zeiten!

Im Bewusstsein des Schicksals von Salomos Tempel,
Lass mich mit trauriger Klage schreien,
oder möge der Herr mich stärken
diese Leiden zu ertragen![11]

Siehe auch[edit]

Verweise[edit]

Anmerkungen

  1. ^ Paul Halsall, “Modern History Sourcebook: Musik und Nationalismus”August 1997, überarbeitet im Juli 1998, Fordham University. Abgerufen am 23. Dezember 2009
  2. ^ Francesco Izzo, “Verdi, die Jungfrau und der Zensor: Die Politik des Marienkultes in Ich Lombardi alla prima Crociata und Giovanna d’Arco“, Zeitschrift der American Musicological Society60 (2007), S. 557–597.
  3. ^ “Senator will Italiens Nationalhymne ändern – in Oper”. Der Christian Science Monitor. 24. August 2009.
  4. ^ “Nationalhymne”;; siehe auch Va ‘pensiero Padania
  5. ^ “Riccardo Muti dirigiert das Publikum während der Aufführung in Rom”. Chicago Sun-Times. 12. März 2011.
  6. ^ Phillips-Matz 1993, p. 116, unter Hinweis auf eine spätere Aussage des Komponisten
  7. ^ Verdi, “Eine autobiografische Skizze” (1879), in Werfel & Stefan 1973, p. 92
  8. ^ Ἱεροσόλυμα (Hierosólyma> Jerosòlima> Sòlima) war die antike griechische Bezeichnung Jerusalems. Sehen Ἱεροσόλυμα (Stark 2414)
  9. ^ “Was Sie erwartet Nabucco“”, Studienführer, Metropolitan Opera, September 2016, p. 25 (und S. 33)

Quellen

  • Gossett, Philip (2005). “Le ‘edizioni Distrutte’ e il Signifikato dei Cori Operistici nel Risorgimento” [‘Edizioni distrutte’ and the Significance of Operatic Choruses during the Risorgimento]. Il Saggiatore musicale. 12 (2);; auch veröffentlicht in Victoria Johnson; Jane F. Fulcher; Thomas Ertman, Hrsg. (2007). Oper und Gesellschaft in Italien und Frankreich von Monteverdi bis Bourdieu. Cambridge Studies in Opera. Cambridge University Press. S. 181ff. ISBN 9781139464055.
  • Parker, Roger, “Verdi und Mailand”, Vortrag über Verdis Beziehung zu Mailand, einschließlich Einzelheiten zu Nabucco, gegeben am Gresham College, London, 14. Mai 2007
  • Phillips-Matz, Mary Jane (1993). Verdi: Eine Biographie (1. Aufl.). Oxford University Press. ISBN 0-19-313204-4.
  • Werfel, Franz; Stefan, Paul (1973). Verdi: Der Mann in seinen Briefen. Übersetzt von Edward Downes. New York: Wiener Haus. ISBN 0-8443-0088-8.

Weiterführende Literatur[edit]

Externe Links[edit]