Tokio! – Wikipedia
2008 französischer Film
| Tokio! | |
|---|---|
Japanisches Kinostartplakat |
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| Unter der Regie von | Michel Gondry Leos Carax Bong Joon-ho |
| Produziert von | Michiko Yoshitake Masa Sawada |
| Geschrieben von | Michel Gondry Gabrielle Bell Leos Carax Bong Joon-ho |
| Beyogen auf | Cecil und Jordan in New York von Gabrielle Bell (“Innenarchitektur”) |
| Mit | Ayako Fujitani Ry Kase Denis Lavant Jean-François Balmer Teruyuki Kagawa Yū Aoi |
| Musik von | tienne Charry Lee Byung-woo |
| Kinematographie | Masami Inomoto Caroline Champetier Jun Fukumoto |
| Bearbeitet von | Nelly Quettier Jeff Buchanan |
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Produktion |
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| Vertrieben von | Befreiungsunterhaltung[1] |
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Veröffentlichungsdatum |
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Laufzeit |
107 Minuten |
| Länder | Frankreich Japan Südkorea Deutschland |
| Sprachen | japanisch Französisch |
| Theaterkasse | 1,1 Millionen US-Dollar[2] |
Tokio! ist ein Anthologiefilm aus dem Jahr 2008, der drei Abschnitte enthält, die von drei nicht-japanischen Regisseuren geschrieben wurden und alle in Tokio, Japan, gedreht wurden. Michel Gondry führte bei „Interior Design“ Regie, Leos Carax bei „Merde“ und Bong Joon-ho bei „Shaking Tokyo“.
“Innenarchitektur”[edit]
Regie: Michel Gondry. Es ist eine Adaption des Kurzgeschichten-Comics “Cecil and Jordan in New York” von Gabrielle Bell.
Hiroko (Ayako Fujitani) und Akira (Ryō Kase) sind ein junges Paar aus der Provinz, das mit begrenzten Mitteln und kurzfristiger Unterkunft in Tokio bleibt. Sie scheinen eine solide und sich gegenseitig unterstützende Beziehung zu haben, die sich scheinbar gegenseitig durch jede Herausforderung trägt. Akira ist ein aufstrebender Filmemacher, dessen Debütfilm bald in der Stadt gezeigt wird und hoffentlich zu einer solideren Karriere führt; In der Zwischenzeit landet er in einem örtlichen Kaufhaus als Geschenkverpackung. Dem Paar gelang es, sich im engen Studio des alten Schulfreundes Akemi (Ayumi Ito) eine kurzfristige Unterkunft zu sichern. Leider wird Akemis anspruchsvoller Freund von Akemis Hausgästen müde, die Hiroko auf der Suche nach einer anderen geeigneten Wohnung durch die Straßen von Tokio führen. Hiroko hat es nur geschafft, eine Reihe von rattenverseuchten Hütten zu finden, die sich weder sie noch Akira mit ihren begrenzten Gehältern leisten können. Nach Akiras Filmvorführungen mit zweifelhaftem Beifall informiert ein Zuschauer Hiroko über die inhärenten Kämpfe in Beziehungen zwischen kreativen Typen: Oft fühlte sich eine Hälfte des Paares unsichtbar, nutzlos oder nicht wertgeschätzt. Hiroko bezieht diese Gefühle nach ihren zahlreichen Prüfungen und Schwierigkeiten in der unbekannten Stadt Tokio von ganzem Herzen und beginnt, ihre Rolle in der Beziehung zu hinterfragen. Hiroko wacht eines Morgens auf und sieht ein kleines Loch, durch das Licht durchdringt. Als sie ins Badezimmer geht und ihr Hemd aufknöpft, sieht sie schockiert ein handgroßes Loch in ihrer Brust mit einer Holzstange in der Mitte. Als sie die Straße entlang geht, wird das Loch größer und stolpert, als ihre beiden Füße zu Holzpfählen werden. Schließlich wird Hiroko in einen Stuhl verwandelt, nur ihre Jacke hängt am Rücken. Passanten nehmen die Anwesenheit des Stuhls nicht wahr.
“Merde”[edit]
Regie Léos Carax.
Merde (französisch für “Scheiße”) ist der Name einer ungepflegten, Kauderwelsch speienden unterirdischen Kreatur der Tokioter Kanalisation (gespielt von Denis Lavant), die sich aus der unterirdischen Höhle erhebt, in der er sich aufhält, um ahnungslose Einheimische in immer dreister und furchterregenderer Form anzugreifen Wege. Er stiehlt Passanten Bargeld und Zigaretten, erschreckt alte Frauen und leckt anzügliche Schulmädchen. Nachdem Merde in seinem unterirdischen Versteck ein Arsenal von Handgranaten entdeckt hat, randaliert er und schleudert die Munition auf beliebige Bürger, die die Medien sofort aufheben und an ihr ebenso gefräßiges Fernsehpublikum zurückwerfen. Betreten Sie den pompösen französischen Magistrat Maître Voland (Jean-François Balmer) – ein toter Ringer für das knorrige und verdrehte Verhalten des Kanalwesens – der in Tokio ankommt, um Merdes unvermeidlichen Fernsehprozess zu vertreten, und behauptet, einer von nur drei auf der Welt zu sein, die in der Lage sind, seine Sprache zu sprechen die unverständliche Sprache des Kunden. Der Medienzirkus wächst, während ein Anwalt einen Mandanten vor einem surrealen Gericht verteidigt, das nach einer zufriedenstellenden Lösung hungert. Merde wird vor Gericht gestellt, verurteilt und zum Tode verurteilt, bis die Justiz eine unerwartete Wendung nimmt. Es wird nicht behauptet, ob Merde gegen die Japaner ist oder sie hasst.
“Tokio zittern”[edit]
Regie: Bong Joon-ho.
Teruyuki Kagawa spielt einen Tokioter Eingeschlossenen oder Hikikomori, der seine Wohnung seit einem Jahrzehnt nicht verlassen hat. Seine einzige Verbindung zur Außenwelt besteht über sein Telefon, mit dem er von einer Reihe von zufälligen und anonymen Zustellern jede Notwendigkeit befiehlt, einschließlich der Pizza, die er jeden Samstag bestellt, und der Hunderte von ausrangierten Pizzakartons, die er akribisch darin stapelt seine enge Wohnung, zusammen mit Büchern und Papprollen aus Toilettenpapier. Eines Tages wird seine Pizza von einer hübschen jungen Frau (Yū Aoi) geliefert, der es gelingt, die Aufmerksamkeit des Eingeschlossenen auf sich zu ziehen. Plötzlich erschüttert ein Erdbeben Tokio, das die Zustellerin in der Wohnung des Hikikomori in Ohnmacht fallen lässt und ihn hoffnungslos ineinander verliebt. Die Zeit vergeht und die Eingeschlossene entdeckt durch einen anderen Pizzalieferanten, dass das unwahrscheinliche Objekt seiner Zuneigung zu einer eigenen Hikikomori geworden ist. Mit einem kühnen Sprung ins Unbekannte überquert unser Held die Schwelle seiner Wohnung, geht auf der Suche nach dem Mädchen auf die Straße und entdeckt schließlich seinen Seelenverwandten, als ein weiteres Erdbeben zuschlägt.
“Innenarchitektur”[edit]
“Merde”[edit]
“Tokio zittern”[edit]
Im Abspann läuft die Single “Tokyo Town Pages” von HASYMO. Der Trailer enthält den Track “Be Good” der kanadischen Indie-Rock-Band Tokyo Police Club.
Rezeption[edit]
Rotten Tomatoes, ein Rezensionsaggregator, berichtet, dass 76 % der 66 befragten Kritiker dem Film eine positive Rezension gaben; die durchschnittliche Bewertung war 6,44/10. Der Konsens der Site lautet: “Ein fantasievoller, wenn auch ungleichmäßiger Liebesbrief an eine Stadt, die von ihren drei beteiligten Direktoren ein großes kreatives Unternehmen signalisiert.”[3]Metacritic bewertete es mit 63/100 basierend auf 18 Bewertungen.[4] Justin Chang of Vielfalt nannte es “ungleich, aber angenehm”.[1]
Verweise[edit]
Externe Links[edit]
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