William Addison Dwiggins – Wikipedia

William Addison Dwiggins
Porträt von David Trip
Geboren	((1880-06-19)19. Juni 1880
Ist gestorben	25. Dezember 1956(1956-12-25) (76 Jahre)
Andere Namen	WA Dwiggins BÜNDEL “DR. Hermann Püterschein ”
Besetzung	Schriftdesigner, Kalligraph, Buchdesigner
Ehepartner	Mabel Hoyle Dwiggins

William Addison Dwiggins (19. Juni 1880 – 25. Dezember 1956) war ein amerikanischer Schriftdesigner, Kalligraph und Buchdesigner. Er erlangte als Illustrator und Werbekünstler eine herausragende Stellung und brachte bei der Gestaltung von Schrift und Büchern etwas von der Kühnheit ein, die er in seiner Werbearbeit zeigte.^[1][2][3] Seine Arbeiten können als ornamentiert und geometrisch beschrieben werden, ähnlich wie die Art Moderne und Art Deco der damaligen Zeit, wobei sie orientalische Einflüsse verwenden und sich von den antiquarischeren Stilen seiner Kollegen und Mentoren Updike, Cleland und Goudy lösen.^[4][5]

Dwiggins wurde 1919 veröffentlicht und verwendete dieses Parodiediagramm, um seine Meinung zu Standards im Druck auszudrücken.

Dwiggins begann seine Karriere in Chicago und arbeitete in den Bereichen Werbung und Schrift. Mit seinem Kollegen Frederic Goudy zog er nach Osten nach Hingham, Massachusetts, wo er den Rest seines Lebens verbrachte. Er erlangte Anerkennung als Schriftkünstler und schrieb viel über die Grafik, insbesondere Essays, die WAD (1949) in MSS gesammelt hatte, und seine Layout in der Werbung (1928; rev. Ed. 1949) bleibt Standard. In der ersten Hälfte des 20. Jahrhunderts erstellte er auch Broschüren mit dem Pseudonym “Dr. Hermann Puterschein”.^[6]

Sein vernichtender Angriff auf zeitgenössische Buchdesigner in Eine Untersuchung der physikalischen Eigenschaften von Büchern (1919) führte zu seiner Zusammenarbeit mit dem Verlag Alfred A. Knopf. Alblabooks, eine Reihe fein konzipierter und ausgeführter Fachbücher, folgten und trugen viel dazu bei, das öffentliche Interesse am Buchformat zu steigern. Dwiggins war gelangweilt von der Werbearbeit und war vielleicht mehr als jeder andere Designer für die deutliche Verbesserung des Buchdesigns in den 1920er und 1930er Jahren verantwortlich. Ein weiterer Faktor bei seinem Übergang zum Buchdesign war eine Diagnose von 1922 mit Diabetes, die zu dieser Zeit oft tödlich war. Er kommentierte: “Es hat meinen ganzen Angriff revolutioniert. Mein Rücken ist der banaleren Art der Werbung zugewandt … Ich werde Kunst auf Papier und Holz nach meinem eigenen Herzen produzieren, ohne auf irgendeinen Markt zu achten.”^[7]

1926 rekrutierte die Chicago Lakeside Press Dwiggins, um ein Buch für die Four American Books Campaign zu entwerfen. Er sagte, er begrüße die Möglichkeit, “etwas anderes als Abfallkorbzeug zu tun”, das “sofort weggeworfen” werden würde, und entschied sich für das Erzählungen von Edgar Allan Poe. Die Presse hielt seine Gebühr von 2.000 US-Dollar für einen Illustrator seiner kommerziellen Macht für niedrig.^[8] Viele von Dwiggins ‘Entwürfen verwendeten Zelluloidschablonen, um sich wiederholende Dekorationseinheiten zu schaffen.^[9]

Er und seine Frau Mabel Hoyle Dwiggins (27. Februar 1881 – 28. September 1958) sind auf dem Hingham Center Cemetery im Hingham Center in Massachusetts in der Nähe ihres Hauses in der Leavitt Street 30 und im Studio von Dwiggins in der Irving Street 45 begraben. Nach dem Tod von Dwiggins ‘Frau gingen viele Werke und Vermögenswerte von Dwiggins an seine Assistentin Dorothy Abbe über.^[10]

Eine vollständige Biographie von Dwiggins von Bruce Kennett, von der angenommen wird, dass sie die erste ist, wurde 2018 vom Letterform Archive Museum in San Francisco veröffentlicht.^[11][12][13]

Schriften[edit]

Dwiggins ‘Interesse an Schriftzügen führte dazu, dass die Mergenthaler Linotype Company Dwiggins Talent und Wissen erkannte und Dwiggins im März 1929 als Berater anstellte, um eine serifenlose Schrift zu erstellen, die zu Metro wurde, als Reaktion auf den Verkauf ähnlicher Schrift von europäischen Gießereien wie z als Erbar, Futura und Gill Sans, die Dwiggins in Kleinbuchstaben als gescheitert empfand.^[14][15] Dwiggins arbeitete weiterhin erfolgreich mit Chauncey H. Griffith, dem Director of Typographic Development von Linotype, zusammen, und alle seine Schriften wurden für sie erstellt.^[16] Seine am häufigsten verwendeten Buchschriften Electra und Caledonia wurden speziell für die Linotype-Komposition entwickelt und haben eine klare Ersparnis.

Die folgende Liste seiner Schriften gilt als vollständig.^[17] Dwiggins hatte das Unglück, in einer Zeit, die nacheinander die Weltwirtschaftskrise und den Zweiten Weltkrieg umfasste, in das Gebiet der Schriftgestaltung einzutreten, und infolgedessen gingen viele seiner Entwürfe nicht über experimentelle Gussteile hinaus.^[18][19] Einige seiner Schriften wurden erst nach seinem Tod kommerziell veröffentlicht oder, obwohl sie nicht selbst veröffentlicht wurden, als Inspiration für andere Designer verwendet.

• Metro-Serie
  

  Dwiggins ‘Metrolite- und Metroblack-Schriftarten, geometrische Designs des in den 1930er Jahren beliebten Stils. Dargestellt in einem Linotype-Exemplar in der überarbeiteten Form, das kommerziell veröffentlicht wurde, wobei das ‘M’, ‘a’ und andere Zeichen überarbeitet wurden, um der äußerst erfolgreichen Futura zu ähneln.^[20]
  • Metrolite + Metroblack (1930, Linotype)
  • Metrothin + Metromedium (1931, Linotype)
  • Metrolite No.2 + Metroblack Nr. 2 (1932, Linotype)
  • Metrolite No.2 Kursiv + Futter Metrothin + Futter Metromedium (1935, Linotype)
  • Metromedium No.2 Italic + Metroblack Nr. 2 kursiv (1937, Linotype)
  • Metrolight No.4 Italic + Metrothin No.4 Italic (Linotype)

Die Metro-Serie wurde bei Produktionsbeginn neu gestaltet, wobei mehrere Charaktere geändert wurden, um die damals beliebte Futura besser wiederzugeben. Dies bildete die Metro No. 2 Serie. Einige Wiederbelebungen kehren zu Dwiggins ‘ursprünglichen Designentscheidungen zurück oder bieten sie als Alternative an.^[21]

• Electra-Serie^[22][23][24]
• Charta (Entworfen 1937-42, nur für ein Buch verwendet, nie veröffentlicht, Linotype)
• Hingham (Entworfen 1937-43, geschnitten in 7 pt., Aber nicht veröffentlicht, Linotype)^[27][28]
• Caledonia-Serie
• Arkadien (Entworfen 1943-47, nur für Typophile verwendet Chapbook XXII, nie veröffentlicht, Linotype)
• Tippecanoe + Kursiv (Entworfen 1944-46, nur für verwendet Die knarrende Treppe von Elizabeth Coatsworth, nie veröffentlicht, Linotype), Dwiggins ‘Einstellung zu Bodoni
• Winchester Roman + Kursiv + Winchester Uncials + Kursiv (1944–48, handgegossen von Dwiggins, nicht von Linotype veröffentlicht; der Römer wurde später als digitalisiert ITC New Winchester)^[29]
• Stuyvesant + Kursiv (c.1949, nur für wenige Bücher verwendet, Linotype, nie veröffentlicht), basierend auf einem von Jacques-François Rosart in Holland um 1750 geschnittenen Typ.

Das digitale Eldorado von Font Bureau, das Anfang der neunziger Jahre erstellt wurde, nachdem die Schrift ohne Veröffentlichung eines Fototyps in Vergessenheit geraten war. FB Eldorado war eine der ersten kommerziellen digitalen Schriftarten mit optischen Größen (siehe Textausschnitt).

• Eldorado + Kursiv (1950, Linotype; in den 1990er Jahren vom Font Bureau in drei optischen Größen wiederbelebt), basierend auf Typen, die von Jacques de Sanlecque the Elder geschnitten wurden und von Antonio de Sancha verwendet wurden^[30]
• Falcon + Italic (entwickelt 1944 / veröffentlicht 1961, Linotype), eine “scharfkantige” Serifenbuchschrift im alten Stil
• Experimentell 63 (ca. 1929-32, nie veröffentlicht), eine humanistisch modulierte serifenlose Präfigurierung von Optima um 25 Jahre, die Zapf vor 1969 unbekannt war^[31]
• Experimentelle 267D (nicht veröffentlicht), als Antwort auf Monotype’s Times New Roman gedacht, aber letztendlich zugunsten der Lizenzierung der Times selbst aufgegeben.

Eine Reihe von Initialen, die Dwiggins für die Plimpton Press entworfen hat.^[32]

Andere Schriften, die von seinen verschiedenen Schriftprojekten inspiriert wurden, wurden nach seinem Tod erstellt, obwohl diese zu seinen Lebzeiten nicht von Dwiggins autorisiert wurden:

• Dossier (2020, von Toshi Omagari für seine Tabular Type Foundry; basierend auf mehreren unvollendeten Schreibmaschinen-Schriftdesigns für Underwood, Remington und IBM)^[33]
• Dwiggins Deco (2009, von Matt Desmond für MadType; basierend auf einem modularen Alphabet geometrischer Formen, hergestellt von Dwiggins 1930 für Amerikanische Alphabete von Paul Hollister)^[34]
• P22 Dwiggins Uncial (2001, von Richard Kegler für International House of Fonts; basierend auf einer einzigartigen Kalligraphie von Dwiggins für eine Kurzgeschichte von 1935)^[35]
• P22 Dwiggins Extras (2001, von Richard Kegler für International House of Fonts; eine Reihe von Dekorationen basierend auf Schablonen- und Holzschnittdesigns von Dwiggins)
• Dwiggins 48 (ein digitalisierter Satz von Anfangsbuchstaben, die ursprünglich von Dwiggins mit einer Größe von 48 Punkten für die Plimpton Press erstellt wurden)^[36]
• Mon Nicolette (2020, von Cristóbal Henestrosa und Oscar Yáñez für Sudtipos; eine deutlich erweiterte Wiederbelebung der Charta in zwei optischen Größen, einschließlich kursiver Großbuchstaben basierend auf Skizzen von Dwiggins und einer Schrift mit „toskanischen“ Initialen, wie sie der Charta in gedruckten Proofs beiliegen)^[37]

Ein Trick, den Dwiggins zum Erstellen dynamisch aussehender Buchstabenformen verwendete, bestand darin, Buchstaben so zu gestalten, dass die Kurven auf der Innenseite des Buchstabens nicht mit denen auf der Außenseite übereinstimmen, was zu plötzlichen Änderungen der Kurven führt. Diese absichtliche Unregelmäßigkeit wurde durch die Schwierigkeit inspiriert, Marionetten für sein Puppentheater zu schnitzen. Es wurde seitdem von anderen Serifenschriftdesignern wie Martin Majoor und Cyrus Highsmith verwendet. Jonathan Hoefler kommentiert Hingham, dass es “viele ungewöhnliche Dinge” enthält: “Das Kleinbuchstaben” o “, das in der oberen linken Ecke am schwersten ist, ist nur ein bisschen mystifizierend, oder das Kleinbuchstabe” e “, das im Kleinbuchstaben am dünnsten ist. linke Ecke”.^[38]

Dwiggins ‘”Wie ist man zu bewerten” -Text, der in einem Linotype-Exemplar von Caslon verwendet wird.

Neben Dwiggins ‘Schriftdesign wurde ein Text von Dwiggins in Layout in der Werbung bei der Auswahl einer Schriftart, beginnend mit “Warum schwärmen die Schrittmacher in der Druckkunst von einem bestimmten Gesicht des Typs? Was sehen sie darin?”, wurde von vielen Schriftdesignern als Fülltext verwendet, ähnlich wie bei Quousque Tandem oder Lorem Ipsum.^[39]

Marionetten[edit]

Marionetten von Dwiggins in der Boston Public Library

Dwiggins ‘Liebe zum Holzschnitzen führte zur Schaffung eines Marionettentheaters in einer Garage in der Irving Street 5, die sich hinter seinem Haus in der Leavitt Street 30 in Hingham, Massachusetts, befand. Er gründete auch eine Marionettengruppe namens Püterschein Authority. 1933 führte er dort seine erste Show “Das Geheimnis des blinden Bettlers” auf. Dwiggins baute sein zweites Theater unter seinem Atelier in der Irving Street 45. Weitere Produktionen der Püterschein Authority waren “Prelude to Eden”, “Brother Jeromy”, “Millennium 1” und “The Princess Primrose of Shahaban in Persia”. Die meisten seiner Marionetten waren zwölf Zoll groß.^[40] Die Marionetten wurden 1967 an die Dwiggins-Sammlung mit drei Räumen in der Boston Public Library gespendet.^[41]

Eine Seitendekoration, die 1914 von Dwiggins erstellt wurde.

Ein FontShop-Musterbild der Quiosco-Schrift von Cyrus Highsmith. Es wurde von Dwiggins ‘M-Formel-Praxis beim Entwerfen kleiner Schriften inspiriert, um einen offensichtlichen Unterschied zwischen den Kurvenformen an der Außenseite und der Innenseite der Buchstabenformen zu erzeugen.^[42][43]

1957, ein Jahr nach seinem Tod, benannten Bookbuilders of Boston, eine Organisation von Buchverlagsfachleuten, an deren Gründung Dwiggins beteiligt war, ihre höchste Auszeichnung in WA Dwiggins Award um.

Dwiggins wurde manchmal die Einführung des Begriffs “Grafikdesign” in einem Artikel von 1922 zugeschrieben.^[44] aber der Begriff wurde vorher verwendet.^[45]

Literaturverzeichnis[edit]

LA DERNIÈRE MOBILISIERUNG (1915). Geschichte in The Fabulist und in den besten Kurzgeschichten von 1915.

Bücher illustriert oder gestaltet[edit]

• Der Hexenwolf: Eine Geschichte von Onkel RemusJoel Chandler Harris (Bacon & Brown, 1921)
• Eine Geschichte der russischen Literatur von den frühesten Zeiten bis zum Tod von DostojewskiPrinz DS Mirsky (Alfred A. Knopf, 1927)
• Der komplette Angler, Izaak Walton (Merrymount Press, 1928)
• Paraphien, Hermann Püterschein (Alfred A Knopf für die Gesellschaft der Kalligrafen, 1928)
• Beau BrummellVirginia Woolf (Rimington & Hooper, 1930)
• Die Zeitmaschine: Eine Erfindung, HG Wells (Random House, 1931)
• Der einsame StürmerRobert Frost (Alfred A. Knopf, 1933)
• Hingham, alt und neu, (Hingham Tercentenary Committee, 1935)
• Noch ein Frühling “, Robert Nathan, The Overbrook Press, 1935)
• Thomas Mann: Geschichten aus drei Jahrzehnten (Alfred A. Knopf, 1936)
• Die Macht des Drucks – und der Menschenvon Thomas Dreier (Mergenthaler Linotype Co., 1936)
• Thema und Variationen, eine Autobiographie von Bruno Walter (Alfred A. Knopf, 1947)

Verweise[edit]

Weiterführende Literatur[edit]

• W. Tracy, Akkreditive: Ein Blick auf das Schriftdesign (1986), S. 174–194
• Die Schriftdesigns von William Addison DwigginsVincent Connare, 22. Mai 2000
• S. Heller, “WA Dwiggins, Meister des Buches”
• B. Kennett, “Der weiße Elefant und der Fabulist: Die privaten Presseaktivitäten von WA Dwiggins, 1913-1921”, in Klammer;; 21 (Herbst 2011), p. 27-30
• B. Kennett, “WA Dwiggins Die private Pressearbeit, Teil 2 Die Gesellschaft der Kalligrafen 1922-9”, in Klammer;; 22 (Frühjahr 2012), p. 34-39
• B. Kennett, “Die private Pressearbeit von WA Dwiggins, Teil 3 Puterschein-Hingham und verwandte Projekte, 1930-1956”, in Klammer;; 23 (Herbst 2012), p. 17-20
• P. Shaw, “Die endgültigen Dwiggins” (Online-Artikelserie)
• Abbe, Fili & Heller, ‘Typografische Schätze: Die Arbeit von WA Dwiggins’ (Ausstellungskatalog)

Externe Links[edit]