Ennio Quirino Visconti – Wikipedia

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Ennio Quirino Visconti (1. November 1751 – 7. Februar 1818) war ein italienischer Antiquar und Kunsthistoriker, päpstlicher Präfekt der Antike und der führende Experte seiner Zeit auf dem Gebiet der antiken römischen Skulptur. Sein Sohn, Pietro Ercole Visconti, bearbeitet Versi di Ennio Quirino Visconti, Raccolti per Cura di Pietro Visconti während Louis Visconti ein bekannter Architekt in Frankreich wurde. Sein Bruder, Filippo Aurelio Visconti (gestorben 1830) war auch ein klassischer Gelehrter, der die veröffentlichte Museo Chiaramonti, ein Nachfolger der Museo Pio-Clementino.

Biografie[edit]

Er wurde in Rom geboren und war der Sohn von Giovanni Battista Antonio Visconti, dem Kurator von Papst Clemens XIV., Der die päpstliche Antiquitätensammlung neu organisierte und restaurierte Museo Pio-Clementino. Von Papst Pius VI. Zum Nachfolger seines Vaters in der Position des Brillanten ernannt[1] und frühreif[2] Visconti übernahm 1787 die Position seines Vaters als Konservator der Kapitolinischen Museen in Rom. Er half seinem Vater bei der Produktion des ersten Bandes des Museo Pio-Clementino (1782) und produzierte die sechs verbleibenden Bände selbst, wobei der letzte 1807 fertiggestellt wurde; Dieser über viele Jahre veröffentlichte Katalog der römischen Skulpturen und Altertümer in den vatikanischen Sammlungen “hat die archäologischen Studien nach Winckelmanns zweitwichtigsten beeinflusst”.[3] Er veröffentlichte auch die in Griechenland gesammelten Antiquitäten von Sir Richard Worsley, 7. Baronet in Museum Worsleyanum (1794)[4] und die Skulpturen in der Villa Borghese (1796).

1798 wurde Visconti einer von fünf Konsuln der kurzlebigen Römischen Republik. Mit der Wiederherstellung der päpstlichen Kontrolle in Rom musste er nach Paris auswandern, wo seine Anwesenheit sehr willkommen war: “Dieses Ereignis betrachteten wir als eines der glücklichsten Ergebnisse unserer Siege”, schrieb der Antiquar Aubin-Louis Millin de Grandmaison.[5] Ende 1799 wurde er Kurator für Altertümer des im Louvre untergebrachten Musée Napoleon, von denen ihm viele als Beute bekannt waren, die gemäß den Bestimmungen des Vertrags von Tolentino (1797) entfernt wurde. Seine Beschreibungen wurden von Robillard-Péronville in veröffentlicht Le Musée français;;[6] 1803 wurde er Professor für Archäologie am Institut de France. In Paris veröffentlichte er eine Reihe von Porträts berühmter Männer der Antike: Ikonographie Griechisch3 Bde. 1808 und ein erster Band von Ikonographie RomaineBei seinem Tod wurden erweiterte Todesanzeigen von Quatremère de Quincy veröffentlicht[7] und andere.[8]

Als die parlamentarischen Debatten über den Erwerb der Elgin Marbles für das Vereinigte Königreich Großbritannien und Irland diskutierten, gehörte Visconti zu den Gelehrten, die gebeten wurden, Erklärungen über ihren kulturellen Wert abzugeben. Seine Memoiren wurden ins Englische übersetzt und veröffentlicht.

Visconti wurde von Charles Othon Frédéric Jean-Baptiste de Clarac als Kurator für Altertümer im Louvre abgelöst. Visconti war fest in den antiquarischen Traditionen des Genießens verankert. Er bewertete assoziative Werte in Porträts hoch und nahm Porträts der Großen (sowohl Philosophen als auch Kaiser) an. Er konzentrierte sich darauf, die Ikonographie der von ihm beschriebenen Skulpturen und Reliefs zu entwirren. Visconti ist auch eine Grenzfigur zu Beginn der modernen Kunstgeschichte, als er, wie Haskell und Penny bemerken, zugibt, dass er die Schönheit einer Statue in seiner Freude, das Porträt von Phocion darin zu erkennen, vielleicht überschätzt hat.[9] Sein Gefühl der Loyalität gegenüber der Skulptur, mit der er aufgewachsen war, veranlasste ihn, in den besten dieser Kopien klassischer griechischer und hellenistischer Originale wie dem Apollo Belvedere und Laocoön und seinen Söhnen “perfektionierte Imitationen” zu sehen, die für römische Geschmackssammler gemacht wurden und dass die Traditionen der antiken Skulptur eine kumulative Geschichte von Verbesserungen waren, eher als Virgil, wurde es Homer gegenüber gefühlt, verfeinert und verbessert.

Medaille Ennio Quirino Visconti 1818

1818 nach seinem Tod wurde ihm zu Ehren eine Medaille verliehen. Diese Medaille ist Teil einer Serie zum Gedenken an berühmte französische Männer, die sein damaliges Ansehen veranschaulichen.[10]

  • Museo Pio-Clementino (Mailand, 1820)
  • Kultur des Palazzo della Villa Borghese della Pinciana brevemente desritte 2 vols. 1796.
  • Monumenti Scelti Borghesiani
  • Monumenti Gabini
  • Iconographia greca (wie Iconographie grècque, Paris 1808)
  • Erster Band von Ikonographie Romaine (4 Bd., 1817–26), fertiggestellt von Antoine Mongez

Diese fünf Werke wurden 1827–37 in Mailand mit Korrekturen neu aufgelegt, einige unter dem Titel Opere varie italiane e francesi herausgegeben von Giovanni Labus.

Weiterführende Literatur[edit]

  • G. Calcani, “Ennio Quirino Visconti tra antiquaria e archaeologia”, in Antonio Canova: La Cultura Figurativa und Letteraria dei Grandi Centri Itali (2005. Bassano del Grappa), p. 103-113
  1. ^ “Giambattista Visconti und sein brillanter Sohn” Francis Haskell und Nicholas Penny, Geschmack und Antike: Der Reiz der klassischen Skulptur 1500-1900 (Yale University Press) 1981: 61.
  2. ^ Ein erweiterter Nachruf in Das Gentleman’s Magazine, Juni 1818 erinnert an seine frühen Versübersetzungen von Pindar und die Übersetzung von Euripides in italienische Verse Hekuba, gedruckt, als er dreizehn war Ecuba, Tragödie von Euripide, Trasportata in versi italiana da Ennio Quirino Visconti, Fanciullo Romano (Rom: A. Casaletti, 1765).
  3. ^ Francis Haskell und Nicholas Penny, Geschmack und Antike: Der Reiz der klassischen Skulptur 1500-1900 (Yale University Press) 1981: 61.
  4. ^ Museum Worsleyanum oder Eine Sammlung antiker Basso-Reliefs, Bustos, Statuen und Edelsteine ​​mit Blick auf Orte in der Levante, die in den Jahren MDCCLXXX an Ort und Stelle aufgenommen wurden
  5. ^ Millins Zitat befindet sich im erweiterten Nachruf auf Visconti in Das Gentleman’s MagazineJuni 1818.
  6. ^ Le Musée Français, Recueil Complete des Tableaux, Statuen und Basreliefs, qui composent la Collection Nationale1803-09.
  7. ^ Quatremère de Quincy, Beachten Sie die vuv et les ouvrages de Visconti1818.
  8. ^ Giovanni Labus, Notizie biografiche intorno la vita di EQ Visconti1818; Émile Dacier, Éloge d’EQ Visconti.
  9. ^ Visconti, Museo Pio-Clementino ii, pl. xlviii, notiert von Haskell und Penny 1981: 50.
  10. ^ http://hdl.handle.net/10900/100742 S. Krmnicek und M. Gaidys, Gelehrtenbilder. Altertumswissenschaftler auf Medaillen des 19. Jahrhunderts. Begleitband zur Online-Ausstellung im Digitalen Münzkabinett des Instituts für Klassische Archäologie der Universität Tübingen, in: S. Krmnicek (Hrsg.), Von Krösus bis zu König Wilhelm. Neue Serie Bd. 3 (Tübingen 2020), 60f.

Externe Links[edit]