John Blackwood McEwen – Wikipedia

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Schottischer klassischer Komponist

Sir John Blackwood McEwen (13. April 1868 – 14. Juni 1948) war ein schottischer klassischer Komponist und Pädagoge. Von 1898 bis 1924 war er Professor für Harmonie und Komposition an der Royal Academy of Music in London und von 1924 bis 1936 Direktor. Er war ein produktiver Komponist, unternahm jedoch nur wenige Anstrengungen, um seine Musik der Öffentlichkeit bekannt zu machen.

Leben und Karriere[edit]

Frühe Jahre[edit]

John Blackwood McEwen wurde 1868 in Hawick als Sohn von James McEwen und seiner ersten Frau Jane geboren. geb. Schwarzes Holz. James McEwen war ein presbyterianischer Minister; Er zog in eine Kirche in Glasgow, wo sein Sohn aufwuchs.[1] McEwen erwarb 1888 einen MA-Abschluss an der Glasgow University. Zwischen damals und 1891 studierte er Musik, während er als Chorleiter arbeitete, zuerst in Glasgow und später in der Lanark-Pfarrkirche.[2] 1891 zog er nach London, um weitere musikalische Erfahrungen zu sammeln.[3] und bis 1893 hatte er zwei Streichquartette, drei Symphonien, eine Messe und andere Werke komponiert.[4] In diesem Jahr trat er in die Royal Academy of Music (RAM) ein, wo er bei Ebenezer Prout, Frederick Corder und Tobias Matthay studierte.[5]

Während ein Student am RAM McEwen die Charles Lucas Medaille gewann,[6] und ließ sein erstes Streichquartett bei einem der Konzerte der Akademie spielen.[7] Zwei Jahre später kehrte er als Klavier- und Kompositionslehrer an der Athenaeum School of Music (später Royal Scottish Academy of Music) und Chorleiter der South Parish Church in Greenock nach Schottland zurück.[2]

Professor und Schulleiter[edit]

1898 nahm McEwen eine Einladung von Sir Alexander Mackenzie, dem Direktor des RAM, an, Professor für Harmonie und Komposition zu werden. Er hatte das Amt für die nächsten 26 Jahre inne. Zu seinen Schülern gehörten die Komponisten William Alwyn, Dorothy Howell und Priaulx Rainier.[5] Er war als anspruchsvoller Lehrer bekannt, der Disziplin betonte, aber bei seinen Schülern eine liberale ästhetische Einstellung förderte.[1][8]

1902 heiratete McEwen Hedwig Ethel Cole (1878 oder 1879–1949), die Tochter des Marinearchitekten Henry Alwyn Bevan Cole. Es gab keine Kinder der Ehe.[1]

1905 gründete McEwen zusammen mit Frederick Corder und Tobias Matthay die Society of British Composers. Er war auch Präsident der Incorporated Society of Musicians [5] Er vertrat radikal egalitäre politische Ansichten und schrieb eine Reihe linker Traktate, darunter Geld abschaffen und Totale Demokratie.[1]

1924, nach Mackenzies Pensionierung, wurde McEwen zum Direktor des RAM ernannt. Der Manchester Guardian sagte über seine Amtszeit, dass er, obwohl er sich nicht die Mühe machte, bei seinen Studenten und Mitarbeitern nach Popularität zu suchen, “seine unfehlbare Loyalität und Integrität ihm den Respekt aller einbrachte, die mit ihm in Kontakt kamen”.[8] 1926 erhielt er den Ehrentitel DMus von der Universität Oxford. Er wurde 1931 zum Ritter geschlagen und ging 1936 in den Ruhestand.[4]

McEwen starb 1948 in London im Alter von 80 Jahren. Seine Witwe starb im folgenden Jahr.[1] Er vermachte den Rest seines Nachlasses der Universität von Glasgow, um die Aufführung von Kammermusik durch Komponisten schottischer Herkunft zu fördern.[1]

McEwens Biograf Jeremy Dibble schreibt, dass die Orchestermusik des Komponisten “der farbenfrohen, postwagnerischen Palette von Strauss, Skryabin und den späten französischen Romantikern wie Chausson, Dukas und Charpentier zu verdanken ist … eine spätromantische Neigung, die sich sogar ausdehnte zu ‘Sprechgesang’ in der Vierzehn Gedichte für ‘gebogene Stimme’ und Klavier (1943). “Dibble kommentiert, dass McEwens große Kammermusikproduktion” einen kreativen Geist offenbart, der zu abstrakteren, polyphonen Gedanken neigt. “[1] Bernard Benoliel, in Grove’s Dictionary of Music und Musiker stellt fest, dass McEwens Musik “schottische (und manchmal französische) Volkssprachen und das romantische Erbe von Berlioz, Liszt, Wagner sowie der französischen und russischen Schule zusammenfasst; Debussy war besonders einflussreich”.[5]

Dibble schreibt, dass In der Drei Grenzballaden (1905–8) Die “Beherrschung von Form und Orchestrierung durch den Komponisten, unterstützt von einem starken emotionalen Impuls, konkurriert mit dem reifen Elgar”.[1] McEwens bekanntestes Orchesterwerk war das Solway Symphonie von 1922;[4] Es war die erste britische Symphonie, die für das Grammophon aufgenommen wurde.[4] Er schrieb ein Bratschenkonzert für Lionel Tertis, beschrieben von Die Zeiten nach seiner Premiere im Jahr 1901 als “interessant und sehr gut geschrieben”.[9] Kritiker sind sich einig, dass McEwens beste Werke seine Kammerkompositionen sind.[3][4][8]

McEwens Musik fand in der Öffentlichkeit wenig Beachtung, auch weil er sie selten suchte. Dibble bemerkt, dass er “anscheinend nicht besorgt über die Verbreitung seiner eigenen Werke war”. Trotzdem hat McEwen viel getan, um die Sache anderer britischer Komponisten voranzutreiben, insbesondere als prominentes Mitglied der Royal Philharmonic Society in den Jahren zwischen dem Ersten und dem Zweiten Weltkrieg.[1]

In den letzten Jahren hat Chandos Records viele von McEwens Werken wiederbelebt und drei CDs mit großformatigen Stücken herausgegeben, darunter Eine Solway-Symphonie, Hills o`Heather für Cello und Orchester, Wo der wilde Thymian weht, drei Grenzballaden, und Hymne am Morgen der Geburt Christi;; drei weitere CDs mit McEwens Streichquartetten; und eine einzelne CD mit Solo-Klaviermusik.[10]

McEwen schrieb zwei musikalische Lehrbücher: Übungen zur Phrasierung im Pianoforte-Spiel, und Die Prinzipien der Phrasierung und Artikulation in der Musik . Die musikalischen Zeiten dachte, dass sein Hauptliteraturbeitrag war Der Gedanke in der Musik: Eine Untersuchung der Prinzipien des musikalischen Rhythmus, der Phrasierung und des Ausdrucks.[4]

Ausgewählte Werke[edit]

Bühne
  • Der königliche Rebell, Comic Opera in 3 Akten (1909)
Orchestral
  • Comala, Symphonisches Gedicht (1889)
  • Lanark, Ouvertüre (1890)
  • Suite in E-Dur (1893)
  • Suite in F (1893)
  • Ouvertüre zu einer Komödie (1895)
  • Sinfonie a-Moll (1892–1898); 1903 als Streichquartett veröffentlicht
  • Drei Grenzballaden (1906–1908)
  1. Coronach (1906)
  2. Der Dämonenliebhaber (1906–1907)
  3. Grauer Galloway (1908)
  • Solway, Sinfonie Nr. 5 in C.♯ Moll (1911)
  • Der scherzhafte Tanz, Dance Tunes für Streichorchester (1920, orchestriert 1927); Original für Streichquartett
  • Suite alter Nationaltänze für Streichorchester (1924); auch für Streichquartett
  • Auftakt (1925)
  • Wo der wilde Thymian weht, Prelude (1936)
  • Ouvertüre di Ballo für Kammerorchester (1936)
  • Suite für Streichorchester (1936)
  1. Auftakt
  2. Was das Cello sagte
  3. Der kleine Meister
  4. Orientale
  5. Scherzo
  • Suite in C-Dur für Streichorchester (1941)
  • Suite in D-Dur für Streichorchester (1941)
  • Suite Ballett de Liliput für Streichorchester und Harfe
Konzertante
  • Konzert für Bratsche und Orchester (1901)
  • Hills o’Heather, ein Rückblick auf Cello und Orchester (1918)
  • Prinz Charlie, eine schottische Rhapsodie für Violine und Orchester (1924, orchestriert 1941); Original für Violine und Klavier
Kammermusik
  • Streichquartett in F-Dur (1893)
  • Streichquartett f-moll (1893)
  • Streichquartett Nr. 1 in F (1893)
  • Streichquartett Nr. 2 a-Moll (1898), Arrangement der Sinfonie a-Moll; veröffentlicht im Jahr 1903
  • Graih My Chree, Rezitationsmusik für 2 Violinen, Bratsche, Cello, Klavier und Schlagzeug (1900)
  • Streichquartett Nr. 3 e-moll (1901)
  • 6 Hochlandtänze für Violine und Klavier (1902)
  • Streichquartett Nr. 4 c-Moll (1905)
  • Streichquintett “Phantasie-Quintett” in e-Moll (1911)
  • “Nugae”, 7 Bagatellen (Streichquartett Nr. 5) für 2 Violinen, Bratsche und Cello (1912)
  1. Klage in g-Moll
  2. Marsch des kleinen Volkes in E.♭ Haupt
  3. Torf Reek in g-Moll
  4. Scherzino in g-Moll
  5. Humoresque in A.
  6. Das Dhu Loch in D.
  7. Roter Murdoch in g-Moll
  • Streichquartett Nr. 6 “Biskaya” in A-Dur (1913); veröffentlicht als Nr. 8
  1. Le Phare (Der Leuchtturm)
  2. Les Dünen (Die Dünen)
  3. La racleuse (Der Austernraker)
  • Sonate Nr. 1 in E.♭ Hauptfach für Violine und Klavier (1913)
  • Sonate Nr. 2 f-moll für Violine und Klavier (1913–1914)
  • 2 Gedichte für Violine und Klavier (1913)
  1. Atem o’Juni; auch für Viola und Klavier
  2. Die einsame Küste
  • Sonate Nr. 3 in G für Violine und Klavier (1913)
  • Streichquartett Nr. 7 “Threnody” (1916); veröffentlicht als Nr. 9
  • Eine kleine Sonate (Sonate Nr. 4) in A-Dur für Violine und Klavier (1917)
  • Streichquartett Nr. 8 in E.♭ Major (1918)
  • Streichquartett Nr. 9 h-Moll (1920)
  • Der scherzhafte Tanz, Dance Tunes (Streichquartett Nr. 10) für 2 Violinen, Bratsche und Cello (1920); auch für Streichorchester
  • Martinmas Tide in g-Moll für Violine und Klavier (1921)
  • Sonate Nr. 5 Sonaten-Fantasie für Violine und Klavier (1921)
  • Streichquartett Nr. 11 e-moll (1921)
  • Prinz Charlie, eine schottische Rhapsodie für Violine und Klavier (1924); auch für Violine und Orchester
  • Suite alter NationaltänzeStreichquartett Nr. 12 (1924); Originalfassung für Streichorchester
  • Streichquartett Nr. 13 c-Moll (1928)
  • Sonate Nr. 6 für Violine und Klavier (1929)
  • Streichquartett Nr. 14 d-Moll (1936)
  • Ein kleines Quartett: Im Modo Scotico, Streichquartett Nr. 15 (1936)
  • Streichquartett Nr. 16 “Quartette Provençale” (1936)
  • Klaviertrio Nr. 2 a-Moll (1937); nach dem Präludium von 1936 Wo der wilde Thymian weht für Orchester
  • Improvisationen Provençales für Violine und Klavier (1937)
  • 5 Präludien und eine Fuge für 2 Violinen (1939); Version für Violine und Bratsche (1942)
  • Unter dem nördlichen Himmel für Flöte, Oboe, Klarinette, Horn und Fagott (1939)
  • Sonate Nr. 7 a-Moll für Violine oder Bratsche und Klavier (1941)
  • Perikula, 6 Trios mit Klavier (1943)
  • Klaviertrio Nr. 3 “Rokoko” (1943)
  • Klaviertrio Nr. 4 “Fantasy” (1943)
  • Perikula (Experimente), 6 Streichtrios für Violine, Bratsche und Cello (1943)
  • Pibroch für 2 Violinen Viola und Cello (1943); Satzordnung III des Streichtrios Nr. 2
  • Streichquartett Nr. 17 “Fantasia” in E-Dur (1947)
  • 2 Duos für Oboe und Klavier
  • Romanze für Violine
  • 5 schottische Tänze für Violine und Klavier
Organ
Klavier
  • Sonate e-moll (1903)
  • 4 Skizzen (1909)
  1. Auftakt
  2. Quasi Minuetto
  3. Elegie
  4. Humoreske
  • Suite de Ballett für Klavier zu 4 Händen (1912)
  • Vignetten von La Côte d’Argent (1918)
  1. Petite Chérie (kleiner Liebling)
  2. Les Hirondelles (Die Schwalben)
  3. Pantalon Rouge (Rote Hose)
  4. Crépuscule du soir mystique (Mystisches Zwielicht)
  5. La Rosière (Das Motorboot)
  • Sonatine in g-Moll (1918)
  • 3 Präludien (1920)
  1. Ein weißer Najad in einem plätschernden Strom
  2. Ein entrückter Seraph in einem Mondlichtstrahl
  3. Der Tau von Fairy Feet fegte vom Grün
  • Auf südlichen Hügeln, 3 Skizzen aus der Provençe (1938)
  1. Weiße Ochsen
  2. Wolken treiben
  3. L’improvisadou (Der Improvisatore)
  1. La Senorita
  2. Intermezzo
  3. Valsette
  4. Alla Marcia
  • Allemande
  • Phyllis Hallains Buch
  • Sonatine in C.
  • Ein Wintergedicht
Vokal
  • Der Fluss für Gesang und Klavier (1899); Worte von Moore Park
  • Das Tal von Glenariff für Gesang und Klavier (1899); Worte von Thomas McEwen
  • Kürze für Gesang und Klavier (1905); Worte von Constance Travers
  • Hier ist eine Blume für dein Grab für Gesang und Klavier (1905); Worte von Justin Huntly McCarthy
  • Liebe ist nur ein Tanz für Gesang und Klavier (1905); Worte von Henry Austin Dobson
  • Eine Runde Ruhe für Gesang und Klavier (1905); Worte von Arthur Symons
  • 3 Lieder für Gesang und Klavier (1906); Worte von Paul Verlaine in Übersetzung von A. Wingate
  1. Lied des Herbstes
  2. Das Leuchten des Waldes
  3. Soleils Couchants
  • Schlaf, kleine Blüte für Gesang und Klavier (1909); Worte von Alfred, Lord Tennyson
  • Der Messgerät für Gesang und Klavier (1911); Worte von J. Meade Falkner
  • 14 Gedichte für gebogene Stimme und Klavier (1943); Worte von Margaret Forbes
  • Tag für Tag für Gesang und Klavier
  • England, mein England für Stimme und Orchester; Worte von William Ernest Henley
  • Liebe Erinnerung für Gesang und Klavier
  • Das Wiegenlied der Vögel für Stimme und Klavier; Worte von Pauline Johnson
Chor
  • Die Vision von Jacob, Heilige Kantate für Tenor, gemischten Chor und Orchester (1892); Worte von Thomas McEwen
  • Eine Szene aus Hellas für Frauenchor und Orchester (1895, überarbeitet 1947); Worte von Percy Bysshe Shelley
  • Ein Tag im Frühling, Kantate für Frauenchor und Klavier (1898); Worte von Thomas McEwen
  • Abend, Zweiteiliges Lied für Frauenchor und Klavier (1898)
  • Die letzte Chantey für Chor und Orchester (1898); Worte von Rudyard Kipling
  • Morgengruß, Zweiteiliges Lied für Frauenstimmen (1898)
  • Schlummerlied, Zweiteiliges Lied für Frauenchor und Klavier (1898)
  • Weine nicht mehrVierteiliges Lied für gemischten Chor und Klavier (1902); Worte von John Fletcher
  • Charm mich schlafendVierteiliges Lied (1903); Worte von Robert Herrick
  • Lass mich den Canakin klirrenVierteiliges Lied (1903); Wörter von Othello von William Shakespeare
  • O dass die Menschen den Herrn preisen würden, Hymne für die Ernte (1903)
  • Hymne am Morgen der Geburt Christi, Ode für Sopran, Chor und Orchester (1905); Wörter von Am Morgen der Geburt Christi von John Milton
  • Troll die SchüsselVierteiliges Lied für gemischten Chor und Klavier (1905); Worte von Thomas Dekker
  • Allen-a-DaleVierteiliges Lied für gemischten Chor und Klavier (1907); Worte von Sir Walter Scott
  • Die Links der LiebePart-Song für gemischten Chor und Klavier (1909); Worte von Andrew Wanless
  • Drei Szenen aus dem Empire-Festzug im Cristal Palace, 1910 für Chor und Blasorchester (1909)
  • Der Wind im SchornsteinPart Song (1911); Worte von Bret Harte
  • Herbstlied, Zweiteiliges Lied für Frauenchor und Klavier (1912)
  • Die Girlande für gemischten Chor und Klavier
  • Psalm 24: Chor und “Erhebe deine Herzen” für gemischten Chor a cappella
  • 6 Zweiteilige Songs für Frauenstimmen und Klavier
  • Wenn durch die Piazzetta für gemischten Chor a cappella
Literarisch
  • Übungen zur Phrasierung beim Pianoforte-Spielen (1908)
  • Ein Lehrbuch der Harmonie und des Kontrapunkts (1908)
  • Eine Grundierung der Harmonie für den Einsatz in Schulen (1911)
  • Der Gedanke in der Musik: Eine Untersuchung der Prinzipien des musikalischen Rhythmus, der Phrasierung und des Ausdrucks (1912)
  • Die Prinzipien der Phrasierung und Artikulation in der Musik (1916)
  • Die Grundlagen der musikalischen Ästhetik oder die Elemente der Musik (1917)
  • Erste Schritte in der musikalischen Komposition (1922)
  • Tempo Rubato oder Zeitvariation in der musikalischen Darbietung (1928)
  • Eine Einführung in eine unveröffentlichte Ausgabe der Pianoforte-Sonaten von Beethoven (1932)
  1. ^ ein b c d e f G h ich Dibble, Jeremy, “McEwen, Sir John Blackwood (1868-1948)”, Oxford Dictionary of National Biography, Oxford University Press, Januar 2013. Abgerufen am 15. November 2017 (Abonnement oder Mitgliedschaft in einer öffentlichen Bibliothek in Großbritannien erforderlich)
  2. ^ ein b Thatcher, Reginald. “McEwen, Sir John Blackwood (1868–1948), Direktor der Royal Academy of Music”, Dictionary of National Biography archive, 1959. Abgerufen am 15. November 2017 (Abonnement oder Mitgliedschaft in einer öffentlichen Bibliothek in Großbritannien erforderlich)
  3. ^ ein b “Nachruf: Sir John McEwen”, Die Zeiten, 17. Juni 1948, p. 7
  4. ^ ein b c d e f “John Blackwood McEwen”, Die musikalischen Zeiten1. Juli 1948, S. 221–222 (Abonnement erforderlich)
  5. ^ ein b c d Benoliel, Bernard. “McEwen, John”, Grove Music Online, Oxford University Press. Abgerufen am 15. November 2017
  6. ^ “Königliche Musikakademie”, The Musical Times, 1. August 1895, S. 528–529 (Abonnement erforderlich)
  7. ^ “Königliche Musikakademie”, The Musical Times, 1. Juli 1895, S. 469 (Abonnement erforderlich)
  8. ^ ein b c Nachruf: Sir John McEwen “, Der Manchester Guardian, 18. Juni 1948, p. 3
  9. ^ “Mr McEwens Konzert”, Die Zeiten, 27. Mai 1901, p. 9
  10. ^ “John McEwen”, Chandos Records. Abgerufen am 18. November 2011

Externe Links[edit]