Johann Kuhnau – Wikipedia

Kuhnaus Porträt aus einer handkolorierten Ausgabe von 1689 Neue Clavier-Übung, erster Theil

Johann Kuhnau ((Deutsche: [ˈkuːnaʊ];; 6. April 1660 – 5. Juni 1722) war ein deutscher Polymath, der heute hauptsächlich als Komponist bekannt ist. Er war auch als Schriftsteller, Übersetzer, Anwalt und Musiktheoretiker tätig und konnte diese Aktivitäten mit seinen Aufgaben in seinem offiziellen Posten als Thomaskantor in Leipzig verbinden, den er 21 Jahre lang innehatte. Ein Großteil seiner Musik, einschließlich Opern, Messen und anderer groß angelegter Vokalwerke, geht verloren. Sein heutiger Ruf beruht auf seinem Biblische Sonaten, eine Reihe programmatischer Tastatursonaten, die 1700 veröffentlicht wurden und in denen jede Sonate eine bestimmte Geschichte aus der Bibel detailliert darstellte. Nach seinem Tod wurde Kuhnau von Johann Sebastian Bach als Thomaskantor abgelöst.

Biografie[edit]

Ein Großteil der biografischen Informationen über Kuhnau ist aus einer Autobiografie bekannt, die Johann Mattheson 1740 in seinem Buch veröffentlichte Grundlage einer Ehrenpforte. Kuhnaus protestantische Familie stammte ursprünglich aus Böhmen und hieß Kuhn. Kuhnau wurde im heutigen Sachsen in Geising geboren. Seine musikalischen Talente zeigten sich schon früh und um 1670 wurde er nach Dresden geschickt, um dort bei Hofmusikern zu studieren. Während des nächsten Jahrzehnts studierte er Keyboardspiel und Musikkomposition sowie Französisch und Italienisch. 1680 erreichte ein Ableger der Großen Pest von Wien Dresden, und Kuhnau kehrte nach Hause zurück. Anschließend studierte er Musik am Johanneum in Zittau und anschließend Rechtswissenschaften an der Universität Leipzig. Während seiner Studienzeit als Komponist und Performer außergewöhnlich aktiv, wurde er 1684 im Alter von 24 Jahren zum Organisten der Leipziger Thomaskirche ernannt.^[1]

1688 schloss Kuhnau seine Dissertation ab und begann, als Anwalt zu arbeiten. Er arbeitete immer noch als Organist und komponierte weiter. 1689 veröffentlichte er seine erste Sammlung von Tastenwerken, gefolgt von drei weiteren in den Jahren 1692, 1696 und 1700. In den 1690er Jahren übersetzte er eine Reihe von Büchern aus dem Italienischen und Französischen ins Deutsche, vervollständigte und veröffentlichte seinen bekanntesten Roman, den satirisch Der Musicalische Quack-Salber (1700) und widmete seine Freizeit dem Studium verschiedener Fächer wie Mathematik, Hebräisch und Griechisch. 1701 trat er die Nachfolge von Johann Schelle als Thomaskantor an und behielt die Position bis zu seinem Tod. Obwohl er die vielen musikalischen Aktivitäten der Thomaskirche erfolgreich leitete und an der Thomasschule unterrichtete, litt Kuhnau leider unter schlechter Gesundheit. Der Gelehrte Willi Apel bemerkte, dass der Job “für ihn genauso ärgerlich und schwierig sei wie für seinen Nachfolger JS Bach”.^[2] Nicht nur gesundheitliche Probleme, sondern auch Bemühungen rivalisierender Musiker und Komponisten wie Georg Philipp Telemann und Kuhnaus eigener Schüler Johann Friedrich Fasch untergruben seine Aktivitäten als Kantor.^[1]

Kuhnau starb am 5. Juni 1722 in Leipzig.^[3] Er wurde von drei Töchtern aus einer Ehe von 1689 überlebt. Zu seinen Schülern gehörten nicht nur Fasch, sondern auch Johann David Heinichen und Christoph Graupner.^[1] Siehe: Liste der Musikschüler nach Lehrer: K bis M # Johann Kuhnau.

Gravur des Titelbildes von Musicalische Vorstellung bestimmte biblische Historien, die “Sechs biblischen Sconatas”, herausgegeben von Kuhnau und gedruckt von Immanuel Tietze im Jahre 1710. In einem idealisierten Musikraum ist die Dame rechts zu sehen, die eine Hausorgel nach dem Motto spielt Dum ludo alludo, eine Bibel an der Wand dahinter. Links ist ein Clavichord, das den Schwanz eines Cembalos verbirgt.

Kuhnaus Ruf beruht heute auf vier Musiksammlungen für Keyboard, die er 1689–1700 veröffentlichte. Besonders wichtig ist der letzte Band mit dem Titel Musicalische Vorstellung bestimmte biblische Historienund im Volksmund als die bekannt Biblische Sonaten. Es enthält sechs Sonaten, von denen jede eine biblische Geschichte in mehreren kontrastierenden Sätzen umreißt:

• Der Kampf zwischen David und Goliath
• Sauls Melancholie wurde durch die Musik geheilt, die David auf seiner Harfe spielte
• Jakobs Hochzeit
• Hiskias Krankheit und Wiederherstellung
• Gideon, Retter Israels
• Jakobs Tod und Beerdigung

Kuhnau verwendet eine Vielzahl von Musikinstrumenten, um die Reihe von Ereignissen (das Ertönen von Trompeten, das Schleudern von Davids Stein usw.) sowie die psychologischen Zustände der Charaktere (z. B. den Schreck der Israeliten vor einer Schlacht oder Hiskias Freude) darzustellen durch eine Erinnerung an seine Krankheit verdunkelt). Diese Geräte beschränken sich nicht nur auf Veränderungen der Textur oder Harmonie, sondern enthalten auch Zitate aus protestantischen Chören (das Gebet der Israeliten) und Nachahmungen von Opernarien (Gideons Angst).^[4]

Die anderen Tastaturwerke von Kuhnau zeigen einen abwechslungsreichen Formansatz. Die zwei Teile von ihm Clavier-Übung umfassen jeweils 7 Suiten. Der erste befindet sich nur im Hauptmodus und der zweite nur im Nebenmodus. Die Suiten beginnen fast immer mit einem Auftakt und werden in der üblichen Reihenfolge der Tänze – allemande, courante, sarabande, gigue – gelegentlich mit einem Menuett oder einer Arie zwischen den Tänzen fortgesetzt. Kuhnaus Präludien bestehen fast immer aus zwei Abschnitten: einem Präludium und einer Fuge (oder a Fugato Abschnitt), komplett mit Gegenobjekten, die Kuhnau im Vorwort erwähnt.^[2] Kuhnau Sonate in B-Dur, an die angehängt Neuer Clavier-Übung, anderer Theilwurde für einige Zeit als die früheste bekannte Tastatursonate angesehen. Spätere Untersuchungen haben gezeigt, dass es sich eher um die erste in Deutschland veröffentlichte Tastensonate handelte und dass Kuhnau einfach der Namenskonvention zeitgenössischer ausländischer Komponisten folgte.^[5] Der Komponist selbst hat das Thema im Vorwort kommentiert:

Ich habe auch eine angehängt Sonate in B-Dur, was auch den Amateuren gefallen sollte. Warum sollte man nicht solche Stücke für die Tastatur bereitstellen, die für andere Instrumente vorgesehen sind? In der Tat konnte kein Instrument den Ruf des Claviers für Perfektion bestreiten.^[6]

Der dritte Band mit dem Titel Frische Clavier Aufgabenenthält sechs Sonaten nach italienischem Vorbild. Es wird eine Vielzahl von Formen und Texturen verwendet: Selbst die Öffnungsbewegungen reichen von toccataartigen Miniaturen bis zu vollwertigen Chaconnes. Kuhnaus Herangehensweise an die Episoden der vielen Fugen dieser Sammlung wurde von einem Gelehrten als “vielleicht sein Hauptbeitrag zur historischen Entwicklung der Fuge als erweiterte Form” bezeichnet.^[7]Frische Clavier Aufgaben war Kuhnaus beliebtestes Werk in seinem Leben und wurde fünfmal nachgedruckt (einschließlich einer posthumen Veröffentlichung).^[8]

Ein Großteil von Kuhnaus Vokalmusik geht verloren, einschließlich einer Oper (Orpheus), eine Einstellung der Passion nach Markus (Markus-Leidenschaft), ein Drei-Chor Te Deumund mindestens zwei Einstellungen der Masse. Die erhaltenen Kantaten sind einfach harmonisch und melodisch, aber ausdrucksstark. Im Gegensatz zu denen seiner Vorgänger in der Thomaskirche weisen Kuhnaus Kantaten einen einheitlichen Formansatz auf: Die meisten beginnen mit einem Instrumentalabschnitt, gefolgt von der Änderung von Arien und Rezitativen.^[1] Die Weihnachtskantate Uns ist ein Kind geboren, früher Bach als BWV 142 zugeschrieben, wurde höchstwahrscheinlich von Kuhnau komponiert.^[9]

Schriften[edit]

Titelseite von Kuhnaus satirischem Roman Der Musicalische Quack-Salber

Von den wenigen erhaltenen Büchern und Abhandlungen von Kuhnau ist vielleicht das wichtigste Der Musicalische Quack-Salber (“The Musical Quack”), ein 1700 veröffentlichter satirischer Roman. Er beschreibt die fiktiven Heldentaten von Caraffa, einem deutschen Scharlatan, der sich als Musiker einen Namen machen will, indem er sich als italienischer Virtuose ausgibt. Die literarischen Qualitäten des Romans wurden zur Kenntnis genommen. Ein Schriftsteller wagte es, ihn sprachlich innovativ zu nennen.^[10] und es hat sich auch als außerordentlich wertvolle Quelle für Aufführungspraktiken des späten 17. Jahrhunderts erwiesen.^[1][2][11] Zwei weitere satirische Werke von Kuhnau sind bekannt: Der Schmid ist wahr Unglückes (“Der Schöpfer seines eigenen Unglücks”, 1695) und Des klugen und thörichten Gebrauchs der Fünf Sinnen (“Über den klugen und törichten Gebrauch der fünf Sinne”, 1698).^[12] Einige von Kuhnaus satirischen Konzepten und Wendungen sind von Christian Weise’s Romanen beeinflusst. Kuhnau kannte Weise aus seiner Zeit in Zittau, wo Weise als Rektor des Gymnasiums arbeitete, und Kuhnau lieferte Musik (jetzt verloren) für Weise’s Schulstücke.^[13]

Kuhnaus theoretische Abhandlung Fundamenta Compositionis überlebt in einem einzigen Manuskript, das auch eine anonyme Abhandlung über den doppelten Kontrapunkt enthält (Kurtze doch deutliche Reguln von den doppelten Contrapuncten) und zwei Texte von Christoph Bernhard; Das gesamte Manuskript wurde einmal Johann Sebastian Bach zugeschrieben.^[14] Unglücklicherweise, Fundamenta scheint eine schlechte und teilweise Kopie von Kuhnaus Original zu sein. Die letzten fünf Kapitel sind eine direkte Kopie einer anderen Bernhard-Abhandlung über invertierbare Kontrapunkte, während die Diskussion der Modi der in Walthers sehr ähnlich ist Praecepta der musikalischen Komposition (1708), lässt jedoch einige in Walther enthaltene Passagen aus. Die Ähnlichkeit warf eine wichtige Frage zu Walthers bekannter und hoch angesehener Abhandlung auf: Wie stark beruhte sie auf Kuhnaus verlorenem Original? Oder haben Walther und Kuhnau von einem anderen Schriftsteller geliehen, der derzeit unbekannt ist?^[15]

Kuhnau hat mindestens zwei weitere theoretische Werke verfasst, die jedoch nur namentlich bekannt sind: Tractatus de Tetrachordo Seu Musica Antiqua Ac Hodierna und De triade Mundharmonika. Seine Ansichten über musikalische Modi, Solmisierung und andere Angelegenheiten werden in einem Brief vom 8. Dezember 1717, veröffentlicht von Mattheson in Critica musica im Jahre 1725.^[1] Darüber hinaus enthalten die “Biblischen Sonaten” ein großes Vorwort, in dem Kuhnau die Idee der Programmmusik und verschiedene verwandte Themen untersucht.

Liste der Werke[edit]

Zahlreiche Werke von Kuhnau gehen verloren, darunter Bühnenwerke, Kantaten, zahlreiche gelegentliche Musikstücke und so weiter. Einige Kantaten, Arien und Oden sind nur in Textversionen erhalten. Verloren waren auch mindestens zwei Abhandlungen: Tractatus de Tetrachordo Seu Musica Antiqua Ac Hodierna und De triade Mundharmonika. Die folgende Liste enthält nur Werke, die in vollständiger Form erhalten sind.^[16]

Tastatur[edit]

• Neuer Clavier-Übung, erster Theil7 Suiten (1689)
• Neuer Clavier-Übung, anderer Theil, 7 Suiten und 1 Sonate (1692)
• Frische Clavier Aufgaben7 Sonaten (1696)
• Musicalische Vorstellung bestimmte biblische Historien6 Sonaten (1700)
• Präludium in G-Dur, Orgel
• Praeludium alla breve, Orgel
• Fuge in G-Dur, Orgel
• Toccata in A-Dur, Orgel

Heilige Stimme[edit]

• Ach Herr, wie sind meine Feinde so viel
• Knochen Jesu, chare Jesu
• Christus lag in Todesbanden
• Daran erkennen wir, dass wir in ihm entschieden
• Das Alte ist vergangen
• Ende gut und alles gut
• Erschrick mein Hertz vor dir
• Es steh Gott auf (zweifelhaft)
• Gott der Vater, Jesus Christus, der Heil’ge Geist wohn uns bey
• Gott sei mir gnädig
• Ich freue mich im Herrn
• Ihr Himmel Jubiläum von oben
• In der Domine Speravi
• Laudate pueri
• Lobe den Herrn meine Seele (2 Versionen für 2 und 5 Stimmen)
• Lobet, ihr Himmel, den Herrn
• Mein Alter kommt, ich kann nicht sterben
• Magnificat
• Muss nicht der Mensch auf diesen Erden
• Nicht nur allein bin frohen Morgen
• O heilige Zeit, wo Himmel, Erd und Luft (2 Versionen, 1 für 2 Stimmen zweifelhaft, 1 für 4 Stimmen)
• Schmücket das Fest mit Meyen
• Singet dem Herrn ein neues Lied
• Spirate Clementes
• Tristis est anima mea
• Und ob die Feinde Tag und Nacht
• Vom Himmel hoch, da komm ich sie
• Weicht ihr Sorgen aus dem Hertzen
• Welt adieu, ich bin dein müde
• Wenn ihr fröhlich seid ein euren Festen
• Wie schön leuchtet der Morgenstern

Weltliche Stimme[edit]

• Ach Gott, wie lästu mich erstarren, Arie für die Beerdigung von Rektor Titius, Zittau, 19. Mai 1681

Schriften[edit]

• Divini numinis assistentia, illustristisches Jure Consultorum in der Florentissima Academia Lipsiensi (Dissertation; Leipzig, 1688)
• Der Schmid ist wahr Unglückes (Roman; 1695)
• Des klugen und thörichten Gebrauchs der Fünf Sinnen (Roman; 1698).
• Der Musicalische Quack-Salber (Roman; Dresden, 1700)
• Fundamenta Compositionis (Abhandlung; 1703)

Weiterführende Literatur[edit]

Verweise[edit]

• Apel, Willi. 1972. Die Geschichte der Keyboardmusik bis 1700. Übersetzt von Hans Tischler. Indiana University Press. ISBN 0-253-21141-7. Ursprünglich veröffentlicht als Geschichte der Orgel- und Klaviermusik bis 1700 vom Bärenreiter-Verlag, Kassel.
• Becker-Cantarino, Barbara. 2005. Deutsche Literatur des 18. Jahrhunderts: Aufklärung und Sensibilität, Boydell & Brewer. ISBN 9781571132468
• Buelow, George J. (2001). “Kuhnau [Kuhn, Cuno], Johann “. In Root, Deane L. (Hrsg.). Das New Grove Dictionary of Music und Musiker. Oxford University Press..
• Hintern, John. 1992. Liner Notes, Johann Kuhnau: Keyboard Works, Harmonia Mundi HMX 2907360.61
• Hahn, K. 1956. Johann Kuhnaus “Fundamenta Compositionis”, GfMKB: Hamburg 1956, 103–4.
• Hardin, James (Hrsg.). 2001. Die Camden House Geschichte der deutschen Literatur, Boydell & Brewer. ISBN 9781571131034
• Newman, WS 1953–1954. Eine Checkliste der frühesten Tastatur “Sonaten” (1641–1738), Notes, xi (1953–54), 201–211.
• Rimbach, Evangeline (2005), “Die geistliche Vokalmusik von Johann Kuhnau”, in Messerli, Carlos R. (Hrsg.), Thine the Amen: Essays über lutherische Kirchenmusik zu Ehren von Carl Schalk, Kirk House Publishers, S. 83–110, ISBN 1932688110
• Rose, Stephen. 2011. Der Literaturmusiker im Zeitalter Bachs, Cambridge University Press. ISBN 9781107004283
• Seares, Margaret. 2014. Johann Matthesons Pièces de clavecin und Das neu-entfernte Orchester: Matthesons universeller Stil in Theorie und Praxis. Ashgate Publishing, Ltd. ISBN 9781472438461
• Silbiger, Alexander (Hrsg.). 2004. Tastaturmusik vor 1700 Routledge. ISBN 9781135924232
• Walker, Paul. 2004. Theorien der Fuge vom Zeitalter Josquins bis zum Zeitalter Bachs, University Rochester Press. ISBN 9781580461504

Externe Links[edit]