Marmorskulptur – Wikipedia
Marmorskulptur ist die Kunst, dreidimensionale Formen aus Marmor zu schaffen. Die Skulptur gehört zu den ältesten der Künste. Schon vor dem Bemalen von Höhlenwänden haben frühe Menschen Formen aus Stein geformt. Von diesen Anfängen an haben sich Artefakte zu ihrer gegenwärtigen Komplexität entwickelt.
Materielle Herkunft und Qualitäten[edit]
Marmor ist ein metamorphes Gestein aus Kalkstein, das hauptsächlich aus Calcit (einer kristallinen Form von Calciumcarbonat, CaCO) besteht3). Die ursprüngliche Quelle des Mutterkalksteins ist die Ablagerung von Calciumcarbonat am Meeresboden in Form von mikroskopisch kleinen Tierskeletten oder ähnlichen Materialien. Marmor entsteht, wenn der Kalkstein durch Hitze und Druck umgewandelt wird, nachdem er von anderen Materialien überlagert wurde. Die feinsten Murmeln für die Skulptur haben keine oder nur wenige Flecken, obwohl natürliche Flecken in die Arbeit selbst eingearbeitet werden können.
Vorteile[edit]
Unter den allgemein erhältlichen Steinen weist nur Marmor eine leichte Transluzenz auf, dh eine Streuung unter der Oberfläche, die mit der der menschlichen Haut vergleichbar ist. Es ist diese Transluzenz, die einer Marmorskulptur eine visuelle Tiefe über ihre Oberfläche hinaus verleiht und bei figurativen Arbeiten einen gewissen Realismus hervorruft. Marmor hat auch den Vorteil, dass er beim ersten Abbau relativ weich und leicht zu bearbeiten, zu verfeinern und zu polieren ist.[citation needed] Wenn der fertige Marmor altert, wird er härter und haltbarer. Die Bevorzugung des billigeren und weniger durchscheinenden Kalksteins beruht weitgehend auf der Feinheit der Marmorkörnung, die es dem Bildhauer ermöglicht, kleinste Details auf eine Weise wiederzugeben, die mit Kalkstein nicht immer möglich ist. Marmor ist im Gegensatz zu Kalkstein auch extrem witterungsbeständig. Infolgedessen sind Oberflächenveränderungen aufgrund der unmittelbaren Umgebung mit bloßem Auge nicht immer sichtbar. Diese Funktion kann bei der Datierung alter Werke eine Herausforderung darstellen.[1]
Nachteile[edit]
Marmor ist nicht gut zu handhaben, da er bei Berührung Hautöle aufnimmt, was zu gelb-bräunlichen Flecken führt. Obwohl es widerstandsfähiger als Kalkstein ist, wird es von schwachen Säuren angegriffen und ist daher in Umgebungen im Freien, die saurem Regen ausgesetzt sind, schlecht. In rauen Umgebungen ist Granit ein dauerhafteres Material, das jedoch weitaus schwieriger zu verarbeiten und für raffinierte Arbeiten viel weniger geeignet ist. Darüber hinaus ist Marmor im Vergleich zu Metallen wie Bronze unflexibel und bruchempfindlich. Dieser Nachteil bedeutet, dass Bildhauer bestimmte Stützmerkmale in die Skulptur integrieren müssen, um einen Zusammenbruch zu verhindern. In Thomas Ridgeway Goulds Der Westwind, Zum Beispiel hielt er die kurzen und schlanken Knöchel der Figur zart auf den Bällen ihrer kleinen Füße. Dies wäre nicht möglich ohne die bewusste Entscheidung von Gould, fast das gesamte Gewicht des Marmors auf ihren massiven, fließenden Rock zu verteilen. Im Gegensatz zur Bronzeskulptur ist diese Statue nicht hohl; Ihr Vorhang ist ein fester Marmorblock.[2]
Eine Skulptur entwickeln[edit]
Bildhauer beginnen normalerweise damit, große Teile unerwünschten Steins abzustoßen oder zu “werfen”. Ein geeignetes Werkzeug für diese Aufgabe ist ein Punktmeißel, ein langes, kräftiges Stück Stahl mit einer Spitze an einem Ende und einer breiten Schlagfläche am anderen. In diesem frühen Stadium kann auch ein Nickwerkzeug verwendet werden, bei dem es sich um einen keilförmigen Meißel mit einer breiten, flachen Kante handelt. Das Nickwerkzeug ist nützlich, um den Stein zu spalten und große, unerwünschte Stücke zu entfernen.
Der Bildhauer kann auch einen Hammer verwenden, der einem Hammer mit einem breiten, tonnenförmigen Kopf ähnelt. Wenn der Hammer mit dem Werkzeug verbunden ist, wird Energie durch das Werkzeug übertragen und der Stein zerschmettert. Die meisten Bildhauer arbeiten rhythmisch und drehen das Werkzeug bei jedem Schlag, damit der Stein schnell und gleichmäßig entfernt wird. Dies ist die “Schrupp” -Stufe des Bildhauerprozesses. Während ein Hammer die Kraft liefert, die zum Brechen des Marmors erforderlich ist, muss er genau angewendet werden. Die kleinste Fehleinschätzung kann die beabsichtigte Skulptur ruinieren und sogar den Bildhauer verletzen.
Einige Künstler bevorzugen es, ohne Modell direkt auf den Stein zu schnitzen. Der Renaissancekünstler Michelangelo behauptete beispielsweise, seine Aufgabe sei es, die im Block gefangene menschliche Form zu befreien. Andere Künstler formen ein vorläufiges Modell aus Ton oder Wachs und übersetzen es dann mithilfe von Bremssätteln oder einer Zeigemaschine in Stein.
Sobald die allgemeine Form der Statue festgelegt wurde, verwendet der Bildhauer andere Werkzeuge, um die Figur zu verfeinern. Ein Zahnmeißel oder Klauenmeißel hat mehrere Aushöhlungsflächen, die parallele Linien im Stein erzeugen. Diese Werkzeuge werden im Allgemeinen verwendet, um der Figur eine Textur hinzuzufügen. Ein Künstler kann bestimmte Linien markieren, indem er mit Messschiebern einen zu adressierenden Steinbereich misst und den Entfernungsbereich mit Bleistift, Kohle oder Kreide markiert. Der Steinmetz verwendet zu diesem Zeitpunkt im Allgemeinen einen flacheren Hub.
Schließlich hat der Bildhauer den Stein von einem rauen Block in die allgemeine Form der fertigen Statue geändert. Werkzeuge, die als Raspeln und Gewehre bezeichnet werden, werden dann verwendet, um die Form in ihre endgültige Form zu bringen. Eine Raspel ist ein flaches Stahlwerkzeug mit einer groben Oberfläche. Der Bildhauer entfernt mit breiten, geschwungenen Strichen überschüssigen Stein als kleine Späne oder Staub. Ein Riffler ist eine kleinere Variante der Raspel, mit der Details wie Kleidungsfalten oder Haarsträhnen erzeugt werden können.
Das Polieren ist der letzte Schritt des Schnitzprozesses. Bildhauer verwenden eine Vielzahl feiner, abrasiver Materialien wie Sandpapier oder Schmirgelpapier, um Muster im Stein hervorzuheben und seinen natürlichen Glanz zu betonen.[3] Einige Bildhauer verwenden möglicherweise auch Zinnoxid, um eine Hochglanzpolitur zu erzielen. Unabhängig von der Methode erscheint eine glänzende Marmorskulptur jedoch durchscheinender als eine nicht polierte.[4]
Hier werden die italienischen Begriffe für die grundlegenden Schnitzwerkzeuge der Steinskulptur angegeben, und wo möglich wurden die englischen Begriffe aufgenommen.
- La Mazza – Der Hammer. Dies wird verwendet, um den Meißel zu schlagen.
- Gli Scalpelli – Die Meißel. Diese gibt es in verschiedenen Ausführungen:
- La Subbia – (der Punkt) ein spitzer Meißel oder Schlag
- L’Unghietto – (runder oder Rondelmeißel) Wörtlich “kleiner Fingernagel”
- La Gradina – (Zahnmeißel oder Klaue) ein Meißel mit mehreren Zähnen-
- Lo Scalpello – ein flacher Meißel
- Lo Scapezzatore – (Pitcher oder Pitching Tool) ein kräftiger Meißel mit einer breiten stumpfen Kante zum Teilen.
- Il Martello Pneumatico – Drucklufthammer
- Il Flessibile – ein Winkelschleifer, der mit einer diamantbesetzten Klinge mit Elektrolyse ausgestattet ist
- Handbohrmaschine
Zusätzlich zu den oben aufgeführten Handwerkzeugen verwendet der Marmorbildhauer eine Vielzahl von Hämmern – sowohl zum Schlagen von Kantenwerkzeugen (Meißel und Handbohrmaschinen) als auch zum direkten Schlagen des Steins (Bocciarda a Martello auf Italienisch, Boucharde auf Französisch, Bush Hammer) auf Englisch). Nach der Arbeit mit Hammer und Meißel verfeinert der Bildhauer die Form manchmal weiter, indem er Raspeln, Feilen und Schleifsteine und / oder Sandpapier verwendet, um die Oberflächenkonturen der Form zu glätten.
Werkzeugtechnik[edit]
Hammer- und Spitzenarbeiten sind die Technik, die bei der Bearbeitung von Steinen verwendet wird, zumindest seit der Römerzeit, wie sie in der Legende von Pygmalion beschrieben wird, und noch früher verwendeten sie die antiken griechischen Bildhauer ab dem Jahr c. 650 v. Es besteht darin, den Spitzmeißel gegen den Stein zu halten und den Hammer so fest wie möglich darauf zu schwingen. Wenn sich der Hammer mit dem Schlagende des Meißels verbindet, wird seine Energie über die gesamte Länge übertragen und konzentriert sich auf einen einzelnen Punkt auf der Oberfläche des Blocks, wodurch der Stein gebrochen wird. Dies wird in einer Linie fortgesetzt, die der gewünschten Kontur folgt. Es mag einfach klingen, aber es sind viele Monate erforderlich, um Kompetenz zu erlangen. Ein guter Steinarbeiter kann einen Rhythmus von relativ längeren Schlägen beibehalten (etwa einen pro Sekunde), indem er den Hammer in einem breiteren Bogen schwingt, den Meißel zwischen den Schlägen anhebt, um alle im Weg befindlichen Späne herauszuschleudern, und ihn für den nächsten Schlag neu positioniert . Auf diese Weise kann man die Spitze tiefer in den Stein treiben und gleichzeitig mehr Material entfernen. Einige Steinmetzarbeiter drehen die Subbia auch zwischen Hammerschlägen in ihren Fingern und tragen so bei jedem Schlag einen anderen Teil der Spitze auf den Stein auf. Dies verhindert, dass die Spitze bricht.
Einige bekannte Marmorskulpturen[edit]
- Parthenon Marbles, im Akropolismuseum, Athen
- Aphrodite von Milos (Venus de Milo) im Louvre, Paris
- David von Michelangelo in Florenz
- Laocoön und seine Söhne von Agesander in den Vatikanischen Museen der Vatikanstadt
- Moses von Michelangelo in Rom
- Pietà von Michelangelo im Vatikan
- Discobolus Lancellotti, der Lancusotti-Diskuswerfer im Museo Nazionale Romano, Rom
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