Maria Yudina – Wikipedia

Maria Veniaminovna Yudina (Russisch: Мари́я Вениами́новна Ю́дина, Mariya Veniaminovna Yudina;; 9. September [O.S. 28 August] 1899 – 19. November 1970)^[1] war ein sowjetischer Pianist.

Frühes Leben und Ausbildung[edit]

Maria Yudina wurde in einer jüdischen Familie in Nevel, Gouvernement Witebsk, Russisches Reich, geboren. Sie war das vierte Kind von Veniamin Yudin, ein renommierter Physiologe und Forensiker, und seine erste Frau, Raisa Yakovlevna Yudina (geb. Zlatina; 1868–1918).^[2] Yudina studierte am Petrograder Konservatorium bei Anna Yesipova und Leonid Nikolayev. Sie studierte auch kurz privat bei Felix Blumenfeld. Zu ihren Klassenkameraden gehörten Dmitri Schostakowitsch und Wladimir Sofronitski. In den Jahren 1921–22 besuchte Yudina Vorlesungen an der historisch-philologischen Abteilung der Universität Petrograd und schloss daraufhin ein Theologiestudium ab, nachdem sie bereits 1919 vom Judentum zum orthodoxen christlichen Glauben konvertiert war.^[3]

Nach ihrem Abschluss am Petrograder Konservatorium wurde Yudina eingeladen, dort zu unterrichten, was sie bis 1930 tat, als sie wegen ihrer religiösen Überzeugung aus der Einrichtung entlassen wurde. Nachdem Yudina einige Jahre lang arbeitslos und obdachlos gewesen war, wurde sie 1932/33 eingeladen, den Klavierkurs für Hochschulabsolventen am Staatlichen Konservatorium von Tiflis zu unterrichten. Auf Vorschlag von Heinrich Neuhaus wechselte Yudina 1936 an die Klavierfakultät des Moskauer Konservatoriums, wo sie bis 1951 unterrichtete. Von 1944 bis 1960 unterrichtete Yudina Kammerensemble und Gesangsunterricht am Gnessin-Institut (heute Russische Musikakademie Gnessin). 1960 wurde Yudina wegen ihrer religiösen Haltung und ihrer Befürwortung der modernen westlichen Musik aus dem Gnessin-Institut entlassen. Sie trat weiterhin öffentlich auf, aber es war verboten, ihre Liederabende aufzunehmen. Nach einem Zwischenfall während eines ihrer Konzerte in Leningrad, als sie Boris Pasternaks Gedichte als Zugabe von der Bühne las, wurde Yudina fünf Jahre lang die Aufführung verboten. Als das Verbot 1966 aufgehoben wurde, hielt sie am Moskauer Konservatorium einen Vortragszyklus über Romantik.

Nach einer ansonsten unbegründeten Geschichte in Solomon Volkovs Buch ZeugnisStalin, der behauptet, die Memoiren von Dmitri Schostakowitsch zu repräsentieren, hörte eines Nachts im Jahr 1944 eine Aufführung von Mozarts Klavierkonzert Nr. 23 im Radio von Yudina und bat um eine Kopie. Es war eine Live-Übertragung, also weckten Beamte Yudina, fuhren sie in ein Aufnahmestudio, in dem schnell ein kleines Orchester zusammengestellt worden war, und ließen sie mitten in der Nacht das Konzert aufnehmen. Eine einzelne Kopie wurde aus der Matrix gepresst und Stalin übergeben.^[4] In einer anderen apokryphen Geschichte wurde sie mit dem Stalin-Preis ausgezeichnet und spendete ihren Geldanteil an die russisch-orthodoxe Kirche für Gebete für Stalins Sünden.^[5] Die bestehende Aufnahme des Mozart-Konzerts mit Alexander Gauk stammt jedoch aus dem Jahr 1948, so dass das Datum 1943/1944 falsch sein könnte.

Während Yudina keine politischen Persönlichkeiten oder das sowjetische System als Ganzes offen kritisierte, blieb sie ihren religiösen Überzeugungen treu.^[6] Sie starb 1970 in Moskau.

Yudinas Spiel war geprägt von großer Virtuosität, Spiritualität, Stärke und intellektueller Strenge mit einem höchst eigenwilligen Stil und Ton. Sviatoslav Richter sagte über ihr Spiel:

Sie war unglaublich talentiert und eine begeisterte Verfechterin der Musik ihrer Zeit: Sie spielte Strawinsky, den sie verehrte, Hindemith, Krenek und Bartók zu einer Zeit, als diese Komponisten nicht nur in der Sowjetunion unbekannt, sondern effektiv verboten waren. Und wenn sie romantische Musik spielte, war es beeindruckend – außer dass sie nicht spielte, was geschrieben stand. Liszts Weinen und Klagen war phänomenal, aber Schuberts B-Dur-Sonate war, obwohl sie als Interpretation verhaftet wurde, genau das Gegenteil von dem, was sie hätte sein sollen, und ich erinnere mich an eine Aufführung des zweiten Chopin Nocturne, die so heroisch war, dass sie nicht mehr wie ein Klavier klang aber eine Trompete. Es war nicht mehr Schubert oder Chopin, sondern Yudina.^[7]

Unter ihren Freunden war Boris Pasternak (der die erste Lesung seines Romans machte Doktor Schiwago in Yudinas Wohnung bereits im Februar 1947), Osip Mandelstam, Michail Bachtin, Pierre Suvchinsky, Dmitri Schostakowitsch, Pierre Boulez und Karlheinz Stockhausen.

Dank der Bemühungen von Yudinas Freunden in Russland, insbesondere Anatoly Kuznetsov, wurden Yudinas Briefe und Schriften Ende der 1990er und Anfang der 2000er Jahre veröffentlicht. Es gab mehrere Versuche, den Satz von Yudinas Aufnahmen zu vervollständigen.^{[citation needed]}

In der Fiktion[edit]

Yudina wurde in Aleksei Losevs Roman als Figur dargestellt Frau als Denker.^[8] Die fehlerhafte Heldin, die Losev kreierte, war eine Musikerin, die Philosophie aussprach, sich aber an niedrigere Standards hielt. Der Roman wurde als Ausgangsbasis für Losevs schwierige Beziehung zu Yudina und als schlechtes Beispiel für seine Fähigkeiten als Schriftsteller kritisiert.^[9] Sie war von dem Buch beleidigt und beendete ihre Freundschaft 1934.^[10][11][12]

1989 schrieb David Zane Mairowitz Die Stalin-Sonate, ein Hörspiel, das lose auf einer Begegnung zwischen Stalin und Yudina basiert.^[13] Es wurde mit einem Giles Cooper Award ausgezeichnet.

Yudina erscheint im französischen Comic La mort de Staline, der die apokryphe Konzertgeschichte aus Solomon Volkovs Buch nacherzählt Zeugnis und porträtiert sie fiktiv, wie sie Stalin einen geißelnden Brief schreibt, der seinen Tod fordert. In der anglo-französischen Verfilmung 2017 des Romans Der Tod Stalinswird sie von Olga Kurylenko porträtiert.

In Musik[edit]

Die französische Sängerin La Grande Sophie widmete “Maria Yudina” ein Lied.^[14]

Verweise[edit]