Tadao Ando – Wikipedia

Japanischer Architekt

after-content-x4 Tadao Ando
Tadao Ando im Jahr 2004
Geboren	((1941-09-13) 13. September 1941 (79 Jahre)
Staatsangehörigkeit	japanisch
Besetzung	Architekt
Auszeichnungen
Trainieren	Tadao Ando Architekten & Mitarbeiter
Gebäude
Projekte	Rokko Housing I, II, III, Kobe, 1983–1999

Tadao Ando ((安藤 忠雄, Andō Tadao, geboren am 13. September 1941) ist ein japanischer Autodidakt^[1][2] deren Herangehensweise an Architektur und Landschaft vom Architekturhistoriker Francesco Dal Co als “kritischer Regionalismus” eingestuft wurde. Er ist der Gewinner des Pritzker-Preises 1995.

Frühen Lebensjahren[edit]

Ando wurde wenige Minuten vor seinem Zwillingsbruder 1941 in Osaka, Japan, geboren.^[3] Im Alter von zwei Jahren entschied sich seine Familie, sie zu trennen und Tadao bei seiner Großmutter leben zu lassen.^[3] Er arbeitete als Boxer, bevor er sich zum Architekten entschied, obwohl er nie eine formelle Ausbildung auf diesem Gebiet hatte. Von dem von Frank Lloyd Wright entworfenen Imperial Hotel auf einer Reise nach Tokio als Gymnasiast im zweiten Jahr beeindruckt, beschloss er schließlich, seine Boxkarriere weniger als zwei Jahre nach seinem Abitur zu beenden, um Architektur zu betreiben.^[4] Er besuchte Nachtklassen, um Zeichnen zu lernen, und nahm an Fernkursen über Innenarchitektur teil.^[5] Er besuchte Gebäude, die von renommierten Architekten wie Le Corbusier, Ludwig Mies van der Rohe, Frank Lloyd Wright und Louis Kahn entworfen wurden, bevor er 1968 nach Osaka zurückkehrte, um sein eigenes Designstudio Tadao Ando Architects and Associates zu gründen.^[6]

Stil[edit]

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Museum für moderne Kunst in Fort Worth, Fort Worth, Texas

Museum für moderne Kunst in Fort Worth, das das Restaurant zeigt

Galleria Akka, Osaka, 1988

Ando wuchs in Japan auf, wo die Religion und der Lebensstil seine Architektur und sein Design stark beeinflussten. Andos architektonischer Stil soll einen “Haiku” -Effekt erzeugen, der das Nichts und den leeren Raum betont, um die Schönheit der Einfachheit darzustellen. Er bevorzugt die Gestaltung einer komplexen räumlichen Zirkulation unter Beibehaltung des Erscheinungsbildes der Einfachheit. Als Autodidakt behält er seine japanische Kultur und Sprache im Auge, während er für Forschungszwecke durch Europa reist. Als Architekt glaubt er, dass Architektur die Gesellschaft verändern kann, dass “die Wohnung zu verändern bedeutet, die Stadt zu verändern und die Gesellschaft zu reformieren”.^[7] “Reformgesellschaft” könnte eine Förderung eines Ortes oder eine Änderung der Identität dieses Ortes sein. Werner Blaser sagte: “Gute Gebäude von Tadao Ando schaffen eine unvergessliche Identität und damit Werbung, die wiederum die Öffentlichkeit anzieht und die Marktdurchdringung fördert.”^[8]

Die Einfachheit seiner Architektur unterstreicht das Konzept der Empfindung und der körperlichen Erfahrung, das hauptsächlich von der japanischen Kultur beeinflusst wird. Der religiöse Begriff Zen konzentriert sich auf das Konzept der Einfachheit und konzentriert sich eher auf das innere Gefühl als auf das äußere Erscheinungsbild. Zen-Einflüsse zeigen sich lebhaft in Andos Werk und wurden zu seinem Erkennungszeichen. Um die Idee der Einfachheit zu praktizieren, besteht die Architektur von Ando hauptsächlich aus Beton und vermittelt gleichzeitig ein Gefühl von Sauberkeit und Schwerelosigkeit (obwohl Beton ein schweres Material ist).^[9] Aufgrund der Einfachheit des Äußeren sind Konstruktion und Organisation des Raums relativ potentiell, um die Ästhetik der Empfindung darzustellen.

Neben der japanischen religiösen Architektur hat Ando auch christliche Kirchen entworfen, wie die Kirche des Lichts (1989) und die Kirche in Tarumi (1993).^[10] Obwohl japanische und christliche Kirchen unterschiedliche Merkmale aufweisen, behandelt Ando sie auf ähnliche Weise. Er glaubt, dass es keinen Unterschied geben sollte, religiöse Architektur und Häuser zu entwerfen. Wie er erklärt,

Wir müssen nicht voneinander unterscheiden. Das Wohnen in einem Haus ist nicht nur ein funktionales, sondern auch ein spirituelles Problem. Das Haus ist der Ort des Herzens (Kokoro), und das Herz ist der Ort Gottes. In einem Haus zu wohnen ist eine Suche nach dem Herzen (Kokoro) als Ort Gottes, so wie man in die Kirche geht, um nach Gott zu suchen. Eine wichtige Rolle der Kirche ist es, diesen Sinn für das Geistige zu stärken. An einem spirituellen Ort finden die Menschen Frieden in ihrem Herzen (Kokoro) wie in ihrer Heimat.^[11]

Ando spricht nicht nur vom Geist der Architektur, sondern betont auch die Assoziation zwischen Natur und Architektur.^[12][13] Er möchte, dass die Menschen den Geist und die Schönheit der Natur durch Architektur leicht erleben können. Er glaubt, dass Architektur für die Haltung des Ortes verantwortlich ist und ihn sichtbar macht. Dies repräsentiert nicht nur seine Theorie der Rolle der Architektur in der Gesellschaft, sondern zeigt auch, warum er so viel Zeit damit verbringt, Architektur aus physikalischer Erfahrung zu studieren.

1995 gewann Ando den Pritzker-Preis für Architektur, der als höchste Auszeichnung auf diesem Gebiet gilt.^[2] Er spendete das Preisgeld von 100.000 US-Dollar an die Waisenkinder des Erdbebens von Kobe 1995.^[14]

Gebäude und Arbeiten[edit]

Kunstmuseum der Präfektur Hyogo, Kobe

Tadao Andos Werk ist bekannt für den kreativen Einsatz von natürlichem Licht und für Strukturen, die natürlichen Formen der Landschaft folgen, anstatt die Landschaft zu stören, indem sie sich an den konstruierten Raum eines Gebäudes anpasst. Andos Gebäude zeichnen sich häufig durch komplexe dreidimensionale Verkehrswege aus. Diese Wege schlängeln sich zwischen Innen- und Außenräumen, die sowohl innerhalb großflächiger geometrischer Formen als auch in den Zwischenräumen gebildet werden.

Sein “Reihenhaus in Sumiyoshi” (Azuma-Haus, 住 吉 の 長 屋), ein kleines zweistöckiges Betonbetonhaus, das 1976 fertiggestellt wurde, ist ein frühes Werk, das Elemente seines charakteristischen Stils zeigte. Es besteht aus drei gleichen rechteckigen Volumen: zwei geschlossenen Volumen von Innenräumen, die durch einen offenen Innenhof getrennt sind. Die Position des Innenhofs zwischen den beiden Innenvolumina wird ein wesentlicher Bestandteil des Kreislaufsystems des Hauses. Das Haus ist berühmt für den Kontrast zwischen Aussehen und räumlicher Organisation, der es den Menschen ermöglicht, den Reichtum des Raums innerhalb der Geometrie zu erleben.^[15]

Andos Wohnkomplex in Rokko, etwas außerhalb von Kobe, ist ein komplexes Gewirr aus Terrassen und Balkonen, Atrien und Schächten. Die Entwürfe für Rokko Housing One (1983) und für Rokko Housing Two (1993) veranschaulichen eine Reihe von Themen im traditionellen Architekturvokabular – das Zusammenspiel von Fest und Leere, die Alternativen von Offen und Geschlossen, die Kontraste von Licht und Dunkelheit. Noch wichtiger ist, dass Andos bemerkenswerte technische Leistung in diesen gruppierten Gebäuden ortsspezifisch ist – die Strukturen haben nach dem großen Hanshin-Erdbeben von 1995 unbeschädigt überlebt.^[16]New York Times Der Architekturkritiker Paul Goldberger argumentiert:

Ando hat Recht in der japanischen Tradition: Sparsamkeit war zumindest seit dem 16. Jahrhundert immer ein Teil der japanischen Architektur; [and] Nicht ohne Grund hat Frank Lloyd Wright die Einflüsse der japanischen Architektur freier eingestanden als irgendetwas Amerikanisches. “^[16]

Wie Wrights Imperial Hotel in Tokio Das zweite Imperial Hotel von 1923 bis 1968, das das große Erdbeben von Kantō von 1923 überstanden hat, erwartet die standortspezifische Entscheidungsfindung seismische Aktivitäten in mehreren Hyōgo-Awaji-Gebäuden von Ando.^[17]

Projekte[edit]

Honpuku Tempel (Wassertempel)

Akita Kunstmuseum, Treppe

Westin Awaji Island Hotel

Kunstmuseum der Präfektur Hyogo

Kunstmuseum der Präfektur Hyogo

• Werke und Details verschiedener Werke von Tadao Ando
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  Asahi Bier Oyamazaki Villa Kunstmuseum, Kyoto

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  Lincoln Park House, Chicago

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  Literaturmuseum der Stadt Himeji

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  Blick vom Akita Museum of Art

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  Suntory Museum, das die Treppe und die innere Struktur zeigt

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  Stadtmuseum für Literatur

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  Awaji Yumebutai in Awaji, Präfektur Hyogo, Japan

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  Awaji Yumebutai zeigt die Aussicht und die Treppe hinunter

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  Suntory Museum, das Parallelepiped, das den kugelförmigen Körper des IMAX-Theaters schneidet, im Profil gezeigt

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  Rokko Housing I und II, Kobe

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  Vitra Konferenzpavillon

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  Langen Foundation bei Nacht

Kaminoge Station in Tokio

Das Innere des Einkaufskomplexes Omotesando Hills in Tokio

Verweise[edit]

Literatur[edit]

• Francesco Dal Co. Tadao Ando: Sämtliche Werke. Phaidon Press, 1997. ISBN 0-7148-3717-2
• Kenneth Frampton. Tadao Ando: Gebäude, Projekte, Schriften. Rizzoli International Publications, 1984. ISBN 0-8478-0547-6
• Randall J. Van Vynckt. Internationales Wörterbuch der Architekten und Architektur. St. James Press, 1993. ISBN 1-55862-087-7
• Masao Furuyama. “Tadao Ando”. Taschen, 2006. ISBN 978-3-8228-4895-1
• Werner Blaser, „Tadao Ando, ​​Architecktur der Stille, Architektur der Stille“ Birkhäuser, 2001. ISBN 3-7643-6448-3
• Jin Baek, „Nichts: Tadao Andos christlicher heiliger Raum“. Routledge, 2009. ISBN 978-0-415-47854-0

Externe Links[edit]

Wikimedia Commons hat Medien im Zusammenhang mit Tadao Ando.