Études (Chopin) – Wikipedia
Das Etüden von Frédéric Chopin sind drei Sätze von Etüden (Solostudien) für das Klavier, die in den 1830er Jahren veröffentlicht wurden. Insgesamt gibt es siebenundzwanzig Kompositionen, die zwei separate Sammlungen von zwölf mit der Nummer Op. 10 und Op. 25 und ein Satz von drei ohne Opusnummer.
Geschichte[edit]
Komposition[edit]
Chopins Etüden bildeten die Grundlage für einen damals revolutionären Spielstil für Klavier. Sie gehören zu den herausforderndsten und eindrucksvollsten Stücken aller Werke des Konzertpiano-Repertoires. Aus diesem Grund bleibt die Musik beliebt und wird oft sowohl auf Konzert- als auch auf Privatbühnen aufgeführt.[1] Einige sind so beliebt, dass sie Spitznamen erhalten haben; Das wohl beliebteste von allen ist Op. 10, Nr. 3, manchmal durch die Namen identifiziert “Tristesse“(” Traurigkeit “) oder” Lebewohl “(“L’Adieu“) sowie die” Revolutionäre Etüde “(op. 10, Nr. 12). Keine Spitznamen stammen von Chopins ursprünglicher Schöpfung.[1]
Alle siebenundzwanzig Etüden wurden zu Chopins Lebzeiten veröffentlicht; Op. 10, die erste Gruppe von zwölf, wurde zwischen 1829 und 1832 zusammengesetzt und 1833 in Frankreich, Deutschland und England veröffentlicht. Die zwölf Etüden von Op. 25 wurden zu verschiedenen Zeiten zwischen 1832 und 1835 komponiert und 1837 in denselben Ländern veröffentlicht. Die letzten drei, Teil einer Reihe namens Méthode des Méthodes de Piano zusammengestellt von Ignaz Moscheles und François-Joseph Fétis, wurden 1839 ohne zugewiesene Opusnummer komponiert. Sie erschienen im November 1840 in Deutschland und Frankreich und im Januar 1841 in England.[1] Begleitende Kopien dieser wichtigen frühen Ausgaben befinden sich normalerweise mehrere Manuskripte einer einzelnen Etüde in Chopins eigener Hand sowie zusätzliche Kopien seines engen Freundes Jules Fontana sowie Ausgaben von Karol Mikuli, Chopins Schüler.[1]
Die ersten Etüden des Opus 10-Sets wurden geschrieben, als Chopin noch im Teenageralter war. Sie gelten neben den frühen Werken von Felix Mendelssohn als seltene Beispiele für äußerst jugendliche Kompositionen, die als innovativ und in den Standardkanon aufgenommen gelten. Chopins Etüden erhöhten die musikalische Form von rein zweckmäßigen Übungen zu großen künstlerischen Meisterwerken.[2]
Einschlag[edit]
Obwohl seit dem Ende des 18. Jahrhunderts Klavierübungen üblich waren (Muzio Clementi, Johann Baptist Cramer, Ignaz Moscheles und Carl Czerny waren Komponisten der bedeutendsten), stellten Chopins Etüden nicht nur eine völlig neue Reihe technischer Herausforderungen dar , waren aber die ersten, die ein fester Bestandteil des Konzertrepertoires wurden. Seine Etüden verbinden musikalische Substanz und technische Herausforderung zu einer vollständigen künstlerischen Form.[3] Sie werden oft als Produkt der Beherrschung der Kombination der beiden hoch geschätzt. Seine Wirkung auf Zeitgenossen wie Franz Liszt war offensichtlich, basierend auf der Überarbeitung, die Liszt nach dem Treffen mit Chopin an seiner Reihe von Konzertetüden vorgenommen hatte. Der zeitgenössische polnische Musikwissenschaftler Tadeusz A. Zielinski schrieb über Op. 10, dass “sie nicht nur eine geordnete Demonstration eines neuen Klavierstils und der ihm eigentümlichen Formeln wurden, sondern auch eine künstlerische Veredelung dieses Stils.”[4]
Auch Chopins Etüden sind nicht ohne modernen Einfluss. Einige der Etüden haben sich in populärer Musik, Filmen oder Fernsehshows niedergelassen.
Liste der Etüden[edit]
Etüden Op. 10[edit]
Der erste Satz von Etüden wurde 1833 veröffentlicht (obwohl einige bereits 1829 geschrieben worden waren). Chopin war 23 Jahre alt und bereits als Komponist und Pianist in den Salons von Paris berühmt, wo er Franz Liszt kennenlernte. Anschließend widmete Chopin ihm das gesamte Werk – “à mon ami Franz Liszt“(zu meinem Freund Franz Liszt).
Die Etüden 8,9,10 und 11 aus dem Oktober / November 1829, Nr. 5 und 6, wahrscheinlich aus dem Sommer 1830, Nr. 1 und 2, 2. November 1830, Nr. 12, September 1831 (?), Nr. 7, Frühjahr 1832 Nr. 4, 6. August 1832 und Nr. 3, 25. August 1832 (Paris) (Krystyna Kobylanska).
| Opusnummer | Schlüssel | Incipit | Audio |
|---|---|---|---|
| Étude Op. 10, Nr. 1 | C-Dur |
 -. cg ‘c e -> -. cg ‘c ottava # 1 set Staff.ottavation = # “8va” e -> -. cg ‘c e -> -. cgc, ottava # 0 e -> -. cgc, e -> -. cgc, e -> -. c change Staff = “Down” gc, SustainOff} >> new Staff = “Down” relative c { Schlüsselbass Zeit 4/4 Taste c major tieDown} >> “/> |
|
| Étude Op. 10, Nr. 2 | Ein geringfügiger |
 dis d cis cb bes a gis ba ! } new Voice relative c ‘{ stemDown |
|
| Étude Op. 10, Nr. 3 | E-Dur |
 fis !) slurUp gis4 ^> (s16)} new Voice relative c ‘{ stemUp s8 s4 dis4 ~ stemDown dis8 dis stemUp e4} >> new Staff = “Down”<
new Voice relative c{
clef bass
time 2/4
key e major
partial 8
stemUp
r8 gis'16 b gis b a b a b a b a b gis b gis b s16
}
new Voice relative c {
stemDown
s8 e,16 b'8_> b16 b, b’8_> b16 b, b’8_> b16 e, b’8_> b16} new Voice relative c { stemUp s8 e, 4 bbe} >> >> “/> |
|
| Étude Op. 10, Nr. 4 | C.♯ geringer |
 4 ^ markup { italic con italic fuoco} |
|
| Étude Op. 10, Nr. 5 | G♭ Haupt |
 > new Staff = “Down” << new Voice relative c { Schlüsselbass key ges major dynamicUp
|
|
| Étude Op. 10, Nr. 6 | E.♭ geringer |
 > new Staff = “Down”<
new Voice relative c{
clef bass
key ees minor
stemUp
r8 bes'16_(ces a ces bes ges bes ces aes ces bes change Staff = "Up" stemDown ees) s
}
new Voice relative c{
clef bass
s8 ees2._markup{italic sempre italic legatissimo}
}
>> >> “/> |
|
| Étude Op. 10, Nr. 7 | C-Dur |
 16 <^ ( |
|
| Étude Op. 10, Nr. 8 | F-Dur |
 _ markup { italic veloce} gfc a-> gfc a-> gfc change Staff = “Down” stemUp a ^> gfc)} >> new Staff = “Down”<
new Voice relative c{
clef bass
key f major
r4 c2^(acciaccatura b8) c-. d rest stemDown c_. b rest
}
new Voice relative c{
s4 f,1 sustainOn
}
>> >> “/> |
|
| Étude Op. 10, Nr. 9 | F-Moll |
 > new Staff = “Down”<
new Voice relative c{
clef bass
key f minor
stemDown
f,16 sustainOn (c' aes' c, bes' c, sustainOff) f, sustainOn (c' c' c, des' c, sustainOff) f, sustainOn (c' c' c, bes' c, sustainOff) f, sustainOn (c' aes' c, bes' c, sustainOff) s
}
>> >> “/> |
|
| Étude Op. 10, Nr. 10 | EIN♭ Haupt |
 (bes) |
|
| Étude Op. 10, Nr. 11 | E.♭ Haupt |
 -. arpeggio fz) |
|
| Étude Op. 10, Nr. 12 | C-Moll |
 2-> frr r4 |
Etüden Op. 25[edit]
Chopins zweiter Satz von Etüden wurde 1837 veröffentlicht und ist Franz Liszts Geliebte Marie d’Agoult gewidmet, deren Gründe Gegenstand von Spekulationen sind.
Das Datum der Komposition aller Opus 25 Etüden liegt vor dem 30. Juni 1835, dem Datum eines Vertrags zwischen Chopin und Breitkopf & Hartel (der dem Verlag die Rechte für Deutschland verleiht) (Krystyna Kobylanska).
| Opusnummer | Schlüssel | Incipit | Audio |
|---|---|---|---|
| Étude Op. 25, Nr. 1 | EIN♭ Haupt |
 > new Staff = “Down”<
new Voice relative c{
clef bass
key aes major
override TupletBracket.bracket-visibility = #'if-no-beam
override TupletNumber.Y-offset = #3
tupletSpan 8
r4 tuplet 3/2 {stemUp aes,16 sustainOn stemDown tiny ees'' aes c aes ees}
omit TupletNumber
tuplet 3/2 {normalsize aes, tiny ees' aes c aes ees normalsize aes, tiny ees' aes c aes ees normalsize aes, tiny ees' aes c aes ees} s16
}
>> >> “/> |
|
| Étude Op. 25, Nr. 2 | F-Moll |
 > new Staff = “Down”<
new Voice relative c{
clef bass
key f minor
tupletSpan 2
r4 tuplet 3/2 {e sustainOn (g' c,) bes! (g' c, sustainOff) f, sustainOn (aes' c,) aes (aes' c, sustainOff)} s16
}
>> >> “/> |
|
| Étude Op. 25, Nr. 3 | F-Dur |
 > new Staff = “Down”<
new Voice relative c{
clef bass
key f major
stemDown dynamicUp
r4 p c8 sustainOn_([f, sustainOff]) c' sustainOn_([f, sustainOff]) c' sustainOn_([f, sustainOff]) c' sustainOn_([f, sustainOff]) c' sustainOn_([f, sustainOff]) c' sustainOn_([f, sustainOff])
}
new Voice relative c{
stemUp
s4 a'16 [f] s8 a16 [f] s8 a16 [f] s8 bes16 [e,] s8 bes'16 [e,] s8 bes'16 [e,]
}
>> >> “/> |
|
| Étude Op. 25, Nr. 4 | Ein geringfügiger | ||
| Étude Op. 25, Nr. 5 | E-Moll |
 16 ^ markup { italic leggiero} (e8.) |
|
| Étude Op. 25, Nr. 6 | G♯ geringer |
 16_ markup { italic sotto italic voce} ([ |
|
| Étude Op. 25, Nr. 7 | C.♯ geringer |
 > new Staff = “Down” << new Voice relative c { Schlüsselbass key cis minor dynamicUp gis4 p < (dis'4. ! cis8 > cis [bis !] a’4. gis8 fisis16 < gis a gis ! b > ae eis fis eis gis fis a gis cis, dis !)} >> >> “/> |
|
| Étude Op. 25, Nr. 8 | D.♭ Haupt |
 8_ markup { italic molto italic legato} ^ ([ |
|
| Étude Op. 25, Nr. 9 | G♭ Haupt |
 p ( |
|
| Étude Op. 25, Nr. 10 | B-Moll | ||
| Étude Op. 25, Nr. 11 | Ein geringfügiger | ||
| Étude Op. 25, Nr. 12 | C-Moll |
 f ^ ([gchange Staff = “Up” ees’ ees] g ees ‘ees g ees’ ^> [g, ees ees] g, ees ees change Staff = “Down” g,)} >> new Staff = “Down”< new Voice relative c{ clef bass key c minor stemDown c,16 sustainOn [g' c c] g' c c change Staff = "Up" g' c [g change Staff = "Down" c, c] g c, c g sustainOff } >> >> “/> |
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8 p ^ (_ ([
4 p ^ (Trois nouvelles études[edit]
Trois nouvelles études wurden 1839 als Beitrag zu geschrieben Méthode des Méthodes de Piano, ein Klavierlehrbuch von Ignaz Moscheles und François-Joseph Fétis, und erhielten keine eigene Opusnummer. Während weniger technisch brillant als die von Op. 10 und 25 behalten diese drei Etüden dennoch Chopins ursprüngliche Formel für harmonisches und strukturelles Gleichgewicht bei.
Technische Aspekte und Leitfäden[edit]
Chopins Etüden sind technisch anspruchsvoll und erfordern von den Spielern beträchtliche Erfahrung mit Geschwindigkeit, Arpeggios und Trillern, selbst mit schwächeren Fingern.[5]
Für alle Etüden
- Casella, Alfredo. F. Chopin. Studi per Pianoforte. Milano: Edizioni Curci, 1946.
- Cortot, Alfred. Frederic Chopin. 12 Etüden, op. 10. Édition de travail des oeuvres de Chopin. Paris: Éditions Salabert, 1915.
- Cortot, Alfred. Frederic Chopin. 12 Etüden, op. 25. Édition de travail des oeuvres de Chopin. Paris: Éditions Salabert, 1915.
- Galston, Gottfried. Studienbuch [Study Book]. III. Abend [3rd Recital] (Frederic Chopin). Berlin: Bruno Cassirer, 1910.
Für ausgewählte Etüden
- Busoni, Ferruccio. Klavierübung in zehn gehört [Piano Tutorial in Ten Books], zweite umgestaltete und bereicherte Ausgabe. Buch 8 (Variationen und Unterschiede nach Chopin). Leipzig: Breitkopf & Härtel, 1925.
- Godowsky, Leopold. Studien über die Etüden von Chopin (Studien zu Chopins Etüden). New York: G. Schirmer Inc., 1899 (Berlin: Schlesinger’sche Buch- und Musikhandlung, 1903).
- Joseffy, Rafael. Etüden für das Klavier. Instruktive Ausgabe. New York: G. Schirmer, 1901.
Paraphrasen[edit]
- Godowsky, Leopold. 53 Studien zu Chopins Etüden. New York: G. Schirmer Inc., 1899 (Berlin: Schlesinger’sche Buch- und Musikhandlung, 1903).
- Wührer, Friedrich. Achtzehn Studien zu Frédéric Chopins Etuden [sic] [18 Studies on Chopin’s Études]. In Motu Contrario [In Contrary Motion]. Heidelberg: Willy Müller, Süddeutscher Musikverlag, 1958.
Siehe auch[edit]
Verweise[edit]
Weiterführende Literatur[edit]
- Bülow, Hans von. “Bemerkungen zu den separaten Studien.” Im Auserlesene Klavier-Etüden von Fr. Chopin. München: Jos. Aibl, 1880.
- Spannzange, Robert. “Studien, Präludien und Impromptus.” Im Frédéric Chopin: Profile des Mannes und des Musikers. Ed. Alan Walker. London: Barrie & Rockliff, 1966.
- Czerny, Carl. Schule für praktische Komposition London: R. Cocks & Co., [1848];; Nachdruck, New York: Da Capo Press, 1979.
- Deschaussées, Monique. Frédéric Chopin: 24 Etüden – vers une Interpretation. Fondetten: Van de Velde, 1995.
- Eigeldinger, Jean-Jacques. Chopin: Pianist und Lehrer aus der Sicht seiner Schüler. Cambridge University Press, 1986
- Ekier, Jan, ed. (National Edition). “Über die Etüden.” “Leistungskommentar.” “Quellenkommentar.” Chopin Etüden. Warschau: Polskie Wydawnictwo Muzyczne, 1999.
- Finlow, Simon. “Die siebenundzwanzig Etüden und ihre Vorgänger.” In Jim Samson (Hrsg.), Der Cambridge Begleiter zu Chopin. Cambridge: Cambridge University Press, 1992.
- Galston, Gottfried. Studienbuch. III. Abend (Frédéric Chopin). Berlin: Bruno Cassirer, 1910.
- Huneker, James. “Die Studien – Titanic-Experimente.” Im Chopin: Der Mann und seine Musik. New York: Charles Scribners Söhne, 1900.
- Kogosowski, Alan. “Die Chopin-Etüden beherrschen.” Ein Kompendium zu Chopin: Genie des Klaviers. E-Book, 2010.
- Leichtentritt, Hugo. “Die Etüden.” Im Analyse der Chopin’schen Klavierwerke [Analysis of Chopin’s Piano Works]. Band II. Berlin: Max Hesses Verlag, 1922.
- Lear, Angela Chopins große Etüden. 5. Februar 2007.
- Leontsky, Jan: Chopin interpretieren. Etüden op. 10 & op. 25. Analyse, Kommentare und Interpretationsentscheidungen. Tarnhelm-Ausgaben.
- Niecks, Frederick. Chopin als Mann und Musiker. London: Novello, Ewer und Co., 1888.
- Paderewski, Ignacy Jan, Ludwik Bronarski, Józef Turczynsky, hrsg. (Ausgabe “Paderewski”). “Der Charakter der vorliegenden Ausgabe.” “Kommentar.” Chopin-Studien (Etüden). Warschau: Instytut Fryderyka Chopina, 1949.
- Samson, Jim. “Barocke Reflexionen.” Im Die Musik von Chopin. London: Routledge und Kegan Paul, 1985.
- Schumann, Robert. “Die Pianoforte-Etuden, ihre Zwecken nach geordnet” [“The Pianoforte Études, Categorized According to their Purposes”]. Neue Zeitschrift für Musik Nr. 11, 6. Februar 1836, p. 45.
- Zimmermann, Ewald, hrsg. (Henle Edition). Kritischer Bericht. Chopin Etüden. München: G. Henle Verlag, 1983.
Externe Links[edit]
Analyse und Scores
Aufführungen (Video)
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