Carlo Maratta – Wikipedia

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Italienischer Maler

Carlo Maratta oder Maratti (13. Mai 1625 – 15. Dezember 1713) war ein italienischer Maler, der hauptsächlich in Rom tätig war und vor allem für seine klassizistischen Gemälde bekannt war, die in spätbarocker klassischer Weise ausgeführt wurden. Obwohl er Teil der klassischen Tradition Raphaels ist, war er nicht vom Einfluss der Barockmalerei und insbesondere von seiner Verwendung von Farben befreit. Sein Zeitgenosse und Freund Giovanni Bellori schrieb eine frühe Biographie über Maratta.[1]

Biografie[edit]

Maratta wurde in Camerano (Marken), damals Teil des Kirchenstaates, geboren und ging 1636 in Begleitung von Don Corintio Benicampi, Sekretär von Taddeo Barberini, nach Rom.[2] Er wurde Lehrling im Atelier von Andrea Sacchi. Zu dieser Zeit fand die Debatte zwischen Sacchi und Pietro da Cortona an der Accademia di San Luca, der Künstlerakademie in Rom, statt. Sacchi argumentierte, dass Gemälde nur wenige Figuren haben sollten, die die Erzählung ausdrücken sollten, während Cortona entgegnete, dass eine größere Anzahl von Figuren die Entwicklung von Unterthemen ermöglichte.[3] Marattas Gemälde war zu dieser Zeit eng mit dem Klassizismus von Sacchi verbunden und weitaus zurückhaltender und komponierter als der barocke Überschwang von Pietro da Cortonas Gemälden. Wie Sacchi wurden seine Bilder von den Werken der großen Maler aus Parma und Bologna inspiriert: Annibale Carracci, Guercino, Guido Reni, Francesco Albani und Giovanni Lanfranco.

Er entwickelte eine enge Beziehung zu Sacchi bis zum Tod seines Meisters im Jahr 1661. Sein Fresko von “Konstantin befahl die Zerstörung heidnischer Idole” (1648) für das Baptisterium des Lateran nach Entwürfen von Sacchi machte ihn als Künstler auf sich aufmerksam aber sein erstes prominentes unabhängiges Werk war die “Anbetung der Hirten” (1650) für San Giuseppe di Falegnami. Ein weiteres bedeutendes Werk aus dieser Zeit war “Das Geheimnis der Dreifaltigkeit, das dem heiligen Augustinus enthüllt wurde” (um 1655), das für die Kirche Santa Maria dei Sette Dolori gemalt wurde.

Papst Alexander VII. (Reg. 1655–1667) gab bei ihm viele Gemälde in Auftrag, darunter Die Heimsuchung (1656) für Santa Maria della Pace und die Geburt in der Galerie des Quirinal Palace, wo er unter der Leitung von Cortona arbeitete, der ihn für diese Aufgabe auswählte. Seine Bilder aus den späten 1650er Jahren zeigen Licht und Bewegung, die aus der römischen Barockmalerei stammen, kombiniert mit klassischem Idealismus.[4]

Kirchenväter diskutieren die Himmelfahrt der Jungfrau (1686)

Ab 1660 baute er einen Privatkundenstamm unter wohlhabenden Gönnern Europas auf, gründete das bekannteste Kunststudio in Rom seiner Zeit und wurde nach dem Tod von Bernini im Jahr 1680 der führende Künstler in Rom.[4] Im Jahr 1664 wurde Maratta Direktor der Accademia di San Luca und förderte das Studium und Zeichnen der Kunst der klassischen Antike, um den Status der Künstler zu verbessern. In den 1670er Jahren wurde er von Papst Clemens X. beauftragt, die Decke des Salons im Palazzo Altieri mit Fresken zu versehen. das ikonografische Programm für Der Triumph der Gnade wurde von Bellori entwickelt. Im Gegensatz zu Giovan Battista Gaullis Kirchenschifffresko in der nahe gelegenen Kirche des Gesu, das zur gleichen Zeit gemalt wurde, verwendete Maratta keinen Illusionismus. Seine Szene blieb in ihrem Rahmen und verwendete nur wenige Figuren.[5]

Zu seinen Hauptwerken dieser Zeit gehörten: Das Erscheinen der Jungfrau zu St. Philip Neri (um 1675) jetzt im Pitti-Palast in Florenz; Die Jungfrau mit den Heiligen Carlo Borromeo und Ignatius von Loyola und Engeln (um 1685) für die Kirche Santa Maria in Vallicella (um 1675); und Die Himmelfahrt der Jungfrau mit Ärzten der Kirche (1686) für die Cybo-Kapelle in Santa Maria del Popolo. Es waren nicht, wie seine Kritiker behaupteten, zahlreiche Darstellungen der Jungfrau, die ihm den Spitznamen einbrachten Carluccio delle Madonne oder ‘Little Carlo of the Madonnas’, aber seine begabte Interpretation dieses Themas.[4] Andere Werke schlossen ein Altarbild ein, Der Tod des heiligen Franz Xaver (1674–79) in der Kapelle San Francesco Xavier im rechten Querschiff der Kirche des Gesu.

Maratta war eine bekannte Porträtmalerin.[6] Er malte Sacchi (ca. 1655, Prado), Kardinal Antonio Barberini (ca. 1660 Palazzo Barberini), Papst Clemens IX. (1669, Vatikan Pinacoteca) und ein Selbstporträt (ca. 1695, Brüssel). Er malte auch zahlreiche englische Sitter während ihrer Besuche in Rom auf der Grand Tour, nachdem er bereits 1645 Antiquitäten für John Evelyn entworfen hatte.[7]

Francesca Gommi Maratta (um 1690)

1679 oder 1680 wurde eine Tochter, Faustina, von seiner Geliebten Francesca Gommi (oder Gomma) in Maratta geboren. Er erkannte sie 1698 legal als seine Tochter an und als Maratta 1700 Witwer wurde, heiratete er die Mutter des Mädchens. Die Merkmale seiner Tochter wurden in eine Reihe von späten Gemälden von Maratta aufgenommen.[4][8]

Im Jahr 1704 wurde Maratta von Papst Clemens XI. Zum Ritter geschlagen.

Mit einem allgemeinen Rückgang der Schirmherrschaft zu Beginn des 18. Jahrhunderts und vor allem aufgrund des wirtschaftlichen Abschwungs wandte sich Maratta der Restaurierung von Gemälden zu, darunter Werke von Raphael und Carracci. Zu seinen skulpturalen Entwürfen gehörten Figuren der Apostel für San Giovanni in Laterano. Er führte sein Atelier bis ins hohe Alter weiter, auch wenn er nicht mehr malen konnte.[4] Maratta starb 1713 in Rom und wurde dort in Santa Maria degli Angeli beigesetzt.

Siehe auch[edit]

Teilweise Anthologie der Werke[edit]

  • Geburt der Jungfrau1643–1645, Kirche der Heiligen Klara, Nocera Umbra.
  • Juno bittet Aeolus, die Winde gegen die Trojanische Flotte freizulassen1654–1656, Ackland Art Museum, Universität von North Carolina, Chapel Hill.
  • Der Triumph der Gnade1673–1675, Palazzo Altieri, Rom.
  • Die Jungfrau und das Kind in Herrlichkeitum 1680, Spanische Königliche Sammlung, Nationalmuseum, Madrid
  • Johannes der Täufer erklärt den heiligen Gregor, Augustinus und Johannes Chrysostomus die Lehre von der Unbefleckten Empfängnis, 1686, Cybo-Kapelle, Santa Maria del Popolo, Rom.
  • Porträt von Clemens IX. Rospigliosi, 1669, Pinacoteca Galerie, Vatikanische Museen, Rom.
  • Der heilige Josef und das Christuskind, Dunedin Public Art Gallery, Dunedin.
  • Annahme einer thronenden Jungfrau, Santa Maria in Vepretis, San Ginesio
  1. ^ Bellori, Giovanni Pietro. Vita di Carlo Maratta Pittore, Rom, 1732
  2. ^ GP Bellori, Das Leben der modernen Maler, Bildhauer und Architekten, Cambridge (UK) 2005.
  3. ^ Weitere Informationen zur Debatte finden Sie im Artikel über Andrea Sacchi.
  4. ^ ein b c d e “Carlo Maratti”, Marquez, Manuela B. Mena. Oxford Art Online
  5. ^ Maratti beabsichtigte weitere Dekorationen für diesen Raum, die aufgrund des Todes des Papstes nicht ausgeführt wurden.
  6. ^ [1]
  7. ^ Edward Chaney, Die Entwicklung des englischen Sammelns (New Haven und London, 2003), passim.
  8. ^ Faustina Maratti heiratete später den Dichter Giambattista Felice Zappi und wurde ein bekannter Dichter und Mitglied der Akademie von Arkadien.

Verweise[edit]

  • Chaney, Edward (2003). Die Entwicklung des englischen Sammelns. Yale University Press.
  • Finn, Alex (nd). Ein Kuss in der Zeit. nk
  • Hobbes, James R. (1849). Bildersammlerhandbuch; Wörterbuch der Maler. T. & W. Boone, 29 Bond Street, London; Digitalisiert von Googlebooks (2006) aus der Oxford Library. pp. 148–151.
  • Wittkower, Rudolf (1993). Kunst und Architektur Italien 1600-1750. 1980. Kunstgeschichte des Pelikans, Pinguinbücher. S. 337–339.

Externe Links[edit]