Caroline Müller (1755–1826) – Wikipedia

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Caroline Müller

Caroline Müller
Geboren

Caroline Frederikke Halle

5. Februar 1755

Kopenhagen, Dänemark.
Ist gestorben 17. November 1826

Stockholm, Schweden.
Andere Namen Caroline Halle, Caroline Walther.
Ehepartner Thomas Christian Walther (1774-80), Christian Friedrich Müller (ab 1780)

Caroline Frederikke Müller geborene Halle (5. Februar 1755 – 17. November 1826) auch bekannt als Caroline Walther, war eine dänische und später eingebürgerte schwedische Opernsängerin (Mezzosopran). Sie war auch als Dozentin an der Dramatens elevskola. Sie war Mitglied der Königlich Schwedischen Musikakademie und a Hovsångare.

Sie wurde als Caroline Halle geboren, war in Dänemark bekannt als Caroline Walther (1774–80, während ihrer ersten Ehe) und in Schweden als Caroline Müller bekannt (ab 1780, nach ihrer zweiten Ehe).

Sie war die uneheliche Tochter des Fähnrichs Christian Frederik Halle und Johanne Christine Hansdatter. Sie war die Halbschwester des Schauspielers Ferdinand Lindgreen [Wikidata].

Karriere in Dänemark[edit]

Ihr Stiefvater Thomas Jespersen war Maschinist am Königlich Dänischen Theater und ließ sie 1761 im Alter von sechs Jahren als Schülerin beim Königlich Dänischen Ballett einschreiben. Bald bekam sie auch kleine Kinderrollen im Theater zugeteilt. Das Theater hatte noch keine organisierte Theaterschule, aber sie wurde in Deklamation von Dorothea Biehl und Schauspiel von Lisbeth Cathrine Amalie Rose unterrichtet.[1]

Mit 13 Jahren debütierte sie als Schauspielerin in der Rolle der Pernille in Ludvig Holbergs Den Stundenløse in der Saison 1768-69. Sie machte einen Erfolg und wurde bald die führende Soubrette-Darstellerin des Theaters.[2] 1771 debütierte sie als Opernsängerin in der weiblichen Hauptrolle von Tronfølgen i Sidon von Giuseppe Sarti. 1773 organisierte das Theater eine Opernschule, und sie wurde erfolgreich im Operngesang von Michel Angelo Potenza . ausgebildet [Wikidata].

1773 verließ sie ihre missbrauchende Mutter und heiratete im folgenden Jahr den Musikdirektor und Sekretär Thomas Christian Walther (1749-1788): Die Ehe endete 1775, als er Dänemark verließ, aber sie wurde später als Caroline Walther bekannt.

Am Opernhaus spielte sie über 124 Rollen: als Soubrette und Tragödin in Theaterproduktionen und in den weiblichen Hauptrollen der Oper. Als Opernsängerin nahm sie auch an Konzerten am dänischen Königshof teil. Sie gilt als die große Ära der dänischen Oper in den 1770er Jahren maßgeblich geprägt und wurde damals als die „vielleicht größte weibliche Bühnenkünstlerin“ Dänemarks bezeichnet.[3] Gemalt wurde sie von Jens Juel, gelobt vom Dichter Johannes Ewald und den Det norske Selskab, und der Kritiker Peder Rosenstand-Goiske schrieben: “Das Feuer und die Emotionen, die sie versteht, ihr Handeln zu verleihen, offenbaren das große Genie ihres Geistes.”[4]

1777 wurde General HH von Eickstedt Direktor des Königlich Dänischen Theaters. Berichten zufolge hat von Eickstedt ihre Position untergraben, weil er die Karriere seiner Geliebten Catharine Frydendahl fördern wollte, und es wird erwähnt, wie er die Rolle in Ewalds Fiskerne, das für sie geschrieben wurde, an Frydendahl.[5] Der Konflikt gipfelte, als von Eickstedt sich weigerte, Carolines Geliebter, dem deutschen Geiger Christian Friedrich Müller (1752-1827), eine Stelle am Theater zu geben, ihn aus Dänemark verbannen ließ und Carolines Scheidung verzögerte.[6] Angeblich befürchtete die Theaterleitung, dass sie sie verlieren würde, wenn sie einen Ausländer heiratete. 1780, kurz nachdem Caroline ihre Scheidung endlich gewährt hatte, verließ Christian Friedrich Müller Dänemark nach Schweden, und kurz darauf verließ Caroline Dänemark nach ihrer Leistung als Louise in der Gestalt eines Mannes Wüstenøren und trafen sich mit ihm in Göteborg in Schweden, wo sie heirateten.[7] Sie hatten ein Kind, Caroline (1791).

Karriere in Schweden[edit]

1780 wurde Caroline Müller an die Königlich Schwedische Oper in Bollhuset in Stockholm engagiert, wo sie in Alceste von Glück. Trotz ihres dänischen Akzents gelang ihr ein Erfolg, und Johan Henric Kellgren schrieb: „Gestern habe ich zwei Stunden in der Oper geweint, als Alceste zum ersten Mal gespielt wurde: Frau Müller debütierte Leistung oder eine Schauspielerin in Schweden vor.”[8]

1782, als sie bei der Einweihungsvorstellung des neuen Gebäudes der Königlich Schwedischen Oper auftreten sollte, verließen Caroline Müller und ihre Frau plötzlich ihren Vertrag in Schweden und reisten nach London, um ihren Gläubigern zu entkommen. In London war sie die erste dänische Opernsängerin, die außerhalb der nordischen Länder auftrat. 1783 kehrte sie an die Königlich Schwedische Oper zurück, als König Gustav III Kungliga Hovkapellet.[9]

Als Elisabeth Olin 1784 in den Ruhestand ging, ersetzte Müller sie effektiv als Primadonna der Royal Swedish Opera und trat in Produktionen italienischer, französischer, deutscher und schwedischer Komponisten auf, von denen einige von König Gustav III. Zu ihren berühmtesten Rollen, in denen Armida und Iphigenie de Thauride von Glück. Ihre bekannteste Rolle war wohl die Rolle der Christina Gyllenstierna in Gustav Wasa von Johann Gottlieb Naumann mit Texten von Kellgren und Gustav III. und die als schwedische Nationaloper bezeichnet wurde. Ihr letzter Auftritt war als Christina Gyllenstierna in Gustav Wasa für den neu gewählten Kronprinzen Carl Johan Bernadotte im Jahr 1810. Sie wurde von JT Sergel und einem Freund von Edvard du Puy und Carl Michael Bellman geformt.

1791 besuchte sie Dänemark und nahm an einer Aufführung zu Gunsten ihrer Mentorin Lisbeth Cathrine Amalie Rose teil.

Auch Caroline Müller nahm Schüler auf, Lars Hjortsberg gehörte zu ihren Schülern. Von 1812 bis 1815 war sie Rektorin der Schauspielschule Dramatens elevskola in der Nachfolge von Sofia Lovisa Gråå, die eine Zeit der Expansion und Entwicklung der Schule war.

Caroline Müller wurde berufen Hovsångare und wurde 1788 in die Königlich Schwedische Musikakademie aufgenommen (ihr Ehepartner wurde auch im selben Jahr aufgenommen).[10]

Rollen[edit]

Sie spielte die Titelrolle in Alceste von Gluck mit Carl Stenborg und Kristofer Kristian Karsten (Saison 1780–81); Anguelique in Roland von Philippe Quinault mit Stenborg und Karsten (1781–82); Iphigenie in Iphigénie en Tauride von Gluck mit Stenborg und Karsten; Christina Gyllenstierna in Gustaf Vasa von Gustav II. komponiert von Naumann mit Stenborg und Karsten (1785–86); Armide in Armide von Quinault mit Stenborg und Karsten (1786–87); Christina von Holstein-Gottorp in Gustaf Adolf und Ebba Brahe (Gustav Adolf und Ebba Brahe) von Gustav III. mit Franziska Stading, Stenborg und Karsten (1787–88); Gedeihen Sie in Azémia von Nicolas Dalayrac mit Abraham de Broen und Karsten (1792–93); Aretea in Alcides inräde in världen (Alcides Ankunft in der Welt) von Haeffner mit Carl Fredrik Fernstedt und Marie Louise Marcadet; Georgino in La Soirée Orageuse von Dalayrac mit Abraham de Broen und Kjell Waltman; Josef in Les deux petits savoyen von Dalayrac mit Kristofer Kristian Karsten und Marie Louise Marcadet (1793–94); Malena in De gamla friarna (Die alten Freier) von Dalayrac mit Kjell Waltman, Carl Magnus Craelius, Maria Franck und Inga Åberg; Lisette in Renaud d’Ast von Dalayrac mit Karsten (1795–96); Colombine in Le tableau parlant von André Grétry mit Carolina Kuhlman (1798–99); und Dido in Äneas in Karthago (Aeneas in Karthago) mit Stenborg und Karsten (1799–1800).

Gustav Löwenhielm erwähnte ihre Bedeutung für die schwedische Theater- und Operngeschichte im 19. Ausländer:

“Ist es unmöglich, Herrn Berg und Fräulein Schoultz zu engagieren? – Ich sehe generell nicht ein, wie wir uns der Beschäftigung halberwachsener Ausländer entziehen können. Gustav III Schwedisch Nationaltheater begann mit dem dänisch Frau Müller, die Französisch Frau Marcadet, die Deutsch Mamsell Stading, die Deutsch Frau Augusti und die Polieren Frau Karsten. Diese Damen besetzten unsere Bühne und hielten sie von der Gründung der Oper und dem vorzeitigen Abgang von Frau Olin Anfang der 1780er Jahre bis zum Jahr 1800, als die Schule von Frau Desguillons Mamsell Wässelia cum celeris geschaffen hatte.[11]

Verweise[edit]

  1. ^ Dansk Kvindebiografisk Leksikon
  2. ^ Dansk Kvindebiografisk Leksikon
  3. ^ Dansk Kvindebiografisk Leksikon
  4. ^ Dansk Kvindebiografisk Leksikon
  5. ^ Dansk Kvindebiografisk Leksikon
  6. ^ Dansk Kvindebiografisk Leksikon
  7. ^ Dansk Kvindebiografisk Leksikon
  8. ^ Dansk Kvindebiografisk Leksikon
  9. ^ Österberg, Carin, Lewenhaupt, Inga & Wahlberg, Anna Greta, Svenska kvinnor: föregångare nyskapare, Signum, Lund, 1990
  10. ^ Österberg, Carin, Lewenhaupt, Inga & Wahlberg, Anna Greta, Svenska kvinnor: föregångare nyskapare, Signum, Lund, 1990
  11. ^ Nordensvan, Georg, Svensk teater och svenska skådespelare från Gustav III bis våra dagar. Förra delen, 1772-1842 [‘Swedish theatre and Swedish actors from the days of Gustav III to our days. First Book 1772-1842’] Bonnier, Stockholm, 1917 (auf Schwedisch)
  • Svenskt biografiskt handlexikon (auf Schwedisch)
  • Dansk Kvindebiografisk Leksikon (auf Dänisch)
  • Österberg, Carin, Lewenhaupt, Inga & Wahlberg, Anna Greta, Svenska kvinnor: föregångare nyskapare, Signum, Lund, 1990 (auf Schwedisch)
  • Oscar Levertin, Teater och drama under Gustaf III, Albert Bonniers förlag, Stockholm, Fjärde Upplagan (1920). (auf Schwedisch)
  • Nordensvan, Georg, Svensk teater och svenska skådespelare från Gustav III bis våra dagar. Förra delen, 1772-1842, Bonnier, Stockholm, 1917 (Schwedisches Theater und schwedische Schauspieler von der Zeit Gustavs III. bis heute. Erstes Buch 1772-1842). Albert Bonniers Förlag (1917), Stockholm. (auf Schwedisch)
  • Kungliga Teaterns Repertoar 1773-1973 [‘Repertoire of the Royal Theatre 1773-1973’], 1974 (auf Schwedisch)
  • Sohlmans Musiklexikon [‘Sohlman Music Dictionary’] (auf Schwedisch)