Cahiers du Cinéma – Wikipedia

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Französisches Filmjournal

Cahiers du Cinéma ((Französische Aussprache:[kaje dy sinema], zündete. “Notebooks on Cinema”) ist ein französisches Filmmagazin, das 1951 von André Bazin, Jacques Doniol-Valcroze und Joseph-Marie Lo Duca mitbegründet wurde.[1][2] Es entwickelte sich aus der früheren Zeitschrift Revue du Cinéma (zündete. 1928 gegründete “Rezension des Kinos”, an der Mitglieder zweier Pariser Filmclubs teilnahmen – Objectif 49 (unter anderem Robert Bresson, Jean Cocteau und Alexandre Astruc; lit. ‘Ziel 49’) und Ciné-Club du Quartier Latin (lit. ‘Kinoclub des Quartier Latin’).

Ursprünglich herausgegeben von Doniol-Valcroze und nach 1957 von Éric Rohmer (alias Maurice Scherer), gehörten zu seinen Schriftstellern Jacques Rivette, Jean-Luc Godard, Claude Chabrol und François Truffaut.[1] der später einflussreiche Filmemacher wurde. Es ist das älteste französischsprachige Filmmagazin, das veröffentlicht wird.[3]

Geschichte[edit]

Die erste Ausgabe von Cahiers erschien im April 1951.[4] Ein Großteil der leitenden Angestellten, darunter Bazin, Doniol-Valcroze, Lo Duca und die verschiedenen jüngeren, weniger etablierten Kritiker, hatten ihre Überzeugungen über den Film durch ihre Beteiligung an der Veröffentlichung von kennengelernt und geteilt Revue du Cinéma von 1946 bis zu seiner endgültigen Ausgabe im Jahr 1948; Cahiers wurde als Nachfolger dieser früheren Zeitschrift geschaffen.[5]

Frühe Ausgaben von Cahiers Es handelte sich um kleine Zeitschriften mit dreißig Seiten, die minimalistische Umschläge trugen, die sich durch fehlende Überschriften zugunsten von Filmstills auf einem leuchtend gelben Hintergrund auszeichneten. Jede Ausgabe enthielt vier oder fünf Artikel (mit mindestens einem Artikel von Bazin in den meisten Ausgaben),[6] Die meisten davon waren Rezensionen zu bestimmten Filmen oder Wertschätzungen von Regisseuren, die gelegentlich durch längere theoretische Aufsätze ergänzt wurden.[7] Die ersten Jahre der Veröffentlichung des Magazins wurden von Bazin dominiert, der der war de facto Leiter der Redaktion.[7][8]

Bazin beabsichtigt Cahiers eine Fortsetzung der intellektuellen Form der Kritik sein, die Revue hatte gedruckt, in dem seine Artikel, die sich für Realismus als die wertvollste Qualität des Kinos einsetzen, eine herausragende Rolle spielten. Da mehr Ausgaben von Cahiers Bazin stellte jedoch fest, dass eine Gruppe junger Schützlinge und Kritiker, die als Redakteure unter ihm fungierten, auf den Seiten des Magazins anfingen, ihm nicht zuzustimmen.[8] Godard äußerte bereits 1952 seine Unzufriedenheit mit Bazin, als er Bazins Ansichten zur Bearbeitung in einem Artikel für die September-Ausgabe von in Frage stellte Cahiers.[9][10] Allmählich entfernte sich der Geschmack dieser jungen Kritiker von dem von Bazin, als Mitglieder der Gruppe anfingen, kritischere Bewertungen von kommerzielleren amerikanischen Filmemachern wie Alfred Hitchcock und Howard Hawks zu schreiben, anstatt von den kanonisierten französischen und italienischen Filmemachern, die Bazin interessierten.[6]

Die jüngeren Kritiker brachen 1954 vollständig mit Bazin ab, als ein Artikel in der Januar-Ausgabe von Truffaut das angriff, was er nannte La qualité française ((zündete. ‘die französische Qualität’, gewöhnlich übersetzt als “Die Tradition der Qualität”), was viele kritisch angesehene französische Filme der Zeit als einfallslose, vereinfachte und sogar unmoralische Adaptionen literarischer Werke anprangert.[11][8] Der Artikel wurde zum Manifest für die politique des auteurs (zündete. ‘die Politik der Autoren’), die das Label für wurde Cahiers Die Betonung jüngerer Kritiker auf die Bedeutung des Regisseurs bei der Erstellung eines Films – als “Autor” eines Films – und ihre Neubewertung von Hollywood-Filmen und Regisseuren wie Hitchcock, Hawks, Jerry Lewis, Robert Aldrich, Nicholas Ray und Fritz Lang.[2] Anschließend klammerte sich der amerikanische Kritiker Andrew Sarris an das Wort “Autor” und kombinierte es mit dem englischen Wort “Theorie”. Daher wird der Ausdruck “Autorentheorie” geprägt, unter der dieser kritische Ansatz in der englischsprachigen Filmkritik bekannt ist.[12]

Nach der Veröffentlichung von Truffauts Artikel haben Doniol-Valcroze und die meisten der Cahiers Redakteure neben Bazin und Lo Duca versammelten sich hinter den rebellischen Autoren; Lo Duca ging Cahiers ein Jahr später,[8] während Bazin aus gesundheitlichen Gründen Rohmer die redaktionelle Kontrolle über das Magazin gab und Paris größtenteils verließ, obwohl er weiterhin für das Magazin schrieb.[6] Jetzt mit Kontrolle über die ideologischen Herangehensweisen des Magazins an den Film, die jüngeren Kritiker (abzüglich Godard, der 1952 Paris verlassen hatte, um erst 1956 zurückzukehren)[13] hat das Format von geändert Cahiers In einigen Fällen führen sie häufig Interviews mit Regisseuren, die als “Autoren” gelten, und stimmen in einem “Rat” von zehn Hauptkritikern über Filme ab.[14] Diese Kritiker kamen auch, um nichtamerikanische Regisseure zu verfechten und über die zu schreiben mise en scène (das “dominante Studienobjekt” in der Zeitschrift)[15] von Filmemachern wie Jean Renoir, Roberto Rossellini, Kenji Mizoguchi, Max Ophüls und Jean Cocteau, von denen viele Bazin sie vorgestellt hatten.[14]

Bis Ende der 1950er Jahre waren viele der verbleibenden Herausgeber von Cahierswurden jedoch zunehmend unzufrieden mit dem bloßen Akt des Schreibens von Filmkritik. Angespornt durch die Rückkehr von Godard nach Paris im Jahr 1956 (der in der Zwischenzeit selbst einen Kurzfilm gedreht hatte), interessierten sich viele der jüngeren Kritiker dafür, selbst Filme zu machen. Godard, Truffaut, Chabrol, Doniol-Valcroze und sogar Rohmer, die 1958 offiziell die Nachfolge von Doniol-Valcroze als Chefredakteur angetreten hatten, begannen, ihre Zeit zwischen dem Filmemachen und dem Schreiben über sie aufzuteilen.[16] Die Filme, die diese Kritiker machten, waren experimentelle Erkundungen verschiedener theoretischer, künstlerischer und ideologischer Aspekte der Filmform und würden zusammen mit den Filmen junger französischer Filmemacher außerhalb der Cahiers Kreis bilden die Grundlage für die filmische Bewegung, die als französische Neue Welle bekannt ist.[8][17] Inzwischen, Cahiers Rohmer wechselte das Personal, als er neue Redakteure wie Jean Douchet anstellte, um die Rollen der Redakteure zu übernehmen, die jetzt Filme machten, während andere bestehende Redakteure, insbesondere Jacques Rivette, begannen, noch mehr für das Magazin zu schreiben.[18] Viele der neueren kritischen Stimmen (außer Rivette) ignorierten die Filme der New Wave for Hollywood weitgehend, wenn sie sie nicht direkt kritisierten, was zu Reibungen zwischen einem Großteil der Regieseite der jüngeren Kritiker und dem Chefredakteur Rohmer führte. Eine Gruppe von fünf Cahiers Redakteure, darunter Godard und Doniol-Valcroze, angeführt von Rivette, forderten Rohmer auf, den Inhalt des Magazins auf neuere Filme wie ihren eigenen zu konzentrieren. Als er sich weigerte, zwang die “fünfköpfige Bande” Rohmer heraus und setzte 1963 Rivette als Ersatz ein.[19]

Rivette[20] verlagerte politische und soziale Bedenken weiter nach links und begann in der Zeitschrift den Trend, Nicht-Hollywood-Filmen mehr Aufmerksamkeit zu schenken. Der Stil der Zeitschrift bewegte sich in den frühen 1960er Jahren durch die literarische Moderne zu Radikalismus und dialektischem Materialismus. 1970 wurde das Magazin Mitte der 1970er Jahre von einem maoistischen Redaktionskollektiv geführt. Mitte der 1970er Jahre eine Rezension des amerikanischen Films Kiefer markierte die Rückkehr des Magazins zu kommerzielleren Perspektiven und einen redaktionellen Umsatz: (Serge Daney, Serge Toubiana, Thierry Jousse, Antoine de Baecque und Charles Tesson). Es führte zur Rehabilitation einiger der alten Cahiers Favoriten sowie einige neue Filmemacher wie Manoel de Oliveira, Raoul Ruiz, Hou Hsiao-hsien, Youssef Chahine und Maurice Pialat. Zu den jüngsten Autoren gehörten Daney, André Téchiné, Léos Carax, Olivier Assayas, Danièle Dubroux und Serge Le Péron.

Im Jahr 1998 erschien die Editions de l’Etoile (das Unternehmen Verlag Cahiers) wurde von der Pressegruppe übernommen Le Monde.[21] Das Magazin verlor traditionell Geld und versuchte 1999, neue Leser zu gewinnen. Dies führte zu einer ersten Spaltung unter den Schriftstellern und zu einer Zeitschrift, die sich postmodernistisch mit allen bildenden Künsten befasste. Diese Version des Magazins druckte schlecht aufgenommene Meinungsbeiträge im Reality-TV oder in Videospielen, die die traditionelle Leserschaft des Magazins verwirrten.[1][2]

Le Monde übernahm 2003 die volle redaktionelle Kontrolle über das Magazin und ernannte Jean-Michel Frodon zum Chefredakteur. Im Februar 2009 Cahiers wurde erworben von Le Monde von Richard Schlagman, ebenfalls Inhaber von Phaidon Press, einer weltweit tätigen Verlagsgruppe, die sich auf Bücher über bildende Kunst spezialisiert hat.[1] Im Juli 2009 wurden Stéphane Delorme und Jean-Philippe Tessé in die Positionen des Chefredakteurs bzw. des stellvertretenden Chefredakteurs befördert.

Im Februar 2020 wurde das Magazin von mehreren französischen Unternehmern gekauft, darunter Xavier Niel und Alain Weill.[22] Die gesamte Redaktion trat zurück und sagte, dass die Änderung eine Bedrohung für ihre redaktionelle Unabhängigkeit darstelle.[23][24]

Jährliche Liste der Top 10 Filme[edit]

Das Magazin hat für einen Großteil seines Bestehens eine Liste der 10 besten Filme eines jeden Jahres zusammengestellt.

Siehe auch[edit]

Verweise[edit]

  1. ^ ein b c d Itzkoff, Dave (9. Februar 2009) Cahiers Du Cinéma wird weiterhin veröffentlichen Die New York Times
  2. ^ ein b c Macnab, Geoffrey (7. April 2001) Anspruchsvoll, nous? Der Wächter
  3. ^ Ismaël Houdassine (6. Dezember 2015). “Le magazine Séquences célèbre 60 ans de cinéma”. Huffington Post (auf Französisch). Abgerufen 23. Oktober 2016.
  4. ^ Julian Wolfreys (2006). Moderne europäische Kritik und Theorie: Ein kritischer Leitfaden. Edinburgh University Press. p. 398. ISBN 978-0-7486-2449-2. Abgerufen 5. Mai 2016.
  5. ^ Emilie Bickerton (2009). Eine kurze Geschichte von Cahiers Du Cinéma. Rückseite. p. 13. ISBN 978-1-84467-232-5.
  6. ^ ein b c Bickerton 2009, p. 21-22.
  7. ^ ein b Bickerton 2009, p. 15-16.
  8. ^ ein b c d e Kehr, Dave (1. September 2001). “Cahiers zurück in den Tag”. Filmkommentar. Abgerufen 24. Dezember 2020.
  9. ^ Godard, Jean-Luc (September 1952) Verteidigung und Illustration des klassischen Aufbaus Cahiers du Cinéma
  10. ^ David Bordwell (1997). Zur Geschichte des Filmstils. Harvard University Press. p. 77. ISBN 978-0674634299.
  11. ^ Truffaut, François (Januar 1954) Eine gewisse Tendenz des französischen Kinos Cahiers du Cinéma
  12. ^ Sarris, Andrew (Winter 1962–1963). “Anmerkungen zur Auteur-Theorie von 1962”. Filmkultur. 27: 1–8.
  13. ^ Richard Brody, S. 31–34.
  14. ^ ein b Bickerton 2009, p. 22-23.
  15. ^ Bickerton 2009, p. 28.
  16. ^ Bickerton 2009, p. 32-33.
  17. ^ Brody, Richard (20. Juni 2017) Anmerkungen zu Cahiers Der New Yorker
  18. ^ Bickerton 2009, p. 32-38.
  19. ^ Bickerton 2009, S. 38-41.
  20. ^ Jacques Rivette und Cahiers du cinéma · Sinne des Kinos
  21. ^ Dowell, Ben (10. Februar 2009) “”Le Monde verkauft einflussreiches Kinomagazin Cahiers du Cinéma“” Der Wächter
  22. ^ “Rachat des Cahiers du Cinéma: Entre Inquiétude et Optimisme”. Les Inrockuptibles. 11. Februar 2020. Abgerufen 1. März 2020. Dans un communiqué, plusieurs journales de la rédaction ont exprimé leur crainte quant à l’avenir de la revue, tandis que dans une interview à Télérama, le directeur général Eric Lenoir promet du renouveau.
  23. ^ “Clap de fin pour la rédaction des« Cahiers du cinéma »”. Les Echos. 28. Februar 2020. Abgerufen 1. März 2020. Le nouvel actionnariat est composé notamment de huit producteurs, ce quipose un problème de konflit d’intérêts immédiat dans une revue Kritik. Quels que soient les artikel publiés sur les filme de ces producteurs, ils seraient verdächtige de complaisance », souligne le communiqué.
  24. ^ “La rédaction quitte les Cahiers du cinéma (Kommuniqué)”. acrimed.org. 27. Februar 2020. Abgerufen 1. März 2020. Le nouvel actionnariat est composé notamment de huit producteurs, ce quipose un problème de konflit d’intérêts immédiat dans une revue Kritik. Quels que soient les Artikel veröffentlicht über die Filme de ces producteurs, ils seraient Verdächtige de Beschwerde.

Weiterführende Literatur[edit]

  • Bickerton, E. (2009). Eine kurze Geschichte von Cahiers du Cinéma. London: Verso.
  • Hillier, Jim (1985). Cahiers du Cinema der 1950er Jahre. London: RKP / BFI.
  • Hillier, Jim (1986) Cahiers du Cinema der 1960er Jahre. London: BFI.

Externe Links[edit]


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