Die Börse – Wikipedia

Kurzgeschichte von Honoré de Balzac

La Börse (Der Geldbeutel) ist eine Kurzgeschichte des französischen Schriftstellers Honoré de Balzac. Es wurde 1832 von Mame-Delaunay als eines der Scènes de la vie privée (Szenen des Privatlebens) in La Comédie humaine. Spätere Ausgaben des Werkes wurden 1835 von Béchet und 1839 von Charpentier herausgebracht, in denen beide La Börse wurde unter die Scènes de la vie parisienne (Szenen des Pariser Lebens). Es wurde jedoch wieder in die Scènes de la vie privée als Furne 1842 die vierte und letzte Ausgabe herausbrachte; diese stark überarbeitete Version der Geschichte erschien als drittes Werk in Band 1 von La Comédie humaine.^[1]

Der junge Maler Hippolyte Schinner stürzt bei der Arbeit in seinem Atelier von einer Trittleiter und wird bewusstlos geschlagen. Das Geräusch seines Sturzes alarmiert zwei seiner Nachbarn, Adélaïde Leseigneur und ihre Mutter Madame de Rouville, die die Wohnung direkt darunter bewohnen. Die beiden Frauen beleben den jungen Mann wieder und eine Bekannte wird angezündet. Unweigerlich verliebt sich der junge Maler in Adélaïde und in den folgenden Wochen besucht er regelmäßig ihre Wohnung. Dort wird er immer herzlich aufgenommen, doch er bemerkt die unverkennbaren Anzeichen von Armut – eine Armut, die die beiden Frauen offensichtlich zu verbergen suchen. Hippolytes Verdacht ist geweckt. Die Mutter und ihre Tochter haben unterschiedliche Nachnamen; sie zögern, etwas von ihrer Vergangenheit preiszugeben; und was soll Hippolyte von den beiden alten Freunden der Mutter halten, dem Comte de Kergarouet und dem Chevalier du Halga, die sie regelmäßig besuchen, um um Geld Karten zu spielen, die aber immer wie absichtlich gegen sie verlieren?

Hippolyte entdeckt, dass Madame de Rouvilles verstorbener Ehemann ein Marinekapitän war, der in Batavia an den Wunden starb, die er bei einem Engagement mit einem englischen Schiff erlitten hatte. Der Comte de Kergarouet ist, wie sich herausstellt, ein ehemaliger Kamerad des Baron de Rouville. Hippolyte bietet an, ein Porträt von Monsieur de Rouville zu zeichnen, von dem eine verblassende Skizze in der Wohnung hängt. Zwei Monate später, als das fertige Porträt in Madame de Rouvilles Wohnung aufgehängt wird, bietet der Comte de Kergarouet Hippolyte 500 Pistolen an, um sein eigenes Porträt in ähnlichem Stil malen zu lassen. Hippolyte vermutet jedoch, dass der alte Mann ihm den Preis für beide Porträts anbietet, während er für seine eigenen bezahlt, und lehnt das Angebot ab.

Trotz seines Verdachts, dass die beiden Frauen auf mysteriöse und anrüchige Weise leben, setzt Hippolyte seine Besuche fort, denn er ist tief in Adélaïde verliebt. Eines Tages, als er die Wohnung verlässt, stellt er fest, dass er seine Handtasche zurückgelassen hat; aber als er zurückkehrt und sich danach erkundigt, besteht Adélaïde unverschämt darauf, dass keine solche Handtasche in ihrer Wohnung gelassen wurde. Der junge Mann vermutet, dass er von den Frauen ausgeraubt wurde und hört auf, sie zu besuchen. In der folgenden Woche schmachtet er vor sich hin. Seine Kollegen scheinen seinen schlimmsten Verdacht zu bestätigen – dass Adélaïde eine Prostituierte und Madame de Rouville ihre Zuhälterin ist. Sogar seine Mutter merkt, dass er verstimmt ist.

Doch ein zufälliges Treffen auf der Treppe vor Adelaïdes Wohnung genügt, um Hippolytes Verdacht zu zerstreuen. Er entscheidet, dass es falsch war, die Eingebungen seines Herzens zu ignorieren. Am Abend ruft er die beiden Frauen an. Madame de Rouville schlägt ein Kartenspiel vor. Hippolyte verliert, und als er nach etwas Geld in seine Tasche greift, findet er eine Geldbörse vor sich, die Adélaïde ihm unbemerkt vorgeschoben hat: “Das arme Kind hatte das Alte in der Hand, und um es zu behalten Antlitz, suchte darin nach dem Geld, um ihre Mutter zu bezahlen. Das Blut strömte Hippolyte mit solcher Kraft ins Herz, dass er fast ohnmächtig wurde. Die neue Geldbörse, die seine eigene ersetzte und die seine fünfzehn Louis d’or enthielt, wurde bearbeitet mit vergoldeten Perlen. Die Ringe und Quasten zeugen von Adelaïdes guten Geschmack, und sie hatte zweifellos ihren ganzen Schatz in die Verzierung dieses hübschen Werkes investiert. Mit größerer Feinheit konnte man nicht sagen, dass die Gabe des Malers nur zurückgezahlt werden konnte ein Beweis der Zuneigung.” Ab und zu bittet Hipployte um Adélaïdes Hand zur Heirat.

Unterdessen informiert Hippolytes Mutter, die sich über den Zustand ihres Sohnes erkundigt und von der ganzen Angelegenheit erfahren hat, den Comte de Kergarouet über die bösartigen Gerüchte um die beiden Frauen. Empört erklärt er Madame Schinner, dass er absichtlich beim Kartenspiel gegen Madame de Rouville verliert, weil der Stolz der Baronne ihm nur diese genialen Mittel gelassen hat, ihr und ihrer Tochter in ihrer Armut zu helfen.

Der Comte de Kergarouet und Madame Schinner gehen zu Madame de Rouville und kommen gerade rechtzeitig, um einen Segen über die Verlobung des jungen Liebespaares zu sprechen.

Balzac und Kunst[edit]

In La Börse, beschäftigt sich Balzac mit einer Reihe von Themen, die er durchgehend sehr detailliert untersuchen sollte La Comédie humaine: Die Künste; Schöpfung in all ihren Formen, sowie die Freuden und die Schmerzen, die sie verursacht. Ein großer Bewunderer von Eugène Delacroix, den er später als Vorbild für die Figur des Joseph Bridau (ein Maler, der in Das schwarze Schaf, Ein Start ins Leben und La Börse) schildert er den Akt des künstlerischen Schaffens aus allen Blickwinkeln: den innovativen und missverstandenen Maler (den genialen Frenhofer in Das unbekannte Meisterwerk); der Maleranfänger, der öffentliche Anerkennung findet (Joseph Bridau); der wohlhabende und erfolgreiche, aber mittelmäßige Maler (Pierre Grassou, der Kopien der Master anfertigt).

Balzac lässt selten eine Gelegenheit aus, seine Romane mit Hinweisen auf berühmte Gemälde zu illustrieren, und La Börse ist nicht anders: “Adelaide trat hinter den Sessel des alten Herrn und stützte sich mit den Ellbogen auf den Rücken, unbewusst imitierte sie die Haltung, die Guérin Didos Schwester in seinem berühmten Bild gab.”^[2]

Balzac setzt sich auch hervorragend mit jenen Disziplinen der Künste auseinander, die ihm am Herzen liegen und die sich auszeichnen La Comédie humaine, und behandelt sie mit einer Akribie und Präzision, die Experten noch heute erstaunt:

• Skulptur: Sarrasine dessen namensgebender Held ein rebellisches Genie ist.
• Musik: Gambara, in dem eine quasi-mathematische Schöpfung eines musikalischen Kunstwerks beschrieben wird und in der uns Balzac auch eine akribische Analyse einer Oper von Giacomo Meyerbeer liefert.
• Lyrische Kunst: Massimilla Doni, in dem eine Liebesgeschichte als Vorwand für einen Vortrag über die Kunst Rossinis dient.

Balzac ist ein großartiger Geschichtenerzähler und Schöpfer von Fabeln. La Börse ist eine subtile Fabel, in der ein Künstler – jemand, der per Definition in der Kunst des Beobachtens geübt ist – versuchen muss, die widersprüchlichen Zeichen, die er in Madame de Rouvilles Wohnung beobachtet, zu verstehen, als ob er versuchen würde, ein Werk von . zu entziffern Kunst. Balzac porträtiert in dieser Kurzgeschichte auch eine soziale Kategorie, in die er oft zurückkehrt La Comédie humaine: die vergessenen Opfer Napoleons. Obwohl es als geringfügige Arbeit angesehen wird,^[3]La Börse illustriert die Welt der Malerei auf eine eher unerwartete Weise. Es beleuchtet auch andere Werke zum gleichen Thema,^[4] und auf Balzacs Kunstverständnis.^[5] Als solcher stellt er einen wichtigen Stein im Gebäude der Comédie humaine dar.

Siehe auch[edit]

Verweise[edit]

• Terrasse-Riou, Florenz, La Börse, abgerufen 25. November 2008

• Franc Schuerewegen, “La Toile déchirée : texte, tableau et récit dans trois nouvelles de Balzac”, Poétique, fev. 1986, n° 17 (65), p. 19-27.

Externe Links[edit]