アンジェリカ・カターニ – ウィキペディア

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アンジェリカ・カタリニ・ウム1810、リトグラフィー・フォン・マキシム・ガウシ

アンジェリカ・カターニ （* 1780年5月10日、アンコナ近くのセニガリアで、†1849年6月12日、フランス、パリで）。

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宝石ディーラーのアントニオ・カタリニと彼の妻アントニア・サミーの娘であるアンジェリカ・カターニは、ピエトロ・モランディのセニガリアの大聖堂のバンドマスターから最初のレッスンを受けました。 [初め] それから彼女はローマ近くのグッビオのサンタルシアの親に来ました。彼女は、子供の頃、たとえば教会の修道女と一緒に歌ったときに、歌の才能を通してすでに感覚を引き起こしました。しかし、彼女が最初に修道院で受け取った彼女の音楽トレーニングに関するいくつかの保護された情報しかありません。人生の14年目に彼女は修道院を去り、おそらくヴェネツィアの歌手ボセリ（アンナ・モリチェリの仮名）によって教えられました。彼女は、2人の有名な去勢型ソプラノルイジマルケシとジロラモクレセンシーニからさらにトレーニングを受けました。 [初め]

1797年、彼女はオペラのヴェネツィアテアトロラフェニスでデビューしました ラ・ロドスカ ヨハン・サイモン・メイル。 1798年、彼女は来年、フィレンツェのテルトロ・デラ・パーゴラで、1800年にミラン・スカラでリヴォルノで演奏しました。そこで彼女はあなたを働いた。 1800年12月26日、オペラの初演 Clitemnestra VonNiccolòAntonioZingarelli und am 21. Januar 1801 in in ローマのバカナル ジュゼッペ・ニコリーニと。 1801年、彼女はローマとナポリでもアイデアを与えました。イタリアのこれらすべての大都市で、彼女はクレセンティニとルイージ・マルケシとともに前例のない成功を祝いました。 1801年の終わりに向けて、彼女はおそらくポルトガルの王子摂政からリスボンへの婚約を受けました。そこでは、ポルトガルの作曲家マルコス・アントニオ・ポルトガルが「ポルトガロ」と呼ぶ多数のオペラに出演しました。の セミラミドの死 （UA：1801年12月23日）、 [2] 彼女のお気に入りのオペラになった人。ここでも、彼女は何年も聴衆を喜ばせ、すでにかなりの料金を受けています。

ポルトガルでの滞在中、カタロニは、リスボンのフランス公使館と元フランスの船長であるポールバラブレーグの知り合いを作り、1804年に彼を夫に連れて行きました。その結果、文学に属しているとしばしば特徴付けられるValabrègueは、彼女のマネージャーとして行動しました。彼女は1806年にマドリードとパリを経由してロンドンに旅行しました。パリでは、彼女はコンサートでのみ演奏し、グランドオペラでの婚約に対するナポレオンの有利な申し出を拒否しました。イギリスでの7年間の滞在中、彼女は名声の頂点で彼女の時代の最も重要な原始広告の1つであり、当時一般的だった途方もない金額を獲得しました。ロンドンで彼女は1806年12月にポルトガロスのタイトルでキングスシアターでポルトガロスのタイトルを演じました セミラミドの死 の上。同じ家で、彼女は他の多くのオペラでも働いていました。の クレオパトラの死 1800年にカタロニのタイトルの役割をすでに作曲していたセバスチャーノ・ナソリーニ（とりわけ：1800年5月21日、ヴェネツィア）。 1808年、彼女は1シーズンで60,000人のギルダーを獲得し、週に2回出場しました。 [3] この間、彼女の最大のライバルは歌手エリザベスビリントン（1770-1818）でした。

「私たちの時代の偉大な歌手であるビリントンとカタロニの競争は、ここでますます深刻になりつつあります。今、カタロニが登場し、若者のフラワーを吹き込んだストラリングの姿で、彼女の銀の声と彼女の素敵な魔法の魔法で登場しました。ビリントンが欠けていると、自由に少し廃止され、すでに30代に強く廃止され、彼らの芸術はすべて崩壊し、危険な部分のシェラーに異議を唱えました。うぬぼれが強い;カタリニは、最も完成した歌手に過ぎず、最もクレイジーな女優としてもますますはありません。ビリントン嬢は今、この優位性を感じており、危険なカタロニが再びイギリスを去るまで、少なくとも田舎の隠れ家を撤回したいと考えています。」 [4]

1812年のアンジェリカ・カタロニ。アンソニー・カルドンによるクララ・マリア・ポープによるリソグラフィー

カタロニは特にコンサートに登場するのが好きでした。 セミラミド [5] または、ロードのバリエーションやバイオリン用に最初に構成されたバリエーションなどのトリック 研磨 Von Pucitta Running; [初め] ihr konzertreproireo bestandaußerdemaus arien von zingarelli、ロッシーニ、フランチェスコ・モルラッキ（「親愛なるサンニングサウンド」）und paisiello（ “in the heart I not I weed” aus aus 美しいモリナラ ）、彼女はそれを自由に提供し、緑豊かな装飾を豊富に提供しました。 [初め] 「God Save the King」または「Rule Britannia」による彼女のパフォーマンスにより、彼女は英語の聴衆から熱意と愛国的な熱意を引き起こしました。 [初め]

1812モーツァルトとして フィガロの結婚 Ma下の劇場で、彼女はスザンナの役割を歌いました。彼女はまた、ヴィテリアとして来ました ティトの寛容 の上。 [6] しかし、彼女の「ハウス作曲家」とコンパニオンは、ロンドンと後にパリで働いていたヴィンチェンツォ・ピュチッタでした。の エンリコIVの狩り （1809）および ヴェスタル （1810）。その後、PucittaはCalateraniの夫Valabrègueと口論しました。

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ナポレオンがバーボンの支配者であるルイ16世の崩壊後。 1814年にフランスに戻り、彼はアンジェリカ・カタリニを雇いました。ナポレオンの新たな短い買収中 百日のルール （1815）そして、修復の最初の数ヶ月で、カタロニはドイツ、デンマーク、スウェーデンを介したアート旅行を受け、その後オランダとベルギーを訪れ、熱意を持ってどこでも記録されました。 [初め] その後、彼女はパリに戻り、2度目のテアテリーの経営陣を引き継ぎました。しかし、この役割の幸せはほとんど与えられませんでした。彼女の経営陣は、自分の人のステージングでも批判されていたが、経済的な失敗だった。おそらく主に、劇場の管理における夫の厄介な干渉のためです。 1818年、彼女は辞任しました。

1817年頃、最初の声の問題は顕著であり、カタロニは以前ほど見事に多数のゲームを提供することができなくなりました。それにもかかわらず、彼女は1818年からヨーロッパを繰り返しツアーしています。 1818年、彼女はアーヘン会議に招待され、オーストリア皇帝フランツ1世、ロシアの皇帝アレクサンダー1世、プロイセン王フリードリッヒウィルヘルム3世と同じように重要なヨーロッパの君主に会いました。バロン・ロスチャイルドは彼女のファイナンシャルアドバイザーを獲得しました。ゲーテは1818年8月14日にカールスバッドで彼女を聞いて、次のように書いています。

「部屋で、ハイホールのように
あなたは決して自分自身をいっぱいに聞くことはありません
あなたが初めて理解するからです
なぜあなたは耳を持っているのか。」 [初め]

ショパンが10歳でアンジェリカ・カタロニから受け取った金色の懐中時計。

1819年、彼女はワルシャワで歓声を上げ、1820年10月3日に10歳のフレデリックショパンに、彼の特別な才能のために献身的に黄金の懐中時計を与えました。同じ年に、彼女はレンバーグのリガで開催されたゲストツアーで成功を祝いました [7] 、ウィルナとブルノ [8] 来年ルーマニアに登場しました。彼女は1824年にロンドンに戻ってきて、ここヨハン・サイモン・メイールズ・ファルサで歌いました なんてオリジナル！ 。 1824年の終わりに彼女は舞台のキャリアを終えましたが、1827年にベルリンにまだ登場し、1828年5月にシュレスヴィヒホルシュタインとハノーバーに登場しました。 [9]

カタロニは、1830年以来、夫と子供たちとフィレンツェ近くの財産に住んでおり、そこで歌学校も寄付しています。時には彼女はパリと一緒に住んでいました。彼女は、ヨーロッパ全土で成功していた声のキャリアを最初に振り返った人の一人であり、彼女は大きな経済的利益をもたらしました。彼女の夫はしばしば文献で述べられていますが、彼女は彼女のキャリアの間に取得した料金のかなりの部分にさえ利益を得ました。 zの場合。たとえば、ロンドンの1回のシーズンでは、240,000フランが引き継がれ、貧しい人々から寄付された金額は約200万フランだったと言われています。指定されたように、舞台からの撤退の後、才能のある才能のある才能のある女の子がボーカルクラスを持たないことは検証できません。 69歳で、彼女は1849年にパリのコレラに屈しました。彼女はまた、いくつかのアリアと歌を構成していました。カンゾネッタ 教皇は言わないでください オペラのために スマートに対するスマート フォン・ジャコモ・ゴシフェレド・フェラーリ。

アンジェリカ・カタリニは、肉体的な美しさと彼女のメロディアスなソプラノの声の素晴らしい音を組み合わせました。彼女は、偉大なプリマボンネットとカストラットのイタリアの伝統にあった偉大な勤勉さを通して、名手の喉の空にもたらしました。彼らの声と歌についての多くの声明が伝えられており、彼らの利点と弱点の両方を照らしています。彼女の声は、たとえば深いGや3つの塗装されたf ’について、ほぼ3オクターブの巨大な範囲を示していると言われています。 [十] [11] フェリスによると、驚くべき偶然の偶然の一致、迅速なパッセージの実行において技術的な完璧さがあり、特に有名でした。これは、このタイプの装飾を行うために最初に使用されたはずです。もっと頻繁に要求されました。 [12番目] 彼女の声は均一であり、すべてのタブに対してほぼ完全に補償されていました。 [13]

彼女は主に素晴らしい歌手と言われていますが、彼女が恥ずかしさから劇場の舞台で行動することを特に好まなかったことも受け継がれています。 B.マイケルケリーは、ダブリンで真面目で奇妙なオペラで彼女と一緒に演奏しましたが、彼女は決して完全に無表情であり、魅力がないわけではない非常に個人的な解釈的アプローチを持っていました。 [14]

作曲家のルイ・スポールは、ナポリのテアトロ・デイ・フィオレンティーニでのコンサートでコンサートで聞いた（クレセンティニス・アリア「Ombra adorata」を含むパイジエロとピュチッタのアリアスを含む）、彼らの俊敏性と半分のインクートでの完全なインクリットの両方で、彼らの完全な存在の両方を称賛しました。また、頭の声への移行の特定の弱点、巧みな使用によってできることができます ハーフボイス 下降スケールの実行における「素晴らしい」効果。 [初め] 彼女 ハーフボイス 「下と上の両方」、 [15] パガニーニはまた、1833年にスカラでカタロニの遅いコンサートの後に確認し、彼女のボーカルの「魔法の効果」は「大きなボリュームでそれを行うすべては、素晴らしい甘さとピアニシモでも作ることができますが、正しい尺度と「音楽哲学」を欠いていると述べました。 [16]

これによって有名なバイオリンの名手が意味したことは、カタロニの声と歌の彼の既知の説明の中で、マウント・エドグカンベによってより密接に示されました。

「この有名な歌手は、彼女の声が非常に珍しい品質で、ほとんど超自然的な努力が可能であることがよく知られています。医師が気づいたように、彼女の喉は明らかに拡張と筋肉の動きを備えています。休憩での敏ility性、またはスケールアップを半分のトーンで上下に実行するとき、そしてあなたのスコープは、突然2オクターブを飛び越えた場合、同様に驚くべきことです。彼女がこれらの素晴らしい強みをプレイするのは無駄ではないこと、そして彼女が驚くべきことではなくもっと喜ばせようとしたなら、それは望ましいでしょう。しかし、彼らの味は悪質であり、装飾への過度の愛はあらゆるシンプルなメロディーを台無しにし、彼らの最大の喜び（実際には彼らの主な収入）は大胆で活気のある性格の歌にあります。 オプション パッセージを挿入できます。青々とした活気と、他の歌手がこれまでに取りつかれたり練習したことがない豊富さ、そしてそれらを素晴らしい過剰に駆り立てます。」 [17] [18]

カタロニは（彼女のキャリアの初めを除いて）、時間を扱うとき（例えば、アゴジックを通して）彼女自身の装飾の両方を扱うときの可能な限り自由を与えた音楽を好みました。これは、彼女がモーツァルトの音楽が特に好きではなかったはずだったはずです。 [19]

カタロニは、1820年代半ばにコロラトゥラソプラノヘンリエットソンタグについて述べたと言われています。 [20] [21] 日曜日のより簡単な音声品質を指しました 軽いソプラノ カタロニのものよりもいっぱいでした。したがって、日曜日は、イタリアの伝統によると最も重要なオペラ・セリアよりも、オペラ・バッファとセミセリアのゲームにより適していました。

カタロニは非常に有名だったので、歌うことの同義語になりました。たとえば、詩人のアネット・フォン・ドロステ・ヒュルシュフの声は、作家や詩人としてのキャリアの前に家族のサークルで作曲して歌い、カタラニ派の声と比較して、ある程度誇張されたeuphemismと比較されました。 [22]

これに続いて、アンジェリカ・カタリニのために書かれたゲームの（不完全な）リストが続きます。 [23] 他の役割はzです。 T.はテキストで言及されていますが、ここにはリストされていません。言及されているほとんどすべてのオペラは今日忘れられており、CDの非常に少数の過剰から抜粋 セミラミド ＆ニコリーニスのアリア ローマのバカナル ）、、 [24] カタロニの声と歌の一定の印象を与える人。ほとんどのオペラは、Zingarelli、Pucitta、ポルトガルの作曲家MarcosAntónioポルトガルから来ています。

  • カロライナイン カロライナEメキシコウ VonNiccolòAntonioZingarelli、UA：26。Dezember 1797、Venetian、La Fenice Theater。 Zusammen Mit Luigi Marchesi
  • lidia in ラウソとリディア Von Giovanni Simone Mayr、UA：14。Januar 1798、ベネチアン、ラフェニス劇場。 MIT Luigi Marchesi
  • ポリッサイン ピロ、re di epiro VonNiccolòAntonioZingarelli、UA：Herbst 1798、Livorno、初期化された学者の劇場。 MIT Luigi Marchesi Ued Gaetano Crivelli
  • タイトルの役割 アウリスのイフィゲニア Von Giuseppe Mosca、UA：1。1799年、アルゼンチン劇場のローマで
  • Mezio Curzio in サビーネのネズミ VonNiccolòAntonioZingarelli、UA：26。Dezember 1799、Venetian、La Fenice Theater
  • Atamaro in Li Ski Von Giovanni Simone Mayr、UA：21。Febuar 1800、Venetian、La Fenice Theater
  • cleopatra in クレオパトラの死 Von Sebastiano Nasolini、UA：21。Mai 1800、Venedig、Teatro La Fenice
  • タイトルの役割 Clitennestra VonNiccolòAntonioZingarelli、UA：26。Dezember 1800、Mailand、Teatro Alla Scala
  • fecennia in ローマのバカナル Von Giuseppe Nicolini、UA：21。Januar 1801、Mailand、Teatro Alla Scala [25]
  • セミラミド セミラミドの死 Von MarcosAntónioPortugal、UA：23。Dezember 1801、Shop、Teachen ofSãoCarlos;ミットジロラモクレセンティーニニ [26]
  • タイトルの役割 ラザイラ Von MarcosAntónioPortugal、UA：19。1802年2月、リサボン、サンカルロスの劇場。ミットジロラモクレセンティーニニ
  • クレリアイン クレリアの勝利 Von MarcosAntónioPortugal、UA：冬ミットジロラモクレセンティーニニ
  • タイトルの役割 ソフォニスバ Von MarcosAntónioPortugal、UA：Meatval 1803、Lissabon、San Carlos; MIT Girolamo Crescentini
  • ジェライン ラブの脈拍 Von Valentino Fioravanti、UA：Karneval 1804、リサボン、サンカルロスシアター
  • タイトルの役割 メロペ Von MarcosAntónioPortugal、UA：1804年冬、リサボン、サンカルロスシアター
  • タイトルの役割 ジュネーブ・ディ・スコットランド Von MarcosAntónioPortugal、UA：1805年冬、リサボン、サンカルロスシアター
  • アメリアイン f修正デューク Von MarcosAntónioPortugal、UA：1805年冬、リサボン、サンカルロスシアター
  • フライトイン ミトリダートの死 Von MarcosAntónioPortugal、UA：Karneval 1806、リサボン、サンカルロスシアター
  • ジュリア ヴェスタル Von Vincenzo Pucitta、UA：3。Never 1810、London、HaymarketのKing’s Theater; MIT Diomiro Tramezzani。 [27]
  • Rosselane in ロスランの勝利、それは3人のスルタンです Von Vincenzo Pucitta、UA：1811、ロンドン、ヘイマーケットのキングスシアター
  • タイトルの役割 ジュネーブ・ディ・スコットランド Von Vincenzo Pucitta、UA：16。1812年4月、ロンドン、ヘイマーケットのキングスシアター
  • マリー・ベルナー・サンリーニ： 古いドレスデンの女性の思い出 。ドレスデン1876、S。22–27（ デジタル化 ）。
  • Bernhard J. Docen： ミュンヘンのマダムアンジェリカカタロニ。サンダーガンヘキサメーターのラプソディ 。ミュンヘン1818。
  • カタロニ、アンジェリカ 。 の： マイヤーの会話辞書。 第4版。第3巻、書誌研究所の出版社、ライプツィヒ/ウィーン1885–1892、p。860。
  • Rebecca Grotjahn： カタロニ、アンジェリカ 。の： 歴史と現在の音楽 （MGG）、第2版、Person Section Volume 4（2000）、sp。437–439​​。
  • Rebecca Grotjahn：「「世界で最も人気のある女性」。19世紀の歌姫とスターシステムの始まり」。 In：Rebecca Grotjahn、DörteSchmidt、Thomas Seedorf（ed。）： 歌姫 – 超人的な女性のステージング：19世紀と20世紀の文化的現象に関する学際的研究 Edition Argas、2011 ISBN 978-3931264574、S。74–9
  • カート・ホノルカ： 大きなプライマル広告。バロックから現在まで 。 Verlag Heinrichshofen、Wilhelmshaven 1982、ISBN 3-7959-0279-7。
  • ラウル・メロンセッリ： カタロニ、アンジェリカ。 In：Alberto M. Ghisalberti（hrsg。）： イタリア人の伝記辞書 （DBI）。バンド22： Castelvetro -Cavallotti。 イタリア百科事典研究所、ローマ1979年。
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  • Eberhard von Wintzigerode： アンジェリカ・カタリアニ・バラブレグ。伝記スケッチ 。 Verlag Luckhardt、Kassel 1825。
  1. ↑ a b c d そうです f g h ラウル・メロンセッリ： カタロニ、アンジェリカ。 In：Alberto M. Ghisalberti（hrsg。）： イタリア人の伝記辞書 （DBI）。バンド22： Castelvetro -Cavallotti。 Istituto Della Enciclopedia Italiana、Rome 1979.（イタリア語）2019年5月31日にアクセス
  2. ↑ カタロニの役割のリストを参照してください
  3. ↑ Augspurgische Ordinari Postzeitung、nro。 31、フレイタグ、2月5日、1808年、p。1、as デジタル化 。
  4. ↑ Augspurgische Ordinari Postzeitung、nro。 180、水曜日、7月29日Anno 1808、pp。2f。 デジタル化 @初め @2 テンプレート：dead link/bvbm1.bib-bvb.de （ ページは使用できなくなりました。検索してください Webarchiven ）） 情報： リンクは、欠陥として自動的にマークされました。指示に従ってリンクを確認してから、このメモを削除してください。 。
  5. ↑ Jeremy Commons：「Marco Portugal：La Semiramide」、BookletText Zum CD-Set： 100年のイタリアオペラ – 1800〜1810年 （Yvonne Kennyなど、David Parryの下のフィルハーモニアオーケストラと）、Opera Rara：Orch 103、pp。120–126、here：121。
  6. ↑ ジョージT.フェリス： アンジェリカ・カターニ 。の： 素晴らしい歌手 、バンドI（„ Faustina BordoniからHenrietta Sontag、First Series“）、D。Appleton＆Co、New York 1889、S。132–170、Hier 149。 Textarchiv – インターネットアーカイブ
  7. ↑ ランバーグでの狂気のカタロニの最初のコンサート。 の： Wiener Theaterzeitung 、1820年3月7日、p。3f（Annoのオンライン）。 テンプレート：ANNO/MANTAINANCE/THZ
  8. ↑ ブルノのカタロニ夫人。 の： Wiener Theaterzeitung 、23。1820年11月、S。3f（オンライン美しい年）。 テンプレート：ANNO/MANTAINANCE/THZ
  9. ↑ Gerhard Kay Birkner、Angelica Catalani inPlön1828。
  10. ↑ Meloncelliは次のようになります：f ’’。ラウル・メロンセッリ： カタロニ、アンジェリカ 。の： イタリア人の伝記辞書 、1979年第22巻、 「トレッカニ」 （イタリア語）2019年5月31日にアクセス
  11. ↑ フェリスによると、スコープgからf ”はそうでした。ジョージT.フェリス： アンジェリカ・カターニ 。の： 素晴らしい歌手 、バンドI（„ Faustina BordoniからHenrietta Sontag、First Series“）、D。Appleton＆Co、New York 1889、S。132–170、Hier 135。 Textarchiv – インターネットアーカイブ
  12. ↑ ジョージT.フェリス： アンジェリカ・カターニ 。の： 素晴らしい歌手 、バンドI（„ Faustina BordoniからHenrietta Sontag、First Series”）、D。Appleton＆Co、New York 1889、S。132–170、Hier：142–143。 Textarchiv – インターネットアーカイブ
  13. ↑ 「…ソプラノの素晴らしい声のために、自然がすべてのレジスタでほぼ完全な均一性のように比類のない柔軟性の贈り物を作った完璧なツール…」ラウル・メロンセッリ： カタロニ、アンジェリカ 。の： イタリア人の伝記辞書 、1979年第22巻、 「トレッカニ」 （イタリア語）2019年5月31日にアクセス
  14. ↑ 「…魅力を欠いていない」、in：ラウル・メロンセッリ：カタロニ、アンジェリカ、イン： イタリア人の伝記辞書 、1979年第22巻、オンライン 「トレッカニ」 （イタリア語; 2019年5月31日にアクセス）
  15. ↑ （ “…至るまでの半分の噂の”）
  16. ↑ 「…彼の騒々しくてアジャイルな声は、最も美しい楽器を形成します。しかし、彼女はサイズと音楽の哲学を欠いています…それは上向きに半分の声を上げており、それが大きな力で行うことはすべて、非常に甘く、非常に平らでそれを行うことができます。そして、これがすべての魔法の効果です」、in：ラウル・メロンセッリ：カタロニ、アンジェリカ、イン： イタリア人の伝記辞書 、1979年第22巻、オンライン 「トレッカニ」 （イタリアの）
  17. ↑ 「この有名なパフォーマーのうち、彼女の声は最も珍しい品質であり、ほとんど超自然的な努力が可能であることがよく知られています。彼女の喉は、拡大と筋肉の動きの力で通常の拡大と筋肉の動きを持つように（医療従事者に言及されているように）耐えられているようであり、彼女がすべての声を最大限に捨てるとき、それは非常に驚くべきボリュームと強さを持っています。一方、部門での敏ility性、セミトーンでスケールを上下に走り、2つのオクターブを一度にジャンプするコンパスは同様に驚くべきものです。彼女はこれらの素晴らしい力の展示があまり贅沢ではなく、驚かされる以上のものを喜ばせようとしたことを望みました。しかし、彼女の味は悪質で、すべての単純な空気を台無しにする装飾への彼女の過度の愛、そして彼女の最大の喜び（実際には彼女の主なメリット）は大胆で元気な性格の歌にあります。過剰。」
    Siehe：Jeremy Commons：„ Marco Portogallo：La Semiramide”、Booklettext Zum CD-Set： 100年のイタリアオペラ – 1800〜1810年 （Yvonne Kennyなど、David Parryの下でのフィルハーモニアオーケストラ）、Opera Rara：Orch 103、pp。120–126、here：124–125。
  18. ↑ ジョージT.フェリス： アンジェリカ・カターニ 。の： 素晴らしい歌手 、バンドI（„ Faustina BordoniからHenrietta Sontag、First Series“）、D。Appleton＆Co、New York 1889、S。132–170、Hier：141–142。 Textarchiv – インターネットアーカイブ
  19. ↑ Jeremy Commons：「Marco Portugal：La Semiramide」、BookletText Zum CD-Set： 100年のイタリアオペラ – 1800〜1810年 （Yvonne Kennyなど、David Parryの下のフィルハーモニアオーケストラと）、Opera Rara：Orch 103、pp。120–126、here：pp。29および125。
  20. ↑ ジョージT.フェリス： ヘンリエッタ・ソンタグ 。の： 素晴らしい歌手 、…、ニューヨーク1889、pp。197–220、ここ：pp。204–205（英語）。 Textarchiv – インターネットアーカイブ
  21. ↑ ホルテイでも： 40年 、IV、ベルリン1843/44、p。33。Holteiは何かを簡素化します：「Elle Est Grande Dans Son Genre、Mais Son Gunre Estit。」（「彼女は彼女の地域で大きいが、彼女の地域は小さい」）
  22. ↑ フリードリッヒ・ベネケ（1787-1865）。引用：ボドー・プラチュタ（編）：アネット・フォン・ドロステ・ハルシュフ（1797–1848）。 「しかし、100年後に読みたい」。展示猫。 Wiesbaden 1997、p。153。
  23. ↑ リストは、カタロニが情報システムに登場したオペラのパフォーマンスに関する情報に基づいています コラゴ ボローニャ大学。 2019年8月20日にアクセスしました。これを行うには、 イベント 現場で 通訳者 「Calaterani」という名前を入力します。 Vincenzo Pucittaによる3つのオペラもあります。これには、彼のオペラのパフォーマンスのリストもリストされています コラゴ 取られます。下にお願いします イベント 現場で 著者 「Pucitta」という名前を入力します。
  24. ↑ im cd-set： 100年のイタリアのオペラ – 1800-1810 、Yvonne Kennyなどと、David Parryの下でのフィルハーモニアオーケストラ、Opera Rara：Orch103。 100年のイタリアオペラ – 1801〜1820 カタロニのパートナーであるプチッタスのディオミロ・トロメッツァーニのアリアです ヴェスタル 聞く。
  25. ↑ Jeremy Commons：booklettext zum cd-set： 100年のイタリアのオペラ – 1800-1810 （Yvonne Kennyなど、David Parryの下のフィルハーモニアオーケストラと）、Opera Rara：Orch 103、pp。26-30。
  26. ↑ Jeremy Commons：booklettext zum cd-set： 100年のイタリアのオペラ – 1800-1810 （Yvonne Kennyなど、David Parryの下のフィルハーモニアオーケストラと）、Opera Rara：Orch 103、pp。120–126。
  27. ↑ 参照：Jeremy Commons：CDセットへのbooklextテキスト： 100年のイタリアのオペラ – 1810-1820 （Yvonne Kennyなど、David Parryの下でのフィルハーモニアオーケストラ）、Opera Rara：Orch 103、pp。5–7。
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