Georg Bas – ウィキペディア

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ジョージ・バウスは70歳の誕生日に。

ライプツィヒスプリングミサ1927年の目論見書ハンドリング

Khun de Prorok伯爵による「アフリカの地球の神の探索」という本のダスター。 Verlag F. A. Brockhaus、1928。

ライプツィヒ市の南墓地にある建物の建物。

ヨハネス・フリードリッヒ・ジョージ・バウス （1889年9月16日生まれ、Offenbach AM Mainで生まれました、†1971年11月6日、ライプツィヒ）は、ドイツの画家、グラフィックアーティスト、ブックアーティスト、彫刻家でした。彼は主に本および広告アーティストとして知られるようになりました。

子供時代と若者 [ 編集 | ソーステキストを編集します ]

ゲオルグ・バウスは1889年9月16日にオッフェンバッハでa。 M.鉄の創設者であるアダム・バウスと彼の妻バーバラ（生まれのフランツ）の息子生まれ。彼の芸術的な才能は幼少期にすでに明らかになっていたため、学校は、キャリアを選ぶときに両親が少年のスキルを考慮に入れることを推奨しました。彼の描画スキルと彼の顕著な色の感覚を通して、彼はリトグラフとしてのトレーニングの前提条件に出会いました。 Kramp＆Compの3年目の見習い。 Offenbach a。彼は正常にMを終えました。しかし、マニュアルだけでなく、創造的に働くことも彼の願いでした。この点で、彼はさらに資格を得ることにしました。

1906年から1910年まで、彼はオッフェンバッハの技術教育機関で学びました。 M.（今日のデザイン大学Offenbach Am Main）。ドイツのWerkbundの意味の中で、審美的な製品設計の基準をすでに紹介しています。ここで彼は学生であり、画家のモリッツ・ウルフ、彫刻家のカール・フーバー、書かれた芸術家ルドルフ・コッホの。

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プロのキャリアと家族 [ 編集 | ソーステキストを編集します ]

ジョージ・バウスはライプツィヒで彼の最初の仕事を見つけました。ここで彼は、広告の専門家であり理論家のハンス・ワイデンミュラー（1881–1936）の広告ワークショップでスタジオマネージャーとして働いていました。 1912年、彼はF. A.ブロックハウスと協力することを決めました。同じ年 – 1912年4月30日 – 彼はKlara PaulaKäthe数（1893–1977）と結婚しました。息子のアダム・ヴォルフガング・バウス（1912–1986）は、結婚から現れました。 1914年、彼は兵役を求められ、1918年に聴覚障害を受けて戻ってきました。戦争が終わった後、彼は商業グラフィックアーティストとして自己雇用されました。 1921年、彼は、ライプツィヒ見本市事務所の芸術諮問委員会であるエーリッヒ・グルーナーによるライプツィヒ見本市の最初の展示グラフィックスの1つになり、ウォルター・ブヘとウォルター・ザイジングとともになりました。 [初め] 彼は新しい見本市グラフィックを開発するよう依頼されました。その後、彼は世界的な均一な外観（すべての地域および国際的な広告服に対して）を備えたモダンで特徴的な広告の外観を作成しました。このように、バウスはライプツィヒ見本市の企業デザインのコースを設定しました。 1921年から1933年の間に、彼は彼女の関連するグラフィックアーティストの一人でした。 1945年以降でさえ、彼はライプツィヒ見本市の広告服のデザインに関与していました。 1921年、彼は、ドイツのシュタイナー出身であり、1969年のドイツの美術館協会（VBKD）が議長を務める、ドイツの尿のグラフィック連盟の地元のグループライプツィヒの理事会メンバーになりました。絵画（主に自然なモチーフ）に加えて、彼は水彩、図面、リトグラフ、エッチング、木版画、インレイ、ガラスの窓、彫刻を作成しました。 1942年、彼はミュンヘンで開催されたビッグドイツの美術展で、肖像画のプラスチック「ライヒススペシャリストオフィスディレクターのマーティンシュナイダー」で代表されました。 [2]

Bausは、特に本や広告アーティストとして名前を付けました（本の封筒、統合、意図的な論文、イラスト、マニュアル、広告、ビジネス印刷物、dignets、パッケージ、exlibris、カジュアルグラフィック、スタンプなど）。彼の注文作業など30冊の本の出版社、さまざまな雑誌出版社、見本市（ライプツィヒ・マス、ケルンフェア）、その他の商業企業向け。

ジョージ・バウスは1971年にライプツィヒで亡くなりました。彼の最後の休憩所は、市の南墓地にあります。

宝石を予約します [ 編集 | ソーステキストを編集します ]

  • Luigi Barzini： 北京 – パリの車 ライプツィヒ、ブロックハウス、第3版1923（カバー、意図、章ビネット）。 [3]
  • Sven Anders Hedin： エベレスト 、Leipzig、Brockhaus、1923（イラスト）。 [4]
  • Hugo Adolf Baratzik： スーダンのタイプと動物 、ライプツィヒ、ブロックハウス、1927（ダストジャケット、カバー）。 [5]
  • V. Jan（VasilyGrigorèvichJan-Jancevecki）： ストーン – カーン 、Weimar、Kiepenheuer、1953（ダストジャケット、カバー）。
  • ハワード・カーターとA. C.メイス： エジプトの王室の墓、チュット・アムン 、ライプツィヒ、ブロックハウス1924（カバーと意図）
  • Norbert Gottschalk（ed。）：「Fair in Timerla」、56の図面、Georg Baus、Rupert Verlag、Leipzig 1941

図面、グラフィックス [ 編集 | ソーステキストを編集します ]

  • In：H。K. Frenzel（編）： グラフィックを使用します。芸術的な広告を宣伝するための毎月の本 、Jg。3、Issue 12、1926（ライプツィヒブックレット）。
  • 4 zeeenのグラフィックレビューを使用：BDGローカルグループライプツィヒのレトルトに同居しました。ライプツィヒ・ドレンデンで1927年のBundestagの参加者に官能的に提供されました 、Leipzig、Roßberg’sBook Printing Company、1927（Kurt Gundermannと）。 [6]
  • ローランド・ベッシュ： Direction Express D 21：および他の2つの小説 、ライプツィヒ、O。Janke、1944（春の図面）。 [7]
  • 動物と人間の。 4学年の読書本 、第3版、ベルリンライプツィヒ、1947（図面） [8]
  • ドイツのガルテンバウ展示ライプツィヒ1949（ポスター） [9]
  • 1957年：ドイツの視覚芸術家協会、ライプツィヒ地区、美術館 [十]
  • Traubott Schalcher： ジョージ・バウス。 の： 使用法 、jg。 6（1929）、Heft 4、S。2–13（ デジタル化 ）。
  • バウス、ジョージ 。 In：Hans Vollmer（ed。）： XXの視覚芸術家の一般的な辞書。世紀。 バンド 初め ： 広告 。 E. A.シーマン、ライプツィヒ1953、 S. 138–139 。
  • Hellmut Rademacher： ドイツのポスター。最初から現在まで。 ドレスデン1965、S。290。
  • GDRのファインアーティストの協会（編）： GDRでグラフィックを使用します。 ドレスデン1975、S。326。
  • ドイツの歴史博物館（編）： アート、コマース、ビジョン。ドイツのポスター1888-1933。 ベルリン1992、S。251。
  • バウス、ジョージ 。の： 一般的なアーティストレキシコン。史上、人々のビジュアルアーティスト （AKL）。第7巻、サウル、ミュンヘン、a。 1993、ISBN 3-598-22747-7、p。636。
  • ヘルフリードバウス： 広告芸術と使用の間。 20世紀初頭のライプツィヒ広告グラフィックス （= ライプツィヒ歴史協会の著作 NF 1）。ビーチ2014、ISBN 978-3-86729-136-1、S。
  1. ↑ http://www.bildindex.de/obj03182840.html
  2. ↑ ReichsスペシャリストオフィスディレクターのMartin Schneider -The Great Germand Art Exhibitions 1937-1944/45。 2022年2月8日にアクセス 。
  3. ↑ DNB 572753500
  4. ↑ DNB 577194925
  5. ↑ DNB 572764812
  6. ↑ DNB 579440176
  7. ↑ DNB 57237545X
  8. ↑ DNB 367534924
  9. ↑ http://www.bildindex.de/obj03182840.html
  10. ↑ DNB 571734340

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