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仕事
タイトル： 罰せられたウィュスリングまたはドンジョヴァンニ
オリジナルタイトル： 解散した罰せられたか、ドン・ジョヴァンニ
オリジナル言語： イタリアの
音楽： ヴォルフガング・アマデウス・モーツァルト
台本： ロレンツォ・ダ・ポンテ
文学テンプレート： ドン・ジョバンニ・テノリオ Von Giovanni Bertati
プレミア： 29. 1787年10月
プレミアの場所： プラハ、グレフリッヒ・ノスチェシェの国立劇場、今日：ステンデテーター
プレイ時間： 約165分
アクションの場所と時間： セビージャ、17。 [初め] または18。 [2] 世紀 [3]
人
  • ドンジョバンニ、過度の若い貴族（バリトン）
  • commendatore（der Komtur）（ベース）
  • ドン・オタヴィオの娘であり花嫁であるドナ・アンナ（ソプラノ）
  • ドン・オタヴィオ、彼女の婚約者（テナー）
  • ブルゴスの著名な女性、ドン・ジョヴァンニの捨てられた恋人（ソプラノ）のドナ・エルビラ
  • Leporello、Don Giovanniの使用人（ベース）
  • マセット、農家、ゼルリーナの新郎（ベース）
  • ゼルリーナ、彼の花嫁、農家（ソプラノ、メッツォ – ソプラノ）
  • 農民、農民、ミュージシャン、召使（合唱団）

ドンジョバンニ 、 完了 解散した罰せられたか、ドン・ジョヴァンニ （「罰せられたヴォーストリングまたはドン・ジョヴァンニ」）、KV 527は、ロレンツォ・ダ・ポンテの台本の後、ヴォルフガン・アマデウス・モーツァルトによる2つの演技のドラマ・ジオコソです。オペラは、属のマスターワークの1つです。何度も展示されてきたドンジュアンのテーマは、モーツァルツとダ・ポンテスの解釈によって、E。T。A.ホフマンからソーレン・キルケガードまでのヨーロッパの文化史の人格に応じた解釈によって再燃えていました。 [4]

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新しいMozart版によると、オーケストラは2つのフルート、2つのオブス、2つのクラリネット、2つのファゴット、2つのホーン、2つのトランペット（「クラリーニ」）、3つのトロンボーン（レシタティティと第2幕のフィナーレ）で構成されています。 [5]

第1幕と第2幕の決勝では、ステージ音楽が計画されています。

  • 最初の行為の最終：
    • オーケストラI：2つのoboen、2つの角、violoncelloのない弦
    • オーケストラII：バイオリン、ベース
    • オーケストラIII：バイオリン、ベース
  • 第2幕フィナーレ：2つのOboen、2つのクラリネット、2つの盆地、2つの角、violoncello

1790年の序曲は、1790年に音楽出版社のハインリッヒ・フィリップ・ボーラーによって発行されました。 [6]

1. Akt [ 編集 | ソーステキストを編集します ]

公園。夜。 – 召使レポレッロは家の前で警備員を保持し、ドンジョバンニがオタビオの婚約者であるドナアンナを誘惑するためにこっそりと忍び寄った（はじめに：はじめに： 昼と昼の肥満 ）。ドナ・アンナとドン・ジョヴァンニがステージに上がって、何かが起こりました。彼女は1つを止めたいと思っており、彼が誰であるかを知りたいと思っており、助けを求めて叫びます。彼女の父親である商品が現れると、彼女は家に走ります。決闘は商品を強制し、検出されないままであるドン・ジョヴァンニに刺されます。アンナは死んだ父親を発見し、がっかりし、オタビオは復venを誓います（レシタティブ： しかし、あなたが得るものは何でも、または神々 ;デュエット： 逃げた、残酷、脱出 ）。

夜。街。 -Don GiovanniとLeporelloが登場します（Recitative： オルスー、早くプッシュされた。なんでしょう？ ）。彼が以前に誘惑したエルビラが現れます。ドンジョバンニは彼女を認識せず、彼女に自分自身を知らせようとします（テルゼット： ああ、誰が私に言った ;召集： 出演者！わかりました！ ）。ドン・ジョヴァンニが自分の前で誰が持っているかを理解すると、彼はレポレッロを前に押して逃げます。 Leporelloは、Don GiovanniのLove Affairsのリストを展開することにより、Elviraを慰めようとします（登録： マダミナ、カタログはこれです ）。エルビラは復venを誓います（レシタティブ： したがって、この形式で ）。

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彼らが行ったとき、マセットとゼリーナとの田舎の結婚式のパーティーがシーンに入ります（デュエットと合唱団： あなたが愛するために作る若い女の子 ）。ドン・ジョヴァンニは、彼が好きなゼルリーナを見て、疑わしいマセットを誘惑しようとします（レシタティブ： ああ、なんて美しい若者でしょう ;アリー・デ・マセット： 私は理解しています、ミスターはい！ ）。ドン・ジョヴァンニとゼルリーナはまもなく一人になり、彼はすぐに彼の誘惑スキルから始めます（レシタティブ： アルフィン・サイアムは解放された ;デュエット： Ci Darem La Manoです – 既知 DT：私の手、私の人生に参加してください ）彼女が喜んで道を譲ること。エルビラは追加されましたが、ドン・ジョヴァンニはオタヴィオとアンナの両方、ゼルリーナとエルビラの両方が精神的に邪魔されていることを示すことで彼女の申し立てに答えます（レシタティブ： やめなさい、邪悪！ エルビラのアリア： ああ、裏切り者は逃げます ;リバイタティブ、オタビオとアンナ： ああ、ドンジョバンニ ; Quartett、Elvira、Ottavio、Anna、Don Giovanni： 信頼したり、悲惨なことをしないでください ）。アンナは、ドン・ジョヴァンニとオタヴィオの父親の殺人者が彼を見ることを決めたと考えています（レシタティブ： ドン・オタヴィオ、私は死んでいます ;アンナのアリア： 今、あなたは誰が名誉を知っています そしてオタヴィオ 彼の平和から私は依存しています ）。 Leporelloは、Don Giovanniに、結婚式のすべてのゲストが家の中にいたことを伝え、Masettoの雇用がZerlinaの帰還がすべてを台無しにしたことを発見しました。彼は空の部屋でエルビラをブロックしました。

のんきなドン・ジョヴァンニは非常に幸せです（だから、シャンパンアリア： ワインからフィンチハン、頭を温めます ）。それは宮殿に走ります。

外から2つのドアが閉まった庭。 – Zerlinaはje深いMasettoに続き、それをなだめようとします（レシタティブとアリア： バッティ、バッティ、またはベル・マセット ）。ドンジョバンニは両方ともブライダルルームに導き、カラフルに装飾されていました。 Leporelloは、Three Masked、Elvira、Ottavio、Anna（Sextet： の上！良いように目を覚ます ）。

大きなボールのために準備された啓発されたホール。 –
ドン・ジョヴァンニとレポレッロによる紹介後 （休息、魅力的な女の子） 芸術的な文でメニューット、コントラスト、ドイツのダンスを集めます。ドンジョバンニはゼルリーナを導き、レポレッロマセットの注意が魅了されます。 Zerlinaの助けの叫び声が聞こえると、Don GiovanniはLeporelloを急いでZerlinaの誘惑で彼を非難することでコメディを演じます。誰も彼を信じていないので、彼は攻撃されているので、彼は群衆の中を戦います（最終シーン： 震え、震え、または邪悪 ）。

2. Akt [ 編集 | ソーステキストを編集します ]

街。 -Don GiovanniはLeporelloを落ち着かせ、彼とコーティングして帽子を交換します（Duet： ああ、道具、私は乾燥しません ）。 LeporelloはElvira（Terzett、Elvira、Leporello、Don Giovanniにメッセージを持参することを余儀なくされています。 AH TACI、不公平なコア ）。それからドン・ジョバンニは少女にセレナーデを歌います （deh、窓に来て、または私の宝物） 。

マセットと彼の友人たちに驚いた、偽のレポレッロはゼルリーナの新郎を逃げて破ります（レシタティブとアリア： ここのあなたの半分は行きます ）。 Zerlinaが登場し、Masetto（Aria： あなたが見えるでしょう、かわいい、あなたが良いなら ）。

ダーク、ドナアンナハウスに3つのドアがある1階にあります。 – オタヴィオ、アンナ、マセット、ゼルリーナがエルビラに来ます。本当のドン・ジョヴァンニが商品の殺人者であることはますます確実になります（sextet： Solo、Alone in the Dark Loco ）。彼の無邪気さを主張するマスクされていないレポレッロは、ついに逃げます。アリアでは、オタビオは再び彼の花嫁の運命について不平を言います （その間の私の宝物） 。 Leporelloは再び捕らえられ、Zerlinから椅子に縛り付けられ、最終的に自分自身を解放することに成功するまで。 （他の新たに挿入された部品とは対照的に、このコメディ・バーレスケシーンは、ウィーンのパフォーマンスシリーズで作曲されていますが、他の新しい部分とは対照的に、通常は活気があります。

墓の形の閉じた場所。さまざまな像、商品の像。 -Leporelloは、Don Giovanniが何が起こったのかを報告しています。彫像からの声は、脱走することを静かにするように命じます。ドンジョバンニの指揮で、レポレッロは基地の碑文を読みます。 Dell’pio Che Mi Route Al Passo、Estremo Qui Attesto La Vendetta。 – ここで私は私を閉じた神のいない人への復venを期待しています 。使用人は震えますが、飾られていないドンジョヴァンニは皮肉を皮肉でいっぱいの夕食に招待します（デュエット： またはとても親切な像 – ああ、最も高貴な像）。彫像はうなずき、答えます：「sì-はい。」

暗い部屋。 -Ottavioは、Donna Annaが結婚式を延期したために非難します（Recitative： 残酷？ああ、giammai mia ben ）。

Max Slevogt： ドンジョバンニのストーンゲストとの出会い 、1906年

セットテーブル付きホール。 – （フィナーレ： 食堂はすでに準備されています – テーブルはすでに覆われています。）エルビラは、ドンジョバンニを後悔に移すという希望に加わります（ 私の愛の最後のテスト – 私の愛の最後の証拠）。彼女が出発して間もなく、あなたは彼らが叫ぶのを聞くことができます。ジョバンニは、何が起こったのかを見るためにレポレッロを外に送ります。レポレッロはまた、像が来たと彼の帰国後に叫び、報告します。彼女はジョバンニのドアをノックします。彼はレポレッロからそれを開くように要求します。 Leporelloはこれに準拠していませんが、テーブルの下に隠れて、Giovanniが自分自身を開きます。今、司令官の像が現れ、Giovanniの食事への招待を示しています（ ドンジョバンニ、セナーテコに私を招待し、私は来ました – ドン・ジョバンニ、あなたは私にあなたと一緒に食事をするように招待しました、そして私は来ました）。貴族は最初は信じられないほど反応しますが、最終的にLeporelloにセットを適用するように命じます。一方、像は食事のために来なかったと考えています。彼の像は、ジョバンニの執subleな問い合わせから、彼が彼女と一緒に食事をするようになっているかどうかを知りたいと思っています。 Leporelloにもかかわらず、Don Giovanniは言い、招待状を打ちます。彼にとって十分な手の寒さは、ジョバンニが叫び、彼の人生を後悔し、変えるように求められます。ドン・ジョバンニはこれを繰り返し拒否し、像は彼の時間が期限切れになり、消えることを発表します。炎はドン・ジョヴァンニを囲みます。地下聖歌隊は、これは彼の罪を考慮していないと呼び、レポレッロは非常に怖いです。最後に、ドン・ジョヴァンニは地球から食い尽くされています。

他のすべての人々は現在、執行官に登場し、ドン・ジョヴァンニの居場所について非常におびえたレポレッロに尋ねます。この情報はこの情報を提供します。それからドン・オタヴィオは婚約者に最終的に彼と結婚するように頼みますが、ドナ・アンナはもう一年落ちたいと思っています。ドナ・エルビラは、それが修道院に行くと発表します。 ZerlinaとMasettoは家に帰り、友達と一緒に食事をします。Leporelloはオステリアでより良い紳士を探したいと思っています。結局、彼らは歌います： これが悪を行うことの終わりです！そして、卑劣な（不誠実な）の死は常に彼女の人生に似ています。 -Questoèiil fin di chi fa times！ e de ’perfidi la mortte allavitaèsemperugual！ 最後のシーン （最後のシーン） このアンサンブルを含む、1950年代（おそらく1788年のウィーンのパフォーマンスにある可能性がありますが、そのためにウィーンの台本を除いて、明確な情報源はありません）まで省略されていましたが、ドラマジオコソとしてのオペラの概念にとって重要です。

台本の特徴 [ 編集 | ソーステキストを編集します ]

ドンジョバンニ 多くの場合、「すべてのオペラのオペラ」と呼ばれていました。名前に基づいているかどうかについて多くの議論がありました 遊び心のあるドラマ – ここのモーツァルトは、オペラ・バッファとは対照的に、音楽ドラマを探しています。しかし、今ではこの用語が知られています 遊び心のあるドラマ 台本のプリントに使用される奇妙なオペラのジャンル名のみ。モーツァルト自身が持っています ドンジョバンニ いずれにせよ、彼自身のハンドルで作品のリストとして 面白い仕事 入力。 ドンジョバンニ Opera Buffaの属から行きます。 Leporelloは、イチジクと貪欲で面白いが、迅速で迅速な召使、つまり古代のコメディの姿のプロトタイプです。 ZerlinaとMasettoは、Opera Buffaの世界にも属します。コメディーのクラッディングと欺ception-オペラのバッファの典型的な要素もここにあります。の伝統に基づいています セミセリア 、彼女はモーツァルトのラフィンタギャルディーニエラ、モーツァルト、ポンテにいたので、（ドンナエルビラ、ドンジョバンニ）と深刻なゲーム（ドナアンナ、ドンオッタヴィオ）も意図していました。 18世紀の他のほとんどのドンファンオペラとは異なり、オペラは少なくとも正式には1つで終わります。 ハッピーエンド 、良い出口。

最初の幕の冒頭で、ポンテはジョヴァンニ・ベルタティスの台本に近づきました。一方、彼は、第1幕のシーン（シーン13から20）から、第2幕（シーン11）の教会墓地のシーンにシーンを紹介しました。その後、オペラはベルタティスの進歩に似ています。彼の加工では、ポンテは伝統的な表現の形から解散し、2つの役割をstrokeで、代わりにアンナとエルビラの役割を拡大しました。オペラの冒頭の劇的な優先事項は、ドン・ジョヴァンニが商品を殺したとき、そして彼が彼の行動で罰せられたとき、ドン・ファンのテーマの以前のアレンジメントには変わりません。

先駆者とは異なり、Ariasの重みが高くなっています。それらはプロットの出発点です。このため、Stefan KunzeのようなMozartの研究者は、Mozartが台本の設計に重要な役割を果たしたと結論付けています。 [7]

18世紀の再発見の後、アナクレオン症を含む古代ギリシャの詩人アナクレオンの詩は、もずっと後に作成され、アナクロンも作品と見なされました（アナクレを参照）。このファッションの流れの中で、ジョバンニ・ベルタティと彼のモデルが設計された [8] [9] ロレンツォ・ダ・ポンテジュゼッペ・ガザニガとモーツァルトによるドン・ジョヴァンニ・オペラのアリアのそれぞれはそれぞれテキストです（どちらも1787年に初演されました）。アンティークの詩14番のように 歌anacreontea [十] パスカリエロのアリアも含まれています [11] そしてその レジスターリー レポレッロの [12番目] 多数の都市や国の（無名の）恋人の統計リスト。当時の聴衆は、そのような暗示を認識しています。

音楽 [ 編集 | ソーステキストを編集します ]

序曲も ドンジョバンニ （6:49）

ドンジョバンニ 後です フィガロの結婚 モーツァルトのロレンツォ・ダ・ポンテとの2番目の共同作業。集中し、緊急で支配的な音楽言語、洗練された計装、心理的なドラマトルジックのキャラクターの描画において、構成はの音楽にリンクされています フィガロ で。彼らが音楽から何をするか フィガロ 違いは、布に依存している、暗く、劇的で情熱的な基本的なトーンです。序曲でさえ、オペラのバッファにとって非常に珍しい、マイナーなトーン（Dマイナー）で始まります。 19世紀は、「悪魔」と見なされていたドン・ギオバンニ音楽のこの基本的なトーンが大好きでした。一方で、モーツァルトは、ピアノ協奏曲DマイナーKV 466や「プラハ交響楽団」DメジャーKV 504など、独自のインストゥルメンタル作品を結び付けます。 ドンジョバンニ 塩漬け。一方、Dマイナーは伝統的に復venと報復の影響のために伝統的にあります。 地獄の復geは私の心の中で沸騰します から マジックフルート 。のある時点で ドンジョバンニ モーツァルトはまた、クロマティッククォーターケースを使用しています。当時の音楽のレトリックでは、彼は可能な限り最大の絶望の表現でした – この音楽のレトリックを理解していた当時のリスナーにとって、オペラが悲劇的な音楽ドラマであることは明らかでした。 [13] キューネ、部分的に幽霊のような変調はすでに19世紀を示しています。の音楽 ドンジョバンニ モーツァルトの作曲に属し、陽気で遊び心のある最愛の人の伝説に印象的に反論します。

モーツァルトの決定は、ドンジョバンニのタイトルの役割については珍しいです ベースシンガー 構成する。それはオペラ・バッファのテナーの役割だったでしょう。しかし、これはオタビオです。 Nikolaus Harnoncourtはまた、このオペラにとってペースドラマトゥルギーが重要であることを指摘しています。モーツァルトは40の異なるテンポを提供します。 6つの重要な場所で、アンダンテアラブレブはモーツァルトによって指定されたペースです。これはオペラを開始し、最後に商品の再登場で使用されます。 Harnoncourtの見解によると、これはオペラが休む軸であり、すべてがグループ化されている軸です。 [14]

モーツァルトがリードします ドンジョバンニ 20世紀の政治作品でのみ再現される作曲技術：最初の行為の決勝で、彼は同時に3つの異なるダンスが鳴りました。商品は、2回目の決勝で彼の大きな登場でメロディーを歌います。これはほぼ12番目のトーンの構成です。 （モーツァルトはまた、ここでバロックの伝統を結びつけます：レシタティブ「Alma del Gran ’Pompeo」 ジュリアス・シーザー ジョージフリードリッヒヘンデルを、第5サークルのすべてのキーを介して、人生の一時性の暗号として使用してください。）オーケストラのセプタックコードを減らして発表される商品は、偉大なサウンドジャンプとレイヤーの層によって通常の尺度を超えています。しかし、彼はまた、最初のシーンからの1オクターブテンションリクエストを繰り返します （バティティ！ – 自分を打ち負かす！） 、今言葉で 悔い改め！ – 後悔！ 最後のシーンは、商品のために致命的に終わる最初の決闘のシーンのメロディーも引用しています。最初のシーンのバーは、最終シーンのバー527〜547に対応しています。

しかし、モーツァルトのオペラでは、現代の作曲の付属物も聞くことができます。最初のシーンでのドナ・アンナの登場は、1787年にもガゼッペ・ガザニガスからの対応する場所に触発され、ドン・ギオヴァンニ・オペラが初演されました。その基本構造では、Lepeperella -Famousレジスタは、Giovanni PaisielleのFigaroの外観を連想させます セビリアの理髪師 1782年から。

非常に重くなったプラハの聴衆の前での「弓」として、特定の陽気な皮肉または自己allonyで、第2幕の第2幕で3つの人気のあるオペラからのモーツァルトの引用： まれなこと Von VicenteMartínとSoler、 2つの戦いで3番目の戦いが楽しめます ジュゼッペ・サルティと彼自身のオペラ、ウィーンの1歳 フィガロスの結婚式 （つまり、フィガロス有名なアリア あなたはもう行きません、蝶が大好きです… 彼はチェルビーノのページをock笑しました。 Leporelloは次のように述べています。

の再開のため ドンジョバンニ 1788年のウィーンでは、モーツァルト – 歌手の要請で – 執行を行いました。第2幕では、Lepeperelless Aria ああ、紳士 （No. 20）およびDon Ottavios Aria その間、私の宝物 （No. 21）デュエットZerlina-Leporelloで構成される新しいシーンに削除され、置き換えられました あなたのこれらの小さな手のために KV 540Bとドナエルビラのアリア 彼は私にその恩知らずのアルマを裏切った 大規模な伴奏レシタティバーの優先順位を備えたKV 540C。ドン・オタヴィオは、最初の行為で新しく構成されたアリアを受け取りました（塗装されたアリアの場所ではありません） 彼の平和から KV 540A。おそらく、オペラの最後のシーンの削除を試した。今日、ドン・オタヴィオのアリアとレポレッロのアリアの両方を歌うことは一般的に一般的です ああ同情 ドナ・エルビラのアリア 彼は私を裏切った 、しかし、デュエットZerlina-Leporelloを除外する。もちろん、これはプラハとウィーンのバージョンの混合形式を表しています。最後のシーンの削除（ドンジョヴァンニの地獄旅行の後）はグスタフマーラーによって実践され、まだセオドールW.アドルノによって挑戦されていましたが、2008年のザルツブルクフェスティバルでは、最終シーンのないパフォーマンスがまだありますが、今日も真剣に表現されていません。

起源の歴史 [ 編集 | ソーステキストを編集します ]

モーツァルトは1787年にプラハのインプレッサリオ・パスクアーレ・ボンディーニの構成を受け取りました。 フィガロ 大成功を収めて演奏し、今ではこの成功に基づいて構築したいと思っていました。ポンテ以来のオペラのオペラは、後に彼の回想録で、モーツァルトが彼に生地の選択を残したと主張しました。ただし、これは今日のモーツァルトの研究ではあまり信頼できないと考えられています。 [15] 今日は、主にダポンテとモーツァルトからの緊密な協力によって想定されています。

ドンファンのトピックを持つオペラは明らかでした。多くのイタリアのドンファンオペラが1780年代に成功裏に実行されました。しかし、奇跡、バーレスクシーン、そして挑戦的な不道徳を信じて、ドンファンの主題は、人気のあるクランプシアターにより関連した主題でした。多くの要素が舞台劇での一般的な美的要求と矛盾しています。劇的な主要な行動領域は、商品の殺人であり、最終的にはドンジョヴァンニがコモドの像からフェッチされたときです。これらの2つの中心的なシーンの間のプロットは、異なる、しばしばバーレスクシーンのゆるいチェーンによってのみ接続されています。

ポンテとおそらくモーツァルト以来、教科書の憲法は主に同じ年にリストされたガザニガによってドン・ギオバンニオペラによって刺激されました。これは、Giovanni Bertatiのテキストに基づいており、Mozartsとは対照的に ドンジョバンニ たった1つの行為。

それ以外の場合、オペラの歴史はほとんど知られていません。モーツァルトは、おそらく3月に1787年の春に作曲に取り組み始めました。彼は10月上旬にプラハで彼の仕事を終えました。そこでは、彼の友人であるフランツ・Xaverとジョセファ・ダスチェクのヴィラ・ベルトラマカがそこで。

今日までの存在とパフォーマンスの実践 [ 編集 | ソーステキストを編集します ]

プラハの数え切れないほどのノスティッツシーの国立劇場、今日：ステンデテーター、1830年頃
Mozart, W. A. Don Giovanni (I) (München, 1949).JPG
Mozart, W. A. Don Giovanni (II) (München, 1949).JPG

ヘルムートユルゲンスによるステージデザイン ドンジョバンニ 、1949年のミュンヘンのパフォーマンスバイエルン国家オペラ

もともと、オペラは10月14日に初演される予定でした。機会は、オーストリアのマリア・テレジア・ジョセファと彼女の配偶者であるザクセンのアントン1世の交通でした。ただし、アンサンブルにはリハーサルが困難であったため、初演の任命は延期されなければなりませんでした。王子のカップルはモーツァルトからもオペラを手に入れました フィガロの結婚 見る。

1787年10月15日にGottfried Freiherr von Jacquinへの手紙の中で、プラハのモーツァルトはそれについて書いた：

「あなたはおそらく私のオペラがすでに先にあると信じるでしょう – しかし、彼らは間違っています。第一に、地元の演劇スタッフは、そのような短い時間でそのようなオペラを勉強するためにウィーンの劇場ほど賢くありません。第二に、私が到着したとき、私は非常に多くの予防策や機関を見つけたので、昨日よりも14日に彼らを与えることは不可能になるでしょう。 – それで昨日、あなたは私のフィガロを非常に照らされた劇場で渡しました。 [16]

オペラは、1787年10月29日にプラハの郡ノスティックシアターでようやく初演されました。オペラが聴衆にどの程度受け入れられたかはほとんど知られていません。モーツァルト自体は、11月4日付の手紙にのみ報告しています 最も騒々しい 与えた。

プラハoberpostamts-zeitung プレミアに関するレポート：

「月曜日、29日はイタリアのオペラ協会から、マスターモーツァルトドオアングアヴァアまたはデアスサステアイイナエグアストマl lのオペラを授与されました。愛好家と粘土の芸術家は、プラハにはまだリストされていないと言っています。氏モーツァルトは自分自身を指揮し、彼がオーケストラに足を踏み入れたとき、彼は3回の歓喜を与えられました。ちなみに、オペラは実行するのが非常に困難であり、誰もがそのような短い学生期間の後にそれの良い考えを賞賛しています。すべて、劇場、オーケストラは、モザードに良い排出を与えて、彼の力を提供しました。いくつかの聖歌隊と装飾によっても多くのコストが必要であり、ガーデソーニ氏を生み出しました。並外れた量の観客は、一般的な拍手を保証します。」 [17]

ルイージ・バッシーはドン・ジョヴァンニとカテリーナ・ボンダイニ・ダイ・ゼルリーナを歌いました。オペラは、1788年5月7日に皇帝ジョセフ2世の明示的な要請でリストされました。 SO -Caledの「ウィーン版」（プラハ版とは異なります）は、一方で既存の構成の干渉の両方が実行され、オペラのキャラクターのプレミアバージョンの新しい絵画を追加することで、音楽学の側面によって特徴付けられます。明確な定義またはウィーンのバージョンの「実験的で変動する」文字に関して、バンドプロセッサと一方の批判的レポートの編集者と他方の研究コミュニティの間で時々物議を醸す議論が行われました。 [18]

オペラは18世紀に数回演奏され、音楽は一貫して前向きでした。一方、ファブリックの選択は批判されました。そのため、雑誌は雑誌を批判しました ベルリンのクロニクル 、 それか 優れたモーツァルトは、選択するときは注意しませんでした 。 [19]

18世紀から19世紀の初めに、ドイツの舞台での劇は、ほとんどがドイツのテキストと話し言葉のあるシングスピエルとしてリストされていました。最初の翻訳は、ハインリッヒ・ゴットリーブ・シュミーダー、クリスチャン・ゴットロブ・ニーフ、フリードリッヒ・ルートヴィヒ・シュレーダーから来ましたが、1850年頃まで最も一般的だったフリードリッヒ・ロクリッツのテキストバージョンでした。 [20] また、レシタティブ接続の免除により、他のモーツァルトオペラからの追加の行為や音楽として、他のアクションコンポーネントを収集することも可能になりました。この慣行は、ドイツ語を話す段階に限定されていませんでした。パリでは、オペラは5つの行為として舞台に持ち込まれました。 ドンファン 織り。 [21]

解釈する ドンジョバンニ 「神秘的なドラマ」と道徳的絵画として、E.T.A。ホフマンの小説は1813年に公開されました ドンファン – 旅行愛好家と一緒に起こった素晴らしいイベント で。ホフマンの物語では、アンナの悲劇的な愛が焦点を当てています。バイロンLord、アレクサンダー・プシュキン、ニコラウス・レナウ、チャールズ・ボードレール、アルフレッド・デ・マスセット、クリスチャン・ディートリッヒ・グラッベなど、その後発表された数多くの文学的な取り決めは、donファンのトピックと、donのトピックと、償還、redい、世界の痛み、余剰をますます組み合わせています。

この背景に対して、ドンジョバンニオペラのステージングの実践も変わりました。ステージセットはより豪華になりました。対応する衣装とステージセットの存在下でオペラを示すことはますます避けられています。 Max Slevogtは、1924年に豪華なバロック様式のスタイルでオペラを上演しました。神秘的なドラマが再び前景にあったステージングは​​、1953年のザルツブルクフェスティバルでのパフォーマンスでした。 Max Reinhardtのアイデアに基づいて、ロックライディングスクールのオペラは、クレメンスホルツマイスターによって設計された同時ステージに展示されました。ハーバート・グラフは、このステージングの方向性を率いていました。これは、ドン・ジョヴァンニの解釈にとって重要です。 [22]

ドン・ジョヴァンニの有名な通訳者には、トーマス・アレン、フランシスコ・ドラデ（1889年に初めて、1919年に最後に役割を具体化しました）、ルイジ・バッシー、ディートリッヒ・フィッシャー・ディスカウ、ロッド・ギルフリー、トーマス・ハンプソン、サイモン・キーム・ヤズリー、エジオ・ピンズ、エジオ・ピンズ、エジオ・ピンズ、 Rame Y、William Shimell、Cesare Siepi、Bryn Terfel、Eberhard Waechter。
ドナ・エルビラの有名な通訳者は、リサ・デラ・カサ、マリン・ハルテリウス、ピラール・ロレンガル、エリザベス・シュワルツコップ、キリ・テ・カナワ、テレサ・シリス・ガラです。
レポレッロの有名な通訳者には、ウォルター・ベリー、フェルナンド・コレナ、フェルッチョ・フルラネット、エリッヒ・クンツ、ローランド・パネライ、ルカ・ピサロニ、アントン・シャリンジャーが含まれます。
紹介者の役割は、とりわけカート・モルやマッティ・サルミネンによって歌われました。

Hanns-Josef Ortheilは彼の小説で使用しています ドンファンの夜 [23] Giacomo Casanovaが台本と初演の方向に参加したと言われているという伝説。モーツァルトの音楽に熱心ですが、台本に不満を抱いて、彼はポンテに去ることを強制する陰謀を回転させ、初演前の最後のリハーサル段階で決定的に介入する機会を与えます。

レポレッロのドンジョヴァンニの恋愛の登録により、折りたたまれた紙または段ボールストリップ（ステージで効果的に展開できる）の形の小冊子は、彼が作成したドンジョバンニのリーベニリーベニのリストによるものです。

ホフマンのオペラ・ミシェル・カレとジュール・ポール・バービエ（Musik Jacques Offenbach）E.T.A。ホフマンのモーツァルトの崇拝は、ドンジョヴァンニをホフマンに設置しました。主人公のホフマンはラッターの居酒屋で友人と一緒に飲みながら、有名な歌手ステラがモーツァルトのドンジョヴァンニで別の劇場でドナアンナを歌います。ステラはホフマンのオペラの終わりにホフマンを探すために登場します。

ドンファンアーカイブウィーンは、1987年以来ウィーンに存在しており、2007年から一般公開されています。 [24] それは、Da PontesとMozartsまでのDon Fabricの歴史である私的研究機関です ドンジョバンニ このオペラのレセプションも同様です。アーカイブは、ホリッツァーの出版社も含まれるホリッツグループの一部です。アーカイブ、研究レポート、およびシンポジウムの要約のすべての出版物は、この出版社によって公開されています。アーカイブの創設者は劇場の歴史家ハンス・エルンスト・ワイディンガーです。彼は2002年に彼の研究の一部がタイトルの下で16巻の論文の形で生じます Il Sissoluto Punito。ロレンツォ・ダ・ポンツとヴォルフガング・アマデウス・モーツァルトのドン・ジョヴァンニの外側と内部の歴史に関する研究 提示。アーカイブの設立ディレクターは、劇場科学者のマイケル・ヒュットラー（2011年まで）でした。それ以来、Matthias J. Perstorferのアーカイブが管理されています。 [25]

  • A.ベイカーでさえ： Alfred RollerがMozartのDon Giovanniのプロダクション – ウィーンコートオペラの風光明媚な伝統の休憩。 ニューヨーク大学、1993年。
  • クリストフビター： 1787年から1928年までの「ドンジョバンニ」のステージングの形態の変化。ドイツのミュージカルシアターの問題について。 （= 音楽学への研究貢献。ボリューム10 ）。レーゲンスバーグ1961。
  • マイケル・ジャーン： ヴォルフガング・アマデウス・モーツァルト – ドン・ジョヴァンニ。 パート1： 1817年から1858年までの歴史的レビュー。 （= ウィーンの歴史的オペラガイド。 9）。 Apple、Vienna 2009、ISBN 978-3-85450-299-9。
  • マイケル・ジャーン： ヴォルフガング・アマデウス・モーツァルト – ドン・ジョヴァンニ。 パート2： 1859年から1905年までの歴史的レビュー。 （= ウィーンの歴史的オペラガイド。 11）。 Apple、Vienna 2010、ISBN 978-3-85450-511-2。
  • Karl-Ulrich Majer（出版社管理）： 1995年のザルツブルクフェスティバルのプログラムブック「1787年のプラハ版のヴォルフガングアマデウスモーツァルトドンジョバンニ」。 フェスティバルプレスザルツブルク、リッタークラゲンフルト、ブックトレードエディション、ISBN 3-85415-170-5。
  • Gertrud Scheumann： ヴォルフガング・アマデウス・モーツァルト：ドン・ジョヴァンニ。ロレンツォ・ダ・ポンテの台本。教科書。 Longtai、Heuchelheim 2010、ISBN 978-3-938946-16-9。
  • ピーターピーターセン： 再びドンジョヴァンニの最初のヌードファイナルでダンスクオドリベットに。 の： 音楽学のアーカイブ。 65、Heft 1、2008、S。1–30。
  • クレメンスプロコップ： モーツァルト。ドンジョバンニ。 （= オペラガイドコンパクト ）。 Bärenreiterand Henschel、Kassel and Leipzig 2012、ISBN 978-3-7618-2246-3。
  • ゲリット・ワイデリッチまで： ドンファンフォンモーツァルト（私のために構成されています。）Luigi Bassi-a Legend with his he he he he ecrology and necrology and Contemporary don-giovanniの解釈。 In：Manfred Hermann Schmid（編）： モーツァルト研究 。第10巻、タッツング2001、pp。181–211。
  • Hans Ernst Weidinger： Il Sissoluto Punito。ロレンツォ・ダ・ポンテス＆W。A.モーツァルツ・ドン・ジョヴァンニの外側と内部の歴史に関する研究。 Phil。Diss。、16巻。ウィーン2002。
  • アルフォンズローゼンバーグ： ドンジョバンニ。モーツァルトのオペラとドンファンの形。 プレステル、ミュンヘン1968。

ドンジョバンニ レコードの上に登場しました。 Operadisは、1934年から2009年までの194の録音に言及しています。 [26] したがって、専門のジャーナル、オペラガイド、オペラガイドなどの録音のみが、理解できる方法でリストされています。

  • 20. 1934年Januar（Erte Bekannte Aufnahme、Live Aus New York、Anvolstlständig）：Tullio Serafin（ディレクター）、オーチェスターUND CHOR DER METROPOLITAN OPERA。エツィオ・ピンザ（ドン・ジョヴァンニ）、エマニュエルリスト（ザ・コメンダートーレ）、ローザ・ポンセル（ドナ・アンナ）、ティト・シパ（ドン・オタヴィオ）、マリア・ミュラー（ドナ・エルビラ）、ヴィルギリオ・ラザリ（レポレッロ）、ルイ・ダンジェロ（マセトー）ユニークなオペラレコードコーポレーションUORC 216（2 CD）、House of Opera CD-ROM。 [27] ：11070
  • 1936（ Operwelt -CDヒント：「歴史的意味」; [28] Mishfassg）：Fritz Busch（ディレクター）、オーチェスターUnd Chor des Glyndebourne Festival。ジョン・ブラウンリー（ドン・ジョヴァンニ）、デビッド・フランクリン（ザ・コメンダトール）、イナ・ソウエス（ドナ・アンナ）、コロマン・フォン・パタキー（ドン・オタヴィオ）、ルイーズ・ヘレツグルーバー（ドナ・エルビラ）、サルヴァトーレ・バッカロニ（レポレロ）、ロイ・ヘレイ・マイルド（ZERLINA） EMI CD：7 61030 2、EMIRéférecesLP：C151-43057/9、Pearl CD：GEM 9231、Naxos Historical 8.110135-37、Cantus Classics 500935（2 Mp3CD）。 YouTube [27] ：11072
  • 1956年7月24日（ Operwelt -CDヒント：「歴史的意味」 [28] ; Live From Salzburg、Mixedバージョン、Complete）：Dimitri Mitropoulos（指揮者）、ウィーン州オペラの合唱団。 Cesare Siepi（Don Giovanni）、Gottlob Frick（IL Commendatore）、ElisabethGrümmer（Donna Anna）、LéopoldSimoneau（Don Ottavio）、Lisa Della Casa（Donna Elvira）、Fernando Coreich（Lesetta）、Walter Berry（Masetta） Sony CD：SM3K 64 263、レプリカLP：RPL 2422/25（3 LP）。 [27] ：11100
  • 1959（ Operwelt -CDヒント：「参照録音」 [28] ; 蓄音機 – 推奨事項：「蓄音機の選択」。 [29] Mishfassg、Vollständig）：Carlo Maria Giulini（マネージャー）、フィルハーモニアオーケストラロンドン、フィルハーモニアコーラスロンドン。 Eberhard Waechter（Don Giovanni）、Gottlob Frick（The Commendatore）、Joan Sutherland（Donna Anna）、Luigi Alva（Don Ottavio）、Elisabeth Schwarzkopf（Donna Elvira）、Giuseppe Taddei（Masitello）リナ）。 EMI CD：5 65567 2、EMI CD：7 47260 8。 [27] ：11108
  • ドンジョバンニ（カラジャ1985）
  • 1989年7月（ Operwelt -CDヒント：「DDD録音」 [28] ;プラハバージョン）：アーノルドÖstman（指揮者）、ドロットホルマーシュロスシアターのオーケストラと合唱団。ハカン・ハゲガード（ドン・ジョヴァンニ）、クリスティン・シグムンドソン（イリノイ・コメンダトール）、アーリーン・オージル（ドナ・アンナ）、ニコ・ヴァン・デル・ミール（ドン・オタヴィオ）、デラ・ジョーンズ（ドナ・エルビラ）、ジルズ・キャシュミーユ（レポレロ）、ブリン・テルフェル（マサチル）。 L’Oiseau Lyre CD：425 943 2。 [27] ：11188
  • 1993年7月（ Operwelt -CDヒント：「芸術的に価値」 [28] ; 蓄音機 – 推奨：「追加の推奨」 [29] ;ライブ、Ludwigsburgのコンサート、Wienerバージョン、プラハバージョンの20〜22の数字が付録として）：John Eliot Gardiner（指揮者）、イギリスのバロックソリスト、モンテベルディ合唱団。ロドニー・ギルフリー（ドン・ジョヴァンニ）、アンドレア・シルベストレッリ（IL司令官）、ľUUBAオルゴナシュヴァ（ドナ・アンナ）、クリストフ・プレガルディエン（ドン・オッタヴィオ）、シャーロット・マルギオノ（ドナ・エルヴィラ）、イルデブランダ・アルカンゲロ（マサンゲロ）、ジュリアンン（マサンゴ）、 。アーカイブCD：445 870 2。 [27] ：11213
  • 1996年10月（Echo Klassik 1998：「Best Opera Insurance」; [30] Live、Konzertant Aus London、Mishfapengg、Ohne Rezitative NachNr。4UND 23）：Georg Solti（ディレクター）、ロンドンフィルハーモニー管弦楽団、ロンドンの声。ブリン・テルフェル（ドン・ジョヴァンニ）、マリオ・ラペリ（ザ・コメンダトール）、ルネ・フレミング（ドナ・アンナ）、ハーバート・リッパー（ドン・オタヴィオ）、アン・マレー（ドナ・エルビラ）、ミケーレ・ペルトゥシ（レポレッロ）、ロベルト・スカルトリ（マセトゥ） DECCA CD：455 500-2、DECCA CD：466 065-2。 [27] ：11223
  • 2006（ 蓄音機 – 推奨：「追加の推奨」 [29] ;プラハバージョンの数字20〜21のウィーンバージョン）：RenéJacobs（指揮者）、Freiburg Baroque Orchestra、Rias Kammerchor。ヨハネス・ワイザー（ドン・ジョヴァンニ）、アレッサンドロ・ゲルゾーニ（ILコメンダトール）、オルガ・パシチュシュニク（ドナ・アンナ）、ケネス・ターバー（ドン・オタヴィオ）、アレクサンドリーナ・ペンダチャンスカ（ドナ・エルヴィラ）、ロレンツォ・レガット（レポレッロ）、ザ・レポレロ） ）。 Harmonia Mundi HMC 801964.66（3 CD）。 [27] ：11261
  • 2010（ビデオ; 蓄音機 – 推奨：「DVD / BLU-RAYの推奨」 [29] ;ライブ）：Wladimir Jurowski（ディレクター）、Jonathan Kent（Inszenierung）、Glyndebourneコーラスのオーケストラ。ジェラルド・フィンリー（ドン・ジョヴァンニ）、ブリンドリー・シェラット（ザ・コメンダトール）、アンナ・サミル（ドナ・アンナ）、ウィリアム・バーデン（ドン・オタヴィオ）、ケイト・ロイヤル（ドナ・エルビラ）、ルカ・ピサロニ（レポレッロ）、ギド・ロコンソロ（マセトー） EMI 072017-9。 [29]

（選択）

  • ドンジョバンニ （1955）、1954年のザルツブルク祭りからの入場、音楽の方向：ウィルヘルム・ファートウェングラー、舞台監督：ハーバート・グラフ、映画監督兼プロダクション：ポール・チャイナー、ドイツ・グラモフォンのDVD。 YouTube
  • ドンジョバンニ 、Komische Oper Berlin 1966、Musical Direction：ZdeněkKošler、ステージディレクター：Arthaus Music（Walter Felsenstein Edition）のDVD、Walter Felsenstein、DVD。
  • ドンジョバンニ （1979）、監督、ジョセフ・ロスイー、音楽の方向：ロリン・マゼル、長編映画、フランス/イタリア/イギリス1978年、コンコルド2006近くのDVD; Ruggero Raimondi、John Macurdy、Kiri Te Kanawa、Edda Moser、JoséVanDam、a。
  • ドンジョバンニ 、シアター・スカラ1987、ミュージシャン・イリング：リッカルド・ムティ、DVDベイ・オプサルテ、チャイルド・トーマス・アレン、エディタ・グルベロヴァ、アン・ムリー、クラウディオ・デーダーu。 a。
  • ドンジョバンニ 、1989年、ピーター・セラーズのディレクター、音楽管理クレイグ・スミス、DECCAのDVD。
  • ドンジョバンニ 、チューリッヒオペラハウス1991、音楽の方向：ダニエルバレンボイム、ナクソスドイツ近くのDVD。
  • ドンジョバンニ 、グリンデボーンフェスティバル1995、音楽の方向：ヤコフクライツバーグ、ステージディレクター：ワーナーミュージックグループのDVDデボラワーナー。
  • 人形のドンジョバンニ 、1995年、DVD BEI国際膜。
  • ドンジョバンニ 、チューリッヒオペラハウス2001、音楽の方向：ニコラウスハーノンコート、ステージディレクター：ユルゲンフリム、アーサウスミュージックのDVD、ロドニーギルフリー、イザベルレイ、ラスロポルガル、セシリアバルトリ。 [最初に30]
  • ファン 、Cinema 2010、Kasper Holten監督、音楽の方向：Lars Ulrik Mortensen、Christopher Maltman、Mikhail Petrenko。 [32]
  1. ↑ HarenbergOpernführer。 第4版。 Meyers Lexikonverlag、2003、ISBN 3-411-76107-5、p。577。
  2. ↑ Rudolf Kloiber、Wulf Konold、Robert Maschka： オペラのハンドブック。 9.、Advanced、改訂版2002。DeutscherTaschenbuchVerlag /Bärenreiter、ISBN 3-423-32526-7、p。462。
  3. ↑ クラムズオペキシコン （= デジタルライブラリ。 ボリューム52）。 Philipp Reclam Jun。 DirectMedia、Berlin 2001、p。631。
  4. ↑ ステファンクンゼ： 解散した罰せられたか、ドン・ジョヴァンニ。 2つの演技の遊び心のあるドラマ 。 In：バイロース大学の音楽劇場研究所（編）： モーツァルトのオペラ。 「アポロとヒヤシンス」から「マジックフルート」まですべて 。パイパー、ミュンヘン/チューリッヒ2005、ISBN 978-3-492-04789-0、 S. 169–212、昨日S. 194–206 （からの特別版を更新しました ミュージックシアターのパイパーズ百科事典、 バンド4）。
  5. ↑ NMA II/5/17：ドンジョバンニ。 ノート化。 Plath/Rehm、1968、S。2。
  6. ↑ ハンス・シュナイダー： 音楽出版社のハインリッヒ・フィリップ・ボスラー1744-1812。書誌的な概要と付録マリアン・キルチゲナーとボーラー。 自己出版されたハンス・シュナイダー、Tutzing 1985、ISBN 3-7952-0500-X、 S. 180 。
  7. ↑ ステファンクンゼ： 解散した罰せられたか、ドン・ジョヴァンニ。 2つの演技の遊び心のあるドラマ 。 In：バイロース大学の音楽劇場研究所（編）： モーツァルトのオペラ。 「アポロとヒヤシンス」から「マジックフルート」まですべて 。パイパー、ミュンヘン/チューリッヒ2005、ISBN 978-3-492-04789-0、 S. 169–212、昨日S. 180 （からの特別版を更新しました ミュージックシアターのパイパーズ百科事典、 バンド4）。
  8. ↑ ヴォルフガング・アマデウス・モーツァルト： ドンジョバンニ 。元の言語（イタリア語のドイツ語翻訳）。このオペラガイドは、ローズマリーケーニグ（= 世界のオペラ ）。第1版。 Wilhelm Goldmann Verlag、ミュンヘン1981、ISBN 3-442-33046-7、 S. 331 ：「スコアの「ショーピース」の1つ、彼がほとんど文字通り書き留めたレポレッソレジスターリー からかい 台本も ガザニガス ドンファンオペルAB。 ポール・ステファン 言った 橋から if（…）「有望な盗作プロセスが危険にさらされていない場合」。」
  9. ↑ ロルフ・ファス： 6巻でオペラの世界のレキシコンを復活させます 。 バンド 2 。 Philipp Reclam Jun。、Stuttgart 1998、ISBN 3-15-030018-5、 S. 487 ：「Bertatiのテキストは、同じ年に作成されたもののテンプレートとして機能しました ドンジョバンニ ;一方、モーツァルトは、ガザニガの音楽をほとんど知らなかったはずです。」
  10. ↑ No. 14の新しいエディション 歌anacreontea 、たとえば、Karl Preisendanz、J。M。Edmonds、SilvioBär、およびTeamによる。 – ヨハン・ニコラウス・ゲッツによる翻訳の32番、「彼の女の子に」（ デジタル化 、 デジタル化 ）。 -EduardMörikeによる翻訳でのNo. 6、「請求書」（ デジタル化 ）。 -Hermann August Junghansによる翻訳に数字なし、「Liebes」（ デジタル化 ）。
  11. ↑ Giovanni Bertati： D.ジョバンニテノリオ、またはbe、石の信念。シックスボイスは、1789年のカーニバルのロープでボールと呼ばれるイントラピッドの王室の劇場のフィレンツェで表現されるようになります 。アントニオ・ジュゼッペ・パガニとコンプ、フロレンツ1789、 S. 10–11 （イタリアの、 archive.org – フィレンツェでの後のパフォーマンスのためにlibretto印刷）。
  12. ↑ Ariaのテキスト：Wolfgang Amadeus Mozart： ドンジョバンニ 。元の言語（イタリア語のドイツ語翻訳）。このオペラガイドは、ローズマリーケーニグ（= 世界のオペラ ）。第1版。 Wilhelm Goldmann Verlag、ミュンヘン1981、ISBN 3-442-33046-7、 S. 49–53 。
  13. ↑ Nikolaus Harnoncourt： Mozartdialoge。 Residents-Publishe、2005、ISBN 3-701017-3000-8、PL 315。
  14. ↑ Nikolaus Harnoncourt： Mozartdialoge。 2005、S。314f。
  15. ↑ ステファンクンゼ： 解散した罰せられたか、ドン・ジョヴァンニ。 2つの演技の遊び心のあるドラマ 。 In：バイロース大学の音楽劇場研究所（編）： モーツァルトのオペラ。 「アポロとヒヤシンス」から「マジックフルート」まですべて 。パイパー、ミュンヘン/チューリッヒ2005、ISBN 978-3-492-04789-0、 S. 169–212、昨日S. 170 （からの特別版を更新しました ミュージックシアターのパイパーズ百科事典、 バンド4）。
  16. ↑ 引用 ヴォルフガング・アマデウス・モーツァルトの手紙。 Henschelverlag Berlin、1964、p。377。
  17. ↑ 引用 モーツァルトが日記を持っていたら… GyörgySchulerによる元の文書に従って編集されています。 Corvina-Verlag Budapest 1966、pp。85f。
  18. ↑ NOTOのNMAバンド、pp。57–61に関する重要なレポートを参照してください。
  19. ↑ ステファンクンゼ： 解散した罰せられたか、ドン・ジョヴァンニ。 2つの演技の遊び心のあるドラマ 。 In：バイロース大学の音楽劇場研究所（編）： モーツァルトのオペラ。 「アポロとヒヤシンス」から「マジックフルート」まですべて 。パイパー、ミュンヘン/チューリッヒ2005、ISBN 978-3-492-04789-0、 S. 169–212、昨日S. 195 （からの特別版を更新しました ミュージックシアターのパイパーズ百科事典、 バンド4）。
  20. ↑ ステファンクンゼ： 解散した罰せられたか、ドン・ジョヴァンニ。 2つの演技の遊び心のあるドラマ 。 In：バイロース大学の音楽劇場研究所（編）： モーツァルトのオペラ。 「アポロとヒヤシンス」から「マジックフルート」まですべて 。パイパー、ミュンヘン/チューリッヒ2005、ISBN 978-3-492-04789-0、 S. 169–212、昨日S. 198 （からの特別版を更新しました ミュージックシアターのパイパーズ百科事典、 バンド4）。
  21. ↑ ステファンクンゼ： 解散した罰せられたか、ドン・ジョヴァンニ。 2つの演技の遊び心のあるドラマ 。 In：バイロース大学の音楽劇場研究所（編）： モーツァルトのオペラ。 「アポロとヒヤシンス」から「マジックフルート」まですべて 。パイパー、ミュンヘン/チューリッヒ2005、ISBN 978-3-492-04789-0、 S. 169–212、昨日S. 199 （からの特別版を更新しました ミュージックシアターのパイパーズ百科事典、 バンド4）。
  22. ↑ https://www.salzburgerfestpiele.at/geschichte/1953 ; #filmungenも参照してください
  23. ↑ Hanns-Josef Ortheil： ドンファンの夜。 、BTB Taschenbuch、ISBN 3-442-72478-3。
  24. ↑ ドンファンアーカイブウィーン 、2015年8月13日にアクセスされた研究機関のウェブサイト。
  25. ↑ Matthias J. Pernerstorfer： ドンファンアーキブウィーン。オペラと演劇の歴史のための民間研究所。 In：Helen Baer、Claudia Blank、Kristy Davis、Andrea Hauer、Nicole Leclercq（編）： ショーの芸術のコレクションにおける過去と未来の間の収束。国際図書館とショー芸術博物館 （28e Congres：Munich、26–30 Juillet 2010） / Connecting Points：Performing Arts Collectionsは、過去と未来を統合します。国際舞台芸術博物館協会（第28回議会：ミュンヘン、2010年7月26〜30日）。 Peter Lang、Brüssel2014、S。325–332。
  26. ↑ ディスコグラフィーZU ドンジョバンニ Bei Operdis。
  27. ↑ a b c d そうです f g h ヴォルフガング・アマデウス・モーツァルト。 In：Andreas Ommer： すべてのオペラスポンサーのリスト。 Zeno.org、バンド20。
  28. ↑ a b c d そうです HarenbergOpernführer。 第4版。 Meyers Lexikonverlag、2003、ISBN 3-411-76107-5、p。581。
  29. ↑ a b c d そうです モーツァルトのドンジョバンニ の上 蓄音機 、2016年4月26日にアクセス。
  30. ↑ Echo Classic 1998とLoriotの特別価格 、2016年4月27日にアクセス。
  31. ↑ シーン写真で3SATでレビューします
  32. ↑ ファン インターネット映画データベース（英語）

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