Roland Schimmelpfennig – ウィキペディア

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ローランド・シンメルプフェンニグ （1967年9月19日、ゲッティンゲン生まれ）ドイツの作家であり、ドラマトルジュです。現在、ドイツで最も演奏されていた現代のドラマティストはカビです。彼の作品は40か国以上にリストされています。 [初め]

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Roland SchimmelpfennigはGöttingenで生まれ、高校を卒業した後、イスタンブールでジャーナリストとして働いていました。 1990年、彼はミュンヘンのオットーファルクケンバーグスクールでトレーニングを開始しました。結論を完了した後、彼はミュンヘン・カンマースピーレの芸術的方向のアシスタントアシスタントと後に従業員になりました。彼はまた、ベルリンのショウビュール、ウィーンのバージ劇場、ドイツ劇場ベルリンで働いていました。 2012/13年冬学期に、Schimmelpfennigは、2013年1月に3つの公開講演で演劇の概念を説明したサアランド大学でドラマの2番目のSaarbrückenPoetics Documentを引き継ぎました。 [2]

2000、2001、2002、2003、2005、2009、彼の新しい劇はミュルハイムシアターの日々に招待されました。

彼はペンセンタードイツのメンバーです。

遊ぶ
  • 永遠のメアリー 、UA：1996年1月27日、劇場Oberhauses
  • 春のドレスを着た若い女性のための仕事はありません 、とりわけ：1996年4月4日、MünchnerKammerspiele
  • 二つ 、とりわけ：1997年6月6日、ミュンチャーカンマースピエレ
  • 都市から森林、森から都市まで 、とりわけ：1998年4月25日、ステートシアターマインツ
  • 魚の周りの魚 、UA：1999年5月8日、ステートシアターマインツ
  • ずっと前の5月の 、とりわけ：2000年3月13日、ベルリンのレニナープラッツのシャウビュール
  • ミッド 、とりわけ：2000年5月5日、ベルリンのレニナープラッツのSchaubühne
  • アラブの夜 、とりわけ：2001年2月3日、シュトゥットガルトステートシアター
  • 1-3を押し上げます 、2001年11月10日、ベルリン、レニナープラッツのシャウビュール
  • その後、その後 、とりわけ：2002年11月22日、ハンブルク
  • 不思議の国のアリス 、UA：2003年5月31日、Schauspielhaus Hannover、2006年のウィーン、2008年のドイツ劇場ベルリン（Roland Schimmelpfennig監督）
  • 前からの女性 、バーグ劇場の注文作業など：2004年9月12日、Wiener Akademietheater
  • 需要と供給 、とりわけ：2005年11月4日、Schauspielhaus Bochum
  • GreifswalderStraßeで 、とりわけ：2006年1月27日、ドイツの劇場ベルリン
  • 体 、ローマ市民のチャントがあります。 ボディアーティスト Don Delillo、とりわけ：2007年4月11日、シアターAM Neumarktチューリッヒ
  • 終了と始まり 、とりわけ：2006年10月6日、Wiener Akademietheater
  • 父を訪問します 、シーズン07/08の州立劇場ニュルンベルク、シェウスピエルハウスボーチュム。 2008年11月20日にジョセフスタットの劇場で開催されるオーストリア初演。
  • 動物の領域 、とりわけ：2007年9月1日、ドイツの劇場ベルリン
  • 起動 、海外のドイツ劇場（GTA）の注文作業、2007年10月12日ニューヨーク市、2007年10月14日NationalTheater Mannheim
  • その後、その後 、タリア劇場（ハレ）
  • カリプソ 、とりわけ：2008年2月28日、Schauspielhaus Hamburg
  • 時おり 、2008年4月25日、Schauspielhaus Zurich
  • idomeneus 、とりわけ：2008年6月15日、バイエルン国家スペクタクルミュンヘン（キュビリエス劇場の再開のため）
  • ゴールデンドラゴン 、とりわけ：2009年9月5日、Wiener Akademietheater [3]
  • 11番目のボーカル 、とりわけ：2010年2月27日、Schauspielhaus Bochum
  • 白いアルバム ビートルズの後、とりわけ：2010年2月6日、Schauspiel Frankfurt
  • ペギー・ピッピットは神の顔を見ています 、とりわけ：2010年11月19日、ドイツの劇場ベルリン
  • 4つの枢機ポイント とりわけ：2011年7月30日、ザルツブルクフェスティバルの一環として、ザルツブルクのザルツバーガーランディエーター
  • 空飛ぶ子供 、とりわけ：2012年2月4日、バーグテアターウィーン、アカデミーシアター
  • スパム 、とりわけ：2014年5月24日、ドイツのSchauspielhaus Hamburg
  • 黒い水 、とりわけ：2015年1月10日、NationalTheater Mannheim
  • 冬至 、とりわけ：2015年1月17日、ロイヤルドラマチックシアター
  • 大きな火 、とりわけ：2017年1月22日、NationalTheater Mannheim
  • 私がもう私ではなかった日 、とりわけ：2018年1月12日、ドイツの劇場ベルリン [4]
  • オデッセイ 、とりわけ：2018年9月15日、Staatschauspiel Dresden [5]
  • 太陽の周りのサークル：2020年11月14日のミュンヘンレジデンツ劇場での初演 [6]
ラジオプレイ
  • 1998年 録音 、ウルリッヒランペン（SWF）監督
  • 1999年 Taxiorist- 1つの価格で3つの映画 、ウォルター・アドラー監督（SWR）
  • 2000 波の戦争 、地域：Klaus Bullerts（HR）
  • 2001年 アラブの夜 、地域：Klaus Bullert（HR / WDR）
  • 2001年 その後、その後 、著者監督（HR/TAT）
  • 2003年 需要と供給 、レオンハルト・コッペルマン監督（HR/WDR）
  • 2004年 より良い世界のために 、レオンハルト・コッペルマン監督（HR） – ラジオプレイオブザイヤー
  • 2008年 ヴィーズバデンのクリミア戦争 （ラジオ犯罪現場）、ニキ・スタイン監督（HR）
  • 2010年 GreifswalderStraßeで 、Regie：Felicitas Braun、Hannan Ishay（Max Reinhardtセミナー）
  • 2012年 ゴールデンドラゴン 、IrisDrögekamp（SWR）監督
  • 2014年 4つの方向 。 Reger：Stefan Kanis（MDR）
  • 2016年 この夜、すべてが異なります-DiscotecaParaiso 、作曲と監督：Klaus Buhlert（SWR）
  • 2018年 100曲 、レオンハルト・コッペルマン監督（SWR）
opernlibretto
エッセイ
  • 演劇について書く方法 （2009） 。の： 毎日の鏡 。 19. 2009年4月（ archive.org ）。
  • Roland Schimmelpfennig：はいといいえ。ドラマに関する講義。ベルリン：シアターデルゼイト2014
講義
  • 2009年：Roland Schimmelpfennig：群れの鳥。ローランド・シンメルプフェンニグは、2009年5月3日にプロイセン・シー・ハンドゥン財団でベルリン劇場賞を授与したことを称賛するユルゲン・ゴッシュとヨハネス・シュッツを称賛します。
監督
  • 魚の周りの魚 、Staatsheater Mainz、UA：1999年5月8日
  • ギア ジャスティン・デル・コルテ、シャウスピエルハウス・チューリッヒ、ペート：2008年1月19日
  • 不思議の国のアリス 、ドイツ劇場ベルリン、P：2008年11月29日
  • ゴールデンドラゴン 、バーグ劇場ウィーン（アカデミーシアター）、とりわけ：2009年9月5日 [3]
  • ペギー・ピッピットは神の顔を見ています 、バーグ劇場ウィーン（アカデミーシアター）、P：2010年12月19日
  • 動物の領域 、バーグテアターウィーン（アカデミーシアター）、OEA：2014年2月28日
ローマ

監督としても働いているシメルプフェンニグは、ポストドラマチックな劇場の代表ではありませんが、文学ドラマの伝統にあります。 Schimmelpfennigの全体的な研究に関する現在の研究では、シンメルプフェンニグがドラマのポストドラマティックシアターのパターンをどのように取り上げ、そのドラマで革新的に修正したかを強調しています。 [8] したがって、彼の作品は現在の現在の現在の1つであり、たとえば役割と俳優の固定配分を控えています [9] 、ほとんどがコラージュで構成されています [十] そして、定期的にシュールな瞬間や素晴らしい瞬間を含んでいます。 Schimmelpfennigは、自分自身を説明または報告するために、数字が着実に役割を超えている物語の劇場の独自の形を開発しました。視聴者は常にゲームに新しく設定されていますが、同時に、提示された感情的な参加のナレーションされた機会について彼にカビを与えます。 [11] したがって、カビは文学研究の中で物語のドラマに割り当てられます。これは、とりわけ、壊れたエピソードのテクニックの根本的な増強によって特徴付けられます。 [12番目]

  • 2004：ピーター・ミカルジック：序文。 In：Roland Schimmelpfennig：過去の女性。作品1994–2004。フランクフルトa。 M。：Fischer 2004、pp。7–16。
  • 2006年：ニコラウス・フレイ：ヒーローの帰還。世紀の変わり目のドイツドラマ（1994–2001）。 Tübingen：Narr2006。249S。Insert pp。163–176： ケープ。 3.6。第三セクターの恐怖と悲惨さ-RolandSchimmelpfennig 。
  • 2006：Henrike Thomsen：Roland Schimmelpfennigが神話とBothoStraußとつながるもの。 In：Roland Koberg、Bernd Stegemann、Henrike Thomsen（編）：Deutsches Theatreの著者。 Jon Fosse、Elfriede Jelinek、兄弟Presnjakow（Oleg and Wladimir）、Oliver Reese、Yasmina Reza、Roland Schimmelpfennig、Ingo Schulze、Moritz von Uslarに関するテキスト。ベルリン：ドイツの劇場 /ヘンシェルVerlag 2006、pp。33–43。
  • 2008：Kerstin Hausbe：Roland Schimmelpfennigs その後、その後 。 Revue形式の復活としてのザッピング？ In：Stefan Tigges（ed。）：劇的な変換。ドイツ語を話す劇場での現在の執筆戦略とパフォーマンス戦略について。 Bielefeld：Transcript 2008、pp。43–52。
  • 2008年：ピーター・ミカルジック：ドラマのない劇場のドラマ。メイエンブルク、シンメルプフェンニグ、ベルフーのリンケでの伝統的な新しいドラマ。 In：Stefan Tigges（ed。）：劇的な変換。ドイツ語を話す劇場での現在の執筆戦略とパフォーマンス戦略について。 Bielefeld：Transcript 2008、pp。31–42。
  • 2009：Birgit Haas：編集。 Dramen Poetics 2007-ドイツ語の言語ドラマはどこに行くのですか？これで。 （編）：Dramenpoetik2007。劇場のテキストの制作に関する洞察。 Hildesheim U。：Georg Olms 2009、pp。7–32、その中に カリプソ S. 21。
  • 2011：Danijela Kapusta：個人的な変革。ミレニアムの変わり目のドイツの劇場での人の建設と解体のため。ミュンヘン：Herbert Utz Verlag 2011、80〜96ページを含む： 2.1.4.1。 Roland Schimmelpfennig：GreifswalderStraße（2006） 。
  • 2012年：Christine Laudahn：ポストドラマとドラマの間。ローランド・シンメルプフェンニグの部屋のデザイン。 Tübingen：Narr2012。395p。
  • ローランド・シンメルプフェンニグ。はい、いいえ /síyいいえ 。編ヨハネス・バーグフェルド、シアター・デル・ツァイト、ベルリン2014、ISBN 978-3-943881-53-0。
  • 2018年：アガタミレカ：ローランドシメルプフェニガのドラマにおける子供時代のイメージの芸術的な創造物は彼らのためにビエンをダイします。 In：Kolago、Lech（Publ。）：ドイツ研究Vol。LXII、ワルシャワ大学出版社、ワルシャワ2018、pp。181-188、ISSN 0208-4597
  • 2020年：アガタ・ミレカ：現在のドイツとポーランドのドラマにおける聖歌隊の機能：ローランド・シンメルプフェニヒ・ザ・フォー・ダイレンスとアンドルゼ・スタシュク・ノック。 W：Bednarowska、Aleksandra; Kołodziejczyk-Mróz、Beata; Majcher、Piotr（Wyd。）Slavic-Germanが文学、文化、言語に出会う。アンロードされたDR。 Kovac、Hamburg 2020、str。 51-60、P-ISBN 978-3-339-11374-0
  • 2021年：サイモン・ハンセン：ポストドラマの後。 Wolfram LotzとRoland Schimmelpfennigとの物語のテキストシアター。トランスクリプト、ビーレフェルド2021。
  1. ↑ 4つの方向 HeidelbergドラマのR. Schimmelpfennigによる。 Darmstadt Echo、ヨハネスブレックナー、2012年2月29日 （ 記念 の オリジナル 2012年4月2日から インターネットアーカイブ ）） 情報： アーカイブリンクは自動的に使用されており、まだチェックされていません。指示に従ってオリジナルとアーカイブのリンクを確認してから、このメモを削除してください。 @初め @2 テンプレート：webachiv/iabot/www.theaterheidelberg.de
  2. ↑ 見る。 2.詩人講師：ローランド・シンメルプフェンニグ
  3. ↑ a b StefanBläske： nachtkritik.de。 2022年6月28日にアクセス （ドイツ人）。
  4. ↑ ソフィーディーゼルホールスト： 私がもう私ではなかった日 – アン・レンクは、ドイツの劇場ベルリンでのローランド・シンメルプフェンニグの演劇の初演を上演しました。 2019年10月1日にアクセス （ドイツ人）。
  5. ↑ マイケル・バートシュ： Odyssey-TilmannKöhlerは、ドレスデン州の演技でのローランド・シンメルプフェンニグの誤った解釈を上演しました。 2019年10月1日にアクセス （ドイツ人）。
  6. ↑ 太陽の周りの円|レジデンツアーター。 2020年6月26日にアクセス 。
  7. ↑ モニカ・ウルティング： 「名前のない女の子。 Roland Schimmelpfennigによるベルリンの物語 昼と夜の間の線 「 、2021年4月29日のliteraturkritik.deのレビュー、2021年5月18日アクセス
  8. ↑ サイモン・ハンセン： ポストドラマの後。 Wolfram LotzとRoland Schimmelpfennigとの物語のテキストシアター。 Transcript Verlag、Bielefeld 2021、ISBN 978-3-8376-5629-9。
  9. ↑ したがって、特にSchimmelpfennigの最も成功した作品で ゴールデンドラゴン 。
  10. ↑ について参照してください 1-3を押し上げます 、 GreifswalderStraßeで また 4つの枢機ポイント 。
  11. ↑ The Theatry Todayの2010年のHearbook 2010年のFranz Willeとのインタビューで、Schimmelpfennigを参照してください。「ドラゴン」は、発表と調整と「プレリュード」の単純な手段で機能しますが、劇の目標は距離ではなく、逆です。 id。観客がキャラクターにできるだけ近くに近づくことを可能にすることです。」 [初め]
  12. ↑ サイモン・ハンセン： ポストドラマの後。 Wolfram LotzとRoland Schimmelpfennigとの物語のテキストシアター。 Transcript Verlag、Bielefeld 2021、ISBN 978-3-8376-5629-9。

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