Friedrich Sarre -Wikipedia

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フリードリッヒ・サレ （1865年6月22日、ベルリンで生まれ、†1945年5月31日、ポツダム・ネウバベルベルスベルクで）は、ドイツの美術史家、志向の考古学者兼博物館のディレクターであり、イスラム美術の重要なコレクターでした。彼はドイツのイスラム考古学と美術史の創設者と考えられています。サレは、ベルリンの王立/州立博物館（現在のイスラム美術館）のイスラム局を正当化し、1921年から1931年まで監督でした。

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フリードリッヒ・サレはベルリンのユグノー家から来ました。彼の父セオドール・サレ（1816-1893）は、1848年にカール・ジャストス・ヘックマン（1786–1878）で働いていた成功した起業家でした。 1853年、彼はフリードリッヒ・サレの母であるヘックマンの長男マチルデ（1830–1879）と結婚しました。 [初め] 母親の早期死後、彼は叔母のマリア・エリザベス・ウェンツェル・ヘックマン（1833–1914）と一緒に育ちました。 [2] 1900年、サレはマリア・ハマン（1875–1970）と結婚しました。これは、パーガモンの掘削機、カール・ハマン（1839–1896）の娘でした。彼の兄弟 – lawは役員兼マネージャーのハンス・ハマンでした。 4人の子供が結婚から登場しました：弁護士フリードリッヒカールサレ（1901〜1968）、彫刻家マリールイーズサレ（1903–1999）、ハンスサール博士（1906–1994）、アイリーンサレ（1910–2004）、1907〜1994年のエデュアルドウェッジャ（1907年）。

フリードリッヒ・サレは彼の家族の富のために経済的に独立していた。

早い時期 [ 編集 | ソーステキストを編集します ]

フリードリッヒ・サレは、ベルリンのグレイ修道院とライプニッツ高校の高校に通い、1895年にアビトゥールを脱いだ。その後、彼はハイデルベルク、ベルリン、ライプツィヒの美術史を学びました。アントン・スプリンガーはライプツィヒの教師になり、1890年に彼はルネッサンスのメクレンブルクの美術史に関する仕事で博士号を取得しました。 [3] 1890年から1893年まで、サレはベルリン博物館で科学援助労働者として働いていました。当初はジュリアス・レッスで芸術博物館で、その後絵画コレクションのウィルヘルム・フォン・ボードで。

エリワンのGökJami（ブルーモスク）、1897年のサレによる写真

考古学的研究は彼の興味を引き起こし、彼は早く旅行を始めました。スマーナで、彼はカール・ハマンに会いました。カール・ハマンは、その時までほとんど注意を払っていなかった中世のアナトリアの大きな記念碑を訪れることを勧めました。 1895年、サレはアジアマイナー（フリジア、リシア、ピシディア）への最初の旅行を開催しました。彼は、そこの建物には正確で細心の在庫が必要であり、その時点で珍しい範囲で写真家自身になる準備をしていることを発見しました。 1880年まで、旅行中にガラス陰性のエマルジョンを準備しなければならなかったことは忘れられているかもしれません。そして彼は常に彼の旅行で訓練された有能な建築家を取りました。これらの小アジアへの旅行の結果、ペルシャ、トルケスタンは、それを超えるのが難しい美しさの素晴らしい作品です。ペルシャでの旅行は、1897/98年と1899/1900年にトルケスタンに行われました。彼は今日の高い科学的価値のさまざまな写真を作りました。 [4]

ベルリン博物館での活動 [ 編集 | ソーステキストを編集します ]

1904年から、ウィルヘルム・フォン・ボードの要請で、フリードリッヒ・サレは、この新しく設立されたカイザー・フリードリッチ博物館のベルリン博物館のイスラム局に志願しました。 1921年に彼は部門の公式ディレクターになり、1931年に退職し、彼の後継者はエルンスト・キュネルになりました。

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Sarreは、イスラム局に独自のプライベートコレクションの大部分を作りました。600を超える600個、恒久的な融資として利用可能で、1922年に彼は博物館にこれらの作品を渡しました。

ベルリン博物館のために、サレはなんとか多くの重要な芸術作品を獲得することができました。そこで彼は1912年にアレッポルームを買収しました。 1927年、1226年からイランのカシャン市からの祈りのニッチであるカシャンからのミフラブの買収。 [5]

科学者としてのサレ [ 編集 | ソーステキストを編集します ]

フレドリック・ロバート・マーティンが1905年にコニャのアラジン・モスクでセルチュキッチ・カーペットを発見したとき、ドイツの副大歓声のジュリアス・レイチヴェーデンがそこに存在し、写真の録音と水彩画の絵を監視しました。フレドリック・ロバート・マーティンは彼の本に書いています、 [6] そのlöytvedはこれらのコピーからそれを作り、ベルリンに送りました。 Sarreはそれらを再現し、1907年10月にオーストリアの雑誌「Art and Handicrafts」で、「Medieval Minting Carpets」を見ずに公開しました。 [7] この記事は自然に感覚を引き起こしました。フレドリック・ロバート・マーティンの本が彼の発見について登場したのは、1年後になってからでした。

古い墓地のクライン・グリエニッケの墓。

サレは他の多くの学者と協力しました。サレ自身がオリエンタル言語を支配していなかったので、彼にとっては、マックスヴァン・バーシェム（1863–1921）、マーティン・ハートマン（1851–1916）、ユージン・水曜日（1876–1942）などの東洋主義者とのコラボレーションがありました。 [8] Bernhard Moritz（1859–1939）とMoritz Sobernheim（1872–1933）は非常に重要です。

1907/08年の冬、フリードリッヒ・サレと考古学者のエルンスト・ヘルツフェルドは、彼が1905年以来知っていたが壊れた [9] ユーフラテスとチグリスエリアへの旅行で、イスラムの時代の集落地点で最初の大規模な発掘に適した場所を見つけるため、この時代は、独立した科学地域としてのバビロンとアシュールのセンセーショナルな古い指向の野外研究に加えています。 2人の科学者サマラは、アッバシッドの首都であり、これらの野心的な計画の実施を選択しました。 1911年から1913年までの発掘調査は、ヘルツフェルドの指揮の下、サマラで発生しました。 [十]

昨年と死 [ 編集 | ソーステキストを編集します ]

1931年に引退した後でも、彼は科学的に働き続けました。彼は1945年に亡くなり、クライン・グリエニッケの墓地に埋葬されました。

hamza-nâma原稿、 Mihrdukhtはリングを通して矢を撃ちます。 1564–1579、アスコナのマリア・サレ・ハマン・コレクションから

フリードリッヒ・サレは当初、彼の小アジアとペルシャへの旅行でイスラム芸術のオブジェクトを獲得し始めました。コレクションにはイスラム芸術のすべてのエリアが含まれていました、それは特にカーペットが豊富でした [11] と原稿。 [12番目]

1899年、彼は最初に、今日のマーティングロピウスの建物に収容されていたベルリンの芸術や工芸品で、彼の収集された芸術のオブジェクトを展示しました。 20世紀初頭のイスラム芸術に関する2つの大規模な展示会で、1903年にパリのパビヨンマルサンの芸術デコラティフのユニオン中心部による「芸術ムスルマンの露出」で、サレルコレクションの作品もありました。 [13] 彼はまた、ミュンヘンで開催された1910年のサレ展「ムハンダン芸術の展示」で、彼のコレクションから数多くの作品を代表していました。 [14] サレコレクションによる別の展示会は、1932年にフランクフルトのステーデルアートインスティテュートで開催されました。 [15]

1906年、サレは彼のコレクションのカタログの出版を開始しましたが、1つのバンドのみが登場しました。 [16]

1904年にカイザーフリードリッチ博物館のイスラム局の基礎以来、600以上のサレコレクションの大部分が恒久的融資として発行されています。サレは1921年にこれらの作品を博物館に渡しました。

ヴィラサール、イムわずか2007年

ヴィラの詳細：2007年夏のライオンフリーズ

ヴィラの建設のための最初のデザインの後、ジョセフ・マリア・オルブリッチによって実現されませんでした。 [17] フリードリッヒ・サレは、建築家のオットー・シオルに、ノイバベルズベルグヴィラコロニー（今日のポツダム・バベルベルスベルベルク）（ベルクストラセ6、今日のスピッツウェガス6）に代表的なヴィラを建設しました。 [18] 小さな塔の上手巻きは、色付きのガラスパネルのフリーズで飾られています。それは、ライオンをひもで示しており、バビロンからの行列道路からライオンのウォルター・アンドレの再建描画に基づいています。 [19] サレは家で彼のコレクションから古代に添付されていました。 [20]

この家は、サレを含むベルリンの上流階級のミーティングポイントとなり、いわゆるセジークラブのメンバーでもありました。 1918年の終わりから1921年1月まで、サレの友人であるオスマン帝国の政治家エンバーパスカは、亡命中にヴィラに住んでいました。 [21] 近くのEnver Pascha Bridgeは彼にちなんで名付けられました。

ヴィラでは、ロバート・コルデウイ、ウィルヘルム・ラインホールド・バレンティナー、ハインリッヒ・ヴェルフリンなど、多くの友人や知人がフリードリッヒ・サレによって運営されていました。 [22] アドルフ・ヒトラーもここでお茶に招待されました。 [23] 1940年から1944年まで、ヘルムスジェームズ・グラフ・フォン・モルトケは、サレスの息子フリードリッヒ・カール・サレと彼の義理の息子エドゥアルド・ウェッジェンの法律事務所の弁護士であり、しばしばヴィラ・サレのゲストでした。 [24]

Wätjenの関係を通じて、1944年にフリードリッヒサールの所有物からのカーペットと原稿のコレクションは、1945年10月に未亡人のマリアサールが彼女を抑えたスイスに持ち込まれました。 [25]

彼の残りのコレクション、彼の図書館、写真、日記、科学論文は、1945年6月4日に彼の死の数日後に家を片付けてポツダム会議を準備したときに破壊されました。 1957年から、ヴィラはドイツの映画大学で使用され、1977年にリストされました。 1989年の変わり目の後、ヴィラは相続人に戻され、彼らによって売られました。 1995年、ヴィラは改装され、2011/12年に再び改装され、今日は住宅の建物として機能しています。 [26]

1928年、彼はドレスデン工科大学から名誉博士号を取得しました。 [27]

  • ベルリンゴールドスミスのギルドから1800年までの出現からギルド。ベルリンの芸術と商業史への貢献。 スターガード、ベルリン1895。
  • 小アジアでの旅行。 1895年夏。国のセルジュキアンアートと地理に関する研究。 レイマー、ベルリン1896。
  • トランスカカシア – ペルシャ – メソポタミア – トランスカスピ。国と人々。 レイマー、ベルリン1899。
  • ペルシャ建築の記念碑。近東とペルシャのムハンマダンレンガ造りの建物の歴史的検査と記録。 2巻。 Wasmuth、ベルリン1901–1910。
  • エルンスト・ヘルツフェルドと： ユーフラテスとティグリス地域の考古学的な旅 （= イスラム芸術に関する研究。 ボリューム1、1–4）。 4巻。レイマー、ベルリン1911–1920。
  • コニア。 Seldschukicの記念碑 （= ペルシャ建築の記念碑。 パート1）。 Georg KreckerとMax Deriの参加により。 Wasmuth、Berlin 1921（最初に ペルシャ建築の記念碑 1910）。
  • 古代ペルシャの芸術 （= 東の芸術。 バンド5、 ZDB-ID 531920-1 ）。 Bruno Cassi Codelor Pitcy Pactel：Berlin 1922。
    • フランス語 古代ペルシャの芸術。 Editions G.Crès＆Cie、パリ1921年。
  • カイザーフリーディリッチ博物館でのサマラの発掘の結果。 G.グロート、ベルリン1922。
  • イスラム本のカバー （= オリエントのブックアート。 バンド1）。 Scarabaeus-Verlag、ベルリン1923年。
  • エルンスト・ヘルツフェルドと： サマラの陶器 （= イスラム芸術に関する研究。 バンド2： サマラからの発掘。 バンド2）。レイマー、ベルリン1925。
  • エルンスト・ヘルツフェルドと： サマラの絵画 （= イスラム芸術に関する研究。 バンド2： サマラからの発掘。 バンド3）。レイマー、ベルリン1927。
  • バルベックのイスラム時代からの陶器やその他の小さな発見。 W. de Gruyter、ベルリンu。 1925（特別な印刷 バールベック。 1898年から1905年までの発掘および研究の結果。 バンド3）。
  • ヘルマン・トレンクワルドと： 古いオリエンタルカーペット。 2巻。オーストリア美術館産業博物館が発行。 A. Schroll＆Co.、ウィーン1926–1928。
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  • エルンスト・キューネル： Friedrich Sarre†。 の： イスラム教。 バンド29、1950、S。291–295。
  • リチャード・エッティンハウゼン： フリードリッヒ・サレ。 の： パンテオン 23、1965、S。319。
  • Volkmar Enderlein： サレ、フリードリッヒ。 In：Eric M. Meyers（hrsg。）： 近東の考古学のオックスフォード百科事典。 バンド4： メタ – 鍛冶屋。 オックスフォード大学出版局、ニューヨークu。 a。 1997、ISBN 0-19-511218-0、S。491。
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  • JensKröger： 東洋学者、考古学者、美術史家フリードリッヒ・サレ（1864–1945）のコレクション。 の： ポツダムでのプライベートおよびパブリックコレクション。 100年の「王のない芸術」。 Lukas-Verlag、Berlin 2009、ISBN 978-3-86732-069-6、S。119–1
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  • ジュリア・ゴネラ、ジェンズ・クレガー（編）： イスラム芸術がベルリンに来た方法。コレクターと博物館のディレクターフリードリッヒ・サレ（1865–1945）。 ベルリンの州立博物館、イスラム美術館、ディートリッヒ・レイマー・ヴェルラグ、ベルリン2015、ISBN 978-3-496-01544-4; ISBN 978-3-88609-769-2。
  1. ↑ ハリーネールズファミリーへ： サレの墓での彫刻 。の： ベルリンベースの毎月（LuisenstädtischeBildungsverein） 。 Heft 5、1998、ISSN 0944-5560 、 S. 33–37 （ luise-livelin.de ）。 ハリー・ネールズ： サレ家の墓。 の： 博物館ジャーナル 、12、Heft 4、1998、S。10–11。
  2. ↑ 建築家のヘルマン・ウェンツェルの妻。 1900年、彼女はベルリンアカデミーの偉大なメンバーであるキャサリーナの後に2番目の女性になりました。
  3. ↑ フリードリッヒ・サレ： メクレンブルクの美術史への貢献 。 Trowitzsch＆Sohn、ベルリン1890（ 履歴書 ）。印刷版：Fritz Sarre： ルネッサンスの時代におけるフルステンホフズウィスマーと北ドイツのテラコッタ建築 。 Trowitzsch＆Sohn、ベルリン1890。
  4. ↑ フリードリッヒ・サレによる1900年頃の写真 – ベルリンの州博物館の展示インジケーター。
  5. ↑ フリードリッヒ・サレ、エルンスト・キューネル： lemitedタイルからの2つのペルシャの祈りのニッチ。 の： ベルリン博物館 、バンド49、Heft 6、1928、S。126–131。
  6. ↑ フレドリック・ロバート・マーティン： 1800年以前のオリエンタルカーペットの歴史。 Eigenverlag、ウィーン1908、注247。
  7. ↑ フリードリッヒ・サレ： アジアの中世の結び目カーペットとスペインの起源。 の： 芸術と手工芸品 10、1907、S。503–525。
  8. ↑ これにより、彼はレザ・アッバシによる絵についての本を出版しました。 リザ・アッバシによる図面。 フリードリッヒ・サレとユージン水曜日編集。ブルックマン、ミュンヘン1914。
  9. ↑ JensKröger： エルンスト・ヘルツフェルドとフリードリッヒ・サレ 。 In：Ann C. Gunter、Stefan R. Hauser（ed。）： エルンスト・ヘルツフェルドと近東研究の発展、1900年から1950年。 Brill、Leiden 2005、pp。45–99。
  10. ↑ JensKröger： 1911年から1913年のサマラの発掘の記録。 In：Julia Gonella、Rania Abdellatif、Simone Struth（編）： サマラでの100年の発掘 （= イスラム芸術と考古学への貢献 ボリューム4）。 Reichert、Wiesbaden 2014、pp。234–346。
  11. ↑ JensKröger： フリードリッヒ・サレとオリエンタルカーペットアート。 In：Julia Gonnella、JensKröger（編）： イスラム芸術がベルリンに来た方法。コレクターと博物館のディレクターフリードリッヒ・サレ（1865–1945）。 ベルリン2015、S。137–146。
  12. ↑ ジュリア・ゴネラ： イスラム本の芸術のコレクターとしてのフリードリッヒ・サレ。 In：Julia Gonnella、JensKröger（編）： イスラム芸術がベルリンに来た方法。コレクターと博物館のディレクターフリードリッヒ・サレ（1865–1945）。 ベルリン2015、S。103–120。
  13. ↑ イスラム教徒の芸術の展示。記述カタログ 。 パリ1903（サレコレクションのピースを指定して）。
  14. ↑ Friedrich Sarre、F。R。Martin： 1910年、ミュンヘンでのムハンマダンアートの傑作の展示。 3つのボリューム。 F. Bruckmann、ミュンヘン1912。AndreaLermer、Avinoam Shalem（ed。）を参照してください。 100年後。 1910年の展示「傑作ムハンマダンアート」は再考されました。 Brill、Leiden 2010、ISBN 978-90-04-19001-6; Eva-Maria Troelenberg： 展示会が訪れます。 1910年の文化的および科学的歴史的視点でのミュンヘン「ムハンダンアートの傑作」。 クランク、フランクは私のMys 2011、978-65-65-65-85でした。
  15. ↑ コレクションF.u。M.サレ。 StädelArt Instituteでの展覧会のカタログ。 フランクフルト1932。
  16. ↑ フリードリッヒ・サレ： イスラム芸術の製品。 バンド1： 金属。 ハルセマン、ベルリン1906年。1909年第2巻： Seldschukische Cabaret それがもはやサレコレクションのカタログではないが、他の多くの博物館の作品が録音された場合。
  17. ↑ ベルリンアートライブラリの計画と見解
  18. ↑ ヨルグ・リンバーグ： フリードリッヒ・サレ。 Neubabelsberg Villa Colonyでの生活と生活。 In：Julia Gonnella、JensKröger（編）： イスラム芸術がベルリンに来た方法。コレクターと博物館のディレクターフリードリッヒ・サレ（1865–1945）。 ベルリン2015、S。61–77。
  19. ↑ Ralf-Bernhard WartkeとMartina Wartke： バベルベルグのレーウェン。バビロニアの芸術もプロイセンのヴィラを飾っています。 In：古代世界、36年目、2005年号、pp。33–35。
  20. ↑ さらに、ハリー・ネールズ： 「神は東洋です！」ベルリンのオリエンタリストフリードリッヒ・サレのコレクションから忘れられた芸術作品。 の： MuseumsJournal。 バンド9、nr。 4、1995、S。6–9;ハリー・ネールズ： 学者ヴィラのパルミラ。 F.サレコレクションから再発見されたグラブレリーフ。 の： 古い世界。 バンド26、nr。 4、1995、S。271-272。
  21. ↑ Malte Fuhrmann： Friedrich Sarre、現代の「東洋」と第一次世界大戦。 In：Julia Gonnella、JensKröger（編）： イスラム芸術がベルリンに来た方法。コレクターと博物館のディレクターフリードリッヒ・サレ（1865–1945）。 ベルリン2015、S。57–58。
  22. ↑ 人生とヴィラ・サレのゲストのために、ハンス・サレを参照してください： バベルベルグからフライブルクまで。思い出。 バンド1、フライブルク1985、S。31–94。
  23. ↑ オットー・フォン・ダンガーンの思い出によると： 皇帝と首相の間。思い出。 Veste Verlag、Coburg 1953、S。67。
  24. ↑ JensKröger： フリードリッヒ・サレ。美術史家、コレクター、愛好家。 In：Julia Gonnella、JensKröger（編）： イスラム芸術がベルリンに来た方法。コレクターと博物館のディレクターフリードリッヒ・サレ（1865–1945）。 ベルリンの州立博物館、イスラム美術館、ディートリッヒ・レイマー・ヴェルラグ、ベルリン2015、ISBN 978-3-496-01544-4; ISBN 978-3-88609-769-2、pp。39–40。
  25. ↑ JensKröger： フリードリッヒ・サレ。美術史家、コレクター、愛好家。 In：Julia Gonnella、JensKröger（編）： イスラム芸術がベルリンに来た方法。コレクターと博物館のディレクターフリードリッヒ・サレ（1865–1945）。 ベルリンの州立博物館、イスラム美術館、ディートリッヒ・レイマー・ヴェルラグ、ベルリン2015、ISBN 978-3-496-01544-4; ISBN 978-3-88609-769-2、p。40。
  26. ↑ 改装されたヴィラの景色 。
  27. ↑ Th/Tu Dresdenの名誉昇進。 工科大学ドレスデン、 2015年1月30日にアクセス 。 イランとイスラムの芸術の探検家、サマラの掘削機 。
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