ファニー・セリト – ウィキペディア

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ファニー・セリト 、 実際 Francesca Teresa Giuseppa（Raffaela）Cerrito [初め] [2] [3] （また： ベリト ; * 1817年5月11日ナポリ。 †1909年5月6日、パリで）はイタリアのバレリーナであり、19世紀に振付師としても働いていた数少ない女性の1人であるマリー・タグリオーニとともに。

若者と初期のキャリア [ 編集 | ソーステキストを編集します ]

彼女の両親は、ナポリタン陸軍の元将校であり、ナポレオン戦争のベテランであるマリアンナ・ダリフとラファエレ・セリトでした。 [4]

フランチェスカは想像力豊かで衝動的な子供で、フィリッポ・タリアーニの兄弟であるP. HusとSalvatore TaglioniからTeatro San Carlo Ballet Schoolで最初の訓練を受けました。 [4] 1832年7月28日、彼女はジョヴァンニ・ガルツェラニスのバレエのパス・デ・デュースでテアトロ・デル・フォンドでデビューしました 星占い 。 [4] 彼女の成功は、ガルツェラニの他のバレエでローマのタルドノナ街（1833）とサルバトーレ・タグリオーニのバレエのナポリのサンカルロでの婚約につながりました。 [4] 1833年から34年にかけて、セリトはフィレンツェのデラ・ペルゴラ街に滞在し、2歳のカルロッタ・グリシである彼女のライバルで初めてそこに会いました。 [4]

すでにナポリでの初期の頃、彼女は彼女よりも数年若くなったに違いありません。その後、彼女の真の出生年（1821年ではなく1817年）について特定の混乱をもたらしました。 [4]

1836年から37年にトリノでの幕間をした後、彼女はウィーンにいました。彼女は「ファニーセリト」として彼女の名の下で初めて登場しました。 カチュチャ 踊った。 [4] セリトはまた、ウィーンで彼女の振り付けの才能を示し、他のマスターのバレエのためのいくつかのダンスを初めて見せました。 [初め]

1838年から1840年まで、彼女はミラン・スカラの主要なテーブルとして雇われました [初め] そしてすぐに群衆のお気に入りになりました。さらに、彼女は有名なダンサーであり教育者のカルロ・ブラシスとのトレーニングを完成させました。 [4] とりわけ、彼女はオーバーの有名なオペラのイタリア初演でフェネラのパントミムな役割でスカラで演奏しました ポルティチの愚かさ の上、 [4] そして、素晴らしい成功を収めました セラグリオの女性の反乱 （「血清中の女性の反乱」）B。Vestris（1839年5月4日）、45のパフォーマンスを経験しました。 [4] ミラノでは、彼女はまた、ガルツェラニ、モンティシーニ、サルバトーレ・タグリオーニによってバレエで踊りました。 [4]

ロンドン [ 編集 | ソーステキストを編集します ]

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シャドウダンスのセリト dine 、ロンドン1843

彼女はついに1840年から1848年までロンドンのHer下劇場でのコミットメント中に、ダンサーとして国際的な認知に達しました。 [初め] セリトのためにそこに作成された最初の役割は、アントニオ・ゲラスのゼーラ料金でした 妖精の湖 （UA：1840年5月14日）、彼女は後に多くのツアー（特にイタリアとウィーン）で踊りました。 [4] [5] 彼女はまた、イギリスの首都で本当の群衆のお気に入りであり、彼女の解釈の激しい輝き、そして彼女の強さとスピードのために賞賛されました。彼女は直接競争で有名なマリー・タグリオーニに行き、1841年6月10日にロンドンで恥ずかしがり屋で、タイトルの役割は ラシルフィド 、オン、セリトが以前にイタリアのコルテシの振付バージョン（ミラノを含む）で踊っていた。 [4]
ロンドンでは、彼女はしばしばジュール・ペロットと協力しました。ジュール・ペロットは、（アンドレ・デシャイと一緒に）彼女のためにいくつかの成功したバレエを作成しました。 アルマまたは消防娘 （「アルマまたは火の娘」、1842年）。 [初め] [4] PerrotsとPugnisのタイトルゲームは、彼女の最も有名な役割の1つでした dine （1843）および ララ・ルーク （1846）。 [初め] 1843年、彼女はまた、センセーショナルなパス・デ・デュースでファニー・エルスラーと一緒に踊りました。 [4]

ロンドンでは、彼女はしばらくの間、有名なシェフのアレクシス・ソイアーと一緒にいました。 2つの間のつながりは、聖レオンに関連してキャリアに優しい関係を見た両親の抵抗のために最終的に失敗しました。

アーサー・セント・レオンと一緒に暮らしています [ 編集 | ソーステキストを編集します ]

聖レオンズのファニーセリトのドラフトコスチューム 悪魔のバイオリン 、パリ1849

ファニー・セリトは1841年にアーサー・サンレオンと一緒にウィーンで初めて踊りました [初め] バレエで 不自由な悪魔 （「不可欠な悪魔」）。 [4] 1843年、彼女はロンドンで再び彼に会いました。 [初め] 彼らはイギリスとイタリアのツアーで、ボローニャ、ローマ、フィレンツェ、パルマ、ヴェネツィアのツアーに参加しました。 [4] ローマでは、1843年の終わりにセリトがアacademiadiサンタセシリアに表彰されました。これはダンサーにとって非常に珍しいことでした。 [4]
ブリュッセルに出演し、ロンドンに戻った後、セントレオンは自分自身と彼のパートナーのために作成しました ラ・ヴィヴァンディエール 、1844年5月23日に初めてリストされ、セリトと特に識別されたバレエの1つです。 [4] の完全な録音 いいえ6 聖レオンズステノコレグラフィー。セリトのダンスの正確な転写が存在します。このバレエの成功により、彼女はイギリスとイタリアでのツアーに導かれました。

1845年4月17日、ファニーセリトとアーサーサンレオンは、パリのバトルノールのエグリスで結婚しました。 [4] 同じ年に、彼女は自分のバレエを紹介しました ロシダ しかし、それは特に良くない台本に苦しんでいました。 [4] [初め] 彼女はまた、ペロットとプーニスで有名に見えました 4つではありません 1845年6月12日にドニゼッティのオペラのファイルの間で初めてだった アンナ・ボレーナ 示されていた。 [4] このため、ロンドンの劇場マネージャーのベンジャミン・ラムリーは、彼の時代の最も有名な主要なラインの4つを、ファニー・セリトと並んで、マリー・タグリオーニ、カルロッタ・グリシ、ルシル・グラーンと並んで共通のダンスに組み合わせていました。 [4] Perrotは、特に強く競合するGrisiとCerritoの2つの部分の中で、バランスのとれた振り付けを作成するために多くの努力をしました。 [4] この迂回のための元の振り付けは保存されています。

1847年から1851年の間に、セリトと彼女の夫はパリのオペラで一緒に働いていました。 アルマ いくつかの技術的な欠陥が指摘されています。 [4] セントレオンの新しいバレエは彼女の最大のパリの成功の1つでした 悪魔のバイオリン （1849）と ステラ （1850）。 [初め] [4] ダンスカップルのさらなるツアーにより、彼らはハンガリーのブリュッセル、ハンブルク、ベルリン、害虫に、1851年にマドリードに至りました。 [初め] [4]

ファニー・セリトの肖像画 ステラまたは密輸業者 、1850

後期のキャリアと終末期 [ 編集 | ソーステキストを編集します ]

しかし、彼らの結婚は今や壊れていたので、セリトとサンレオンは1851年にパリに離婚し、また独自の道を歩みました。サンレオンは最初にロンドンにパリとセリトに滞在し、次にマドリードに戻り、そこで1853年10月6日に娘のマチルデを受け取ったマヌエル・アントニオ・デ・アクナ・ディ・ベッドマー（再び？）との関係を築きました。 [4] セリトは1852年の終わりから1855年の終わりまでパリオペラで働いており、1854年にバレエで踊りました。 ジェマ 、その台本は作家とバレエの小説を書いていました。 [初め] それは特別な成功を収めませんでした。 [4] さらに、パリに若いカロライナロザティでの深刻な競争が登場しました。 [4]

ロンドンに出演した後、彼女は1855年と1856年にロシアに行きました。 アルミダ サウンド（セントピーターズバーグ、1855）。 [4] [初め] モスクワでは、セリートは皇帝アレクサンダー2世（1856）の輝く栄光のお祝いで踊りました 大理石の女の子 。 [4] [6] 彼女がステージデザインの下り坂の一部に見舞われたステージ事故は、ステージへの別れの引き金であったと言われています。 [初め] [6] しかし、彼女は私生活に引退する前に1857年にロンドンに最後に登場しました。 [初め]

彼女は残りの人生をパリで娘のマチルデと一緒に過ごしました。娘は父親のマルケス・デ・ベッドマーを受け継いでいました。 [4] 老年期、ファニー・セリトは失明と麻痺の増加に苦しみ、1909年に彼女の死でほとんど忘れられていました。彼女はパリのモンマルトルの墓地に埋葬されました。 [4]

ジョセフ・ラナーは彼女に彼女を捧げました Cerrito-Polka 、 の上。 189。

  • Fanny Cerrito in La Lituana, 1840

    ファニーセリトイン リトアニア人 、1840

  • Fanny Cerrito als Sylphide oder Fee, 1839 (nach John Deffett Francis)

    シルフィドまたは料金としてのファニー・セリト、1839年（ジョン・デブレット・フランシスの後）

  • Fanny Cerrito in La Sylphide

    ファニーセリトイン ラシルフィド

  • Kostümentwurf für Fanny Cerrito in Stella ou Les contrebandiers, 1850

    Fanny Cerritoのドラフトコスチューム ステラまたは密輸業者 、1850

  • アレッサンドラ・アスカレリ： セリト、ファニー 、 の： イタリア人の伝記辞書 、1980年第24巻（イタリア語; 2021年1月31日に電話）
  • ファニー・セリト 、 の： オックスフォードリファレンス （アウト： ダンスのオックスフォード辞書 、（第2版））（英語; 2021年2月1日に電話）
  • IVORゲスト： ファニー・セリト：ロマンチックなバレリーナの生活 、Dance Books Ltd.、ロンドン、1974年
  • IVORゲスト： ファニー・セリト 、記事： ブリタニカ （英語; 2021年2月1日に電話）
  • アンドレア・ハラント： セリト、ファニー（フランチェスカ） 、 の： Austria Music Lexicon Online （2021年2月1日に電話）
  • バレエ「Undine」でのセリトのシャドウダンス 。の： イラスト新聞 。 いいえ。 26 。 J. J.ウェーバー、ライプツィヒ1843年12月23日、 S. 410 （ デジタル化 Google Book検索で）。
  • アンソニーライト（hrsg。） 世界史の偉大な女性。言葉と絵の千の伝記 。 Sebastian Lux Verlag、Munich 1963、p。102。
  1. ↑ a b c d そうです f g h 私 j k l m n o IVORゲスト： ファニー・セリト 、記事： ブリタニカ （英語; 2021年2月1日に電話）
  2. ↑ セリト、ファニー 、 の： ワールドキャットアイデンティティ （英語; 2021年1月31日に電話）
  3. ↑ bei ascelialli ohne “raffaela。”アレッサンドラ・アスカレリ： セリト、ファニー 、 の： イタリア人の伝記辞書 、1980年第24巻（イタリア語; 2021年1月31日に電話）
  4. ↑ a b c d そうです f g h 私 j k l m n o p Q r s t の の の バツ と と aa ab と 広告 しかし の で 好き アレッサンドラ・アスカレリ： セリト、ファニー 、 の： イタリア人の伝記辞書 、1980年第24巻（イタリア語; 2021年1月31日に電話）
  5. ↑ „ Madle Cortex＆Sign。戦争 妖精の湖 「 （1840）、ロンドンのビクトリア＆アルバート博物館で（英語; 2021年1月31日に電話）
  6. ↑ a b ファニー・セリト 、 の： オックスフォードリファレンス （アウト： ダンスのオックスフォード辞書 、（第2版））（英語; 2021年2月1日に電話）
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