Übergang (Literaturzeitschrift) – Wikipedia

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Überleitung

Cover der 8. Ausgabe des Literaturmagazins Überleitung ab November 1927
Editor Eugene Jolas
Kategorien Literaturzeitschrift
Frequenz Monatlich (April 1927 – März 1928)
Vierteljährlich (April 1928 – Frühjahr 1938)
Verkehr 1000+
Erste Ausgabe April 1927
Letzte Ausgabe
Nummer		 Frühling 1938
27
Land Frankreich
Mit Sitz in Paris, dann Colombey-les-deux-Eglises
Sprache Englisch
Nicht zu verwechseln mit dem Transition Magazine, von 1961 bis 1976 ein afrikanisches Magazin, 1991 – heute in den USA veröffentlicht.

Überleitung war eine experimentelle Literaturzeitschrift, die surrealistische, expressionistische und Dada-Kunst und -Künstler vorstellte. Es wurde 1927 von Maria McDonald und ihrem Ehemann Eugene Jolas gegründet und in Paris veröffentlicht.[1] Sie wurden später von den Herausgebern Elliot Paul (April 1927 – März 1928), Robert Sage (Oktober 1927 – Herbst 1928) und James Johnson Sweeney (Juni 1936 – Mai 1938) unterstützt.

Ursprünge[edit]

Die Literaturzeitschrift war als Ausgangsbasis für experimentelles Schreiben gedacht und enthielt modernistische, surrealistische und andere sprachlich innovative Schriften sowie Beiträge von bildenden Künstlern, Kritikern und politischen Aktivisten. Es lief bis zum Frühjahr 1938. Insgesamt wurden 27 Ausgaben produziert. Es wurde hauptsächlich über Shakespeare and Company, die von Sylvia Beach betriebene Pariser Buchhandlung, vertrieben.[2]

Während es ursprünglich fast ausschließlich poetische Experimentatoren gab, akzeptierte es später Beiträge von Bildhauern, Bürgerrechtlern, Schnitzern, Kritikern und Karikaturisten.[2] Redakteure, die sich später dem Journal anschlossen, waren Stuart Gilbert, Caresse Crosby und Harry Crosby. Maeve Sage war während eines Teils ihres Laufs in Paris Sekretärin des Magazins.[3]

Zweck[edit]

Erscheint vierteljährlich, Überleitung zeigte auch surrealistische, expressionistische und Dada-Kunst. In einer Einführung zur ersten Ausgabe schrieb Eugene Jolas:

Von allen Werten, die der Mensch im Laufe der Jahrhunderte entwickelt hat, haben sich die Künstler als die beständigsten erwiesen. Primitive Menschen und die am gründlichsten zivilisierten Menschen hatten immer gemeinsam einen Durst nach Schönheit und eine Wertschätzung für die Versuche des anderen, die von der Natur und der menschlichen Erfahrung vorgeschlagenen Wunder nachzubilden. Die greifbare Verbindung zwischen den Jahrhunderten ist die der Kunst. Es verbindet entfernte Kontinente zu einer mysteriösen Einheit, lange bevor sich die Bewohner der Universalität ihrer Impulse bewusst werden. Wir möchten die Leser als eine homogene Gruppe von Freunden betrachten, die durch eine gemeinsame Wertschätzung des Schönen vereint sind. – Idealisten einer Art – und mit ihnen zu teilen, was uns bedeutsam erschien.[4]

Manifest[edit]

Die Zeitschrift erlangte 1929 Bekanntheit, als Jolas ein Manifest über das Schreiben herausgab. Er bat die Schriftsteller persönlich, “Die Revolution der Wortverkündigung” zu unterzeichnen, die in Ausgabe 16/17 von erschien Überleitung. Es begann:

Müde vom Spektakel der Kurzgeschichten, Romane, Gedichte und Theaterstücke, die immer noch unter der Hegemonie des banalen Wortes stehen, der monotonen Syntax, der statischen Psychologie, des deskriptiven Naturalismus und dem Wunsch, einen Standpunkt zu kristallisieren … Erzählung ist nicht nur eine Anekdote, sondern die Projektion von eine Metamorphose der Realität “und das” Der literarische Schöpfer hat das Recht, die ursprüngliche Materie der Wörter, die ihm durch Lehrbücher und Wörterbücher auferlegt wurden, aufzulösen.[5]

Die Proklamation wurde von Kay Boyle, Whit Burnett, Hart Crane, Caresse Crosby, Harry Crosby, Martha Foley, Stuart Gilbert, A. Lincoln Gillespie, Leigh Hoffman, Eugene Jolas, Elliot Paul, Douglas Rigby, Theo Rutra, Robert Sage und Harold unterzeichnet J. Salemson und Laurence Vail.[6]

Ausgewählte Schriftsteller[edit]

Übergangsgeschichten, eine Auswahl von E. Jolas und R. Sage aus den ersten dreizehn Nummern von 1929: Gottfried Benn, Kay Boyle (Eisbären und andere), Robert M. Coates (Gespräche Nr. 7), Emily Holmes Coleman (Das Zaunkönigsnest), Robert Desnos, William Closson Emory (Liebe im Westen), Léon-Paul Fargue, Konstantin Fedin, Murray Goodwin, (Ein Tag im Leben eines Roboters), Leigh Hoffman (Katastrophe), Eugene Jolas (Gehen Sie durch Cosmopolis), Matthew Josephson (Lionel und Camilla), James Joyce (Ein Muster aus Work in Progress), Franz Kafka (Der Satz), Vladimir Lidin, Ralph Manheim (Lustgarten und Christkind), Peter Negoe (Kaleidoskop), Elliot Paul (Seestaaten), Georges Ribemont-Dessaignes, Robert Sage (Spektrale Liegeplätze), Kurt Schwitters (Revolution), Philippe Soupault, Gertrude Stein (Als Frau hat eine Kuh eine Liebesgeschichte)

Einige andere Künstler, Autoren und Werke veröffentlicht in Überleitung eingeschlossen Samuel Beckett (Annahme, Zum späteren Nachschlagen), Kay Boyle (Guy Urquhart gewidmet), HD (Geschenk, Psyche, Traum, Nein, sokratisch), Max Ernst (Jeune Filles en des Belles Posen, Die Jungfrau korrigiert das Jesuskind vor drei Zeugen), Stuart Gilbert (Die Aeolus-Episode in Ulysses, Funktion von Wörtern, Joyce Thesaurus Minusculus), Juan Gris (Stillleben), Ernest Hemingway (Drei Geschichten, Hügel wie weiße Elefanten), Franz Kafka (Die Verwandlung), Alfred Kreymborg (aus: Manhattan Anthologie), Pablo Picasso (Petite Fille Lisant), Muriel Rukeyser (Liebhaber als Fuchs), Gertrude Stein (Eine Aufklärung, Das Leben und der Tod von Juan Gris, Ausschreibungsknöpfe, Machte eine Meile weg), William Carlos Williams (Das tote Baby, Die Somnambulisten, Ein Hinweis auf die jüngste Arbeit von James Joyce, Winter, Improvisationen, Eine Reise nach Paraguay).[6]

Auch Paul Bowles, Bob Brown, Kathleen Cannell, Malcolm Cowley, Hart Crane, Abraham Lincoln Gillespie Jr. (über Musik), Eugene Jolas (auch als Theo Rutra), Marius Lyle, Robert McAlmon und Archibald McLeish Allen Tate; Bryher, Morley Callaghan, Rhys Davies, Robert Graves, Sidney Hunt, Robie Macauley, Laura Riding, Ronald Symond und Dylan Thomas.

Christian Zervos ‘Artikel Picasso à Dinard wurde in der Frühjahrsausgabe 1928 vorgestellt. Nr. 26, 1937, mit einem Cover von Marcel Duchamp, mit Hans Arp, Man Ray, Fernand Léger, László Moholy-Nagy, Piet Mondrian, Alexander Calder und anderen.

Ein Drittel bis die Hälfte der Fläche in den Anfangsjahren von Überleitung wurde Übersetzungen gegeben, von denen einige von Maria McDonald Jolas gemacht wurden; Zu den französischen Schriftstellern gehörten: André Breton, André Gide und der Peruaner Victor Llona; Zu den deutschen und österreichischen Dichtern und Schriftstellern gehörten Hugo Ball, Carl Einstein, Yvan Goll, Rainer Maria Rilke, René Schickele, August Stramm und Georg Trakl; Es wurden auch bulgarische, tschechische, ungarische, italienische, polnische, russische, serbische, schwedische, jiddische und indianische Texte übersetzt.[6][7]

Vielleicht das berühmteste Werk, in dem man auftreten kann Überleitung war Finnegans Wakevon James Joyce. Viele Abschnitte des unvollendeten Romans wurden unter dem Namen veröffentlicht In Arbeit.

Ausgewählte Künstler[edit]

Während der Übergang in erster Linie eine literarische Rezension war, zeigte er ab seiner Eröffnungsausgabe (April 1927) auch avantgardistische visuelle Kunst, die Reproduktionen von Gemälden von Max Ernst, Lajos Tihanyi und Pavel Tchelitchew enthielt. Während das Cover der Zeitschrift anfangs nur Textelemente enthielt, begann Jolas ab der dreizehnten Ausgabe, Kunst auch außerhalb seiner Publikation zu zeigen – ein Großteil davon wurde speziell für sie geschaffen Überleitung. In der Reihenfolge ihres Auftretens enthielten die Titelbilder des Magazins Kunst von Pablo Picasso, Stuart Davis, Man Ray, Gretchen Powel, Kurt Schwitters, Eli Lotar, Jean Arp, Sophie Taeuber-Arp, Paul Klee, Fernand Léger, Joan Miró und Marcel Duchamp und Wassily Kandinsky. In seinem Aufsatz “Fontierless Decade” in der letzten Ausgabe des Magazins reflektierte Jolas, dass “alle neuen Maler, Fotografen und Bildhauer reproduziert wurden [in transition]ab 1927, als viele von ihnen außerhalb eines kleinen Kreises auf dem Kontinent unbekannt waren. “[8] Während sich Jolas ‘Programm für seine Zeitschrift äußerlich auf Literatur konzentrierte, deuten seine Kommentare in seinem Aufsatz “A New Vocabulary” darauf hin, dass er den Erfindungsreichtum der bildenden Kunst als Modell für die Möglichkeiten des poetischen Wortes ansah. Er schrieb: „Beim Malen. . . hat sich von der Beschreibung befreit, die klassische Perspektive beseitigt, hat immer mehr versucht, eine Reinheit des abstrakten Idealismus zu erreichen, sollte die Kunst des Wortes statisch bleiben? “[9] Ein Großteil der bildenden Kunst in Überleitung gehört zu einer kleinen Anzahl avantgardistischer Momente, die später Teil des Kanons der Moderne wurden, insbesondere (aber nicht ausschließlich) Dada, Surrealismus, Kubismus und Konstruktivismus. Andere künstlerische Auswahlen, wie die Reproduktion von Marie Monniers Stickerei Geburt, im Überleitung Nein. 4, heben Sie Jolas ‘Interesse an neuen und neu erfundenen Ausdrucksmitteln hervor und markieren Sie das Milieu, in dem er und seine Mitherausgeber gearbeitet und sozialisiert haben. Zum Beispiel kannte Jolas Marie Monniers Schwester Adrienne Monnier, Inhaberin der Buchhandlung La Maison des Amis des Livres, in der Maries Werke 1927 ausgestellt wurden. Außerdem schrieb der Schriftsteller Léon-Paul Fargue, den Jolas bewunderte und in seine Zeitschrift aufnahm Text des Katalogs zur Ausstellung von Marie Monniers Stickerei von 1927.[10] In ähnlicher Weise erhielt Jolas über seinen Freund Marcel Noll, der Direktor der Zeitschrift war, eine Reihe von Reproduktionen surrealistischer Gemälde und Objekte, die in den ersten beiden Jahren des Magazins erschienen – darunter Arbeiten von Yves Tanguy, der zu dieser Zeit wenig bekannt war Galerie Surréaliste bis zur Schließung im Jahr 1928.[11]ÜberleitungIm Gegenzug wurden in mehreren Ausgaben Anzeigen für die Galerie geschaltet.

Siehe auch[edit]

Verweise[edit]

  1. ^ Travis Kurowski (2008). “Einige Anmerkungen zur Geschichte des Literaturmagazins”. Mississippi Review. 36 (3): 231–243.
  2. ^ ein b Neumann, Alice (2004). “Übergangssynopse”. Archiviert von das Original am 24. Mai 2011. Abgerufen 14. Juni, 2010.
  3. ^ Jolas, Eugene. (undatiert) Typoskript von Mann aus Babel, Entwurf A, “New Orleans – Gründung des Übergangs”. Eugene und Maria Jolas Papers (Box 6, Ordner 146). Beinecke Seltene Buch- und Manuskriptbibliothek, New Haven CT.
  4. ^ Jolas, Eugene (April 1927). “Manifest”. Archiviert von das Original am 24. Mai 2011. Abgerufen 14. Juni, 2010.
  5. ^ Jolas, Eugene (1929). “Einführung”. Archiviert von das Original am 12. Mai 2013. Abgerufen 14. Juni, 2010.
  6. ^ ein b c Neumann, Alice (2004). “Transition Contributors”. Archiviert von das Original am 24. Mai 2011. Abgerufen 14. Juni, 2010.
  7. ^ Craig Monk: Eugene Jolas und die Übersetzungspolitik des Übergangs. Im: Mosaik, Dezember 1999.
  8. ^ Jolas, Eugene (April – Mai 1938). “Grenzloses Jahrzehnt”. Überleitung (27): 7.
  9. ^ Jolas, Eugene (Februar 1929). “Ein neuer Wortschatz”. Überleitung (15): 172.
  10. ^ Fargue, Léon-Paul (Juni 1927). “Broderies”. La Nouvelle Revue Française. 165 (14. Jahrestag): 711–19.
  11. ^ Jolas, Eugene (1998). Mann von Babel. New Haven CT: Yale University Press. pp. 90. ISBN 0300075367.

Weiterführende Literatur[edit]

  • McMillan, Dougald. Übergang: Die Geschichte einer literarischen Ära 1927–38. New York: George Brazillier, 1976.
  • Hoffman, Frederick J. Das kleine Magazin: eine Geschichte und eine Bibliographie. Princeton: Princeton University Press, 1947.
  • IM Überleitung: Eine Pariser Anthologie. Schreiben und Kunst aus Überleitung Zeitschrift 1927-1930. Mit einer Einführung von Noel Riley Fitch. New York, London, Toronto, Sydney, Auckland: Ankerbücher, Doubleday, 1990.
  • Jolas, Eugene. Mann aus Babel. Ed. Andreas Kramer und Rainer Rumold. New Haven: Yale University Press, 1998.
  • Mansanti, Céline. La revue Transition (1927–1938): le modernisme historique en devenir. Rennes, Frankreich: Presses Universitaires de Rennes, 2009.
  • Nelson, Cary. Unterdrückung und Genesung: Moderne amerikanische Poesie und die Politik des kulturellen Gedächtnisses, 1910–1945. Madison: University of Wisconsin Press, 1989.
  • Übergangsgeschichten, 23 Geschichten vom Übergang. Ed. Eugene Jolas und Robert Sage. New York: WV McKee, 1929.

Externe Links[edit]