Vincent Lübeck – Wikipedia

Ein Ölgemälde von Lübeck, ausgeführt zwischen 1724 und 1734.^[1]

Vincent Lübeck (ca. September 1654 – 9. Februar 1740) war ein deutscher Komponist und Organist. Er wurde in Padingbüttel geboren und arbeitete als Organist und Komponist in Stades St. Cosmae et Damiani (1675–1702) und in Hamburgs berühmtem St. Nikolai (1702–1740), wo er eine der größten zeitgenössischen Orgeln spielte. Er genoss zu Lebzeiten ein bemerkenswert hohes Ansehen und hatte zahlreiche Schüler, darunter zwei seiner Söhne.

Trotz Lübecks Langlebigkeit und Ruhm sind nur sehr wenige Kompositionen von ihm erhalten: eine Handvoll Orgel Israelia und Chöre im norddeutschen Stil, einige Kantaten und mehrere Cembalostücke, von denen einige zu Lebzeiten des Komponisten veröffentlicht wurden. Von seinen Werken sind die Orgelstücke die wichtigsten: Unter dem Einfluss von Dieterich Buxtehude und Johann Adam Reincken komponierte Lübeck technisch und künstlerisch anspruchsvolle Werke mit häufigen virtuosen Passagen für Pedal, fünfstimmige Polyphonie und andere Geräte, die von den meisten nur selten verwendet werden Komponisten der Zeit.

Der Turm von St. Cosmae, Stade, wo Lübeck von 1675 bis 1702 18 Jahre lang arbeitete.

Lübeck wurde in Padingbüttel geboren, einer kleinen Stadt etwa 70 km nördlich von Bremen. Sein Vater (auch Vincent genannt) arbeitete zunächst als Organist in Glückstadt und ab 1647 in der Marienkirche in Flensburg, wo er 1654 von Caspar Förckelrath abgelöst wurde. In diesem Jahr starb Lübecks Vater, und Förckelrath heiratete die Witwe. Daraus folgt, dass er der erste Lehrer des jungen Lübeck gewesen sein muss.^[2] Laut dem Gelehrten Wolfram Syré hat Lübeck möglicherweise auch bei Andreas Kneller studiert, dessen Einfluss in Lübecks überlebenden Tastaturwerken spürbar ist.^[3] Ende 1675 wurde Lübeck Organist von St. Cosmae et Damiani in Stade. Die Stadt war ein prominentes Mitglied der Hanse gewesen, wurde aber 1675 vom nahe gelegenen Hamburg langsam in den Schatten gestellt. Trotzdem ließ St. Cosmae eine Orgel vom berühmten Arp Schnitger bauen (die noch erhalten ist, obwohl sie rekonstruiert wurde). Bei der Annahme des Postens heiratete Lübeck, wie es in einigen Teilen Norddeutschlands üblich war, die Tochter seines Vorgängers, einer Susanne Becker.

Die einzigen datierten Werke von Lübeck sind zwei im November 1693 in Stade komponierte Kantaten, die beide von der schwedischen Verwaltung in Stade in Erinnerung an Ulrike Eleonora aus Dänemark in Auftrag gegeben wurden.^[2] Abgesehen von diesen Stücken wissen wir sehr wenig über die Aktivitäten des Komponisten im Stade. Sein Ruf als Organist, Orgelberater und Lehrer wuchs stetig und brachte ihm schließlich 1702 die Stelle in St. Nikolai in Hamburg ein; Nachfolger von Stade wurde sein Sohn Peter Paul (1680–1732). Hamburg war bereits eine der größten Städte Deutschlands und hatte eine lange Organtradition, die zunächst mit Schülern von Jan Pieterszoon Sweelinck in Verbindung gebracht wurde: Heinrich Scheidemann, Jacob Praetorius und andere. Eine Reihe weiterer bedeutender Komponisten arbeitete Ende des 17. Jahrhunderts in Hamburg: darunter Matthias Weckmann, der das Konzertleben der Stadt mitorganisierte, und der bereits erwähnte Reincken, einer der berühmtesten Organisten seiner Zeit. Zum Zeitpunkt der Ankunft Lübecks lebte jedoch nur noch Reincken, und das Musikleben der Stadt sowie ihre wirtschaftliche Lage waren langsam rückläufig. 1720 bewarb sich Johann Sebastian Bach um eine Stelle in der Jacobikirche, zog die Bewerbung jedoch zurück, nachdem er sich mit den örtlichen Gegebenheiten vertraut gemacht hatte.

Trotzdem war Lübecks Position in Hamburg eine herausragende. St. Nikolai war eine der wichtigsten Kirchen der Stadt, und die Orgel war nicht nur ein weiterer Schnitger, sondern auch eine der größten Orgeln der Welt: ein Instrument mit vier Handbüchern und 67 Anschlägen. Johann Mattheson, der 1721 schrieb, nannte sowohl die Orgel als auch den Organisten “außergewöhnlich”, was auf Lübecks anscheinend großen Ruhm anspielt: “Aber wie kann man jemanden preisen, der bereits sehr bekannt ist? Ich muss nur seinen Namen nennen, Vincent Lübeck.” Leider überlebte Lübecks St. Nikolai das 20. Jahrhundert nicht: Die Kirche wurde während des Großen Feuers von 1842 zerstört.

after-content-x4

Beispiel 1. Ein Beispiel für eine fünfstimmige Textur mit Doppelpedalen aus dem ersten Abschnitt von Präludium und Fuge in g-Moll (Takt 17–18)

Lübeck blieb bis zu seinem Tod 1740 Organist des heiligen Nikolai. Einer seiner Söhne (auch Vincent, 1684–1755 genannt) assistierte ihm ab 1735 und folgte ihm nach. Während eines Großteils seiner Karriere war Lübeck ein renommierter Lehrer und Orgelberater (der unter anderem über Schnitger-Instrumente urteilte).^[2] Aber wir wissen wenig über seine Lehrtätigkeit; Zu seinen Schülern gehörte neben den beiden Söhnen auch Michael Johann Friedrich Wiedeburg, ein renommierter Tastaturpädagoge. Obwohl JS Bach von Lübeck beeinflusst wurde, haben sie sich mit ziemlicher Sicherheit nie getroffen.^[4] Lübecks Werke wurden mit einem Großteil der restlichen Orgelmusik des 17. und 18. Jahrhunderts schnell vergessen. Die erste moderne Ausgabe des Werkes des Komponisten erschien 1921 in Deutschland (G. Harms (Klecken, 1921)). Zu seinen Ehren wurde eine Schule in Stade benannt, das Vincent-Lübeck-Gymnasium.^[5]

Nur wenige Stücke von Lübeck sind erhalten: fünf Präludien und Fugen (eine möglicherweise unvollständig, und es gibt auch eine falsche sechste Präludie und Fuge), zwei Choralfassungen (eine unvollständig), eine einzige Cembalosuite aus dem Jahr 1728 und fünf Kantaten. Lübecks Orgelwerke zeigen vorhersehbar genug den Einfluss von Reincken sowie den von Buxtehude. Die Präludien und Fugen sind bemerkenswert vielfältig und haben jeweils eine eigene Struktur:

• Präludium und Fuge in C-Dur: Toccata – Fuge 1 – Fugato Manualiter – Fuge 2
• Präludium und Fuge c-Moll: Toccata – Fuge (möglicherweise unvollständig)
• Präludium und Fuge d-Moll: Toccata – Fuge 1 – Toccata
• Präludium und Fuge in E-Dur: Toccata – Fuge 1 – Fugato – Fuge 2 – Toccata
• Präludium und Fuge in g-Moll: Toccata – Fuge 1 – Fuge 2 – Toccata – Fuge 3

Die Wirkung von Buxtehude zeigt sich in einigen von Lübecks Fugenthemen.^[6] sowie die fünfteilige Struktur des E-Dur-Werkes. Die freien Abschnitte enthalten oft virtuose Pedalsoli, und die g-Moll-Arbeit enthält Doppelpedalpassagen (siehe Beispiel 1) von einem Typ, der mehrmals in Reinckens Ausgabe zu finden ist, aber in Buxtehudes fehlt. Die meisten Lübecker Fugen haben eine obbligato Gegenobjekt, das üblicherweise während der ersten Aussage des Subjekts eingeführt wird:

Beispiel 2. Eröffnungsbalken der zweiten Fuge von Präludium und Fuge in E-Dur. So behandelt Lübeck fast immer Gegengegenstände. Das Motiv ist blau hervorgehoben, das Gegenobjekt orange.

Die Präludien und Fugen in F-Dur und G-Dur werden nun Lübecks Sohn zugeschrieben, dessen Name auch Vincent war. Beide haben eine einfache zweiteilige Struktur (dh Toccata und Fuge) und zeigen keine Spur der Virtuosität, die in den vollständig authentifizierten Werken erkennbar ist.^[2]

Eine Orgelphantasie weiter Ich ruf zu Dir, Herr Jesu Christus ist das einzige existierende komplette Choralvorspiel definitiv von Lübeck. Mit 271 Takten ist es eines der größten bekannten Beispiele des Genres. Es gibt zwölf klar definierte Abschnitte, die die gesamte erste Strophe des Chors abdecken. Es werden zahlreiche Techniken eingesetzt, darunter mehrere Fälle fortgeschrittener Handkreuzung, ein weiteres Merkmal, das regelmäßig in Reincken, jedoch nicht in Buxtehude zu finden ist. Lübecks Variationen über Nun lasst uns Gott dem Herren Überlebe unvollständig mit nur den ersten sechs Versen, obwohl diese ausreichen, um die Fähigkeiten des Komponisten anzuzeigen. Seine reichhaltige Variationstechnik verzichtet zeitweise fast auf die Melodie und geht nur auf den harmonischen Rahmen des Chors ein.^[6]

Lübecks Clavier-Übung von 1728 besteht aus einer einzigen Cembalosuite, in der den traditionellen Tänzen (allemande, courante, sarabande und gigue) ein Vorspiel und eine Fuge vorausgehen, und einer Chaconne, einem simplen zweistimmigen Stück, in dem die Choralmelodie Lobt Gott, ihr Christen allzugleich von Nikolaus Herman wird mit einem Ostinato mit acht Takten kombiniert.^[7] Die Suite hingegen ist viel weiter fortgeschritten und weist einige der virtuosen Qualitäten auf, die in Lübecks Orgelwerken zu finden sind.^[2]

Von Lübecks überlebenden Kantaten Gott wie dein Nahme, Hilff unser Volck und Willkommen süsser Bräutigam sind die weniger wichtigen, wahrscheinlich für kleine, durchschnittliche Ensembles gedacht. Die verbleibenden zwei Werke, die von der schwedischen Verwaltung in Stade in Auftrag gegeben wurden, umfassen separate Instrumentalsätze, Chöre und Ritornello-Arien; Sie bieten auch fortgeschritteneres Schreiben.^[2]

Liste der Werke[edit]

Orgelmusik[edit]

• Präludium und Fuge in C-Dur
• Präludium und Fuge c-Moll (möglicherweise unvollständig)
• Präludium und Fuge d-Moll
• Präludium und Fuge in E-Dur
• Präludium und Fuge in F-Dur (möglicherweise von Lübecks Sohn, auch Vincent Lübeck genannt)
• Präludium und Fuge in G-Dur (möglicherweise von Lübecks Sohn, auch Vincent Lübeck genannt)
• Präludium und Fuge in g-Moll
• Choralphantasie Ich ruf zu Dir, Herr Jesu Christus
• Choralvorspiel Nun lasst uns Gott (unvollständig, nur die ersten 6 Verse sind erhalten)

Cembalomusik[edit]

Titelseite von Lübeck Clavier Übung

• Clavier Übung bestehend im Praeludio, Fuga, Allemande, Courante, Sarabande und Gigue als auch eine von dem Gesang Lobt Gott ihr Christen allzugleich in einer Chaconne (Hamburg, 1728):
  • Präludium und Fuge a-Moll
  • Suite in g-Moll
  • Chaconne auf Lobt Gott ihr Christenin F-Dur
• Werke aus der Handschrift SMG 1691, Lübeck zugeschrieben und in der jüngsten Bärenreiter-Ausgabe seiner Werke veröffentlicht:
  • Praeludium (d-Dur) und Chaconne (d-Moll)
  • Chaconne in A-Dur
  • Suite in a-Moll
  • März und Menü in F-Dur

Heilige Vokalmusik[edit]

• Es ist ein größerer Gewinn, wer gottselig ist (4vv, 2 vn, 2 b viol, 2 ob, bn, bc; vom 10. bis 14. November 1693)
• Gott wie dein Nahme (3vv (ATB), 3 Instrumente, bc)
• Hilff unser Volck (4vv, 2 Violinen, 2 b Violine, bc)
• Ich hab hier wenig guter Tag (4vv, 2 vn, 2 b viol, 2 ob, bn, bc; vom 10. bis 14. November 1693)
• Willkommen süsser Bräutigam (2vv, 2 vn, bc)
• 14 weitere Kantaten und eine Passion, bekannt aus Titeln und / oder Texten^[2] (alles verloren)

Verweise[edit]

• Apel, Willi. 1972. Die Geschichte der Keyboardmusik bis 1700S. 731–733. Übersetzt von Hans Tischler. Indiana University Press. ISBN 0-253-21141-7. Ursprünglich veröffentlicht als Geschichte der Orgel- und Klaviermusik bis 1700 vom Bärenreiter-Verlag, Kassel.
• McLean, Hugh J. (2001). “Lübeck, Vincent (i)”. In Sadie Stanley; Tyrrell, John (Hrsg.). Das New Grove Dictionary of Music und Musiker. xv (2. Aufl.). London: Macmillan. S. 263–264.
• Rubardt, S. 1922. Vincent Lübeck: sein Leben, seine Werke, nebst Nachrichten über seine Familie und Beiträge zur Geschichte der Kirchenmusik im Stade und Hamburg im 17. und 18. Jahrhundert. Dissertation, Universität Leipzig. (auf Deutsch)
• Syré, Wolfram. 2000. Vincent Lübeck: Leben und Werk. Frankfurt am Main: P. Lang. ISBN 3-631-36423-7. (auf Deutsch)

Externe Links[edit]