Amilcare Ponchielli – Wikipedia

Posted on by
before-content-x4

Italienischer Opernkomponist (1834-1886)

Amilcare Ponchielli (,[1][2]Italienisch: [aˈmilkare poŋˈkjɛlli];; 31. August 1834 – 16. Januar 1886) war ein italienischer Opernkomponist, der vor allem für seine Oper bekannt war La Gioconda. Er war mit der Sopranistin Teresina Brambilla verheiratet.

Leben und Arbeiten[edit]

Ponchielli wurde in Paderno Fasolaro (heute Paderno Ponchielli) in der Nähe von Cremona, dem damaligen Königreich der Lombardei-Venetien, geboren und erhielt im Alter von neun Jahren ein Stipendium[citation needed] Musikstudium am Mailänder Konservatorium, wo er mit zehn Jahren seine erste Symphonie schrieb.

1856 schrieb er seine erste Oper – sie basierte auf Alessandro Manzonis großem Roman Die Verlobte ((Ich promessi sposi) – und als Opernkomponist wurde er schließlich berühmt.

Seine frühe Karriere war enttäuschend. Manövriert aus einer Professur am Mailänder Konservatorium, die er in einem Wettbewerb gewonnen hatte, nahm er kleine Jobs in kleinen Städten an und komponierte mehrere Opern, von denen zunächst keine erfolgreich war. Trotz seiner Enttäuschung sammelte er viel Erfahrung als Kapellmeister (Capobanda) in Piacenza und Cremona, Arrangieren und Komponieren von über 200 Werken für Blasorchester. Bemerkenswert unter seinen “originalen” Kompositionen für die Band sind das erste Konzert für Euphonium (Concerto per Flicornobasso, 1872), fünfzehn Variationen des beliebten Pariser Liedes “Carnevale di Venezia” und eine Reihe von Fest- und Trauermärschen, die mit dem Stolz auf das neu vereinte Italien und die private Trauer seiner Cremonese-Kollegen. Der Wendepunkt war der große Erfolg der überarbeiteten Version von Ich promessi sposi 1872 erhielt er einen Vertrag mit dem Musikverlag G. Ricordi & Co. und der Musikanstalt am Konservatorium und an der Scala. Die Rolle der Lina in der überarbeiteten Fassung wurde von Teresina Brambilla gesungen, die er 1874 heiratete. Ihr Sohn Annibale wurde Musikkritiker und kleiner Komponist.[3] Das Ballett Le Due Gemelle (1873) bestätigte seinen Erfolg.

Die folgende Oper, Ich Lituani ((Die Litauer) von 1874 wurde ebenfalls gut aufgenommen und später in Sankt Petersburg (as Aldona am 20. November 1884). Seine bekannteste Oper ist La Gioconda (1876), den sein Librettist Arrigo Boito aus demselben Stück von Victor Hugo adaptierte, das zuvor von Saverio Mercadante als gesetzt worden war Il giuramento 1837 und Carlos Gomes als Fosca 1873. Die Oper enthält das berühmte Ballett Tanz der Stunden als drittes Aktfinale. Es wurde erstmals 1876 hergestellt und mehrmals überarbeitet. Die heute populär gewordene Version wurde erstmals 1880 gegeben.

1876 ​​begann er zu arbeiten Ich Mori di Valenzaobwohl das Projekt aus dem Jahr 1873 stammt. Es war eine Oper, die er nie fertigstellte, obwohl sie später von Arturo Cadore fertiggestellt und 1914 posthum aufgeführt wurde.

Ein Marmorgrabstein an der Wand einer Krypta

Nach La GiocondaPonchielli schrieb das monumentale biblische Melodram in vier Akten Il figliuol prodigo gegeben in Mailand an der Scala am 26. Dezember 1880 und Marion Delorme, aus einem anderen Stück von Victor Hugo, das am 17. März 1885 an der Scala aufgeführt wurde. Trotz ihrer reichen musikalischen Erfindung hatte keine dieser Opern den gleichen Erfolg, aber beide übten großen Einfluss auf die Komponisten der aufstrebenden Generation aus, wie z als Giacomo Puccini, Pietro Mascagni und Umberto Giordano.

1881 wurde Ponchielli ernannt Maestro di Cappella des Bergamo-Doms, und ab demselben Jahr war er Professor für Komposition am Mailänder Konservatorium, wo unter seinen Schülern Puccini, Mascagni und Emilio Pizzi waren.

Er starb 1886 in Mailand an einer Lungenentzündung und wurde auf dem Monumentalfriedhof der Stadt beigesetzt.[4]

Eine Statue von Ponchielli in Cremona, Italien

Obwohl Ponchielli zu seinen Lebzeiten sehr beliebt und einflussreich war (und ein erweitertes Orchester und eine komplexere Orchestrierung einführte), wird heute nur noch eine seiner Opern regelmäßig aufgeführt – La Gioconda[citation needed]. Es enthält eine starke und einprägsame Arie für Alt ‘Voce de donna o d’angelo’ (das Rosenkranzlied), die große Tenor-Romanza “Cielo e mar”, ein bekanntes Duett für Tenor und Bariton mit dem Titel “Enzo Grimaldo, Principe Di” Santafior “,[5] die Sopran-Arie “Suicidio!” und das Ballett “Der Tanz der Stunden”, das unter anderem dank seiner Rolle in Walt Disneys bekannt ist Fantasie im Jahr 1940 und in Allan Shermans Neuheitslied “Hello Muddah, Hello Fadduh” und zahlreichen anderen populären Werken.

Siehe auch[edit]

Verweise[edit]

  1. ^ “Ponchielli”. Collins Englisch Wörterbuch. HarperCollins. Abgerufen 7. August 2019.
  2. ^ “Ponchielli”. Merriam-Webster-Wörterbuch. Abgerufen 7. August 2019.
  3. ^ Mattera, Angelo (1971). “Brambilla, Teresa”. Dizionario Biografico degli ItalianiVol. 13. Treccani. Online-Version abgerufen am 1. Februar 2015 (auf Italienisch).
  4. ^ Caldini, Sandro 2001, “Amilcare Ponchielli Capriccio“” Archiviert 2014-09-12 an der Wayback Machine, in Das DoppelrohrVol. 24, Nr. 1
  5. ^ Faulkner, Anne Shaw 2005, Was wir in der Musik hören, S.542, Kessinger Publishing ISBN 1-4191-6805-3

Literaturverzeichnis[edit]

  • Kaufman: Annalen der italienischen Oper: Verdi und seine wichtigsten Zeitgenossen; Garland Publishing, New York und London, 1990. (enthält Erstbesetzungen und Aufführungsgeschichten von Ponchiellis Opern)
  • Budden, Julien (1992), “Ponchielli, Amilcare” in Das New Grove Dictionary of Opera, ed. Stanley Sadie (London) ISBN 0-333-73432-7
  • Verschiedene Autoren: Amilcare Ponchielli; Nuove Edizioni, Mailand, 1985
  • Verschiedene Autoren: Amilcare Ponchielli 1834-1886, Cremona, 1984
  • Sirch, Licia; Henry Howey: “Die Lehre einer kritischen Ausgabe der Bandmusik von Amilcare Ponchielli”

Eine Amilcare Ponchielli Bibliographie-

Bücher, Sammlungen, Proceedings und Korrespondenz

  • “All’illustre Maestro Ponchielli.” Cesare Bignami zu Amilcare Ponchielli. 20. November 1875. Conservatorio Universitario de Musica, Montevideo, Uruguay.
  • Adami, Giuseppe. Giulio ricordi ei suoi musicisti. Mailand: Edizioni Fratelli Treves, 1933.
  • Albarosa, Nino, comp. Amilcare Ponchielli, 1834-1886: Saggi e ricerche nel 150 anniversario della nascita. Casalmorano: Cassa Rurale und Artigiana di Casalmorano, 1987.
  • Amilcare Ponchielli an Egregio Avvocato. 3. Januar 1877. Musikbibliothek, Allgemeine Manuskriptsammlung, Northwestern University, Evanston, Illinois.
  • Cesari, Gaetano. Amilcare Ponchielli nell’arte del suo Tempo (Ricordi e Carteggi). Cremona, 1934.
  • Damerini, Adelmo. Amilcare Ponchielli. Turin: Arione, 1940.
  • DeNapoli, G. Amilcare Ponchielli (1834–1886): La vita, le opere, l’epistolario, le onoranze. Cremona, 1936.
  • Ferraris, Castelli Maria und Giampiero Tintori. Amilcare Ponchielli. Cremona: Centro Culturale, 1984.
  • Gordon, John. “”Circe, La Giocondaund das Opernhaus des Geistes “, in Bronze von GoldS. 277–93.
  • Habla, Bernhard, hrsg. Kongressberichte Oberschützen / Burgenland 1988; Toblach / Südtirol 1990. Verfahren. Tutzing: Hans Schneider Tutzing, 1992.
  • Hanslick, Eduard. “Gioconda.” In der Moderne Oper. Vol. iv. Musikalisches Skizzenbuch. Berlin: Hofmann, 1888.
  • Ligasacchi, Giovanni. “Amilcare Ponchielli e la musica per banda.” Verfahren von Il Repertorio Sommerso: Musica storica per la banda d’oggi. Palermo: Regione Siciliana, Assessorato dei beni Culturali e Ambientale und Della Pubblica Istruzione, 2000.
  • Mandelli, Alfonso. Inaugurazione del Monumento und Amilcare Ponchielli avvenuta in Cremona il 18 Settembre 1892. Cremona, 1892.
  • Mandelli, Alfonso. Le distrazioni di A. Ponchielli. Cremona, 1897.
  • Ponchielli, Amilcare, Francesco Cesari, Stefania Franceschini und Raffaella Barbierato. Tuo affezionatissimo Amilcare Ponchielli: Brief 1856-1885. Padua: Il Poligrafo, 2010.
  • Ponchielli, Amilcare. Pezzi pro Organo. Hrsg. Von Marco Ruggeri. Cremona: Turris Cremona, 1999.
  • Rolandi, U. Nel centenario Ponchielliano: Amilcare Ponchielli Librettista. Como, 1935.
  • Shaw, George. Shaws Musik. Hrsg. Von DH Laurence. London, 1981.
  • Sirch, Licia. Ponchielli e la musica per banda: atti della tavola rotonda, Ridotto del Teatro Ponchielli, 27. April 2001. Verfahren. Pisa: ETS, 2005.
  • Stock, Gilbert. “Das Kennfigur-System als Neuer Zugang zu Richard Wagners ‘Leitmotiv’-Technik.” In Der Komponist Richard Wagner im Blick der Aktuellen Musikwissenschaft, 81-94. Wiesbaden: Breitkopf & Hartel, 2003.
  • Tedeschi, Rubens. Addio, fiorito asil. Il melodramma Italiano da Boito al Verismo. Milano: Feltrinelli, 1978.
  • Tomasi, G. Lanza. Guida all’opera. Mailand, 1971.
  • Wolf, Hugo. “Gioconda.” In Hugo Wolfs Musikalischen Kritiken, herausgegeben von Richard Batka und Heinrich Werner. Vaduz: Sandig, 2004.
  • Zondergeld, Rein A. “Der Traum von Perfektion: Arrigo Boito, Librettist und Komponist.” In Oper und Operntext von Matthias Henneberger. Vol. 60. Heidelberg: Winter 1985.

Zeitschriften

  • “Con Verdi y Bellini.” Scherzo – revista de musica 15 (2000): 126 & ndash; 27.
  • “Metropolitan Opera: La Gioconda.” Opera News, 3. Februar 1990, 22.
  • “Nachruf: Amilcare Ponchielli.” Die musikalische Zeit und die Gesangsklasse Rundschreiben 27, Nr. 457 (1. Februar 1886): 94.
  • “Ponchiellis Oper” I promessi sposi “” The Musical Times and Singing Class Circular 21, No. 454 (1. Dezember 1880): 598-99.
  • “Ponchiellis Oper” La Gioconda “” The Musical Times and Singing Class Circular 21, No. 450 (1. August 1880): 395-96.
  • “Ponchiellis Oper” Der verlorene Sohn “” Die musikalische Zeit und die Gesangsklasse Rundschreiben 22, Nr. 457 (1. März 1881): 123-24.
  • “Die Wiederbelebung von Amilcare Ponchiellis” Concerto Per Ficorno Basso “- Opus 155, Cremona, 1872.” ITEA Journal, 1996, 42-49.
  • Albright, William. “La Gioconda. Amilcare Ponchielli.” The Opera Quarterly 7, No. 4 (1990): 167 & ndash; 72.
  • Angeloni, Beppe und Giampiero Tintori. Amilcare Ponchielli. Milano: Nuove edizioni, 1985.
  • Arcais, Francesco. “Un maestro di musica Italiano: Amilcare Ponchielli.” Nuova Antalogia, 3. Reihe, 1 (1. Februar 1886): 459-74.
  • Arien, Enrique Alberto. “Ponchiellis” I Lituani “- seine historischen, stilistischen und literarischen Quellen.” Lituanus 37, Nr. 2 (Juni 1991): 89-96.
  • Arrighi, Gino. “La dinastia musicale dei Puccini: proposte e quesiti.” Quaderni pucciniani 5 (1982).
  • Ashbrook, William. “La Gioconda: Amilcare Ponchielli.” The Opera Quarterly 18, No. 1 (2002): 128.
  • Bassi, Adriano. “Messa Solenne di Amilcare Ponchielli: analisi.” Rivista internazionale di musica sacra 6, nr. 4 (1985): 408.
  • Bissoli, Francesco und Amilcare Ponchielli. La lina di Ponchielli nel solco di un genere medio. Lucca: Libreria musicale Italiana, 2010.
  • Caldini, Sandro. “Amilcare Ponchiellis” Capriccio “” The Double Reed 24, No. 1 (2001): 43.
  • Campagnolo, Stefano. Problem der Metodi della Filologia Musicale: Tre Tavole Rotonde. Lucca: Musica / Realta-LIM, 2000.
  • Einmachen, Hugh. “Oper auf der ganzen Welt: Italien – Palermo:” La Gioconda “” Oper, 2011, 814.
  • Cognazzo, Roberto. “Distrazione fatale: Die Strana Sorte di Amilcare Ponchielli.” Arte organaria e organistica: periodico trimestrale 15, nr. 67 (2008): 42.
  • Damerini, Adelmo. “Una lettera inedita di A. Ponchielli.” Musica d’oggi xvii (1935): 141 & ndash; 42.
  • Descotes, Maurice. “Du Drame à l’Opéra: Les Transpositions Lyriques du Théâtre De Victor Hugo.” Revue d’Histoire du Theatre 34, Nr. 2 (1982): 103.
  • Farina, S. “Amilcare Ponchielli.” Gazzetta musicale di Milano, 1900.
  • Favia-Artsay, Aida. “Hat Mascagni Cavalleria geschrieben?” The Opera Quarterly 7, No. 2 (1990): 83.
  • Fernandez-Martin, Luis Maria. “La Gioconda: Amilcare Ponchielli.” Melomano: La revista de musica clasica 10, nr. 102 (2005): 28.
  • Forlani, Maria Giovanna. “Ricordo di Amilcare Ponchielli: Roderico, l’ultimo re dei goti, un’opera perduta di Ponchielli, rappresentata in prima assoluta a piacenza nel Carnevale 1863/64.” Strenna piacentina 111 (1986).
  • Franceschini, Stefania. “Tanti librettisti per un’opera di Ponchielli a lungo rimaneggiata (1856-1874).” Nuova rivista musicale Italiana 30, nr. 3-4 (1996): 364.
  • Gavazzeni, Gianandrea. “Considerazioni su di un centenario: A. Ponchielli.” In trent’anni di musica, 57-62. Mailand, 1958.
  • Gossett, Philip. “Quellenforschung und Operngeschichte.” Cambridge Opera Journal 21, No. 2 (2009): 111 & ndash; 18.
  • Howey, Henry. “Der italienische Kapellmeister Ponchielli hat ein Vermächtnis von über 300 Werken hinterlassen.” The Instrumentalist, 2003, 30-34.
  • Innaurato, Albert. “Eine Urkraft.” Opera News, 3. Februar 1990, 16.
  • Klein, JW “Ponchielli: eine verlassene Figur.” The Chesterian xxxiv (1959–60): 116–22.
  • Knabel, Reiner. “Oper um die Welt: Deutschland – Karlsruhe: [“La Gioconda”]”Opera, 2011, 936.
  • Levine, Robert. “. Amilcare Ponchielli.” The Opera Quarterly 6, No. 2 (1988): 140 & ndash; 41.
  • Mila, M. “Caratteri della musica di Ponchielli.” Pan II (1934): 481 & ndash; 89.
  • Mogridge, Geoffrey. “Oper auf der ganzen Welt: Kroatien – Split.” Opera, 2011, 1206.
  • Morini, M. “Destino postumo dei mori di Valenza.” La Scala, nein. 91 (1957): 37 & ndash; 42.
  • Osborne, Conrad L. “Tiefenwahrnehmung.” Opera News, 2009, 22-25.
  • Polignano, Antonio. “Costanti stilistiche ed elementi di drammaturgia musicale nelle fällig versioni del finale d’atto della Gioconda di Ponchielli (1876-1879).” Rivista Italiana di musicologia 27, No. 1-2 (1992): 327.
  • Polignano, Antonio. “La storia della Gioconda attraverso il carteggio Ponichielli-ricordi.” Nuova rivista musicale Italiana 21, nr. 2 (1987): 228.
  • Ponchielli, Amilcare. “Tanz der Stunden” aus “La Gioconda” (1880). ” Internationales Klavier, 2010, 39.
  • Roman, Zoltan. “Italienische Opernpremieren und Wiederbelebungen in der ungarischen Presse, 1864-1894.” Periodica musica 6 (1988): 16 & ndash; 20.
  • Sartori, C. “Il primo rimaneggiamento dei” Promessi sposi “” Rassegna dorica, 20. März 1938.
  • Sirch, Licia. “Manoscritti di musica per Banda di Amilcare Ponchielli.” Muova rivista musicale Italiana 22, nr. 2 (1988): 211 & ndash; 14.
  • Sirch, Licia. “Ponchielli e il Sindaco Babbeo: l’esordio teatrale di un musicista a Milano nel 1851.” Studi Musicali 36, Nr. 1 (2007): 191 & ndash; 229.
  • Tebaldini, G. “Amilcare Ponchielli.” Musica d’oggi xvi (1934): 239 & ndash; 52.
  • Tebaldini, G. “Il mio maestro.” La Scala, nein. 29 (1952): 32 & ndash; 36.

Dissertationen

  • Andreani, Elisabetta. Heinrich Heine e l’Italia: traduzioni e intonazioni nella seconda metà dell’Ottocento. Diplomarbeit, Universita degli studi di Milano. Mailand, 2008.
  • Bultema, Darci Ann. “Die Lieder von Amilcare Ponchielli.” Diss., North Dakota State University. UMI, 2009.
  • Edwards, Geoffrey Carleton. “Grand Et Vrai: Darstellungen von Victor Hugos dramatischen Figuren in der italienischen Oper des 19. Jahrhunderts.” Diss., Northwestern University, 1991.
  • Franceschini, Stefania. “Amilcare Ponchielli prima della Gioconda: gli anni della formazione.” Diss., Universita degli studi di Venezia. Venedig, 1993.
  • Franini, Piera Anna. “Trent’anni di vita musicale al teatro grande (1871-1901).” Diss., Cattolica del sacro cuore. Milano, 1992.
  • Nicolaisen, Jay Reed. “Italienische Oper im Wandel 1871-1893.” Diss., Universität von Kalifornien, Berkeley. 1977.
  • Paglialonga, Phillip Orr. “Zusammenfassung der Dissertationsaufführungen: Eine Konzertaufführung, eine Kammermusikaufführung und zwei Klarinettenkonzerte (Aufführung).” Diss., Universität von Michigan. 2008.
  • Redshaw, Jacqueline Gail Eastwood. “Kammermusik für die Es-Klarinette.” Diss., Universität von Arizona. 2007.
  • Schwartz, Arman Raphael. “Moderne singt: Realismus in der italienischen Oper neu denken.” Diss., Universität von Kalifornien, Berkeley. 2009.
  • Tanner, Brian David. “Zusammenfassung der Dissertationsleistungen: Ein Opernprojekt und zwei Liederabende.” Diss., Universität von Michigan. 2010.
  • Vetere, Mary-Lou Patricia. “Italienische Oper von Verdi bis Verismo: Boito und La Scapigliatura.” Diss., Staatliche Universität von New York in Buffalo. 2010.

Externe Links[edit]

Medien im Zusammenhang mit Amilcare Ponchielli bei Wikimedia Commons


after-content-x4