Lithographie – Wikipedia

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Dieser Artikel handelt von einer Druckmethode. Für Gesteinsarten siehe Lithologie. Informationen zum Mikrofabrikationsprozess finden Sie unter Fotolithografie.

Drucktechnik

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Lithografie (aus dem Altgriechischen λίθος, Lithos “Stein” und γράφειν, Graphein ‘schreiben’)[1] ist eine Druckmethode, die ursprünglich auf der Unmischbarkeit von Öl und Wasser basiert.[2] Der Druck erfolgt aus einem Stein (lithografischer Kalkstein) oder einer Metallplatte mit einer glatten Oberfläche. Es wurde 1796 vom deutschen Autor und Schauspieler Alois Senefelder als billige Methode zur Veröffentlichung von Theaterwerken erfunden.[3][4] Mit der Lithografie können Text oder Grafiken auf Papier oder ein anderes geeignetes Material gedruckt werden.[5]

Bei der Lithografie wurde ursprünglich ein Bild verwendet, das mit Öl, Fett oder Wachs auf die Oberfläche einer glatten, ebenen lithografischen Kalksteinplatte gezeichnet wurde. Der Stein wurde mit einer Mischung aus Säure und Gummi arabicum behandelt. Radierung die Teile des Steins, die nicht durch das Bild auf Fettbasis geschützt waren. Als der Stein anschließend angefeuchtet wurde, hielten diese geätzten Bereiche Wasser zurück; Dann könnte eine Tinte auf Ölbasis aufgetragen werden, die vom Wasser abgestoßen wird und nur an der Originalzeichnung haftet. Die Tinte würde schließlich auf ein leeres Papierblatt übertragen, wodurch eine gedruckte Seite erzeugt würde. Diese traditionelle Technik wird immer noch in einigen Kunstdruckanwendungen verwendet.

In der modernen Lithographie besteht das Bild aus einer Polymerbeschichtung, die auf eine flexible Kunststoff- oder Metallplatte aufgebracht wird.[6] Das Bild kann direkt von der Platte gedruckt werden (die Ausrichtung des Bildes ist umgekehrt) oder es kann versetzt werden, indem das Bild zum Drucken und Veröffentlichen auf ein flexibles Blatt (Gummi) übertragen wird.

Als Drucktechnologie unterscheidet sich die Lithographie vom Tiefdruck (Tiefdruck), bei dem eine Platte entweder graviert, geätzt oder punktiert wird, um Hohlräume für die Druckfarbe zu erhalten. und Holzschnitt- oder Buchdruck, wobei Tinte auf die erhabenen Oberflächen von Buchstaben oder Bildern aufgebracht wird. Heutzutage werden die meisten Arten von großvolumigen Büchern und Zeitschriften, insbesondere wenn sie in Farbe dargestellt werden, mit Offset-Lithografie gedruckt, die seit den 1960er Jahren die häufigste Form der Drucktechnologie ist.

Der verwandte Begriff “Fotolithografie” bezieht sich auf die Verwendung von fotografischen Bildern beim Lithografiedruck, unabhängig davon, ob diese Bilder wie beim Offsetdruck direkt von einem Stein oder von einer Metallplatte gedruckt werden. “Photolithographie” wird synonym mit “Offsetdruck” verwendet. Die Technik sowie der Begriff wurden in den 1850er Jahren in Europa eingeführt. Seit den 1960er Jahren spielt die Fotolithografie eine wichtige Rolle bei der Herstellung und Massenproduktion von integrierten Schaltkreisen in der Mikroelektronikindustrie.[7][8]

Das Prinzip der Lithographie[edit]

Die Lithographie verwendet einfache chemische Prozesse, um ein Bild zu erstellen. Beispielsweise ist der positive Teil eines Bildes eine wasserabweisende (“hydrophobe”) Substanz, während das negative Bild wasserhaltend (“hydrophil”) wäre. Wenn die Platte in eine kompatible Mischung aus Druckfarbe und Wasser eingeführt wird, haftet die Tinte am positiven Bild und das Wasser reinigt das negative Bild. Dies ermöglicht die Verwendung einer flachen Druckplatte, wodurch viel längere und detailliertere Druckläufe als bei den älteren physischen Druckmethoden (z. B. Tiefdruck, Buchdruck) möglich sind.

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Die Lithographie wurde von Alois Senefelder erfunden[1] im Königreich Bayern im Jahre 1796. In den frühen Tagen der Lithographie wurde ein glattes Stück Kalkstein verwendet (daher der Name “Lithographie”: “Lithos” (λιθος) ist das altgriechische Wort für Stein). Nachdem das Bild auf Ölbasis auf die Oberfläche aufgetragen worden war, wurde eine Lösung von Gummi arabicum in Wasser aufgetragen, wobei der Gummi nur an der nicht öligen Oberfläche haftete. Während des Druckens haftete Wasser an den Gummi arabicum-Oberflächen und wurde von den öligen Teilen abgestoßen, während die zum Drucken verwendete ölige Tinte das Gegenteil tat.

Lithographie auf Kalkstein[edit]

Die Lithographie funktioniert aufgrund der gegenseitigen Abstoßung von Öl und Wasser. Das Bild wird mit einem Medium auf Fett- oder Ölbasis (hydrophob) wie einem Wachsmalstift auf die Oberfläche der Druckplatte gezeichnet, das pigmentiert werden kann, um die Zeichnung sichtbar zu machen. Eine breite Palette von Medien auf Ölbasis ist verfügbar, aber die Haltbarkeit des Bildes auf dem Stein hängt vom Lipidgehalt des verwendeten Materials und seiner Fähigkeit ab, Wasser und Säure zu widerstehen. Nach dem Zeichnen des Bildes wurde eine wässrige Lösung von Gummi arabicum schwach mit Salpetersäure angesäuert HNO
3 wird auf den Stein aufgetragen. Die Funktion dieser Lösung besteht darin, eine hydrophile Schicht aus Calciumnitrat-Salz zu erzeugen. Ca (NO
3)
2und Gummi arabicum auf allen Nichtbildoberflächen.[1] Die Gummilösung dringt in die Poren des Steins ein und umgibt das Originalbild vollständig mit einer hydrophilen Schicht, die die Druckfarbe nicht akzeptiert. Unter Verwendung von lithografischem Terpentin entfernt der Drucker dann jeglichen Überschuss des fettigen Zeichenmaterials, aber ein hydrophober molekularer Film davon bleibt fest mit der Oberfläche des Steins verbunden, wobei Gummi arabicum und Wasser zurückgewiesen werden, aber bereit ist, die ölige Tinte aufzunehmen.[9]

[10] Beim Drucken wird der Stein mit Wasser feucht gehalten. Natürlich wird das Wasser von der Gummi- und Salzschicht angezogen, die durch das Waschen mit Säure entsteht. Druckfarbe auf der Basis von trocknenden Ölen wie Leinöl und mit Pigment beladenem Lack wird dann über die Oberfläche gerollt. Das Wasser stößt die fettige Tinte ab, aber die vom ursprünglichen Zeichenmaterial verbleibenden hydrophoben Bereiche akzeptieren sie. Wenn das hydrophobe Bild mit Tinte geladen wird, werden Stein und Papier durch eine Presse geführt, die einen gleichmäßigen Druck auf die Oberfläche ausübt und die Tinte auf das Papier und vom Stein überträgt.

Diese sehr frühe Farblithographie aus dem Jahr 1835 verwendet große Farbtöne von Orange und Cyan mit schwarzer Tinte, die die Details liefern.

Senefelder hatte im frühen 19. Jahrhundert mit Mehrfarbenlithographie experimentiert; In seinem Buch von 1819 sagte er voraus, dass der Prozess schließlich perfektioniert und zur Reproduktion von Gemälden verwendet werden würde.[3] Der Mehrfarbendruck wurde durch ein neues Verfahren eingeführt, das 1837 von Godefroy Engelmann (Frankreich) entwickelt wurde und als Chromolithographie bekannt ist.[3] Für jede Farbe wurde ein separater Stein verwendet, und für jeden Stein ging ein Druck separat durch die Presse. Die größte Herausforderung bestand darin, die Bilder ausgerichtet zu halten (im Register). Diese Methode bot sich für Bilder an, die aus großen Flachflächen bestehen, und führte zu den charakteristischen Plakatentwürfen dieser Zeit.

Ein Lithograf bei der Arbeit, 1880

“Die Lithographie oder das Drucken aus weichem Stein trat nach etwa 1852 weitgehend an die Stelle der Gravur bei der Herstellung englischer Handelskarten. Es war ein schneller, billiger Prozess, mit dem während des Halbinselkrieges Karten der britischen Armee gedruckt wurden Kommerzielle Karten der zweiten Hälfte des 19. Jahrhunderts waren lithografiert und unattraktiv, wenn auch genau genug. “[11]

Modernes lithografisches Verfahren[edit]

Eine polnische Lithografiekarte von 1902 der westlichen Teile des Russischen Reiches (Originalgröße 33 × 24 cm)

Die großvolumige Lithografie wird derzeit zur Herstellung von Postern, Karten, Büchern, Zeitungen und Verpackungen verwendet – nahezu jedes glatte Massenprodukt mit Druck und Grafiken. Die meisten Bücher, in der Tat alle Arten von Text mit hohem Volumen, werden jetzt mit Offset-Lithografie gedruckt.

Für die Offset-Lithographie, die von fotografischen Prozessen abhängt, werden anstelle von Steintafeln flexible Aluminium-, Polyester-, Mylar- oder Papierdruckplatten verwendet. Moderne Druckplatten haben eine gebürstete oder aufgeraute Textur und sind mit einer lichtempfindlichen Emulsion bedeckt. Ein fotografisches Negativ des gewünschten Bildes wird in Kontakt mit der Emulsion gebracht und die Platte wird ultraviolettem Licht ausgesetzt. Nach der Entwicklung zeigt die Emulsion eine Umkehrung des Negativbildes, was somit ein Duplikat des ursprünglichen (Positiv-) Bildes ist. Das Bild auf der Plattenemulsion kann auch durch direkte Laserbildgebung in einem CTP-Gerät (Computer-To-Plate) erzeugt werden, das als Plattenbelichter bekannt ist. Das positive Bild ist die Emulsion, die nach der Bildgebung verbleibt. Nichtbildteile der Emulsion wurden traditionell durch ein chemisches Verfahren entfernt, obwohl in jüngster Zeit Platten verfügbar geworden sind, die eine solche Verarbeitung nicht erfordern.

Lithografiepresse zum Drucken von Karten in München

Die Platte wird an einem Zylinder einer Druckmaschine befestigt. Dämpfungswalzen tragen Wasser auf, das die leeren Teile der Platte bedeckt, aber durch die Emulsion des Bildbereichs abgestoßen wird. Hydrophobe Tinte, die vom Wasser abgestoßen wird und nur an der Emulsion des Bildbereichs haftet, wird dann von den Farbwalzen aufgetragen.

Wenn dieses Bild direkt auf Papier übertragen würde, würde es ein spiegelbildliches Bild erzeugen und das Papier würde zu nass werden. Stattdessen rollt die Platte gegen einen mit Gummi bedeckten Zylinder Decke, das das Wasser wegdrückt, die Tinte aufnimmt und mit gleichmäßigem Druck auf das Papier überträgt. Das Papier läuft zwischen dem Deckzylinder und einem Gegendruck- oder Abdruckzylinder und das Bild wird auf das Papier übertragen. Weil das Bild zuerst übertragen wird, oder Versatz Für den Gummituchzylinder ist dieses Reproduktionsverfahren bekannt als Offset-Lithographie oder Offsetdruck.[12]

Im Laufe der Jahre wurden zahlreiche Innovationen und technische Verbesserungen bei Druckverfahren und Druckmaschinen vorgenommen, einschließlich der Entwicklung von Druckmaschinen mit mehreren Einheiten (die jeweils eine Druckplatte enthalten), mit denen mehrfarbige Bilder in einem Durchgang auf beiden Seiten des Blattes gedruckt werden können Pressen für Endloswalzen (Bahnen) aus Papier, bekannt als Rollendruckmaschinen. Eine weitere Neuerung war das von Dahlgren erstmals eingeführte kontinuierliche Dämpfungssystem anstelle der alten Methode (konventionelle Dämpfung), die bei älteren Pressen immer noch verwendet wird und Walzen verwendet, die mit Molleton (Stoff) bedeckt sind, das das Wasser absorbiert. Dies erhöhte die Kontrolle des Wasserflusses zur Platte und ermöglichte einen besseren Tinten- und Wasserhaushalt. Gegenwärtige Dämpfungssysteme umfassen einen “Delta-Effekt oder Vario”, der die Walze in Kontakt mit der Platte verlangsamt und so eine Kehrbewegung über das Tintenbild erzeugt, um als “Hickies” bekannte Verunreinigungen zu entfernen.

Archiv der lithografischen Steine ​​in München

Diese Presse wird auch als Tintenpyramide bezeichnet, da die Tinte durch mehrere Walzenschichten mit unterschiedlichen Zwecken übertragen wird. Schnelle lithografische “Web” -Druckmaschinen werden üblicherweise in der Zeitungsproduktion verwendet.

Das Aufkommen des Desktop-Publishing ermöglichte es, Typ und Bilder auf PCs einfach zu ändern, um sie schließlich mit Desktop- oder kommerziellen Druckmaschinen zu drucken. Die Entwicklung digitaler Belichter ermöglichte es Druckereien, Negative für die Plattenherstellung direkt aus digitalen Eingaben zu erstellen, wobei der Zwischenschritt des Fotografierens eines tatsächlichen Seitenlayouts übersprungen wurde. Die Entwicklung des digitalen Plattenbelichters im späten 20. Jahrhundert beseitigte Filmnegative vollständig, indem Druckplatten direkt vom digitalen Eingang belichtet wurden, ein Prozess, der als Computer für den Plattendruck bekannt ist.

Mikrolithographie und Nanolithographie[edit]

Mikrolithographie und Nanolithographie beziehen sich speziell auf lithographische Strukturierungsverfahren, mit denen Material in feinem Maßstab strukturiert werden kann. Typischerweise werden Merkmale kleiner als 10 Mikrometer als mikrolithographisch angesehen, und Merkmale kleiner als 100 Nanometer werden als nanolithographisch angesehen. Die Photolithographie ist eine dieser Methoden, die häufig bei der Herstellung von Halbleiterbauelementen angewendet wird. Die Photolithographie wird üblicherweise auch zur Herstellung von Vorrichtungen für mikroelektromechanische Systeme (MEMS) verwendet. Die Photolithographie verwendet im Allgemeinen eine vorgefertigte Fotomaske oder ein Fadenkreuz als Master, von dem das endgültige Muster abgeleitet wird.

Obwohl die Fotolithografietechnologie die kommerziell fortschrittlichste Form der Nanolithografie ist, werden auch andere Techniken verwendet. Einige, zum Beispiel die Elektronenstrahllithographie, sind in der Lage, eine viel größere Strukturierungsauflösung zu erzielen (manchmal nur wenige Nanometer). Die Elektronenstrahllithographie ist auch kommerziell wichtig, hauptsächlich für ihre Verwendung bei der Herstellung von Fotomasken. Die üblicherweise praktizierte Elektronenstrahllithographie ist eine Form der maskenlosen Lithographie, da keine Maske erforderlich ist, um das endgültige Muster zu erzeugen. Stattdessen wird das endgültige Muster direkt aus einer digitalen Darstellung auf einem Computer erstellt, indem ein Elektronenstrahl gesteuert wird, während er über ein mit Resist beschichtetes Substrat scannt. Die Elektronenstrahllithographie hat den Nachteil, dass sie viel langsamer als die Fotolithographie ist.

Zusätzlich zu diesen kommerziell etablierten Techniken existieren oder werden eine Vielzahl vielversprechender mikrolithographischer und nanolithographischer Technologien entwickelt, einschließlich Nanoimprint-Lithographie, Interferenzlithographie, Röntgenlithographie, extremer Ultraviolettlithographie, Magnetolithographie und Rastersondenlithographie. Einige dieser neuen Techniken wurden erfolgreich für kleine kommerzielle und wichtige Forschungsanwendungen eingesetzt. Oberflächenladungslithographie, in der Tat, Plasma-Desorptions-Massenspektrometrie kann über pyroelektrischen Effekt direkt auf polaren dielektrischen Kristallen strukturiert werden.[13]

Beugungslithographie.[14]

Lithographie als künstlerisches Medium[edit]

In den ersten Jahren des 19. Jahrhunderts hatte die Lithographie nur einen begrenzten Einfluss auf die Druckgrafik, hauptsächlich weil technische Schwierigkeiten noch zu überwinden waren. Deutschland war in dieser Zeit das Hauptproduktionszentrum. Godefroy Engelmann, der 1816 seine Presse von Mulhouse nach Paris verlegte, gelang es weitgehend, die technischen Probleme zu lösen, und in den 1820er Jahren wurde die Lithographie von Künstlern wie Delacroix und Géricault übernommen. Nach frühen Experimenten wie Proben der Polyautographie (1803),[15] mit experimentellen Werken einer Reihe britischer Künstler, darunter Benjamin West, Henry Fuseli, James Barry, Thomas Barker aus Bath, Thomas Stothard, Henry Richard Greville, Richard Cooper, Henry Singleton und William Henry Pyne, wurde London ebenfalls zu einem Zentrum Einige von Géricaults Drucken wurden tatsächlich dort hergestellt. Goya in Bordeaux produzierte seine letzte Serie von Drucken durch Lithographie –Die Bullen von Bordeaux Mitte des Jahrhunderts hatte die anfängliche Begeisterung in beiden Ländern etwas nachgelassen, obwohl die Verwendung der Lithographie für kommerzielle Anwendungen, einschließlich der in Zeitungen veröffentlichten Drucke von Daumier, zunehmend bevorzugt wurde. Rodolphe Bresdin und Jean-François Millet praktizierten das Medium auch weiterhin in Frankreich und Adolf Menzel in Deutschland. 1862 versuchte der Verlag Cadart, ein Portfolio von Lithografien verschiedener Künstler zu initiieren, das nicht erfolgreich war, aber mehrere Drucke von Manet enthielt. Die Wiederbelebung begann in den 1870er Jahren, insbesondere in Frankreich, wo Künstler wie Odilon Redon, Henri Fantin-Latour und Degas einen Großteil ihrer Werke auf diese Weise produzierten. Die Notwendigkeit streng limitierter Auflagen zur Aufrechterhaltung des Preises war nun erkannt worden, und das Medium wurde mehr akzeptiert.

In den 1890er Jahren gelang die Farblithographie zum Teil durch die Entstehung von Jules Chéret, bekannt als Vater des modernen Plakats, dessen Arbeit eine neue Generation von Plakatgestaltern und Malern inspirierte, insbesondere Toulouse-Lautrec und der ehemalige Schüler von Chéret, Georges de Feure. Um 1900 war das Medium sowohl in Farbe als auch in Monoton ein akzeptierter Bestandteil der Druckgrafik.

Während des 20. Jahrhunderts entdeckte eine Gruppe von Künstlern, darunter Braque, Calder, Chagall, Dufy, Léger, Matisse, Miró und Picasso, die weitgehend unentwickelte Kunstform der Lithographie dank der Mourlot Studios, auch bekannt als Atelier Mourlot, eine Pariser Druckerei, die 1852 von der Familie Mourlot gegründet wurde. Das Atelier Mourlot war ursprünglich auf den Druck von Tapeten spezialisiert. Aber es wurde verändert, als der Enkel des Gründers, Fernand Mourlot, eine Reihe von Künstlern des 20. Jahrhunderts einlud, die Komplexität des Kunstdrucks zu erkunden. Mourlot ermutigte die Maler, direkt an lithografischen Steinen zu arbeiten, um Originalkunstwerke zu schaffen, die dann unter der Leitung von Meisterdruckern in kleinen Auflagen ausgeführt werden konnten.[16] Die Kombination von modernem Künstler und Meisterdrucker führte zu Lithografien, die als Plakate zur Förderung der Arbeit der Künstler verwendet wurden.[17][18]

Grant Wood, George Bellows, Alphonse Mucha, Max Kahn, Pablo Picasso, Eleanor Coen, Jasper Johns, David Hockney, Susan Dorothea White und Robert Rauschenberg sind einige der Künstler, die die meisten ihrer Drucke in diesem Medium produziert haben. MC Escher gilt als Meister der Lithographie, und viele seiner Drucke wurden nach diesem Verfahren erstellt. Mehr als andere Drucktechniken sind Druckgrafiker in der Lithografie immer noch stark vom Zugang zu guten Druckern abhängig, und die Entwicklung des Mediums wurde stark davon beeinflusst, wann und wo diese eingerichtet wurden.

Als spezielle Form der Lithographie wird manchmal das Serilith-Verfahren verwendet. Serilithen sind Originaldrucke mit gemischten Medien, die in einem Prozess erstellt wurden, bei dem ein Künstler die Lithografie- und Serigrafieverfahren verwendet. Die Trennungen für beide Prozesse werden vom Künstler von Hand gezeichnet. Die Serilith-Technik wird hauptsächlich verwendet, um limitierte Druckausgaben zu erstellen.[19]

Galerie[edit]

  • Washingtons Residenz, High Street, Philadelphia1830 Lithographie von William L. Breton.

  • Schmetterlinge von Adalbert Seitz Makrolepidoptera der Welt (1923).

  • 3ra. Exposición de Bellas Artes é Industrias Artísticas, 1896 Lithographie von Alexandre de Riquer

Siehe auch[edit]

Verweise[edit]

  1. ^ ein b c Brooks, Frederick Vincent (1911). “Lithografie” . In Chisholm, Hugh (Hrsg.). Encyclopædia Britannica. 16 (11. Aufl.). Cambridge University Press. S. 785–789.
  2. ^ Weber, Peter. (1964) Die Technik der Lithographie. London: BT Batsford, p. 49.
  3. ^ ein b c Meggs, Philip B. Eine Geschichte des Grafikdesigns. (1998) John Wiley & Sons, Inc., S. 146 ISBN 0-471-29198-6
  4. ^ Carter, Rob, Ben Day und Philip Meggs. Typografisches Design: Form und Kommunikation, 3. Auflage. (2002) John Wiley & Sons, Inc., S. 11
  5. ^ Pennel ER, hrsg. (1915). Lithographie und Lithographen. London: T. Fisher Unwin Verlag.
  6. ^ Hill, James. “Digital & Photographic”. St Barnabas Press.
  7. ^ Hannavy, John. Editor. Enzyklopädie der Fotografie des 19. Jahrhunderts: KI, Index, Band 1. Taylor & Francis (2008). ISBN 9780415972352. Seite 865.
  8. ^ Mansuripur, Masud. Klassische Optik und ihre Anwendungen. Cambridge University Press (2002) ISBN 9780521804998. Seite 416
  9. ^ AB Hoen, Diskussion der erforderlichen Eigenschaften von lithografischem Kalkstein, mit Bericht über Tests des lithografischen Steins von Mitchell County, Iowa, Iowa Geological Survey Jahresbericht, 1902Des Moines, 1903; Seiten 339–352.
  10. ^ Gascoigne, Bamber (1988). So identifizieren Sie Drucke: Eine vollständige Anleitung zu manuellen und mechanischen Prozessen vom Holzschnitt bis zum Tintenstrahl. Spanien: Themse und Hudson. p. 1c.
  11. ^ Lynam, Edward. 1944. Britische Karten und Kartenhersteller. London: W. Collins. Seite 46.
  12. ^ siehe Diagramm unter kompassrose.com
  13. ^ Grilli, S.; Vespini, V.; Ferraro, P. (2008). “Oberflächenladungslithographie für direkte pdms-Mikromusterung”. Langmuir. 24: 13262–13265. doi:10.1021 / la803046j. PMID 18986187.
  14. ^ Paturzo, M.; Grilli, S.; Mailis, S.; Coppola, G.; Iodice, M.; Gioffré, M.; Ferraro, P. (2008). “Flexible kohärente Beugungslithographie durch abstimmbare Phasenarrays in Lithiumniobatkristallen”. Optische Kommunikation. 281: 1950–1953. doi:10.1016 / j.optcom.2007.12.056.
  15. ^ Exemplare der Polyautographie, bestehend aus Abdrücken aus Originalzeichnungen, die speziell für dieses Werk auf Stein angefertigt wurden. London: Philipp André. 1803.
  16. ^ Orozco, Miguel (2018). Picasso-Lithograf und Aktivist. Academia.edu.
  17. ^ Geschichte der Lithographie des 20. Jahrhunderts von Picasso, Matisse, Chagall, Braque, Leger im Atelier Mourlot, French Institute Alliance Française Archiviert 23. Juli 2012 an der Wayback-Maschine
  18. ^ Mourlot, Fernand. Plakate des 20. Jahrhunderts. Wellfleet Press: Secaucus, New Jersey, 1989
  19. ^ “Was ist ein Serilith?”. Archiviert von das Original am 09.11.2007. Abgerufen 2007-11-02.

Externe Links[edit]


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