John Tenniel – Wikipedia

Britischer Illustrator, Grafiker und politischer Karikaturist

John Tenniel
Selbstporträt von John Tenniel, c.1889
Geboren	((1820-02-28)28. Februar 1820
Ist gestorben	25. Februar 1914(1914-02-25) (93 Jahre) London, England
Staatsangehörigkeit	britisch
Bekannt für	Illustration, Kinderliteratur, Politische Cartoons

Sir John Tenniel (28. Februar 1820 – 25. Februar 1914)^[1] war ein englischer Illustrator, Grafiker und politischer Karikaturist, der in der zweiten Hälfte des 19. Jahrhunderts eine herausragende Rolle spielte. Er wurde 1893 für künstlerische Leistungen zum Ritter geschlagen. Tenniel gilt vor allem als der wichtigste politische Karikaturist für Schlagen Magazin seit über 50 Jahren und für seine Illustrationen zu Lewis Carroll Alice im Wunderland (1865) und Durch den Spiegel und was Alice dort gefunden hat (1871).

Frühen Lebensjahren[edit]

John Tenniel, Eine Verschwörung, Öl auf Holz, August 1850 (Privatsammlung, Großbritannien)

Tenniel wurde in Bayswater, West-London, als Sohn von John Baptist Tenniel, einem Fecht- und Tanzmeister hugenottischer Abstammung, geboren.^[3] und Eliza Maria Tenniel. Tenniel hatte fünf Geschwister; zwei Brüder und drei Schwestern. Eine Schwester, Mary, heiratete später Thomas Goodwin Green, den Besitzer der Keramik, die Cornishware herstellte. Tenniel war eine ruhige und introvertierte Person, sowohl als Junge als auch als Erwachsener. Er war zufrieden damit, fest im Rampenlicht zu stehen und schien von Wettbewerb oder Veränderung nicht betroffen zu sein. Sein Biograf Rodney Engen schrieb, dass Tenniels “Leben und Karriere das des höchsten Gentlemans außerhalb war, der am Rande der Seriosität lebte”.

Im Jahr 1840 erhielt Tenniel beim Fechten eine schwere Augenwunde von der Folie seines Vaters, die versehentlich ihre Schutzspitze verloren hatte. Im Laufe der Jahre verlor Tenniel allmählich sein rechtes Auge aus den Augen;^[5] er erzählte seinem Vater nie von der Schwere der Wunde, da er ihn nicht weiter verärgern wollte.

Trotz einer Tendenz zur hohen Kunst war Tenniel bereits als Humorist bekannt und geschätzt. Seine frühe Kameradschaft mit Charles Keene förderte sein Talent für wissenschaftliche Karikaturen.^[7]

Ausbildung[edit]

Tenniel wurde 1842 auf Bewährung Student der Royal Academy of Arts; Er wurde zugelassen, weil er genügend Kopien klassischer Skulpturen angefertigt hatte, um das erforderliche Zulassungsportfolio zu füllen. Hier kehrte Tenniel zu seiner früheren selbständigen Ausbildung zurück.

Während Tenniels formellere Ausbildung an der Royal Academy und anderen Institutionen seine künstlerischen Ambitionen förderte, fiel es Tenniel nicht ein, weil er mit den Unterrichtsmethoden der Schule nicht einverstanden war, und so machte er sich daran, sich weiterzubilden. Er studierte klassische Skulpturen durch Malerei. Er war jedoch frustriert, weil ihm der Zeichenunterricht fehlte. Tenniel zeichnete die klassischen Statuen in der Londoner Townley Gallery, kopierte Illustrationen aus Büchern mit Kostümen und Rüstungen im British Museum und zeichnete Tiere aus dem Zoo im Regent’s Park sowie Schauspieler aus Londoner Theatern, die er aus der Box zog. Diese Studien lehrten Tenniel, Details zu lieben, doch er wurde ungeduldig in seiner Arbeit und war am glücklichsten, wenn er aus dem Gedächtnis schöpfen konnte. Obwohl er mit einem fotografischen Gedächtnis gesegnet war, untergrub es seine frühe formale Ausbildung und schränkte seine künstlerischen Ambitionen ein.

Ein weiteres “formelles” Trainingsmittel war Tenniels Teilnahme an einer Künstlergruppe, frei von den Regeln der Akademie, die ihn erstickten. Mitte der 1840er Jahre trat er der Artist’s Society oder der Clipstone Street Life Academy bei, und man könnte sagen, dass Tenniel dort erstmals als satirischer Zeichner auftrat.

Frühe Karriere[edit]

Tenniels erste Buchillustration war für Samuel Carter Hall Das Buch der britischen BalladenWährend seiner ersten Buchillustrationen fanden in London verschiedene Wettbewerbe statt, mit denen die Regierung den wachsenden Stil der germanischen Nazarener bekämpfen und eine wirklich nationale englische Kunstschule fördern konnte. Tenniel plante, 1845 am House of Lords-Wettbewerb unter Künstlern teilzunehmen, um die Gelegenheit zu gewinnen, die Wanddekoration des neuen Palace of Westminster zu entwerfen. Obwohl er die Frist nicht eingehalten hatte, reichte er einen 4,9 m langen Cartoon ein. Eine Allegorie der Gerechtigkeitzu einem Wettbewerb um Entwürfe für die Wanddekoration des neuen Palace of Westminster. Dafür erhielt er eine Prämie von £ 200 und einen Auftrag, ein Fresko in der Upper Waiting Hall (oder Hall of Poets) im House of Lords zu malen.^[7]

Schlagen[edit]

Als einflussreiches Ergebnis seiner Position als Chefzeichner für SchlagenTenniel blieb Zeuge der tiefgreifenden Veränderungen in Großbritannien. Er förderte politische und soziale Reformen durch satirische, oft radikale und manchmal vitriolische Bilder der Welt. Zu Weihnachten 1850 wurde er von Mark Lemon eingeladen, die Position des gemeinsamen Karikaturisten (mit John Leech) zu besetzen Schlagen, ausgewählt aufgrund der jüngsten Illustrationen von Aesop Fabeln. Er hat seine erste Zeichnung in den Anfangsbuchstaben auf S. 22 eingebracht. 224, vol. xix. Dies hatte den Titel “Lord Jack the Giant Killer” und zeigte Lord John Russell, wie er Kardinal Wiseman angriff.^[7]

Tenniels erster charakteristischer Löwe erschien 1852, ebenso wie sein erster Nachruf-Cartoon. Allmählich übernahm er insgesamt die wöchentliche Zeichnung des politischen “Big Cut”, den Leech gerne an Tenniel abgab, um sich auf seine Lebens- und Charakterbilder zu beschränken.^[7]

Im Jahr 1861 wurde Tenniel Leechs Position bei angeboten SchlagenAls politischer Karikaturist behielt Tenniel jedoch in den hitzigen sozialen und politischen Fragen des Tages ein Gefühl von Anstand und Zurückhaltung bei. Als Leech 1864 starb, setzte Tenniel seine Arbeit alleine fort und verpasste selten eine Woche.^[7]

Seine Aufgabe war es, seinen vorsätzlichen Entscheidungen zu folgen Schlagen Redakteure, die sich wahrscheinlich an ihnen orientierten Die Zeiten und hätte auch die Vorschläge politischer Spannungen des Parlaments gespürt. Tenniels Arbeit könnte in der Tat vernichtend sein. Die Unruhe in den Fragen des Radikalismus der Arbeiterklasse, der Arbeit, des Krieges, der Wirtschaft und anderer nationaler Themen war das Ziel von Schlagen, was wiederum die Natur von Tenniels Untertanen regelte. Seine Cartoons aus den 1860er Jahren machten ein Porträt des Iren als untermenschliches Wesen populär, das in seinem Appetit mutwillig war und in Gesichtszügen und Haltung einem Orang-Utan ähnelte.^[16] Viele von Tenniels politischen Karikaturen drückten eine starke Feindseligkeit gegenüber dem irischen Nationalismus aus, wobei Fenianer und Landligen als monströse, affenähnliche Bestien dargestellt wurden, während “Hibernia” – die Personifikation Irlands – als ein schönes, hilfloses Mädchen dargestellt wurde, das von solchen “Monstern” bedroht wurde. und sich zum Schutz einer “älteren Schwester” in Form einer mächtigen, gepanzerten Britannia zuzuwenden.

“An Unequal Match”, seine Zeichnung veröffentlicht in Schlagen Am 8. Oktober 1881 stellte er einen Polizisten dar, der mit nur einem Schlagstock zum Schutz gegen einen Verbrecher kämpfte und versuchte, der Öffentlichkeit klar zu machen, dass die Polizeimethoden geändert werden mussten.

Wenn er getrennt von den Buchillustrationen untersucht wird, die er im Laufe der Zeit gemacht hat, arbeitet Tenniel bei Schlagen Allein mit jahrzehntelangen redaktionellen Standpunkten, die oft kontrovers und sozial sensibel sind, wurde geschaffen, um die Stimmen der britischen Öffentlichkeit wiederzugeben. Tenniel zeichnete 2.165 Cartoons für Schlagen, eine liberale und politisch aktive Veröffentlichung, die die Stimmung der viktorianischen Öffentlichkeit für liberale soziale Veränderungen widerspiegelte; So vertrat Tenniel in seinen Cartoons jahrelang das Gewissen der britischen Mehrheit.

Tenniel steuerte rund 2.300 Cartoons, unzählige kleinere Zeichnungen und viele Doppelseiten-Cartoons bei Punchs Almanach und andere Specials und 250 Designs für Punchs Taschenbücher.^[7] Bis 1866 konnte er “zehn bis fünfzehn Guineen für die Überarbeitung eines einzigen befehlen Schlagen Cartoon als Bleistiftskizze “neben seinem” bequemen ” Schlagen Gehalt “von etwa 800 £ pro Jahr”.

Alice[edit]

Raupe mit einer Wasserpfeife. Eine Illustration von Alice im Wunderland

Trotz der Tausenden von politischen Cartoons und Hunderten von illustrativen Werken, die ihm zugeschrieben werden, stammt ein Großteil von Tenniels Ruhm aus seinen Illustrationen für Alice. Tenniel zeichnete 92 Zeichnungen für Lewis Carrolls Alice im Wunderland (London: Macmillan, 1865) und Durch den Spiegel und was Alice dort gefunden hat (London: Macmillan, 1871).

Lewis Carroll ursprünglich illustriert Wunderland selbst, aber seine künstlerischen Fähigkeiten waren begrenzt. Graveur Orlando Jewitt, der 1859 für Carroll gearbeitet und Carrolls Zeichnungen überprüft hatte Wunderlandschlug vor, dass er einen Fachmann anstellt. Carroll war ein regelmäßiger Leser von Schlagen und daher vertraut mit Tenniel, der 1865 lange Gespräche mit Carroll führte, bevor er die erste Ausgabe von illustrierte Alice im Wunderland.

Kapitel 12: Alices Beweise. MS Eng 718.6 (12) Tenniel, John, Sir, 1820–1914. Studien für Illustrationen zu Alice im Wunderland: Zeichnungen, Zeichnungen, c. 1864 von der Houghton Library, Harvard University

Die erste Auflage von 2.000 Exemplaren wurde in den USA und nicht in England verkauft, da Tenniel gegen die Druckqualität protestierte.^[18] Eine neue Ausgabe wurde im Dezember 1865 mit einem Datum von 1866 veröffentlicht und wurde sofort zum Bestseller, was Tenniels Ruhm steigerte. Seine Zeichnungen für beide Bücher gehören zu den bekanntesten literarischen Illustrationen. Nach 1872, als die Carroll-Projekte abgeschlossen waren, gab Tenniel die literarische Illustration weitgehend auf. Carroll wandte sich später an Tenniel, um ein weiteres Projekt für ihn durchzuführen. Darauf antwortete Tenniel:

Es ist eine merkwürdige Tatsache, dass mit Spiegel Die Fähigkeit, Zeichnungen für Buchillustrationen anzufertigen, hat sich von mir entfernt, und … seitdem habe ich nichts mehr in diese Richtung getan.^[19]

Tenniels Illustrationen für die Alice Bücher wurden von den Brüdern Dalziel in Deal-Holzblöcke eingraviert. Diese Gravuren wurden dann als Meister für die Herstellung der Elektrotypkopien für den eigentlichen Druck der Bücher verwendet.^[20] Die originalen Holzblöcke befinden sich in der Sammlung der Bodleian Library in Oxford. Sie sind normalerweise nicht öffentlich ausgestellt, wurden aber 2003 ausgestellt.^{[citation needed]}

Die bronzene Skulptur Alice im Wunderland (1959) im Central Park in Manhattan, New York City, ist auf seinen Illustrationen gemustert.^[21][22]

Einfluss deutscher Nazarener[edit]

Der mit der Nazarenerbewegung des 19. Jahrhunderts verbundene Stil beeinflusste viele spätere Künstler, darunter Tenniel. Es kann als “schattierte Umrisse” charakterisiert werden, bei denen die Linien an den Seiten von Figuren oder Objekten eine zusätzliche Dicke erhalten oder doppelt gezeichnet werden, um eine Schattierung oder ein Volumen vorzuschlagen. Darüber hinaus ist dieser Stil äußerst präzise, ​​da der Künstler seine Figuren klar und deutlich umreißt, sie und die Kompositionen würdigt und gleichzeitig Ausdruck und Blässe zurückhält. Obwohl Tenniels frühe Illustrationen im Nazarener-Stil nicht gut aufgenommen wurden, wies ihn seine Begegnung mit dem Stil in eine gute Richtung.

Auge fürs Detail[edit]

Nach den 1850er Jahren wurde Tenniels Stil modernisiert, um mehr Details in Hintergründe und Figuren zu integrieren. Die Aufnahme von Hintergrunddetails korrigierte die bisher schwache germanische Inszenierung seiner Illustrationen. Tenniels präzisere Illustrationen zeigten bestimmte Momente der Zeit, des Gebietsschemas und des individuellen Charakters anstatt nur verallgemeinerte Szenen.

Zusätzlich zu einer Änderung der Spezifität des Hintergrunds entwickelte Tenniel ein neues Interesse an menschlichen Typen, Ausdrücken und individualisierten Darstellungen, was sich auf seine Illustrationen des Wunderlandes übertragen würde. Von vielen als Theatralik bezeichnet, ist dieses Kennzeichen von Tenniels Stil wahrscheinlich auf sein früheres Interesse an Karikaturen zurückzuführen. In Tenniels ersten Jahren Schlagen Er entwickelte das Interesse dieses Karikaturisten an der Einzigartigkeit von Personen und Dingen und verlieh den Objekten in der Umwelt fast eine menschenähnliche Persönlichkeit. Zum Beispiel zeigt ein Vergleich einer von John Everett Millais ‘Illustrationen eines Mädchens auf einem Stuhl mit Tenniels Illustration von Alice auf einem Stuhl deutlich, dass Millais’ Stuhl nur eine Requisite ist, während Tenniels Stuhl eine bedrohliche und hoch aufragende Präsenz besitzt.

Eine weitere Stiländerung waren seine schattierten Linien. Diese verwandelten sich von mechanischen horizontalen Linien in kräftige handgezeichnete Schraffuren, die dunklere Bereiche stark intensivierten.

Grotesk[edit]

Tenniels “grotesk” war ein Grund, warum Lewis Carroll Tenniel als seinen Illustrator für die wollte Alice Bücher, in dem Sinne, dass sie ein verstörendes Gefühl vermitteln, dass die reale Welt möglicherweise nicht mehr zuverlässig ist. Tenniels Stil war charakteristisch grotesk durch seine dunklen, atmosphärischen Kompositionen übertriebener Fantasy-Kreaturen, die sorgfältig in Umrissen gezeichnet wurden. Oft bestand der Mechanismus darin, Tierköpfe an erkennbaren menschlichen Körpern zu verwenden oder umgekehrt, wie es Grandville im Pariser Satirejournal getan hatte Charivari.^[30] In Tenniels Illustrationen findet sich das Groteske auch in Verschmelzungen von Wesen und Dingen, Missbildungen und Gewalt gegen den menschlichen Körper (z. B. wenn Alice den Trank trinkt und riesig wird) und einer Neigung, mit gewöhnlichen Dingen dieser Welt umzugehen, während sie solche präsentiert Phänomene. Am auffälligsten grotesk ist Tenniels berühmter Jabberwock Alice.

Das Alice Illustrationen verbinden Fantasie und Realität. Wissenschaftler wie Morris verfolgen Tenniels stilistische Veränderung bis zum Trend des Realismus Ende der 1850er Jahre. Damit das Groteske funktioniert, “muss unsere Welt verändert werden und kein Fantasy-Bereich.” Die Illustrationen erinnern uns ständig, aber auf subtile Weise an die reale Welt, ebenso wie einige von Tenniels Szenen, die aus einer mittelalterlichen Stadt, dem Portikus einer georgianischen Stadt oder der karierten Jacke des weißen Kaninchens stammen. Außerdem folgt Tenniel genau Carrolls Text, so dass der Leser die Ähnlichkeit zwischen dem geschriebenen Text und den Abbildungen sieht. Diese Berührungen des Realismus helfen, die Leser davon zu überzeugen, dass all diese scheinbar grotesken Bewohner des Wunderlandes einfach sie selbst sind, einfach real, nicht nur auftreten.

Bild und Text in Alice[edit]

Ein ungewöhnlicher Aspekt der Alice Bücher ist die Platzierung von Tenniels Illustrationen auf den Seiten. Diese physikalische Beziehung von Illustrationen zu Text greift ineinander. Carroll und Tenniel drückten dies auf verschiedene Weise aus. Eine war die Klammerung: Zwei relevante Sätze würden ein Bild in Klammern setzen, um den Moment zu vermitteln, den Tenniel zu veranschaulichen versuchte. Diese Klammerung von Tenniels Bildern mit Text trägt zu ihrer “dramatischen Unmittelbarkeit” bei. Andere, weniger häufige Abbildungen arbeiten jedoch mit den Texten als Bildunterschriften.

Eine weitere Verbindung zwischen Abbildung und Text ist die Verwendung breiterer und engerer Abbildungen. Breitere sollen auf der Seite zentriert sein, schmaler, um “eingelassen” zu werden oder bündig bis zum Rand zu laufen, neben einer schmalen Spalte mit fortlaufendem Text. Dennoch laufen Wörter parallel zur Darstellung dieser Dinge. Wenn Alice zum Beispiel sagt: “Oh, meine armen kleinen Füße!”, Tritt dies nicht nur am Fuß der Seite auf, sondern befindet sich in der Abbildung direkt neben ihren Füßen. Einige dieser schmaleren Illustrationen sind “L” -förmig und von großer Bedeutung als einige seiner denkwürdigsten Arbeiten. Der obere oder untere Rand dieser Abbildungen erstreckt sich über die gesamte Breite der Seite, das andere Ende lässt jedoch auf einer Seite Platz für Text.

Buchillustrationen[edit]

Eine ausgewählte Liste:

Ruhestand und Tod[edit]

Der Schwarz-Weiß-Rittervon Linley Sambourne, Schlagen, 24. Juni 1893, eine Hommage an Tenniel

Ein ultimativer Tribut ging an einen älteren Tenniel, als er 1893 von Königin Victoria für den öffentlichen Dienst zum Ritter geschlagen wurde. Es war die erste solche Ehre, die einem Illustrator oder Karikaturisten zuteil wurde. Seine Gefährten sahen seine Ritterschaft als Dankbarkeit dafür an, “einen relativ niedrigen Beruf auf ein beispielloses Maß an Respektabilität gebracht zu haben”.^[40] Mit seiner Ritterschaft erhöhte Tenniel den sozialen Status des Schwarz-Weiß-Illustrators und löste ein neues Gefühl der Anerkennung seines Berufs aus.^{[41][citation needed]} Als Tenniel im Januar 1901 in den Ruhestand ging, wurde er mit einem Abschiedsbankett (am 12. Juni) geehrt, bei dem AJ Balfour, damals Vorsitzender des House of Commons, den Vorsitz führte und Tenniel als “einen großen Künstler und einen großen Gentleman” bezeichnete.^[7]

Tenniel starb am 25. Februar 1914, drei Tage vor seinem 94. Geburtstag. Er wurde auf dem Kensal Green Cemetery in London beigesetzt.

Das Schlagen Der Historiker MH Spielmann, der Tenniel kannte, schrieb, dass der politische Einfluss in seinem enthalten sei Schlagen Cartoons waren in der Lage, “auch Parteien und Menschen zu beeinflussen”.^[42] Zwei Tage nach seinem Tod Die tägliche Grafik erinnerte sich daran, wie Tenniel “einen Einfluss auf das politische Gefühl dieser Zeit hatte, der kaum messbar ist … Während Tenniel sie (seine Untertanen) zeichnete, haben wir immer auf den Punch-Cartoon geschaut, um die nationale und internationale Situation und die Bevölkerung zu kristallisieren ein Gefühl dafür – und sah nie umsonst aus. “^{[43][page needed]} Dieser soziale Einfluss resultierte aus der wöchentlichen Veröffentlichung seiner politischen Cartoons über 50 Jahre, wobei Tenniels Ruhm ein Bedürfnis nach seiner besonderen illustrativen Arbeit abseits der Zeitung zuließ. Tenniel wurde nicht nur einer der meistveröffentlichten Illustratoren im viktorianischen Großbritannien, sondern auch als Schlagen Karikaturist einer der “höchsten sozialen Beobachter” der britischen Gesellschaft und ein wesentlicher Bestandteil einer mächtigen journalistischen Kraft.^{[citation needed]} Das New York Tribune Der Journalist George W. Smalley bezeichnete John Tenniel 1914 als “eine der größten intellektuellen Kräfte seiner Zeit, die soziale Gesetze und politische Energien verstanden”.^{[citation needed]}

Öffentliche Ausstellungen von Sir John Tenniels Werken fanden 1895 und 1900 statt. Tenniel war auch Autor eines der Mosaike, Leonardo da Vinci, im South Court im Victoria and Albert Museum. Seine punktierten Aquarellzeichnungen erschienen von Zeit zu Zeit in den Ausstellungen des Royal Institute of Painters in Water Colors, in das er 1874 gewählt worden war.^[7]

Tenniel Close, eine Bayswater Street in der Nähe seines ehemaligen Studios, ist nach ihm benannt.^[44][45]

Galerie[edit]

Verweise[edit]

Literaturverzeichnis[edit]

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Externe Links[edit]